G2U.0GG

ITALIE

Section III.

218 APERÇU GÉNÉRAL

Finances.

Actif. . 20,000 ,0ü0 lire ()>n>|ir de l’Étal) Passif, 4,000,003 (reste des consoli-

ilatos de 4827 ).

2,700,000 ( emprunt forcé

de 1849 )

Total., ü, 700,000 lii-e.

Force armée.

Sur le pied de guerre, 8,597 li . ; sur le pied île paix. 6,115 li. (I/Autrichc a le droit de mettre garnison dans la place frontière de Plaisance.]

Histoire Cette contrée faisait partie de la Gaule cispadanc et de la Ligurie. Les Humains la soumirent 185 ans avant J. C. Elle, tomba ensuite au pouvoir des Lombards; puis à celui de Charlemagne, qui la donna au .Sl-Siégc. Au milieu des querelles entre I empire VI la papauté, Parme et Plaisance se constituèrent en républiques. Mais Panne, déchirée par les factions des Ilossi, des Sanvitali, des Palavicini, retomba sous la domination des ducs de Milan (1409). Le pape Jules II se lit céder ces deux villes par l'empereur Maximilien I" (1512). Alexandre Farnèse, d’une ancienne maison d’ürvielo (Toscane), ayant été élu pape, Sous le nom d' Honoré V d’abord, ensuite sous celui de Paul 111, donna à Pierre- Louis Farnèse, resté seul de scs enfants naturels, les villes de Parme et de Plaisance, érigées en duchés (1545). C.harles- Quint refusa son investiture P.-L. Farnèse s’attira la haine de ses sujets, l'nc conspiration fut formée par les nobles Anguisciola, Landi, Gonfalonicri et Palavicini. Il fut assassiné et son corps jeté à la rue. Le gouverneur du Milanais, Ferrante de Gonzague, qui attendait l’événement, prit possession de la ville au uoiti de l'empereur. — Son lils, Octave Farnèse, soutenu par le roi de France d'abord, rentra dans la paisible possession de ses Etats. — Alexandre Farnèse son fils, un «les plus grands capitaines île son siècle, mourut cil 1392. — Itanuce, son lils, en 1622. — Odoard,, second fils du précédent, cul à défendre ses Etals contre plusieurs ennemis, et mourut en 1646. — Ranuce II, son fils, mourut en 1694.— En 1718. il fut déclaré par le traité de la quadruple alliance que les duchés de Parme, de Plaisance et de Toscane seraient désormais tenus pour liefs masculins de l’Empire, La maison de Farnèse s’étant éteinte en 1751, aon Carlos, infant d’Espagne, et fils de Philippe V et d'Elisabeth Fa nèse, fut mis eu possession de Panne et de Plaisance, malgré les protestations dr pape. Lorsque Carlos devint roi des lleux-Sicilcs, en 1756, l’Autriche réclainaiia souveraineté des duchés. Elle les céda, par le traité d'Aix-la-Chapelle, à l’infaù ldon Philippe, autre lils de Philippe V, eu y ajoutant le duclié de Guastalla. En t 801, Bonaparte prit possession des Etals du duc de Parme, qui devait revevoir 11 Toscane, sous le titre de royaume d' Et ru rie. Son fils fut dépouillé de ses Etats par Bonaparte en 1807, cl un décret réunit Parme à la France, comme département du Taro. Le duché de Guastalla lut détaché et donné à Pauline, soeur de Napoléon. Cambacérès eut le litre de duc de Parme et Ixbrim celui de duc de Plaisance. En 1815, la souveraineté héréditaire du duché fut assurée à Marie- Louise et à son fils, le jeune Napoléon. En 1817, une nouvelle .convention le déclara réversible, après la mort de l'ex-icupéralrice française, à Slarie-lxtuist, duchesse de l.ucques, ou à sa postérité. Le 17 décembre 1817, Charles II, duc de Lucques, résigna ce duché à la Toscane, à laquelle il est annexé, et prit possession de Panne et de Plaisance. Forcé de quitter ses Etals en 1848. il abdiqua, en 1849, en faveur de son lils, Ferdinand- Charles lll. Ce prince, de la maison des Bourbons d’Espagne, né le 1 1 janvier 1823, a, été assassiné dans le. mois de mars 1854. Il avait épousé, en 1815, la duchesse Louise Marie-Thérèse de Bourbon, sœur du comte de Chambord, née en 1819, aujourd'hui régente. *

Histoire «1e l’art. Au XIII* siècle, les sculptures et les peintures du baptistère attestent déjà l’esprit d'indépendance qui veut s'affranchir du formai isniv byzantin. Les XIV* et XV* siècles ne manquent pas non (dus de productions qui témoignent des mêmes efforts. Francia de Bologne et son élève l.odovico de Panne,

Itceetles ordinaires 9.2Î12.585 lire.

— Extraordinaires. 279,100

Dépenses 9.53G.900

Excédant 54,785

Jj&ïtfïjdrn

1ARIIE.

Parme et Plaisance.

2 lu

Ciov. Hellini et son élève (ùislof. Caselli exerçaient leur influence sur l'art à Parme, lorsqu’au commencement du X\T siècle parut un artiste qui. à lui seul, devait jeter un lustre impérissable, non-seulement sur l'école de l’arme, mais encore sur l'art italien, dont il devait être un des plus grands noms : cet artiste, c'est Antonio Alleyri , appelé du nom de «a ville natale, Corhéci . Les formes traditionnelles de la peinture sacrée ne convenaient pas à l'imagination de l’artiste; il rejeta la manière de l’ancieune école, et continua, au.protil d'une grâce plus moderne, le mouvement païen qui s’étail déjà manifesté dans l’école romaine, et dont J. Humain, à la meme époque, était Iç représentant le plus décidé. Mais cette grâce allait rapidement aboul ir au maniérisme. Après Corrége, vient le Parmesan. Corrége remplaça le mouvement simple et réglé, les grandes lignes et les niasses par des morcellements et des raccourcis. 11 abusa, ainsi que son écule, de la science des raccourcis, comme l'école florentine avait abusé de la science du nu. Il semble s'attacher de tout son pouvoir à conserver une continuelle ondulation de ligues. Presque toutes se» ligures sont vues d’en haut ou d'en bas. dette étude du raccourci, déjà poussée loin par Mantcgua, atteignit" par lui tous ses développements. En même temps qu’il tournait du côte de la grâce le dessin de ses ligures, aux contours vagues et moelleux, il sut donner un nouveau charme à la peinture par sa manière de tripler le clair-obscur, partie de l'art qu'il porta à sa plus haute perfection; et en cela* il réussit d’autant plus facilement. qu i dix-huit ans il avfil déjà vaincu toutes les difficultés techniques, (V. à ltreade son grand tableau de S* François, qu’il peignit à cet âge,) Malgré II* nombre de ses antagonistes, sa réputation s'accrut d'une manière incroyable, et il devint clief d’une grande école. (Galerie de Parme, Dôme, S Giovanni, S. Paolo'. Un distingue parmi ses élèves son fils Pompanio Allrgri, F. Capelli, Ant. Bernieri, Fr. Maria Hondani, un peu minutieux ; Michel- Anqiolo Atisrlmi, Btntardo Galti, au tendre coloris; Giorgio G antiini, etc., et, avant tous, F. Maszuoli, surnommé il Parnugia- «ino {le Parmesan), dont le mouvement et l'expression animée dégénèrent presque toujours en afl'cetation et en coquetterie. Quand la famille Fvbsksk, au XVI* siècle, vint s'établir à l'arme, elle étendit sa sollicitude vers l'école de peinture qui I honorait, et lui accorda de continuels encouragements. Mais alors elle était entraînée plutôt sur les traces du Parmesan que sur celles du Corrége. lit. comme on l’a dit dans un autre ordre de faits : — On tombe toujours du côté où l'on penche. — Les qualités originales étaient' devenues des défauts, la grâce de l'afféterie. Cette école rapide était déjà sur son déclin, et elle dut céder peu à peu le pas à l'école des Carrache, qui recueillait alors l’héritage de l'art italien. — Les musees en Italie sont beaucoup plus nationaux que partout ailleurs. Si l'on veut connaître les Vénitiens, c'est à Venise qu'il faut aller ; c'est à Parme que l'on doit aller si l'on veut étudier Corrége.

PAItME

Population: il, 0011 h . — [hôtels:

la Posta, — il Pavone, — il (iamliero).

Topographie. — Parme , située dans une plaine bien cultivée, à 40 m, 15 au-dessus du niveau de la mer, est divisée en deux parties inégales, par la Parnia, rivière qui va se jeter dans le Pi», mais qui est complètement à sec dans l’été, Ccsdeux divisions de Parme, dont la plus importante est à TE. de la rivière, sont réunies par 5 ponts :

au S. par le ponte Coprazucca ; au N. par le ponte Verde, qui aboutit au jardin durai ; et entre les deux par le ponte di ilezzo, situé dans l’axe de la

grande rue qui traverse en droite ligne Panne de FE. à FO., de la porte S. Michèle à celle de S* Crocc. Cette rue prend le nom de strada Maestra di S. Michèle jusqu’à la grande place située au milieu de la ville; puis en s’avançant vers FO., elle prend successivement les noms de Bassa de- Magnani ; Strada al ponte di Mezzo, et au delà du jiont , Strada Maestra di S’ Crocc. Cette principale rue, longue de 2,011 m., est sur le trajet de l’ancienne voie émîmes ne. — La ville de Parme est de forme circulaire, et est entouréo de murs armés de bastions

qui servaient jadis à sa défense. — Elle est défendue jiar une citadelle au S. — Un elimniii de circonvallation en fait le tour extérieurement. Le périmètre de la ville est estimé à i mil. 3/4, sans la citadelle. — Cinq portes y donnent accès : outre les deux nommées ci-dessus, S‘ Croce et S. Michèle, il y a au N. celle de S. Barnaba , au S. celle de S* Maria , près la citadelle, et au S. 0. celle de S. Francesco. — Places : les principales, .outre la place centrale [piazza Grande) , nommée ci-dessus , sont :

— au N. E. de celle-ci, la place du Dème;' au N. la piazza di Çortc, devant le Palais-Ducal ; et entre les deux, la piazza délia Stccrata. — Plusieurs ries , et principalement la strada Maestra di S. Michèle, sont larges, droites, bien aérées, bien bâties, et donnent à Parme l'aspect d’une ville bien tenue, et où il règne de l'aisance.

Eglises. — Le Dôme; les parties les plus anciennes sont de H 06; — façade non terminée ; — porche à colonnes portées sur des lions ; — la tour de gauche a été seulement commencée; — l'intérieur, sauf les additions postérieures, est de style lombard. — La grande curiosité de cette cathédrale est la vaste fresque de la coupole par Corrige, représentant l’Assomption de la Vierge.

[Dans celle Assomption, « si vive, si joyeuse, si triomphante, ï In ligure de la Vierge plalbnnanle el tout en raccourci, est à peine visible dans le tourbillon d’anges et de nuages au milieu duquel elle est emportée. — Si l’on considère l'immensité de celle composition, le mouvement vertigineux qui l’anime, la hardiesse et ta nouveauté de la conception, cette coupole est réellement un prodige de l’art. Elle précède de quelques années le Jugeaient dernier de Michel-Auge, commencé en 15." 4, l’année même de la mort de Corrége, et terminé en 1541.

. Celle fresque de Corrége ( 1526-1 530) a peut-être eu sur l’art une influence plus grande que les fresques de Michel-Ange et de Raphaël, beaucoup plus générale-

• églises. Section III.

ment connues. Ce n’esl plus celle beauté sereine substituée par Raphaël au sens religieux intime des premiers maîtres; ce n’est plus l’étude sévère, le dessin savant de l’école romaine et de Miclicl- Ange : c’est l’éclat, c’est le mouvement, c’est .un point de vue perpcctif nouveau qui, au lieu de la forme précise, éloigne la figure jusqu’à ce que les contours en soient évanouissants. C’est un nouveau système de clair-obscur. Au lieu d’opposer, selon renseignement de L. de Vinci, un tond clair à un cèlé sombre de la figure, et vice versa, le nouveau magicien va puiser scs effets, non dans les contrastes. mais dans les analogies.’ Il joint la lumière à la lumière, l’ombre à l'ombre, par des gradations charmantes qui constituent cette atmosphère dont il enrichit la peinture. Aussi le grand peintre Aiuiibal Cnrrache écrivait -il : «Les autres peintres s'appuient tous sur quelque chose qui ne leur appartient pas , celui-ci sur le modèle, celui-là sur les statues, les estampes; 'Corrége s'appartient tout entier : il est seul original. » Dans cette voie nouvelle, ouverte par son génie, allaient se précipiter une foule de peintres avec des aptitudes diverses. C'est l'avénemcnt de l’art moderne. L’art antique ne se relèvera pas d’une pareille révolution.) Ces fresques, aujourd'hui en ruine et à peine visibles au fond de la coupole inégalement éclairée par huit feue Ires rondes, excitèrent des impressions différentes à leur apparition. Un marguillicr dit à Corrége : « Vous nous avez fait là un plat de grenouilles. » Il entendait sans doute critiquer la petitesse, la confusion des figures et le pêle-mêle des jambes. La critique était fondée, si la forme élail brutale.

• Les voûtes du chœur sont peintes par Girol. di Michèle Mazzuoli ; — fresques de la nef |«ir Lact. Gambara (paraissent bonnes); chapelle S' Agata, à dr. du chœur ; Christ en croix et Martyre de S1" Agathe par Bernardino Galli. — f>* chapelle (à g. de la porte, d’entrée), fresques de Grossi , .élève de (iiotto, découvertes sous le badigeon il y a quelques années. — D’autres fresqnes ont été exécutées par le fils et des élèves du Corrége , par //oracc Samacchini , J. U. Tinli. On

Parme et Plaisance parue. —

voit tlans la même église des tombeaux du célèbre prédicateur Turclii, évêque de Parme ; de Jean-Baptiste Botloni, qui le premier |>orta en Italie le mécanisme de l'art typographique à un haut degré de perfection, etc. On remarque aussi un mausolée consacré à la mémoire de Pétrarque, qui fut longtemps archidiacre de la cathédrale.

— Chapelle sou terni no décorée de '2 S colonnes de marbre et de sculptures ; on y a découvert quelques fresques il y a six ans.

Le baptistère, à côté de la cathédrale, est un riche édifice octogone (MÎHM270), tout en inarbre de Vérone, par AnteUimi, sculpteur et architecte; les murs et la voûte sont couverts de fresques délabrées que l'on |>ensc avoir etc exécutées vers 1270 par yttoto de Reggio et Uartolomeo de Plaisance: un tableau de Lanfranc représente S* Octave tombant de cheval ; — gronde cuve de marbre, octogone , destinée au baptême par ini- ' mersion, avec la date de 1204.

Sur une petite place, derrière la ca- Ihédrole, est l'église de S. Giovanni kvancklista (1510). — Elle contient des fresques, oeuvre puissante de Corrige, exécutées par lui ù Page de 20 rus, de 1520 à 1524. [11 y manifesta son style nouveau, sa science des raccourcis et son sentiment du clair-obscur. 11 préludait à son Assomption de la cathédrale et ouvrait déjà pleinement cette voie où allaient le suivre les Carrachc, le Doimniquin, Lanfranc, etc. Los fresques de la coupole représentent 4a vision de S1 Jean dans lu gloire des deux. Des évangélistes et des Pères de l'Eglise sont éblouis et ravis de ce spectacle. Ces figures , d une grande échelle , ont beaucoup d’ampleur de stylo. Malheureusement cette coupole mal éclairée par quatre ouvertures rondes est noircie par la fumée et détruite par l'humidité, surtout au voisinage des ouvertures.] Le même artiste peignit en clair-obscur les ornements qui déco-

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rent la voûte du sanctuaire. D’après sa quittance, cotte coupole lui fut payée 202 ducats d'or, environ 1 ,000 écïis.

— Les arcades des 1 r" et 2" chapelles à g. sont enrichies de fresques du Parmigiamno. Au fond du chœur, Transfiguration par (tirolnmo Maxzuolu [très-médiocre]. — 0° cha|>elle à g..

Christ pot tant la croix par Niche lange Amelwi, — Au-dessus d'une petite porte qui conduit au couvent attenant à l’église est un S* Jean Evangéliste peint à fresque par Corre'ge. Oji distingue une belle copie du S1 Jérôme du Conége, faite par Arelusi ; une autre copie de la fameuse Nuit du même peintre, qui est dans la galerie royale de Dresde, a été vendue et remplacée. — Le couvent est occupé par des bénédictins qui se livrent à l'éducation de la jeunesse; ou pourra voir, en face de la porte du réfectoire d'aiver, dans une espèce de niche, un j>li groupe de petits enfants du meme peintre, fresque malheureusement très-, endommagée. On remarque, dans an corridor, quatre belles statues en tci'ix: cuite, dessinées par Corrége , modelées par le célèbre Antoine Begarelli de Modène. (Michel- Ange dit un jour des ouvrages de cet artiste : « Si cette terre devenait marbre , gare aux statues antiques! »)

La Motionna délia Sleccata (sur la place de ce. nom), construite eu 1521 par l'architecte J. F Zaccagna, passe |»our la plus belle église de l’arme.

Au-dessus de la porte d’entrée, Adoration des mages, fresque A'Anselmi.

— Du même à la tribune, derrière le maître-autel , couronnement de la Vierge d’après un dessin de J. lloniain. La coupole est peinte à fresque par Bcrnardino Gutti ISojaro), disciple de Corrége, ut représente le Christ et la Vierge dans une gloire. — il y a aussi des fresques do Girolamo Mazzitola , cousin du Parmesan. — Mais ce qui mérite surtout d’attirer l'attention, ce sont les fresques du Parmesan lui-même, et particulièrement son