PALAIS-DUCAL

célèbre Moïse brisant les tables de la loi (figure pleine de grandeur et d’un dessin savant et élégant), peint en grisaille, et l'Adam et Eve, peint de même par lui en clair-obstur, à la voûte de l'entrée du chœur. (11 abandonna les travaux de cette voûte pour se livrer à l'alchimie et mourut bientôt de découragement.)

Sur la place de l'Eglise, colonnes romaines avec inscriptions du temps de Constantin et de Julien.

Unp curiosité artistique de Parme, la chambre dite de Corrige, nous attire maintenant à l'église :

S. Lunovico : église de l'ancien couvent de S1 Paul, servant maintenant à l'usage de la cour, et dédiée à S‘ Louis. Dans le parloir de l’abbesse de ce couvent, actuellement supprimé et qui servait de caserne en 1 855, est la fameuse fresque du Corrige , représentant le Triomphe de Diane, avec divers petits Génies qui portent des instruments de chasse; et autour du tableau : des compartiments en clair-obscur d'un effet charmant. 11 exécuta ces fresques en 1519 pour sa protectrice l'abbesse Jeanne, tille d'un noble Parmesan, avant que le monastère fût soumis à la clôture.

[Quelque vie mondaine que l’abbesse, encore indépendante, eut le droit de mener, on peut s’étonner de rencontrer ici : outre la chaste Minerve, les Parques et la Fortune. Diane fragile (car Kndymion est auprès), et le groupe des Grâces, et le bel Adonis. Toutes ces nudités mythologiques a semblent plutôt appartenir, dit Valéry, à quelque maison d’Hcrculanum ou de Pompeï qu’au plafond du cabinet d’une abbesse.» Les trois croissants, armes de l’abbesse, et la crosse, marque de sa dignité, placés à la clef de la voûte, complètent celte singulière fusion de la ! religion et du paganisme., et prouve une fois «le plus combien, à celte époque, le •paganisme débordait dans l’art.

Dans l'appartement de l'abbesse il y a aussi des fresques peintes par Alex. Araldi .

Gappucciüe (nouvelles Capucines),

Section III.

Cette petite église élégante , élevée en 1 569 sur un dessin de Testa, a une coupole peinte à fresque par J. B. Tinti , l'Assomption de la Vierge.

Anninziata. On y remarque une Annonciation du Corrige, peinte à fresque, et qu’on y a transportée si maladroitement, qu’elle est toute ruinée.

Trinita Vecchia. Fresque de J. B.

Trotti , surnommé Malosso,

S. Sepolcro. Peintures de Girol.

Mazzvoli. — S. Alessandro, Tableau de Tiatini et de Girol. Mazzuoli. — On voit encore, à S. Francesco dei.

Prato, des fresques d'Anselmi, — S.

Antonio. — S, Michèle, etc...

Palais : Palais-Ducal, formant un ensemble de constructions disparates et sans caractère. — Une des anciennes curiosités de ce palais, et aujourd'hui un monument en ruine, est le théâtre Farnèse, dans le palais du même nom. C’est un des plus beaux qu'il y ait en Italie. 11 a 515 m. de long, 50 de large, et l'avant-scène est décorée de colonnes corinthiennes de 20 ni. de hauteur; il peut contenir environ 4,500 personnes. (On a exagéré sa capacité jusqu’à 14,000 spectateurs).

Le plan en fut tracé avec beaucoup d’intelligence par l’architecte J. B.

Aleotti, sous le règne du duc Ranuce Farnèse Ier. « Ce théâtre vit les superbes spectacles célébrés à Parme pendant plus d’un siècle, et dont il a paru plusieurs énormes relations. »

La bibliothèque de l’Académie, occupe deux vastes galeries qui se suivent, et contiennent plus de 80,000 volumes (4,000 manuscrits), et deux fresques du Corrige. — On cite parmi les curiosités de la bibliothèque un beau manuscrit de Pétrarque, ayant appartenu à François Pr, et trouvé dans les bagages, après la bataille de Pavic. — Un Psautier hébreu, annoté

f»ar Luther. — Un livre d'heures de lenri II, avec le croissant de Diane de Poitiers. — Une collection de 60,00(1 gravures. — La collection complète de

[‘ARMÉ. — MISÉE.

Parmi» el Plaisance. .

éditions du célébré éditeur de Parme, Hoilont. — Cette bibliothèque a été beaucoup augmentée par les soins de Marie-Louise. — A la g. du théâtre sont les salles de I’ Académie ducale, fondée en 1574 sous le nom degli Imiominati, elle fut rétablie en 1822.

— La galerie en fait partie.

Accadkmia delle Belle Arti. la? musée de Panne, quoique pou considérable, est surtout intéressant par le grand nombre des peintures de Correge qu'il possède. La plus célèbre est celle dite: le S* Jérôme (Madone avec l'enfant Jésus, S“* Madeleine et S1 Jérôme).

[tic tableau, éblouissant de lumière, a été désigné souvent, en Italie, sous le nom de il Gutrno, par contraste avec le célèbre tableau de la Xuit, que l’on considère comme son chef-d'œuvre. Rien de plus gracieux que la tète de. la ]ÿerge, de I enfant el de la Madeleine ; que les mains de Marie, une celle du Dieu enfant se jouant dans la blonde chevelure de la sainte; la main de fange montrant un livre est déformée à force de recherche mignardc.

Le lion derrière S* Jérôme est ridicule et a un air de parenté avec le lion de S* Marc. S1 Jérôme est un personnage accessoire el inutile, ainsi que S1 Paul dans la S1* Cécile de Raphaël. Le génie opposé des deux grands artistes se manifeste dans la manière différente dont les figures sont disposées : suivant une ligne régulière el horizontale dans le chef-d'œuvre de Bologne, et au contraire suivant une ligne mouvementée dans celui de l’arme. — Le S* Jérôme est, ‘depuis deux ans, placé à part dans un salon octogone, avant une tenture de soie d’un ton tranquille. C’est une chose très-bien entendue que ces sanctuaires consacrés à la contemplation recueillie de rares chefs-d'œuvre. Cela manque à notre musée du Louvre. — Selon un Commentaire gracieux , mais un peu subtil, en vertu duquel S* Jérôme ne serait plus un peis^nuage accessoire, il présenterait le livre où serait écrite la vie de la Madeleine, et l’ange sourirait en vovant qu'a la place de ses péchés il y aurait une page blanche. C'est du Sterne sentimental, ce n'est pas du Corrége, d’un peintre du commencement du X\ l' siècle.] — Au sujet du tableau capital du Corrége,

nous emprunterons les lignes suivantes aux Musées de l’Italie, de M. Vhruot : a Rien de plus singulier que In destinée de cette céièbce toile, qui fut peinte eu 1524, dans l'année même où Corrége termina la coupole de S. Giovanni, Briseide Cossa ou Colla, veuve, .d'un gentilhomme parmesan nommé Bcrgonzi, qui l’avait commandée à Corrége, la lui paya 47 sequius (environ 552 lr.) el la nourriture pendant six mois qu'il y travailla; elle lui donna de plus, à litre de grati lira lion, deux voilures de bois, quelques mesures de froment el un cochon gras La lionne daine légua ce tableau â I église de S. Antonio Anale, où il, resta jusqu’en 1749. A celle époque, le roi de Portugal, d'autres disent de Pologne, en olli it une somme considérable (1 4,000 scuins. suivant les uns, 40,000 suivant 'autres) â l’abbé de. S. Antonio, qui l’aurait vendu et livré pour achever l’église, si le duc don Filippo, averti par la clameur publique, n’eôt fait enlever le chefd’œuvre, qu’on plaça d'abord dans In sacristie de la cathédrale. Sept ans plus tard, un peintre français n'ayant pu obtenir des chanoines lu permission de copier le S. Girolamo, porta plainte au due, lequel fit encore enlever l'œuvre de Corrége par vingt quatre grenadiers, qui l’escortèrent jusqu au château de plaisance de Colorno. L'année suivante, 1 i5G, le duc en jil présent à l'Académie, après l’avoir acheté du prrceltore de l’église S Antonio, le cardinal Pier Francesco Bussi, moyennant 1,500 sequius romains, outre 250 sequius pour prix d’un autre tableau commandé à Baltoni, et destiné à remplacer celui de Corrége. En 1798, à l’époque de ce que Paul-Louis Courrier nommait nos illustres pillages, le due de Parme offrit un million de francs poui conserver le tableau payé 47 seqnins par la veuve Bergonzi; mais, bien que la caisse militaire fût vide, les commissaires français Monge et Itcrlholet tinrent bon, el le tableau de Corrége vint à Paris, où il resta jusqu’en 1815. Peut-être doit-il à ces circonstances d’étre plus connu, plus célèbre que la \ îergc à la Tasse, qui est un Repos en Egypte. Je sai- bien qu’Annibal t. arrache disait du S1 Jérôme qu’il le préférait même a la Slc Cécile de Raphaël. Je sais que l’on ne saurait |mrlcr plus loin l’élégance sans allélerie, la grâce unie à lu grandeur, et la magie du coloris; mais il me semble que la Madone

délia Scodella, que Ynsari nommait divine, ne Jni cède sur aucun point de l'ensemble ou des détails, de l’expression ou du faire, s

Dans un cabinet qui précède celui où est le S1 Jérôme sont: le Repos peu* dant la fuite en Égypte (dit : Madonna délia Scodella), avec un beau portrait d’un Vénitien de la famille S. Vitale, un Francia; une ébauche de vierge, grisaille charmante de L. de. Vinci,

■ et un jiortrait singulier attribué au Corrige. — Les autres peintures du Corrêge sont : — 3. Déposition île croix | peinture provenant de l’église S. (nova uni et qui a été à Paris. Elle a été fatiguée" par le nettoyage]. — 4.

Martyre de S1 Placide et de S1' Flavie. 3. Portement de croix, ouvrage de sa jeunesse qui marque le passage entre la manière de Manlfgna et la sienne propre. (!. Madone avec l’enfant Jésus (Madonna délia Scala), fresque peinte d’abord au-dessus de la porte S'-.Michel, puis transportée à l’oratoire de la Scala, démoli en 1812. 7. Une Sainte Famille, de Pomponio Allegri, fils du Corrêge. 1 I . Madone et des Saints, de A/. A. Anse! mi. 15. Annonciation, A' A raidi. I S. Madone avec des Saints, du Guerchin. 19. Madone avec l’enfant Jésus, du même. 20. S‘ Jérôme, du même. 21. Su Madeleine, du même (?). 26. Tbétis remet Achille à (,'liiron, de Pomp. liatoni. 27. Le Christ enfant argumente contre les docteurs, de Jean Ucllini. 28. Mariage de Marie, du même. 29. Madone sur le trône, entourée do 11. Giacinta Marescotti, S. Genesio, «S. Carlo et S.

Francesco, du meme. 57. Madone, de la vieille école de Sienne. 42. .Madone et des Saints, d’ Augustin Carrache.

45. Madone et l’enfant Jésus, fresque du même. 44. Pietà, d Annibul Garrachc. 45. Madone colossale avec une auréole d étoiles, peinte par le même d'après une fresque du Corrêge, qui se trouve à la bibliothèque. 46. Funérailles de la Vierge, de Louis Carruche [peinture colossale qui a été à

- m’csée. # Section III.

Paris et était à la cathédrale de Plai • sance], 47. Assomption, du même. 48.

Beau Cima dà Conegliano , Madone sur le trône. 49. Amour, de Cignani.