HISTOIRE DE L ART

Section V.

amour de naturalisme poussé jusqu’à la trivialité. Il fut un des premiers à introduire des paysages dans ses grandes compositions.’ Son fils Filippino , mort en 1505, lui fut supérieur et imita Masaccio, dont il termina les peintures restées inachevées à l’église del Carminé. (F. p. 200.)

Un certain nombre de peintures de celte époque présentent quelque analogie avec celles des écoles flamandes. On a cherché à expliquer celle singularité, aussi bien 'que l'introduction du paysage dans les grandes compositions, par l’influence de l'école de. Van Eyck, alors florissante. Ces peintres les plus remarquables de l’éoole de Filippo Lippi furent : Sandro Botticelli (Y ftizi), Cotirno lloselli (S. Ambrogio). fllesso Baldovinedi (S* Annun/.iala). Celui-ci fut maître de Dçmenico Ghirknidajo (S* Maria Novella, l'ffizi), qui se distingue de ses émules par la grandeur et la sévérité de son style, et sa science comme dessinateur, Ghirlandojo fut le maître de Michel-Ange. Les peintres florentins semblent pour la plupart, à cette époque, s’écarter de l’idéal, et s’appliquera peindre fidèlement la vie réelle. Celte nouvelle manière changea non-seulement les idées, mais même l'ordonnance formelle, qui île pyramidale devint horizontale. D’autres mettent tous leurs soins à l’étude du nu et de l’anatomie; tels sont Andrea del Cmlagno , DomcjiicoYeneziaiw, .tn/onio Foliajuolo. Andrea Vtrocchio, Signorelli. La vie des artistes de cette époque, formait un singulier contraste avec ce qu elle est de nos jours; c’étaiiAit de*véritahles artisans. A côté de l'atelier était souvent la boutique. Une singulaHlé à noter, c’est qu’un grand nombre commencèrent par être orfèvres; quelques-uns même le restèrent toute leur vie. On peut citer Orgagna, Urunelleschi, Ghiberti, Luca délia Robbia, Ghirlandnjo, Pollajuolo, Botlicelli, Vcrocehio, Francia, Finiguerra, Andrea del Sarto, Randinclli, B. Cellini,. Salviati, Lione, Yasari ... Une ardeur extrême animait tout ce monde artistique; les rivalités ardentes se dessinaient .tc’cst alors qu’ Andrea del Castagne assassine son ami Domcnico pour s’approprier le secret de la peinture à l'huile, qu'avait transmis à celui-ci son muitre Antonello de Messine, qui le tenait

de Van Evck.

line découverte, faite à Florence au milieu du XV* siècle, fut pour les arts du dessin ce que l'imprimerie lut pour la propagation de la pensée. C’est à 1’orfévre Finiguerra qu’est attribuée la découverte de la GnwrttE. Bolticelli, Pollajuolo et Manlegna lurent les premiers artistes qui* s'exercèrent dans ce genre nouveau.

Ytrocchio (1452-1488), émule comme sculpteur de Donateflo, fut le maître du Pérugin et dc-L. de Vinci. (V. plus bas, Académie, des beaux-arts, n* 23 }

Tel était «loue l’état île l’art en Toscane vers le milieu du XVe siècle. Au tonna- , lismo byzantin avait succédé l’étude de la nature. La seience du dessin avait fait de grands progrès. Il restait à joindre aux formes le beau idéal, au dessin la grâce, nu coloris I harmonie. 11. manquait encore cette divine perfection qui est le triomphe de l’art, et qui fut la gloire de Part antique. Léonard de Vinci (1 4*$- 1510) est le premier qui y atteignit chez les modernes.

Leonardo dû Vinci, né à Valdamo, près Florence, fut un des plus vastes génies qui aient vécu, il est à regretter qu’il ail peu produit, et que l’on ait perdu son principal ouvrage à Florence ; le carton qu’il lit en rivalité avec Michel-Ange en 1503, et qui avait pour sujet la victoire remportée en 1440 par les Florentins près Anghiari sur Niccolo Piccinino, général du duc Fil. Maria Viscouli de Milan.

Ses élèves ou contemporains de Florence sont Lorenzo Credi, Giov. Ant. Sogliani (Lfûzi, Académie).

Michel Angelo Buonarotti (1474-1504) appartient à la Toscane par sa naissance et son école; son célèbre carton représentant des soldats qui se baignent, peridant la guerre entre Florence et Pisc, compose en rivalité avec Leonardo, fut détruit.

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ilil-on, par la jalousie de Baccio Bandinclli. Ces deux carions devinrent les modèles dont s'inspirèrent les peintres de cet âge.

Vers les dernières années du XVe siècle, dans ce couvent de S. Marco, où avait peint et prié Crû Bealo Angelico. vivait un moine d une grande pureté de mœurs, d’une à tue ardente, profondément religieuse, et doué de l'éloquence la plus entraînante Saronarole, qui devait Bientôt mourir sur lécluilnml pour ses doctrines; il trouva * parmi les artistes de son temps'lcs partisans les plus enthousiastes. Tribun politique et prédicateur religieux, en même temps qu’il tonnait contre les désordres de l’Église et de la société, il s’élevait fortement contre le paganisme qui régnait dans l'art et par lui s’était introduit dans les temples ; il discutait les théories de l’art au milieu d’un sermon. « Vos notions sur la beauté, disait-il aux peintres, sont empreintes du plus grossier matérialisme. I*a beauté! mais c'est la transfiguration, c'est la lumière de l'âme; c'est donc par delà la forme visible qn il faut chercher la beauté suprême dans son essence.-. Plus les créatures participent et approchent de la beauté de Dieu, plus elles sont lielles ; et de deux (jemmes également belles de corps, ce sera k plus sainte qui excitera le plus d'admiration, même chez les profanes. » De quelles soudaines clartés ces paroles si élevées, ce platonisme chrétien, ne devaient-elles pas illuminer les âmes! Plusieurs de scs disciples voulurent mourir avec lu». — — Ce même couvent de S. Marco devait encore servir d’abri à un des plu? grands peintres de I école florentine : ttaccio délia Porta, dit frà Hartolommeo, ou simplement le Fra/«( 1409- 15 17). Il était à côté de son ami Savonarole pour le défendre quand le peuple vint l’assiéger; après ia mort de Savonarole? il se lit moine dans le couvcnL de S, Mareo ; il avait alors vingt-neuf ans. Tout entier à sa douleur et à la dévotion, il ne reprit pas les pinceaux pendant, quatre ans. Quand il se remit à peindre, il le lii avec tant de succès, que Raphaël put profiter de ses leçons. Us sc lièrent d’amitié et échangèrent des avis sur leur arl, utiles à l’un et à l’autre. (V. Palais Pitti, n° 125, n° MV5.) Frà Bartolonmieo, peintre fidèle au style symétrique ancien, mais possédant la science d'exécution moderne, coloriste dans une école qui le fut peu, adoucit l'austérité de son talent à ce contact avec Raphaël. — Les éloquentes prédications de Savonarole avaient ressuscité la peinture, religieuse à Florence. Lorenzo di Crtdi{ Sciarpelloni) (1454-1551), qui avait été le contemporain de L. de Vinci dans l'atelier de Verocçhio, devint un des imitateurs de son condisciple , il peignit des Saintes Familles avec un sentiment, une grâce et un mode d'exécution exquis. Rodolphe) Ghirlandajo et .H ariotto Albertinelli, ami et émule «lu Fraie, furent avec L. di.Credi les plus remarquables de ces peintres chrétiens — Le plus brillant élevé de Michel-Ange fut, en Toscane, Daniel de Toi terre (Riociarulli) (1599-1566). Il doit principalement sa liante réputation à sa fumeuse Descente de croix (de la Trinité- du-Mont, à Rome). Frnnçoi» U ranncci (1477-1544), condisciple et ami de Michel-Ange, fut un de ses imitateurs. Il faut compter aussi le fécond et froid Vusori (1512-1574). auquel ses Vies des peintres ont assuré une réputation que ne lui eût pas gagnée sa peinture. Citons encore un artiste dont ia naissance appartient peut-être à la Toscane, le Sodoma (Razzi) (1479-1554), qui profila de l'enseignement de L. de Vinci et de Michel-Ange, et que nous retrouverons à Sienne .

Après les noms de Léonard de V inci et Michel-Ange, le plus célèbre parmi les peintres de cette époque est celui il’ Andrea Vanucchi, ou del Sarto, d après le métier de tailleur exercé par son père. Andrea del Sarto (1488-1550) est le Raphaël de I école do routine (l'fli/i, Pilli, Anminzinta). — Le Pontorma, ainsi nommé du lien de sa naissance (1405-4558), dont les premiers ouvrages méritèrent les éloge* de Raphaël et de Michel-Ange, fui un des élèves d'Andrea del Sarto, qui, devenu

lllSTOir.E.

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jaloux île lui, le (orça à quitter son école. Pontonno. artiste bizarre, cliangca ou quaire lois de manière, el perdit toute sa valeur en s'abandonnant à l’imili

trois 'ululation

(Utlizi, Annunziala). — I.e Franciabùjxo , nuire élè\;c d’Andrea del Sarlo, lut un de ses plus ardents imitateurs (Annunziata, etc.}. — Le Ilosso, dit maître Houx (1490- 1511) étudia Michel-Ange et le Parmesan, et se lit une manière à lui. 11 travailla en France pour François 1". el s'empoisonna de remords d’avoir lait appliquer injus-^ lemenj à la question son aimPellegrmi. — I /école llorenline outre maintenant dans une période d’imitation, suis sève et sans inspiration vraie. «Il arriva alors dans les beaux-arts ce qui était arrivé dans la littérature, lorsque tous les poêles se liront les imitateurs de Pétrarque : il y eut une telle uniformité de style, si peu modifiée par les divers degrés de leur talent individuel, qu’entre tous ces pélrarquistes il eût élé presque impossible de faire une différence. 11 en esl de même à l’égard des imita leurs de Michel-Ange. » Michel-Ange, dans ses dernières années, put voir lis rapides progrès de la décadence. Parmi ces imitateurs «le Michel-Ange, nous citerons le Salciati [Francesco de’ Rossi , 1510-1565); le Bronzino [Angiolo Allori, 1501-4570), élève du Pontonno; sort neveu et son élève, Alessandro Allori (4555- 1607), très-savant en anatomie. La science se substitua à Part. — : SatUi Titi , élève du Bronzino, étudie à Rome ; il en rapporte une exécution habile et soignée, une manière gracieuse, mais sans idéal. — Le Poccctii ( Barba tel h , 1548-1012) remplit Florence de ses fresques.

Pendant que Pécule florentine s’immobiflsait dans une science stérile, quelques peintres cherchèrent à s ouvrir une nouvelle voie, à l aide de l’imitation des écoles étrangères. Le Ciyoli (Cardi, 1559-1013) eut un génie fécond, un style élevé, et fut surnommé le Corrége de l’école florentine. L’alliance de la correction florentine avec Ja niorbidesse et le relief de l'école lombarde élnit une nouveauté qui pouvait tenter un peintre habile. Mais ces compromis, cet éclectisme des époques sans originalité, rnodilient Part sans le rajeunir et le revivifier. Des œuvres capitales du Ligoli, qui ont été détruites, ont privé cet artiste de la part de gloire qui devait lui revenir. Cependant on lui reproche une expression cl une sentimentalité outrées ; c’est le chef des maniérisles. — Crûtofano Allori (1577-1021), qui vécut en discorde avec son père Alexandre, à cause de son dévouement au nouveau style, fut le plus grand peintre de celle époque. On compte encore Jacopo Empoli (1554-1040), Mat tco Bo~ selli (1578-1080), élève de Dominico dà Passignano, émule de Cigoli. Carlo Dvlce ou Üolci (4610-1680) est un nom brillant de cette époque. Ce Reato Angelico du XV1P siècle est à l’école florentine ce que le Sasso Ferra^o est à Péeole romaine. Le nom de PieVre de Corlon% (Bcretlini, 1590-1609) vient clore celte liste «les peintres les plus remarquables de Pécule florentine. On le range habituellement dans l'école romaine, parce que, bien qu’il se rattache à la Toscane par sa naissance, il lit, au XVIP siècle, une sorte de révolution dans Pécule romaine, aussi bien que dans celle de Florence. Avec lui on entre dans la recherche des beautés conventionnelles, de l'élégance facile; la peinture n’csl plus qu’une vaine décoration. La peu- , sée intime, le sentiment, Pâme s’est retirée d’elle. L’art est dans une période de décadence; le maniérisme exagéré des successeurs ne lait que précipiter la ruine.

Htatoirc. — Florence doit son origine aux Etrusques (sur l'ancienne Etrurie, voir Histoire de Part, p: 240); elle sortit de l’obscurité seulement du temps de Sylla. On a même attribué sa fondation à quelques officiers de son armée, el on a cherché à expliquer son nom par la quantité de Heurs qui croissaient alentour. Sylla P embellit de monuments. Attila la réduisit en cendres. Tous les barbares qui descendirent en Italie la dévastèrent tour à tour. Charlemagne lu trouva dans un