FLORENCE. — DÔME

Sort ion V.

hi façade principale O. sont de Domilello. Il considérait lui-même comme un rhuf-dVeuvre la fameuse statue dite le Zut cône (chauve); deux des statues de la façade E. sont également de lui; trois de la façade S. sont d 'Andréa Pisono ; trois des sibylles de la façade !V. sont de Luc a dclla ISobbia. Sur la porte, la Transfiguration est d'Andrea Pisano. — Phidias, A pelles, Platon, Aristote, Ptolomée, Euclide, et les 7 Sacrements, sont dessinés pa r'Giolto, et en partie exécutés par lui. Il y a aussi quelques figures exécutées par Lu en dclla Hobbia. — Outre les élégants prulils qui constituent la beauté du liampanilc de Giollo, il. faut encore admirer le mérite qu’il a eu d’asseoir une construction inébranlable, qui depuis ciitq siècltÿ n'a pas manifesté le moindre symptôme d'altération. — Les deuensestdu Campanile furent considérables.

Dôme (.V Marin tld Fiore). Les Florentins, ayant résolu d'élever dans leur* ville un mftnument* qui surpassfit eu grandeur et en beauté tout ce qui avait paru en Italie, eu eonlièrqpl l’exécution,, en 12!* i, à Arnolfo di Catnbio, dà Colle (ou Arnolfo di Lapo). Nous citons ce décret, a u langage lier et digne J d’un peuple libre * . — Le nom de S* Maria del Fiore vient de relui de la j ville et de sas armes, un lis rouge sur champ blanc. Cette constitiction fut

commencée en 42Ô8 par Arnolfo, les travaux non interrompus durèrent 1 lit) ans; Gioito la’ continua (1.552), il projeta et exécuta en grande partie une iaçado qu’il décora de statues et de basreliefs. Mais elle fut démolie (loXti) poury substituer u ne façade dans le goût moderne. (On peut prendre une idée de la façade de Giottu dans les peintures îles cloîtres de S’ CrAce et de S. Marco, ainsi que. dans un tableau de la compagnie de la Miséricorde). Lestra-* ces de peinture qu'on aperçoit encore sur cette façade inachevée (latent de 1R88. A Giollo succédèrent Tnddeo Gadtii, Andrea Oraagna, 'Lor. di Filippo, et enfin Filippo Brtmelleschi. Fauteur de la coupole. La longucurdc l'église est de 42fi p., sa largeur dans la croisée de 515, la hauteur de la nef du milieu est de I 45 p ; celle des bas côtés ne !K* p. L'extérieur, à l'exception de la façade, qui est nue, est revêtu de marbre bigarré.

Au-dessus de la - 1" porte du iV. ; Madone, attribuée à Jucopo délia Querria , au-dessus de ft 2" , la S1* N ierge et S1 Thomas, par Gior. Pi*ano ; dans la lunette, Annonointifm, mosaïque de l)om . Ghirhmdnjo. Au JS. :* Madonna del Fiore, par Giov. Pkano, et audessus de la porte à côté du clocher : une Madone, de Siccolo Arelino.

Intérieur : l.a mosaïque "de marbre du pavé est attribuée à tlacrio

gtiolo , llnnnarotli, et Fr. dà San J Atlesmhr la somma pnidcnia di pu po- Cul la. — Méridienne tracée en 1755 ;

h pr^niôre !.. m diO 46# pi lo mi,!,;riori si rirono-ia non mono il savio die iiu- cm et mathématicien Paul 1 osmilfl li , gn.minio suo oner.uv, si ordina ad Arnolfo, I correspondant scientifique de ColOVftb, ca |)o maestro del noslro f.omune, « lie lama : i u i n • ,

il înodello o «lisegno délia ri.mova/ioue di s. I llu> l,n'f,t:l SPS recherches. Peintures liepnraia, ion <| m-lln pi Ci alla e soniuosa * sur verre de Domcnico lÀl'i dà Gammagnillccn» elle invenlar non si pos-a oè fcfl.SSt sur |, s dessin!* de Gllibcrli et masgior ne piii bollu doit industria e noterc i, .. ..i». n i? i i ne\ n ... . i degUuomiui, serondochcdai pitï savi di qite&la l ollfltt lit) [ I 1<>4 l *.»•>). Oan. 11110 lu— Ciiià é s lato deiio e uonsigliato in pnhliliea e nette au-dessus de la grande entrée ; privata adnnaiora non dover-i iuiraprctnleiu Couronnement de Marie, inosaiiiuc du le rOse del comuno, sc il nouoellO non è di ^ Carfrfé

farlo correspondent! ad un cunre elle rien fatlo graudissimo perché rmnposlo dall' anima ih pi A rittadmi unili msicine ni un sol volere." » — Les artisans et le menu peuple contribuèrent pour une grande îcirl aux dépenses.

Au-dessus des portes latérales : pointures en détrompe représentant le Martyre de S. Heparata, par Pnssitpinno, et Je Crincilq de Florence, [Kir G. II.

Toscane .

FLORENCE

DÔME

Paggi.— Au mur latéral, adroite: Monument de Brunelleschi, épitaphe de Mamippini ; — celui de Giotto , par BeneaeUodà Majano, épitaphe de Doli^iano. — Au-dessus de la porte latérale se trouve le monument de Pierre Farnèse, sculpture de Jac. Orgagna, 15115. j Ce général est représenté sur un mulet, ! parce que c’est ainsi monté qu’il avait tiécidé la victoire contre les Pisans. — j Dans une niche à côté, Ezéeliias, statue en marbre dotDonalello. — Mausolée (peint en grisaille) de Marsilo Ficin, son buste par Andrea Ferrucci.

— Sur la porte suivante : mausolée de l’évêque Urso, par Atidraa Pisano.

— Pilastre de. J a coupole S1 Mathieu, statue en marbre de Yincenzo. de' Hossi , — Tribune dédiée à S1 Antoine.

1** chapelle, fresques de Loremo di Bicciy restaurées en 1 842 ; au-dessus ! de la porte de l'ancienne sacristie : i Ascension, terre cuite de Lu ru délia Hobbia. Aux deux côtés de la porte, ; inscriptions curieuses sur la construction ou Dôme et l'arrivée de S. Zanobius, un des premiers prédicateurs eu Toscane. C’est dans cette sacristie dont les portes furent fermées à temps par Politien et d’autres amis de Laurent, «(lie se sauva Laurent de Mcdieis pour échapper à la conjuration des Pazzi. *— • Dans une des chapelles de la grande tribune : S1 Jean l’évangéliste, de Donatello. — Dans la chapelle de S. Zanobius, remarquer le ciboire d’argent de Fr. BambiK « le Michel-Ange des orfèvres, » ainsi que les bas-reliefs de.

Ghiberti, $ur la châsse du saint. — Statues de S1 Matthieu, de Donulello; S* Marc, de iïicolo Arelino; S1 Pierre, de îîaccio Bandinelli , ouvrage de sa jeunesse. — Le chœur en marbre de forme octogone et orné de bas-reliels par Bandinelli et Giovanni dedl' Opéra. Derrière le maître-autel, une Piété, groupe en marbre non terminé de Michel- Ange t qui la destinait à son tombeau, -r La porte de la sacristie a des bas-reliefs en bronze, de Luca delta hobbia. — Dans la sacristie on

remarque le bénitier en marbre, dé Buggiatio. — Chapelle Sl-Joseph : le saint attribué à Lor. di Créai , ouvragcNestimé. — Au pilastre de la coupole S1 'Jacques Majeur, statue en marbre de J. Samovitio. Arnolfo examinant le plan de l’église, par hartolini. — Statué1 en marbre de Poggio Braeciolini, par l)onatcllo.(K lie était d’abord à la façade au milieu d’un groupe d’ Apôtres, et les dévots brûlèrent souvent des cierges par erreur devant l'image de ce licencieux auteur des Facéties.) — Buste du musicien A. Squarcialupi, par Ben. dà Majano. — Grisaille à fresque, de Paolo Uccello , louée par Vasari et représentant la statue équestre de John Hawkwood, condottiere anglais, brave et cruel. (Au sac de Faenza (157 i), deux de ses -officiers se battant pour une jeune et belle religieuse, il l'égorgea, pour terminer le différend). — Au mur d’une nef littérale : vieille peinture représentant Dante debout en robe rouge, en vue de Florence, avec une allusion à son poème, unique et chétif monument élevé par la Hépublique au poète qui l’avait tant illustrée. — Après avoir passé en revue la majeure partie des objets que leur antiquité plus encore que leur beauté artistique recommande à l’attention, achevons l'examen du monument au point de vue de l'architecture.*

Quand Arnolfo mourut, il avait assez élevé les murs pour pouvoir' y faire une grande partie du revêtement extérieur en marbres ; et il avait bandé trois jdes principaux arcs qui soutiennent la coupole. La nécessité de préparer des points de résistance â la coupole qu'il* projetait, mais qui devait être de beaucoup inférieure en dimension à celle que conçut le génie hardi de Brunelleschi, l’amena à remplacer, au chœur et aux deux bras de la croisée, la légèreté des piliers de la nef contre des masses qui donnent de la lourdeur à cette partie.

{Arnolfo, par la forme ogivale de ses larges arcades et par certains détails de

DOME

Section V.

sa construction r appartient encore à l'architecture gothique du moyen âge ; mais il s*en dégagé, il dépouille le chaos de l'ornementation feuillue, il vise à la grandeur par la simplicité, et, avant le renouvellement des arts, il manifeste. déjà un goût plus pur, plus sobre, et son monument-est intéressant comme transition d'une manière àsme autrp. — Le revêtement extérieur de marbres bigarrés, qui était dans le goût de l'époque, est, à nçtre avis, une cause de morcellement, moindre que l’abus de l'ornementation dans le "style ogival; mais il contribue. à éparpiller lelfot aux déj>ens de l’impression des grandes lignes. Le papillotage en est encore sensible aujourd'hui, malgré le vernis qu’y a mis le temps. Cette mar-* qtieterie entraînait inévitablement les artistes vers les petits effets, et, malgré l’admiration qu'excite justement le campanile de Giotto, nous ne pouvons pas no pas remarquer que ses étages, divisés par assises régulières, manquent de subordination, et que l’élégante marqueterie de l’étage inférieur lui fait perdre de l’aspect solide qui convient à la base d’une construction si élevée.]

Le projet d’Arnolfo 11e subit que peu de changements. façade qu’il avait commencée, et qu’on peut voir peinte à fresque dans ITlizio. del Bigallo, fut' remplacée par celle île Giotto. Brunelleschr ajouta* quatre petites tribunes extérieures sous le tambour de la coupole. Mais sa coupole, temple aérien ajouté au premier, fut une magnifique création, dans la gloire de laquelle celle d’Arnolfo fut comme éclipsée.

Coupole de Bruoelleschî.,

Malgré la rapidité succincte à laquelle nous oblige la nature de cet ouvrage, il est cependant de temps à a vitre, dans notre course à travers les lieux et les ♦ temps, q uelque grandiose figure qui mérite qu’on s’arrête un peu pour la contempler. Tel fut Filippo di ser Brunellcsco l.nppi, généralement connu sous le seul nom de Brunei leschi.

| lirunc.lleschi, né en 1377, mort en 144G, commença, ainsi que beaucoup de grands artistes de cette époque, par être orfèvre. Il avait étudié le dessin, les rnathémaljqueSj la perspective, qu’il enseigna 4 Masaccio; il fui habile sculpteur, ?u

point d’être un des premiers concurrents^ pour les portes du Baptistère. Il se retira* généreusement du concours en faveur rie Ghiherti.il partit avec soii ami Dopatello pour Borne, et il s’y abîma dans la contemplation. lîn . système tout nouveau d'architecture, simple, naturel, logique, tonde sur les justes rapports des proportions, où l’ ornementation semblait n’êlre qu’une saillie propre à accuser extérieurement les divisions, les divers membres de la construction, se révéla à son génie, à une époque où régnait encore l archilecture du moyen âgé, développée sous l’influence d un système tout opposé. II mesura, dessina ees restes antiques, se préparant dans l'ombre et le silence à l'exécution de la vaste entreprise dont il devait étonner le monde. L’n concours d’architectes de différents pays ayant été appelé à aviser aux moyens de terminer convenablement la cathédrale de Florence,* Brunelleschi présenta ses projets; ils étaient trop forts pour son siècle. Les uns proposaient d’élever de gigantesques échafaudages pour soutenir la voûte à construire, d’autres de former, pour la soutenir, une montagne de terre où I on jeterait des pièces de monnaie, ajin «pie la multitude se chargeât plus tard de l’enlever. Quand on l entcndit proposer d'élever à 5(X) pieds, sans arcs-boutants et se soutenant par elle-même, une coupole «le'loO pieds «le diamètre, composée «le deux coupoles inscrites l’une dans l’autre; quand il annonça surtout qu il n emploierait ni armature de fer, et pas même d’échafaudage en charpente pour cintrer ses voûtes, on le crut fou, on l’injuria, on le mit dehors. Spectacle à-4a fois attristant et sublime du génie de rhbmme aux prises avec la stupidité et la routine humaine! Fmprtinüml à l'architecture antique, au Panthéon et au temple «le Minerve Médica la hardiesse de la conception , IcS indications et la confiance, empruntant ait moyen âge ses voûtes en ogive, il les appliqua à son œuvre, qui devait être l'œuvre capitale de l’architecture de la Benaissance. — « Les toutes en plein cintre exercent contre leurs supports une poussée plus grande que les voûtes en ogive; dans les premières, les parties qui avoisinent la clef tendent à s’abaisser, tandis que dans les deuxièmes celte tendance diminue rapidement à mesure qu'edles sont plus élancées, et huit même par s’exercer en sens

Toscane.