FLORENCE. — EGLISES

inverse. Par suite, la lanterne qu’on place ordinairement au sommet de la coupole [*nir en former l'amortissement, est, nuisible-avec les premières; avec les auftes elly sert à la solidité, et est justifiée aussi bien par la raison qne pur le goût. Cô motif détermina Itnmellescbi, ainsi que le constate le Mémoire présenté* à I appui de son projet. L'u autre avantage des voûtes en ogive, oiest qu’ébmt moins inclinées à l’horizon que les autres, elles se soutiennent, davantage elles-mêmes 1 pendant la eqnstruçtiop. Quand en tin ou ! est obligé d’avoir recours, à un échafaudage, il a un moindre poids à supporter, et. n’a pour étendue que P ouverture, comparativement assez faible, de. la portion de voûte qui restera exécuter! » — Brunellesclii dut user d une grande adresse pour désarmer Tes préventions. Il avait

l’épaisseur du tambour, de l i ; celle de la coupole intérieure à sa naissance, île 7: de la coupole extérieure à sa naissance, de “2. Brunellesclii est le hardi prédécesseur de Miclud-Aqge f son délira précédé, on ne Se le rappelle pas aj-sez, celui de Saint- Pierre de Home île plus d’un siècle; et, j*ee qu’on ne seihble nas savoir généralement, il est resté le plus grand. Il a 131 pieds de diamètre intérieur, ntl pied de plus que le dôme île Saint-Pierre Le dôme du panthéon et des Invalides à Paris en mil l’un 1*2. l’autre 75 seulement Le diiftnètre du Panthéon de Rome a, dit on, 152 pieds. Michel-Ange disait de la coupole de Brunelleschi. «Il est difficile de luire aussi bien, il est impossible de faire mieux. » Bninellcsclii, de même qucMicln l-Ange, ne put pas terminer son travail; mais il le laissa bien plus avancé

exécuté mi modèle en relief, mais ne le ! que celui-ci ne laissa le sien, tria coupole

montrait pas, ce qui irritait la curiosité ‘ *’ -

et. entretenait In méfiance. On lui permit d’élever son ouvrage* jusqu’à 12 brasses seulement. C était un essai de ses capacités. Les envieux de son génie lui firent adjoindre comme collègue ce même tlhi- Lti ti, vis-à-vis duquel 11 s'était montré' si généreux, et qui accepta le partage honteux d'une œuvre à laquelle il n’avait aucun droit de concourir. Brunelleschi voulut brûler ses projets et dire- un dernier adieu à Florence. Ses amis le* calmèrent Il eut encore une fois recours à

la ruse; il leignit çl être malade et àlmn- [ Pour In facilité des recherches, nous décri donna tdiiberli à sou incapacité. Lntin il [ cous les principales églises de Florence dans finit parôfre iiourmé seul architecte, et, se livrant tout entier àtl accomplissement de son œuvre, il exerça la plus minutieuse

était aclicvéo, à l’exception de la lanterne, qui ne lut pas exécutée d après le dessin qu’il en avait laissé.)

Cette coupole resla sans ornement jusqu'en 1572, époque il laquelle Vusari obtint de Cosine I"(h' la peindre ; à sa mort il laissa son travail à achever à Fini, 'lucchcri; jirande machine dont il n'y a rien à (lire, si ce n’est qu'elle contient plusieurs centaines de ligures de 50 pièds.

* «un eijlaiiec sur les ouvriers et sur les

l’ordre alphabétique.

S. Aubrocio (Sl-Amhroise (Est), à quelque distance de la [Mille «lia liroce)'

matériaux. Son grand modèle fui exposé j Bans la chapelle mal éclairée del Miruen public, çt tous purent s'initier aux ! coin, fresques passant pour le chefsecrets de celle merveilleuse eonslruc- . d'œuvre do CositUO Uosrlli (I 150).

tion. — Four élever davantage sa oou judo, qui doit annoncer nu loin In ville, il lui donne pour soubassement un tambour de 24 pieds de fiant , percé de grandes ouvertures, destinées tout à la liés à en diminuer le poids et à éclairer l’inté— .rieur. L'innovation des Jeux coupoles, destinées soit à donner à l’extérieur un galbe différent de celui do l’intérieur, soit à protéger les peintures intérieures de la voûte, fut un exemple généralement suivi depuis. Le diamètre extérieur du dôme.

fins à sa naissance, est de H «O pieds; a hauteur du sommet de la croix, audessus du sot de l'église, ost 'de 550;

S* Annunziata (Piazza délia) (on y vient directement par la nie «Ici Servi, au N. du ilome). dette place, ornée de portiques, es! une (Jes plus belles de Florence. — Au S. E., Hôpital tiegl' InilocnUi; dessin de. Bnnielleschi, altère pour l’architrave du portique par sou élève Ft‘. délia Lutin, mais reproduite en lace dans sa pureté, par A lit. dà S. Gallo. — Les tètes d’enfants dans les tympans des arcs sont de Lava dcllfl Robbia: — Sous le portique, fresques du Poccelti. — Ail milieu de la place,

‘2lii • FLORENCE.

statue équestre de Ferdinand I", par Jean de Bologne.

S* Annonziata, XIII'" siècle. — En avant est un portique ou *ati iunt renfermant des fresques dont quelques*

. unes très-remarquables ; ces fresques’ sont à gauche : I . Naissance du Christ,* . par (,. Baldovùifitti [J 450). 2. SM’hilippe Beimizzi se faisant moine, par Cosimo fiosclli. 5. Donnant son vêtement A un lépreux, parvluT/rea del Sarto ( I ô 1 1 ). Entre cette fresque et la suivante, portrait en marbre d Andrea del Sarto, par Bafaello dà Monte Lupo.

C'est ce grand peintre qui a exécuté les 4 composition* suivantes : 4. S1 Philippe et les joueurs frappés de la foudre. 5. S1 Philippe délivre un possédé.

0. Mort du saint et résurrection d'un enfant par l'attouchement de ses habits. J. Guérison d’enfants par l'imposition d'une pièce d’habillement du 'saint.

[Ces fragments d’André del Sarto sont de* ouvrages tn * -remarquables j>ar leur simplicité et lr .-riitiineiil qui les anime. La ligure de S1 ftiilippi' Misant itescvndEe la foudre est «l’une grandeur sévère, digue de la peinture religieuse des maîtres primitifs. La tète de Feulant rappelé à la vie t>-i dam sentiment naïf, pénétrant. |

Scion Vasari, les moines usèrent île ruse pour engager A. del Sarto à leur peindre ces tableaux, qui ne leur contèrent que dix éeus chacun. — Les fresques situées tht l’autre cote sont : 8.

L’Assomption, par le Rosso (le S1 Jacques en pèlerin est le poète Uèrni)». il.. La Visitation, par Jnropo <U\ Pgntormo [œuvre d" grand maitre, ligures d’un très-grand style]. 10. Mariage delà Vierge, par Fra'nciabigiù (14X5- 1524), endommagé d'un coup de marteau par le. peintre, indigne de ce yuo les moines avaient à son insu découvert son tableau. 1 1 . Naissance de Marie»

par A. del Sarto [composition pleine de suavité; tètes de femmes charmantes; la première ligure est Lucrèce del Fcde, sa femme, qui, ou le sait, ne méritait aucun (le ces deux noms].

1 2. Adoration des mages, par le même.

— .églises. Section V.

( ta ligure tournée vers le spectateur est Sansovino. ) [ La plupart de ces fresques ont été fatiguées par le. nettoyage ; particulièrement T Assomption du ltosso; la fresque du JPoutormo* a été flottée et a pris un aspect poudreux.]

Intérieur : en commençant par la droite, 4'° chapelle, tableau d ejacopo dà Empoli, la Vierge et des Saints, fresques de MallfO lloselli. — Chapollc des Médiçis, tombeau d'Orlando dei Medici. — Pietà, groupe en tuarhre que Baccip Dandine) U, à l’exemple de Michel-Ange, lit pour son tombeau ; il s’est Fepréscntéfcous la ligure de Xi codé me [exécution un peu empâtée. IS’icodènm, roide, sans expression ; ligure du Christ assez bien, mais ressemble un peu à un faune endormi]. — Lu li ibpne, les chapelles et la coupole furent construites sur le dessin de L. B. Alberti. — Le 'plafond de la voùle est peint par Dahlias. Franceschmi, diUc Volterrano. Il a jwint aussi la coupole, aidé de son élève tlivelli. — Chapelle de la .Vergine del Soccorso, construite aux frais et d’après le des- •sin (te Jean de Bologne; son tombeau, le crucifix et les bas reliefs sont de lui. Coupole pèinte par Poccetti. — Plus loin est une Résurrection par Ange Bromino. — LaViewçeetdes Saints, par Pc rugin. — Près la sacristie, chapelle des Villani, où sont enterres les.rélèbres llisloriens de ce nom, Jean Matteo et Filippo. — Perugin , Assomption, tableau composé d un grand nombre de ligures; un de ses plus importants ouvrages à Florence. : — Copie ré- (luile du Jugement dernier de Michel- Ange, par Al. Allô fi. — Chapelle de l’Annunzuta, la première à gauche* en entrant, bâtie en 1418, aux frais de P. de Médicis, sur les dessins de Mielieloxxo ; l’autel resplendit d’argent et de pierreries. Tableau miraculeux de l’Annonciation, selon Vasari, de Pielro Cuvallini, et, selon la croyance populaire, peint par les a tiges. Ce tublcqu, découvert seulement

Toscane. . . Florence, i

h certaines fêtes* a peu île valeur artis- 1 tiqm*. — Sur l'autel, tête du Christ, par Andréa del Sarlo. Retournant | maintenant sous le portique d’entrée, nous nous dirigeons à droite vers une porte qui nous conduit ai* cloître par un corridor ou est une fresqup de Poccelli.

Cloître de l’Annonciadeou des Servîtes (Servi di Maria). Sur la porte qui de ce cloître mène à l'église est une fresque qui est un chef-d oeuvre tout il la fois d' Andrea del Sarlo et de la painturc, florentine, la célèbre Madonna del Sarco *. Les peintures à fresque du cloître sont de Poccelli (151*2- 1(51 2); de f rhA.Mascagni , Malleo Poselli (1578-1050) et Ventura Salimbeni. Du grandi cloître on {Viêse à la cuapeile de i.a Compagnie de S'-Li’c ou de l'Académie ; on y vojt une Trinité A’Aless. Allori; un S1 Luc par Vasari; S1 Corne et S1 Dayiien, ue lie al u Angelico... Dans le couvent, des grisailles A' Andrea del Surtu sont détruites, •

Radia di S. Benedetto (au N..E. de la plaee du Grand-Duc, via dei Lilirai), rebâtie en lfi‘25, est en forme de croix grecque. — Chapelle de la famille del Bianco, la Madone, accompagnée d'anges, apparaît à î>‘ Bernard ( 1 180), de frù lAppi. — Tombeau de Bern. Giugni, bel ouvrage de Mino (là Fiesolc.

— r Assomption de Vasari. — Dans un corridor su | Prieur, S1 Benoit se jetant tout nu dans les épines,- fresque de llronzino * — Le beau campanile de la

* Nous signalons au sujet de relie fresque admirable les altérations profondes et regrettables que lui ont*fait subir les inlillratioos qui à travers la vfiute se sont étendues jusqu'à elles, altérations dont nous avons pu constater avec douleur le» progrès dans l'intervalle de deux voyages à Florence. La télé de saint Joseph, encore visible; à un premier voyage, tu; Fêtait plus en 1830. Les ancien# moines avaient obtenu ces chels-d'tvuvres pour rien ; le» nouveaux ne voulaient ou ne pouvaient pas faire les dépenses nécessaires pour éviter les mliflralions ; cl Florence, devenue insouciante à ces titres de sa gloire passée, les laissait dépérir.

«- ÉGLISES. 2ti5

| Radia forme un des points remarquables de la vue de Florence.

CARMiNE*(Eglise et coûtent <lcl)(dans la partie U. de Florence, an delà de l*Arno). « Quelques pieds de titiiivpeints à fresque, dit Valeçy, feront vivre à jamâisl église del Carminé dans leSfastesde l'art. » Ces fresques /tirent commencées par Maso lino di i Punicale (1578-1-415), continuées par Masaccio (l 101-1445), morts jeunes tpus deux et terminées 41a r Filippino Lippi (mort en 1 109). Ces fresques Drécieuses ornent lachapellcRrancacci, échappée à l’incendiede 1771, qui a détruit ie reste de l’église. [Les amateurs de peinture ne manqueront pas d'aller visiter cc sanchfttire vénérable de l’art, où le Pérugin, Raphaël, Léonard de Vinci, Michel-Ange, sont venus étudiei .

L'épi taphe de Masaccio par Anni bal Caro consacre cette tradition :

i'in.-i e la mia pittiirn al ver fu pari. * l.'aitegiai.Tavvtvai, le diedi il moto, l.i: diedi l'affelto. Invegni il lluonarotti ;

A tutti gli ullri, e dà me solo i ni pari.

Ces fresques ont ouvert une voie nouvelle à l’art. Masaccio, à près d’un siècle de distance, s’y montre le précurseur de Raphaël, qui s’est içspiré do’ ses orvrages^-ten a reproduit qttelquwr parties dans ses loges (l'Adam et Eve).

« Aucun rnaitic dccetfe époque, 'ditVasari, n'approeha des modernes autant que lui. » j

Voici l’indication des différents stfl jets : en entrant dans la chapelle, l*r pilier à droite, en haut. Chute d’Adam. Filippino Lippi (?) (Kugler) [le dernier guide, imprime à Florence en 1854, l'attribue à Masolinû}. — Audessous, Délivrance dfe S1 Pierre, F.

Lippi. — 2" pilier à gauche, en haut, Adam et Eve chassés du paradis". Masaccip ( le Hand-Rook de Murray l'attribue à F. Lippi , en dépit de Kugler, dans son histoire de la peinture eu Italie, non contredit par Eastlake). — En bas, S‘ Paul visitant S1 Pierre en prison, Masaccio (Kugler l'uttiibiie à Filippino Lippi)’, Rapliaël s'est inspiré de

FLORENCE. — É l! LISES. - SlîCtîOU V.

cette figure dans son S' Paul prêchant à Athènes. — Intérieur de la chapelle, |Kiroi à droite, en haut, S1 Pierre guérissant un estropié, et S* Paul ressuscitant Petrunilla. Maso lino. — En ha», S1 Pierre et S‘ Paul conduits devant Néron, ayant à sa droite Sénèque et Burrhns, et Martyre de S1 Pierre (scène douhle) Filippino Lippi {Le portrait de Masaccio, dans le coin à droite, nous semble plus fait et d’une autre main que le reste.] (l.e Hand-Book de Murray attribur la portion de droite à M asacciO, et le Supplice, où il y a des études de nu si remarquables, à F.

Lippi.) — Paroi du fond, entre les fresques précédentes et la fenêtre; en haut, S1 Pierre baptisant , Masaccio (savante étude du nu. La ligure, que le froid semble faire frissonner , est célèbre dans l’histoire de l’art). Eu bas, S1 Pierre et S1 Jean distribuant des aumônes, Masaccio. — Ile l'autre côté de la fenêtrd, en haut, S* Pierre prêchant, Masolino. — En lias, les ombres de S* Pierre et de S1 Jean guérissant des estropiés, Masaccio. — Paroi à gauche, en haut, Jésusdit à S1 Pierre d’aller prendre dans la gueule d’un poisson la pièce de monnaie pour payer l’impôt, Masaccio (action triple). — En bas, S* Pierre sur uiTsiége et miracle des Su Pierre et Paul ressuscitant un^eunb homme (scène double). (On a souvent désigné celle fresque sous le nom de Résurrection d’Eutychus; il parait qu’elle •représente un miracle, apocryphe en présence de Simon le magicien.)

(Celle Iresqne de Masaccio resla inachevée à sa mort, cl fui terminée par Filippino Lippi (tmeo fâche per la morte d’esso Masaccio restasse imporfclta l’opéra, chc fil pni linita da Filippino). Il est difficile de savoir exactement la part qui revient à ce dernier. Cependant il paraît, il*après un autre passage de Vasari, que Masaccio avait terminé la partie où saint Pierre est sur un siège, et que, dans l’autre, il restait plusieurs figures à' exécuter; Vasari va même jusqu’à les indiquer : é Dans la figure de l'enfant nu, à genoux, dit-il,

; Filippino Lippi représenta le prince Francesco Granacri, alors jeune garçon; il y mit également les portraits île J*. Guic—

| eiardini . père de î historien , du poète I Pnlci, d’Antoine Pollaiiiolo ; et il s’v pei- | gnit lui-niûinc, jeune homme, comme il i l’était alors. Si l’on songe que Filippino Lippi était dans si première jeunesse (nella sua" prima gioventù) quand il entreprit la tâche difficile et glorieuse de * terminer l’œuvre inachevée de Masaccio, on doit admirer lu précocité de son talent. en voyant l’unité d’exécution de 1 fcos fresques, où il se montre si égal à son ’ modèle; et il y aurait lion de s'étonner que l’admiration de tous les artistes qui sont venus tour à tour étudier dans cette I chapelle n’ait pas fait à sa coopération cl i par suite à son nom une plus grande part I de gloire, si l’on pouvait croire qu'il a eu j une partie de ces fresques à composer en entier. Mais nous penson». au contraire, * qu'il y a une inclusion naturelle à liter des différents passages de Vasari ; c’est que, dans lés parties laissées inachevées par Musaoeio, la composition du moins,

! était arrêtée; que Filippino Lippi n'eut I à peindre en entier que quelques figures j de la fresque, où est représentée la résurj roelion d un jeune homme, -et pendant * l’exécution de laquelle Masaccio mourut.

! Quant aux autres fresques, il . ne fit qu'y mettre la dernière main (o diode di sua mano l’ultimu pcrfeziouc). Plusieurs des autres fresques, et particulièrement celle du Martyre de S* l’ierre, une des plus importantes de la chapelle, lui sont attribuées par Ki'glfr dans son Maimul de l'Histoire de la peinture et par les Gcidks les plus récents en Italie et à Florence. Nous ne pouvons pas admettre, (tour notre part, une telle opinion ; sans arguer ] de P extrême jeunesse de Filippino Lippi, île l'éclat qu’une œuvre aussi remarqua file eût jeté sur son nom, celte, opinion nous semble trop en conli ad lotion avorte texte I de Vasari. Kn effet, ne parle-t-il pas (Vie de Fil. Lippi) de la chapelle de’ Brancaeci j comme à peu près lerniinée par Masaecin (non dcl tuilo finita)? Si, dans la vie de Masaccio, il ne nomme pas la fresque ! du Martyre de S1 Pierre dans le mmijdjre dos six compositions terminées par lui, il n’y a pas la un inolifsuflisaiit pour l’attribuer, comme on le fait, à Filippino l.ippi ; ce ne peut être qu’un oubli de la | part de Vasari. Autrement, si cette com- I position eût été de ce dernier, Vasari en

Toscane. * Florence.

parlerait à l'article de Filippino. Ici, son attention n’est pas mise en relier, comme 'dans l’article de Masaccio, par une série de Fresque» à indiquer 11 n'cn désigne qu'une seule avec de longs details, celle qui est justement en regard de la fresque '«lu Martyre de S1 Picore. Or, cette dernière Fresque, composition capitale, la plus remarquable peut-être de toutes celles «le la chapelle, se lut présentée la

Première, à son esprit dans l’œuvrc.de ijippino, si elle <*ùt été <le4ui ;N;'eûl été son plus heau titre de gloire. — Nous avons cru devoir consacrer cette note à éclaircir, autant que possible, une question sur laquelle Lanzi ne donne aucunes lumières, et que des auteurs estimés semblent se plaire à laisser dans l'obscurité, tantôt déclinant la responÿbilité d’une opinion an moyen du vague des expressions, tantôt attribuant avec légèreté toutes les fresques indifféremment à Masaccio. Aux nombreuses incertitudes de la question une certaine classe d'ouvrages viennent encore ajouter une cause d'erreur, en indiquant, comme continuateur de Masaccio, Filippo Lippi, au lieu de son fds Filippino I.ippi.]

Sur l’autel , une vierge , peinture grecque, que l’on croit avoir été apjiortée de l 'Orient avant 1 501). — (jhœur, tombeau d’un style singulier de Pierre . Soderini, par Ben. dû Rovezzano. — Chapelle Corsint, bas-reliefs en marbre relatifs à S* André," par Foggini. Fresques de la voûte par l.ura Giordano.

SvCroce (à l'K. de la place du Grand- Duc), située sur la place de S° Croce, célèbre dans l'histoire de Florence, à cause des grands rassemblements populaires qui y ont «ni lieu, — par Amolfo di Lapo, 1 204, restaurée par Vasàrit façade inachevée. «< dette vaste église, dit Valéry, nue, sombre, austère, éclairée par de superbes vitraux gothiques,, remplie d'illustres tombeaux, a été appelée à juste titre le Panthéon de Florence; et certes on ne vit jamais si bonne compagnie de morts. »

C'est là que reposent Galilée, Michel- Ange et Machiavel. — Sur le portail, statue en bronze de S1 Louis, archevêque de Toulouse, par Donatello. — Intérieur : à droite au, delà de la 2*

I chapelle : Monument de Michel-Ange ! [disposé dans un goût singulier devant I un baldaquin à glands d’or et à nichées ! d’Amours, le tout point sur la mu- | raille]; statues de la Peinture, par Bail. Lorenzi ; de la Sculpture, pan Cioli; de l’Architecture, par Giov. dell' Opéra ; son portrait est par Lorenzi.

— 3° chapelle : Jésus-Christ portant la croix, par Yusari (noir, encombré de figures], — Monument moderne* élevé à la mémoire de liante, par Stefuno Ricci [ouvrage médiocre et banal], au-dessus du sarcophage est'lc poète; à dr. l'Italie triomphante; à g.

la Poésie «pii pleure sur la tombe. — La 4" chapelle ostshivie du monument «l'Alfieri, par Canovn;'\ii 5°, de celui de Machiavel, par Sphiazzi ; la 0e, de celui de Lanzi, l'antiquaire «A, l'historien de la peinture italienne, par Boni.

— Inscription funéraire des Cavalcanti .

Jcan-Baptist«> et S1 -François, par

Andrea del Castagno; Annonciation en marbre, de Donatello. Monument de Lionardo Bruni, par B. Rosse Uni; surmonté d’une Vierge sculptée par Andrea Yerrocchio ; Dans le corridor ■qui conduit à la sacristie se trouvent plusieurs vieux tableaux, un crucifix colossal, de Giotto, une Madone, de 1 3<i.‘).

La disposition inusitée du fond de l'église ue S' Croce, et la complication des chapelles, rendent difficile la Jesaription dff cette partie de l'édifice. ; j pour en faciliter l'intelligence, h- lland- Boof. de Murray en donne un plan que nous lui empruntons. (F. au verso J

Transsept or N.; chapelle Salviuti,

— (A) Dans le coin (a) tombeau de la comtesse polonaise Zaïnoiska, par liaftolini. — (B) Chapelle SS- Lodovico* et Bailolommeo: I. monument de la famille Bardi; 2. la Vierge et l’enfant Jésus, attribué il Giotto/, 5. Crucifix, de Donatello'. — (Y.) Riche chapelle Nirolini : autour sont les statues do Moïse, Aaron, l'Humilité, la Prudence, par Francavilla ; Sibylles à fresque, par le VQllerrmo (vers lùûû^; Couronne-

2H8 FLORENCE. — ÉGLISES. Section V.

ihent ih- la Vierge, par le Uronxino, Giolto y sont encore cachées sous le belle peinture interrompue par la mort badigeon. — (0) Chapelle Morelli : de l'artiste ; Assomption par le même. 11-12. Peintures légendaires de l’école

— (D) Chapelle S'-Silveslre : Toiri- de Giolto. — (P) Passage conduisant

beau de Bettino (libertine) de’ Hardi, aux chapelles et à la sacristie : quelavec. la fresque à moitié détruite de nues ouvrages de l’école dé Giolto, et Giollino dont parle Vasari. 5. Le Christ deux peintures inférieures HTAngelico. mis au tombeau, repeint, attribué à — (S) Chapelle des *Méd iris ou del ÎS’o- Giottino (?). fi. S. Romulus et S. Ceno- viziato»: un ouvrage de L'/hi délia bius, à moitié affacés. 7. Fresques’ /{ obbia ; plusieurs travaux de l’école presque effacéps de Giollino., relatives de Giolto. (R) Chapcllçdci Raroncellî’: à la vie de S* Silvestrc. — (B) Chapelle 13. Fresques de Taddco Gaddi, les des Saints-Martyrs : fresques attribuées meilleures de cet artiste à Florence, à Hem. Dadài (?); un Luca delta 14. Sur l’autel un groupe en marbre, Hobbia remarquable par la douceur par llandinelli, et au fond,. 15. Peinde l’expression de la Madone, mais turc de Giotlù. 10. Asséinption de la d’une couleur désagréable. — Itieti Vierge, fresque attribuée à Ghirlan-

* de remarquable dans les chapelles (F, dajo (?). 17. Monument dont l<“s sta- * G, II). — Chœur : derrière le maître- tues sont en partie de Niccola Pisano.

, autel, fresques d'Agnolo Gaddi. — — (T) Chapelle du Sl-Sacreineut, lom- (K)- Chapelle de’ Bundi délia libertà ; beau de la comtesse Albany, vfcuve du derrière l’autel esL une peinture inté- dernier prétendant de la famille des rossante, un portrait de S1 François, Stuarts, par Santarelli ; Cenacolo, par Cimubue (Vasari dit qu’il le tit peint par Vasari; S1 Dominique et S1 d’après nature, du mieux qu’il put».* Bernardin, par Luca délia liubbiu.

— (L) Chapelle Peruzzi, acquise réeem- S. Feuce à 10. delà place de’ Pitti, ment par la famille Bonaparte ; 10. au coin de la. via S. Agostino et de la Ffesque de Giotlv, récemment décou- via Itomana). Tableau d autel attribué à verte, la Mort de S1 Jean ; une fresque S^lvator llosa : le Christ et S1 Pierre pareille est sur le mur en face. — Rien marchant sur la mer; Michèle et Itide remarquable 'dans les chapelles drflfo Ghirlandajo , Jésus-Christ, la (M, K). On (fense que des fresques de Vierge et qifelqucs Saints. Au maî

Toscan»*. FumÊNCB. — é.r, lises. 2»U>

trc-auti'l , tableau de frà Ângelico. de ces sanctuaires de l’açt italien, fou- S* Félicita (au S. et près du pont sacrés il une étemelle admiration. C’est Vieux), modernée en 17.*fi On croit là que sont les fameuses statues, d'un que la sacristie est de Brunei litchi . j style si fier et si eafaeféristique, dans Lne Déposition, AeJac.dà Poutpnno. ] lesquelles Michcl-A nye a rcv<jlé sa — Les fresijups de la voûte, jiar /)<»- puissante originalité : les statues de mrnico Stagi. — Cette église renferme Laurent et de Julien de Médicis, ci lies beaudbup de peintures de maitres st*- 1 du Jour et de la JS’uit, de l’Aurore et condairÇk. i du Crépuscule, si énergiqueiiienLécri-

* S. l/lUESzq, (sur la jdace de ce nom, , les dans la forme, et en même lejnjis si au N. K. de la place du llome). Cette , indécises, quant à leyr signification, église, monument delà grandeur et de ; celle de la Nuit exe<Titée. *

la munificence des Médicis encore simples particuliers, occupa l'emplacement d'une église élevée à la fin du IVe siècle et consacrée par S1' Ambroise; rebâtie plusieurs fois et brûlée en 1 117. Giovanni di Iticcidei Medici, cpii s'était chargé ale bâtir à scs frais la sacristie el le maître-autel, se laissa persuader par Bruuelfeschi de bâtir seul l’église tout entière. Elle fut commencée en 1425 et terminée sous son fils Corne.

— Les deux chaires sont ornées de basreliefs en bronze d'un bran travail, dessinés pai* Donatello et exécutés par I son élève lierloldo. — Derrière, la chaire (cûtéS.), Martyre de'S1 Laurent, par Ang. tironzino. — Sur le pavé près iln grand autel est le tombeau de Corne de Médici<, surnommé le Père île la jiatrie. — Vieille sacristie. Les ; deux portes de bronze latérales de la chapelle sont de. Donatello, ainsi que j les frontons qui les couronnent et les 1 Evangélistes de la coupole. • — Au milieu du pavé est le tombeau en marbre de Giovanni di lîicci dei Medici, par Dçnatcllo. — 'Dans une petite salle

• çoijtiguê ; Naissance du Christ, peinture de Rnffaellino dclGnrbo, — Sur la iior te, buste de S1 Laurent, DortulellO. — Mausolée de Giovanni et Pietro dei Medici, par Andrea del IVrocr.hiô. — Annonciation de la Vierge, de frà Filifflo -Lippi. — Martyre’ de S1 Sébastien, de JarQjtÿ d'Empbli. —

• SacrWiie Sulvelle (il y a une entrée par la rue delle CantoneUe). Cette chapelle, de forme carrée, fut construite \ar Michel- Ange. C’est encore ici un

; Tout le monde sait que l admiration causée par cette statue inspira un madrigal aboutissait à dire : « Cette ligure j qui dort est vivante; si lu en doutes,

■ cveillola, et idle te parlera; » et que Michel-Ange y réjiondit par ces vers, dont la trempe et l'amertume rappellent i la facture de notre d'Auliigné. En pré- ! senee de la statue de l'artiste, on relira avec intérêt ces lignes <lu citoyen, affligé des malheurs de son jmys :

Gralo in ’c il sonno, e iiiù l’osser ili sasso.

Montre élu» il dauno « la vergogna Dura;

.Non vi*d«T, non sentir m V israu ventura.

Perd non mi (lestai* 1 dch patla basse !

Most.ME/iT de Laurent II de Médicis, jière de Catherine de Médicis. 11 est représenté dans une attitude méditative* qui a fait donner à cette figure le nom de : il Pamero (la jjensée, la rêverie). Auolessus est le sarcophage surmonté de (leux statues, que l’on désigne sous lu nom du Crépuscule et de l'Aurore.

| Ilien. dans leur aspect, n’expljque celle interpi étalion plulôt qu'une autre, cL aucun svmliole ni' lui vient en- aide. Ces figures ne se lient pas' davantage avec celle de d, aillent. Quant à celui-ci,

. rien dans sa vie ne juslilie l'altitude de ! profond jteiis<-u r qui' lui a donnée Michel- Ange. Tout cela tondu- à faux, il faut le j reconnaître . on est dans le domaine de la fantaisie pure, mais de la fantaisie la plus grandiose qui ail jamais passé par la 1 tête d’un artiste. On ne. songe pas à lui demander compte de la vérité, pu ne s inquiète pas du. prétexte ; on est subjugue par la nouveauté, lu force et la science de I ces chefs-d’œuvre. |

270 • FLORENCE

En face de ce monument est celui de Julien II 6e Médicis, 3" (ils de Laurent le Magnifique, et oncle du précédent.

Il est également représenté assis, sans signification partitulière. Il tient sur 6es génoux le hàtondu commandement.

Au-dessous est le tombeau avec les deux figures du Jour et de la Nuit.

[On a prétendu que Michel-Ange avait voulu,, dans l’opposition de ces deux compositions, exprimer l’idée abstraite de la vie active et de la vie contcmchtive. Nous pensons qu'il ne faut pas allai lier d'importance à ces interprétât iojis rétrospectives; il y a là, selon nous, une fausse direction de l 'esprit, qui va chercher je ne sais quelle grandeur dans la conception idéale, tandis'qn'clle est toute entière dans la forme, mais dans la forme idéalisée selon le génie particulier du grand artiste.] *

Outre ces statues, la chapelle destinée à la sépulture des. Médicis contient encore un groupe non terminé, par Michel-Ange. la Vierge et l’enfant Jésus.

— Les statues de S‘ Cosme , par frà G tôt». Ang." Monlorsoli et de S1 Damien, par Unfnellodà Montelupo.

Chapelle des Mémr.is (capella dei Prindpt), construite sous le règne de Ferdinand 1", sur le dessin de Giovanni dei Medici , son frère. Elle fut commencée en 1 004, et les travaux ont été continués jusqu’à nos jours. Elle était destinée à. recevoir le saint sépulcre, (jue l’émir Pacardin avait promis d’enlever. Ce fut Cosme H qui la consacra à la sépulture de la famille ducale. IjOs murs sont revêtus de pierres dures et des marbres les plus précieux ; profusion de magnificence plus faite pour la curiosité et l’étonnement que |Kiur l’admiration. On v voit le tombeau et la statue en bronze doré de, Cosme 11, par Jean de Bologne. — Celle de Ferdinand F’ par Tacco. — Mausolées de Cosme I", de François l*r, de Cosme 111.

— Les fresques de la coupole ont été exécutées ( 1828—57 ) par Benvetviti, directeur de l’Académie, mort en 1 844.

(On peut visiter cette cluqicllc de 10 à

- églises. Section V.

4 b.) — A côté de l’église S' Laurent est la : #

Bibliothèque Laurentiesne (F. plus bas, p. 209). .

Dans un coin de’ la place S’-Laurent, on voit un bas-relief de, Baecio Bmtdinelli , sur un piédestal qui devait recevoir la statue de Jean de Méditas.

S. Marco (église et couvent, sur la place de ce nom, au N. de la place du Dôme ; ces deux places communiquent directement par la via dei Cocomero).

Le couvent de Sl-Mare a été rendu célèbre au point de vue politique et religieux par le moine réformateur Savonarola, et au point de vue artistique par deux autres moines, frà Giovanni .1 tige lico (Beato Angelfto) et frà Bgrtolommeo délia Porta. — Une grande partiale la décoration architecturale de l’intérieur est due à Jean de Bologne ; il fut particulièrement l'architecte de la belle chapelle S. Antouiuo, (à g. an fond de l’église) : la Statue du saint est par lui, ainsi que celle de S. Zanobi ; d'autres statues de saints oitt été. exéetiléçs par son élève Francavilla, sur ses dessins; bas-rcFiefs en bronze pqr Porligiani; peinture d’d ngiolo Bromino, retour de J. C. des limbes ; deux autres peintures par f.Poppi et B. Maldini.

Fresques du Passignani, funérailles de S1 Anton in ; fresques de la coupole par Poccelti; les figures en grisaille par Bromino. — Chapelle des Serragli ou du S'-Sneroim'nt, pointures : Jae, dâ Empoli, Sacrifice d’isaac; Sailli di Tito et sop fils, J. C. et les Apôtres ; Passignan i, la Manne. — Pointu res daps l’église. S1 Thomas d’Aquin devant, le, crucifix, par.Srwi/i di Tito. — La Vierge et des Saints, peinture remarquable .de frà Bartoloinmeo délia PorUi. — ■Madonne et S1 Dominique, j>ar Roselli.' — Fresques derrière le maître-autel, par Parocel. — Sur’la porte d’entrée, un Christ par Ciiotto. — Tombeaux de Pie de la Mirandnle et de Pnlitien. — . En entrant dans le cloître par la porte de la sacristie, on voit sur cette |»orte une fresque de Beato Augelieo, S‘

•Toscane. florescc. •

Pierre martyr ; et, au milieu, deslunettes peintes par Poccetli, Fab. Boschi, lioselli... Les figures de J. C. et de S* Dominique, par Beato Angelico, entourées de figures diverses par G. B.

Yanni. — Les fresques et peintures à huile du 2* cloître sont d 'Uhvefjli, Gherardini, Galeotti, Lapi et Lori.

Le couvert de S'-Mahc, appartenant aux Dominicains, contenait une grande quantité d'ouvrages de frà Beato A tige lieu. Plusieurs ont-été enlevés ou ont péri. Pendant plus do trois siècles ces lie in turcs sont restées dans un état d'abandon. L’école archaïque allemande les a remises de nos jours en grand honneur. • ,

[Il y règne une sérénité, une suavité, une grâce d’innocence, un sentiment extatique, qu'on ne retrouve plus au même degré dan» les peintures religieuses des grands maîtres qui lui succèdent. Mais, sous le rapport du dessin, du modelé et du caractère de l’exécution, il se rattache à l’école byzantine, dont le mouvement semble venir expirer à lui. comme à sa dernière et plus haute expression.]

Voici la série des peintures de frà Beato conservées dans différentes parties du couvent : S1 Dominique méditant au pied dc*la croix ; au-dessus de l'ancienne entrée, le 'Christ acoucilli comme |ièlcrin dans le couvent; audessus de la porte do l'église, le Silence, symbole de la vie contemplative; visà-vis, un Christ au tombeau. — Salle du chapitre, le Chemin de la Croiy Au

ried du Christ, entre les deux larrons, artiste a réuni S1 Jean, S1” Marie, S1” Madeleine, -S1 Marc, S1 J. -Baptiste, S1 Jean l’évangéliste. S1 Laurent, S* Costne et S* Damien ; de J'autrc côté. S1 Dominique, S* Ambroise, S1 Augustin, une admirable figure de S1 Jérôme, S1 François, S1 Bernard, S‘ Romuald, S1 Pierre martyr. S1 Thomas d'Aquin. A l'entour, le Pélican, symbole de la mort du Christ? quelques prophètes et sibylles et les bienheureux et saints de l’ordre de S’-Üominique. — Dans le .corridor supérieur, Annonciation; le Christ

— églises. * 271

sur la Croix; une Madone sur le trône, entourée de Saints, — Enfin, toutes Ira cellules ont des peintures murales, telles que ; Annonciation, Naissance, Baptême, Transfiguration, Sermon de la montagne. Cène, Prière au Jardin des Oliviers, Portement de Croix, Mise au tombeau, Délivrance des Patriarches, Noli nietangere. Couronnement de Marie, etc. Dans une petite cellule voûtée, au-dessusde la galerie, où Cosme de Médieis venait se -reposer, une Adoration des Mages, etc. — {Récemment encore, plusièursde ces peintures étaient masquées sous des planches pour les mettre à l'ajiri des soldats autrichiens case niés dans ce couvent). — La bibliothèque renferme un Missel avec des miniatures attribuées à frà Begto, et un Psautier avec des miniatures de frà Itenedetto di Mugello. Dans le réfectoire des Dominicains est une Cène par l)om. Ghir- Inndajo. | La couleur enest lourde, mais l'ordonnance en est simple. — Il sera intéressant de comparer cette composition à celle du Cennrolo, attribuée à liapliaël et dont nous parlerons plus loin.]

— Il y a dans le couvent de S ‘-Marc, comiheàSu-Marie-Nouvelle, une pharmacie (spczrria) renommée. Les damés y sont admises, mais elles ne sont point admises dans le couvent.

S" Maria Maddalena dei Pazzi (à l’E.

de la place du Dôme , rue Borgo Pinti), commencée vers la moitié du XV* siècle sur les dessins de Bninellçsehi, modifiée et terminée par Giuliano Otambcrti dû S. G allô, qui bâtit le cloître en 1 17 fi. — Sur la porte de l'église, S1* Marie-Madeleine, fresque de Poccetli. — Du même. Martyre des S*’ Nérec et Achille. — Santi di ‘Tito, Jésus au Jardin des Oliviers.

— Bnffacllino del Gnrbo, S‘ Ignace et S1 Koch. — Pontormo, la Vierge, Jésus et des Saints, — Un Couronnement de la Vierge, par Beato A tigelico. — Salle du chapitre, aujourd'hui chapelle de la Mater Pulorosa, dans le ressort du couvent , contient une grande fresque remarquable du Pêrn- •