PLAN DE LA GALERIE DES UFFIZI , A FLORENCE

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Toscane. Florence. — crnzi. * ‘270

rie de iieintures dés vieux maîtres dans sovino. — ün jeune S1 Jean-Baptiste l«*squeiles on peut suivre les progrès de par llenedelto dà Majono. — Un S1 ert art. — Madone à' Andrea liico de Jean-Baptiste exténué par le jeune, par Candie (XIII* siècle). — Peintures de Donalello ■, David Ihi liqueur de Goliath, Cintubue, Giotto et son école, Memmi, par le même. — Une copie du Laocoon, Orgagna, Filippo l.ippi. — Frà lient o ■ par Dandinelli. — Dans ce troisième Angelico, tabernacle à tond doré. [Fi- corridor s<# trouve un couloir avec des gure remarquable de S1 Pierre sur la sculptures i»u XV' siècle, bas-reliefs (ace extérieure d’un des volets. Les 12 de lienedetto di Itovezzono, représenanges de l'encadrement sont d* une grâce tant la vie de S* (j liai ber t ; ils provienra vissante. | — Laurent de Créai [sc nent du couvent de S. Suivi. — Dasrapproehe de L. de Vinci], — Ant. dà reliefs, ouvrages très-remarquables de Dallajolo, Luca Signorelli. — I). Lnca délia Hobbies: Enfants qui chan- Ghirlandujo, Adoration des mages. — tent, etc., appartenant autrefois;! l'or— Botticelli, Naissance de Vénus. — En g ne du Dôme. (Ils furent faits en conavançant dans la galerie on trouve suc- currence avec Donalello et probablecesfiivenient des (teintures de Salviati, ment avec les suivants : Danse de. 50 (V Alton, Crespi, Sailli di Tilo, Ci- génies, par Donalello.) Deux autres, goli. . . — Sculptures. 1 4 sarcophages. mais non achevés, du même, représen- . — Bustes antiques: Les plus remarqua- tint la Délivrance et le Crucifiement de lilas sont ceux d’Auguste, d'Agrippa, S1 Pierre. — Sainte Famille, d’.-luf. île sa femme Jn lie [tête charmante. — Uüssellino. — Petit S1 Jean, cru de tàiitfure singulière). Messaline |j»etite Donalello [d'une naïveté charmant'], tête mignardéj; Ualigula; Néron (enfant — Bustede Pictrode’ Mediri.de llened. et adulte) ; Othon ; Vespasicn ; Plotine ; dà Mnjano. — Beau buste de Macchia- Ji/tie, fille de Titus ; Domitia. Plusieurs vel de 1495, d’origine inconnue; — bustes des Antonins; Julia Severa, S1 Jean de Michelozzi. — Mort de Lufemme de Septimc [beau type d'iiu- crèce Tomabuoni, bas-relief A' Andrea pératrice romaine); Alex. Sévcro, Maxi- Yerrocchio. — La Vierge J'Enfant Jé-

inin Statues : Athlète; le dieu Pan sus et S' Jean, ouvrage d un beau ea-

et le jeune Olympe; Uranie, vestale raclère, par Michel- Ange (resté inu- [tête charmante qui fait penser à lama- clievé).

nière de Coustou) ; Vénus et l’Amour; Cabinet d'antiquités éoviutensks. — Apollon avec un serpent à son coté; j Momies d’hoinmes et d’animaux. Rou- Cupidon ; un beau Mercure ; V émis Ana- 1 leaux de papyrus. Divinités. Vases, etc. , dy orné ne. — La Nymphe se tirant une une stèle, une voiture, nouvellement épine du pied (2" corridor), — deux I apportée d’Egypte par Roselliui, cuiu- Marsyas, restaurés par Donalello et ! pagnon fie Uhauqiollion.

Yerrocchio. \ Cabinet des vases antiques. — Au

Scdeturb italienne MODERNE. — Au milieu de la salle, magnifique vase défond du ô” corridor on a réuni des ou- couvert à Chiusi (1845). — Il y a aussi vrages très- remarquables de la sculi>- une collection de vases de terre et de turc italienne moderne. C’est là qu’on majoli que décorés de peintures d’après voit la célèbre statue de Bacchus, de Haphaël et les Car roche, et prove- Michel-Ange, et son Adonis mourant nanl de la fabrique d’Urbin.

(transporté dans la galerie en 1850, dy Cabinet des inscriptions grecques Poggio impériale, où il était exposé a et latines. — Statue? : beau groupe toutes les causes de dégradation sous le I de Bacchus et Auqtelus, Vénus Uranie, portique de la cour). — Du même, une Venus genitrix. — Beau faune qu’on ébauche contournée d’Apollon. — L’é- a ou tort de transformer en Mercure, légante statuette de Bacchus par San- Bustes antiques de Scipiouftrès-remar-

^oogl

FLORENCE. — CFPIZI.

Section V.

quablcj ; do Solon ; Anacréon ; Euripide (incertain) ; Marcus Antonius , triumvir; Démosthène; Cicéron; Platon. — Pompa Isiaea, autel peudo-égyptien du temps d’Adrien. .

CaBI.NET DE L’HERMAPHRODITE. — Sa statue couchée sur une peau de panthère. ( Elle rappelle celle de notre musée du Louvre.] — Jolie statuette de Ganimède (restaurée par B.tCellini).

— Pan et Hermaphrodite (petit groupe restauré par le meme). — Magnifique torse de Faune colossal. — L'Enfant à l’oie. — L’Amour et Psyché (groupe gracieux). — Le Génie de la mort. — Tète célèbre d'Alexandre. — Brutus paj- Michel-Ange, qui n'ajjas terminé ce buste énergique. De là ces deux vers , si connus, gravés au-dessous ;

Duiii Rruti efficient «culptor de marmore ducil. In mentcui »eeU’riâ vemt, et ahstiuuit ;

auxquels lord Sandwich répondit par deux autres vers d’une trempe jKjlitique plus mâle :

Brutum efferi*«*t «culptor» sed mente reenrtat Tanta viri virtut, *i»tit et ol»9ti« ptitl.

— Au-dessus du Brutus est un autre ouvrage célèbre, une tête de faune faite par Michel- Ange à l’âge de 15 ans.

La salle de N inné, construite en 1779, ainsi appelée du groupe de Niobé et de ses enfants, poursuivis par Apollon et Diane ; quelques antiquaires croient que ce sont les mêmes figures que celles de Scopas, dont parle Pline. Elles furent trouvées à Rome, vers 1583, près la porte Saint-Paul. On est d’accord qu’elles composèrent le fronton d’un temple. Elles furent apportées à Florence en 1775 de la villa Medicis. — Cette salje est encore décorée de quelques tableaux de Van Dyck, la Mère de Rubens; de Stiyders, Chasse au sanglier; de llubent, Henri IV à la bataille d’Ivry et son entrée à Paris. Une Bohémienne de Gherard Honlhorst; une S1’ Famille par Gasp. Crayer ; Adam qui pleure la mort d’Abel, par Carlo Lotti.

Cabinet des bronzes antiques. — Un des objets d’art les plus remarquables

est la célèbre statue de l'Orateur, trouvée près du lac de Trasimène. Les uns pensent qu’elle représente nn Lueumon de l'Etrurie; d’autres, Scipion l’Africain. Une inscription étrusque sur le bord de la robe est interprétée par le nom de Metellus. — L 'Idolino (Mercure ou ApoUon selon quelques-uns) , trouvé à Pesaro (1530). La base est attribuée à Ghiberti ou à Desiderio dû Seltignuno. — Une Minerve, trouvée à Arezzo, belle statue très-endoinmagée. — Une chimère avec des caractères étrusques, trouvée à Arezzo (la queue est nindeme)i. — Tête de cheval.

— Une quantité considérable d’objets di vers et précieux sont contenus dans 1 4 | armoires vitrées; nous ne pouvons qu’en indiquer quelques-uns. — 1" ; Apis, Jupiter, Neptune, Pluton, tête de Saturne, Junon avec des caractères étrusques, Minerve, etc. — 2* ; Plusieurs Vénus, une Amazone, Hermaphrodite, belle statuette de Mars. — 3*: Hercule, Bncchus, Bacchante, Faune jonan^dc la flûte, Génie du sommeil? Rarchus, Travaux d’Hereule, un Génie présen- ; tant l’ambroisie à Racchus, Junon allaitant Baechus. — 4* : Victoire, Fortune, Génies, Divinités égyptiennes :

Sérapis, Isis et llorus. — 5* ; Dieux pénates et Divinités égyptiennes. — (î* ; Portraits, Fragments de statuettes. — 7*; Animaux réels et fabuleux. — Aigle romaine de la 24' légion. — Manipule, etc. — 8* : Ustensiles de sacrifice, autels, trépieds, sistre, couronne murale. — 9* ; Candélabres, lampes, miroirs. — 10" ; Armes, anneaux, éperons, mors... trois casques antiques.

Celui du milieu a été trouve à Canne, et a dans l’intérieur une inscription carthaginoise. — 11* : Inscriptions sur bronze, cachets sur cire et autres objets, tels que l’état des dépenses de «Philippe le Bel, roi de France, depuis le 28 avril jusqu’au 29 octobre 1301 , sur cire noire. Parmi les nieüures se trouve le Couronnement de Marie, célèbre paix, de Maso Finigtterra , de 1452, auquel on attribue l’invention

Toscane. * Florence. — uffizi. (tribune.) 281

de la gravure. Dyptique antique en ivoire. Poids. et mesures. — 1 2” et 1 3' : Ustensiles de cuisine, argenterie, marqués du nom de Flavius Artaburius(consul romain vers 432 de la fondation de Rome). — 14" ; Antiquités chrétiennes.

Cabinet nés bronzes modernes. Originaux. Le célèbre Mercure de Jean de Bologne ; une des productions les plus remarquables de la statuaire moderne. — Enlèvement des Sabines, modèle du même. — Six statuettes de dieux, du même. — Au-dessus de la

Cirte du deuxième cabinet, buste cossaldcCosme Iof, ouvrage d’une belle exécution, deU. Cellini. — Ghiberti, Sacrifice d’ Abraham (modèle du concours pour la porte du Baptistère). — Brune Ueschi, même sujet (même concours). — lui. del Pullajolo, Crucifiement, bas-relief. — L. Ghiberti , une Urne qui contenait les reliques de S1 Hyacinthe, provenant de l’église degli Augioli. — Donatello, bas-relief représentant une bataille. — B. Cellini, bouclier et casque do François 1er; basrelief représentant un chien. — Deux modèles de Persée, du même (l'un eu bronze, l’autre en cire); Enfant, de Donatello; David, de Verroccliio; Figure anatomique, de L. Cigoli; Figure couchée, de Lor. Vecchielti. — [Une statuette d'Hercule, Iccorps renversé en arrière (u° 2 ,420 du ratalog ue) .qui semble être un bronze du XVI" siècle, nous parait curieuse jwr le rapport d’attitude qu’elle présente avec la statuette de l'Hercule ivre-, de la galerie de Parme.] — Copies, la Vénus de Médicis; les Lutteurs; le Faune dansant; le Rotatore, de Soldani; buste do Michel- Ange. — Copie réduite de la célèbre statue de. T ace a à Madrid : Philippe IV à cheval.

Cabinet des Gemmes. — Cette salle, en forme de tribune, est décorée de quatre colonnes en albâtre oriental et en vert antique; la plus ancienne mosaïque florentine et les gemmes les plus précieuses. — Plus de 400 objets en pierre dure ou en pierres précieuses.

dont plusieurs d’un travail admirable, sont renfermés dans six armoires. Cette collection a appartenu en partie â la famille des Médicis. — 1" armoire (à droite en entrant) : Vase en lapis-lazuli.de 15 pouces, d’un seul morceau.

Ouvrages dans le goût de Ben v. Cellini; 2 bas-reliefs en or ( Jean de Bologne).

— 2* armoire : Cassette en cristal avec des bas-reliefs exécutés par Valerio Vicenlino pour Clément Vil, vers 1500; une coupe en lapis-lazuli, ouvragés', attribuée à B. Cellini; 5 bas-reliefs en or (Jean de Bologne). — 5* armoire ; Couvercle d'une tasse en cristal et en or émaillc, faite pour Diane de Poitiers. — 4" armoire ; Vénus et l’Amour, en porphyre, par P. Maria dà Pescià. — 5* armoire : Beau vase en jaspe des Grisons, représentant Hercule combattant l'hydre, travail do Jean de Bologne; bas-relief, or et mosaïque (J. de Bologne). — fi” armoire : Tasse de. cristal et or émaillé, attribuée à B. Cellini; bijoux étrusques.

Tribune.

La salle octogone, désignée sous le nom de Tribune, est une des merveilles les plus célèbres do l’Italie et des arts, un de ces sanctuaires qu’on aborde pour la première fois avec une religieuse émotion, et dont on emporte un impérissable souvenir. Ce nVst pas qu on y trouve le choix absolu des meilleures productions de toute la galerie des Uffizi; mais elle contient une réunion d’admirables chefs-d'œuvre, dont la glorieuse concurrence dans ce petit espace (la salle do la Tribune n’a que 21 pieds de diamètre) double encore le prix. C’est à l’exemple de la Tribune, de Florence qu'ont été conçues et exécutées, au musée du Louvre les deux tribunes du salon carré et de la salle des sept cheminées.

La salle de la Tribune fut construite par Buonlalenli; la décoration du Dème, ornée de naci-e de perles, est due à Poccelli ; le pavé de marbre est d’un dessin compliqué. Cinq statues an-

282 Florence. — tiFFizi. (triiïine.) , Section V.

tiques sout placées au milieu de la salle.

Statues : Vénus de Médicis, ainsi nommée, parce qu’elle fut transportée à Florence sous le règne de Eosine III do Médicis.

[C'est la principale divinité du temple. On a dit que pour elle seule on devrait aller à Florence, connue on pliait jadis au temple de Cnide pour y admirer la Vénus de Praxitèle. Cependant il faut reconnaître que l'adoration artistique pour cette gracieuse création du ciseau grec a un peu diminué depuis la découverte de la Vénus de Milo, où la beauté corporelle se reproduit avec un sentiment plus simple, plus large et plus grandiose.)

La Venus de Médicis n'a que 4 pieds 7 pouces 8 lignes. Tout le bras droit et la moitié du bras gauche depuis le coude sont restaurés. Cette restauration, due au Ucrniu, contribue pour sa part à exagérer la mignardise de la forme que l’on est disposé à reprocher à celle statue. Selon l’inscription, qui n’est pas antique, tuais a pu être rétablie d’après l’inscription primitive, l'auteur de cet ouvrage si célèbre est Cleoiiie'rits , fils d’A/iollodore j d'Athènes. On ignore dans quel temps il vivait. Elle fut trouvée à Tivoli, dans la villa Adriana ; elle était cassée en treize endroits.

Âpollitto, le jeune Apollon.

Charmante statue à la beauté un peu féminine qu’on s’est plu à attribuer à Praxitèle, sans indication déterminante.

Tous lesgnorceaux en sont antiques.

Arroliuo, le Rotateur, le Rémouleur.

Cette figure si vraie a donné lieu aux interprétations les plus diverses. Un y a vu le symbole des rares sur qui pèse l'esclavage et qui attendent, résignées et silencieuses, l’heure de se lever pour la liberté. Il parait que c’est simplement un Scythe qui s'apprête,' sur l’ordre d'Apollon, à écorcher Marsyas. Trouvé à Home au XVIe siècle.

Lutteurs. ,

Un croit que la tôle du vainqueur, si elle est antique, a du moins été retouchée.

Faune dansant.

Il a le pied droit sur un soufflctqui ren-

dait des sons. La tète et les bras sont de Michel-Ange. (Admirable restau ration, qui conserve à l'tiisemble de la figure toute son unité. Vue de près cependant, la tête nous semble d’une exécution un peu lourde par rapport à ce jeune corps.]

Peintures. — Nous les indiquerons dans l’ordre où elles sont placées. — Au-dessus d’une porte : L. Carrachc, Eliézer rencontrant Rébccca. — Cranack le père, deux tableaux : ^datu et Eve. — Albert Durer , Adoration des Mages [d'un grand style]. — Dominiquin, Portrait du cardinal Aguccliia. — Titien, Vénus et l’Amour. — Michel-Ange, Str Famille.

Rare tableau de chevalet du grand artiste. Il est peint en détrempe et verni. « 1! réunit, dans line forme ronde, la Vierge agenouillée qui présente, par-dessus sou épaule, l'enfant Jésus à saint Joseph, et, sur les derniers plans, des ligures nues, comme sortant du bain. Il fut fait pour un certain gentilhomme de Florence nommé Agnolo Doni (K. page 201), lequel, ayant d’abord trouve trop élevé le prix fixé par Michel-Ange (TOécus), s'empressa d’en donner le double, que lui demanda fièrement l’auteur, dans la crainte que celui-ci n 'augmentât encore la valeur de son œuvre. C’est un sujet tourmenté, un nèle-inèlc de têtes et de bras, du plus hardi dessin, sans doute, cl même d’une grande finesse d’exécution, mais auquel ses contours durs et son coloris sec enlèvent tout charme et tout agrément, a (L. Yiardot, 31 usées d'Italie.)

Lanfranc, S‘ Pierre près de la croix, — Parmesan, S1’ Famille; Su Marie -Madeleine et Zacharie. — Andrea Mantegna , Circoncision, Adoration des Mages et Résurrection, réunies dans un seul cadre [peinture merveilleuse de dessin et de fini]. — Andrea del Surto, Madone entre S1 Jean l’Evangéliste et S‘ François.

| Admirable peinture, malgré sa disposition trop symétrique, œuvre pleine de grâce, sur laquelle on peut bien apprécier le Raphaël de l'école florentine. |

Corrige, tète de S‘ .Jean-Baptiste dans un bassin. — Dent. Lui ni, Hérodiade. — Beau portrait du cardinal

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Toscane. flohence. — w

Beccadelli, peint par Titien, âgé de soixante-quinze ans. — Corrcge, Ste Famille en Egypte [cliarinant tableau peint par lui àlage de vingt ans]. — Titien, Vénus couchée ou Vénus au petit chien.

[Cettecélèbre peinture est une dos belles créations du magicien de la couleur. Cette interprétation d$la beauté féminine selon le sentiment moderne offre un terme de comparaison intéressant avec celle conçue par l’ancien génie {trec dans la tenus de Médicis. Ici c’est l’artiste païen qui osl chaste et l'artiste chrétien qui est impudique. On prétend que cette peinture du Titien est un portrait d’une maîtresse d’un duc iFUrbin.]

Guerchin, Sibylle samienuc [peinture élégante d'un peintre dont on a voulu faire l’égal des premiers maîtres. N'est-ce pas la banalité de la grâce et de la beauté?]. — Raphaël, Portrait de femme.

|On a cru longtemps que c’était celui de Madeleine Doni, qui est aujourd'hui à la galerie I’itli, et avec lequel il diffère singulièrement. La leuime du portrait des Uffizi est ploaétrée, plus maigre, plus pâle, nature qui sembl^devaslee au pliysiqye et au moral. La sévère correct ion du costume s’allie bien à la gravité glaciale de la physionomie. Cette peinture, d’un procède timide, mi*s exécutée avec amour, oit faite vers io05. Raphaël n avait que vingtdeux ans. Malgré les différences générales entre ce portrait et celui de la galerie Pilli. il y a un air de famille et des ressemblantes dans les détails que fou n a pas signalées et qui, pour nous, établissent une sorte de lien entre ces deux |>ort rails. KUes ont toutes deux la tète entourée du même ornement, une gérolinede soie du même dessin. Parmi les trois bagues qu’elles portent chacune, une est également semblable, à améthyste montée de la même façon et entourée de. 4 petits points d'or. Si l’on prend la peine de comparer attentivement ces deux portraits en allant d’une galerie à l’autre, on restera convuincu de la parente qui devait cxistei entre ces deux femmes, (.elle de Ja galerie des L’ffizi est peut-être une sœur de Madeleine* Doni. ou du moins elle appartenait, comme elle, à la famille 'Si roizi .

Le grand nom de Raphaël sera notie. cx-

Ftzi. (tribl'xe.) 283

cuse pour celle digression sur une question non encore résolue.]

Au-dessus de la porte allant à la Scuola-Toseana : Paul Vêronèse, la Vierge, l'Enfant Jésus, S' Jean, Su Catherine et S1 Joseph. — Anfnbal Carrache, Bacchante. — Raphaël, Portrait de Jules 11.

« Il en existe deux répétitions: dans la galerie du palais Pitli et au musée de Naples. Il est d’une conservation, d’une vivacité de coloris, qui semblent incroyables après plus de trois siècles. »

S*- Famille, connue sous le nom de Vierge au Char donner cl (H adonna del Cardcllino) .

[Charmante peinture exécutée en 1304 et qui marque le passage de Raphaël de lu manière du Perugin à un style plus personnel. Il a trouvé un type nouveau pour scs visages. S\viorge est ici copiée d après la ligure de Madeleine boni, eL cependant il ne lit le portrait officiel de la belle Florentine qu’en 1507. Il y a encore. là un petit problème historique insoluble. (L. ci-dessus. même page.) l.orsd’un tremblement de terre, en 1548, cette peinture fut engloutie sous les décombres du palais Nazi, et les morceaux en furent réunis avec soin. )

J 7m Ihjck, jHirtrait de J. de Montfort.* — Le Pérugin, la Vierge, I Enfant Jésus, S1 Jean-Baptiste et S1 Sébastien. — Raphaël, S1 Jeun.

a Tableau très-connu, parce qu’il en fut lait plusieurs répétitions dans l'atelier de Raphaël, et si bonnes, que l'on a longtemps mis en doute quel était le véritable original. Mais une circonstance matérielle, jointe à son éclatante beauté, décide la question pour le îsl Jean de la Tribune : t’est qu’il est sur toile, et toutes les répétitions sur bois. Or, 1 <>n sait que le ■ 8’ Jean primitif, destiné au cardinal Colonna, qui en lit cadeau à son médecin Giacoino da Carpi, des mains duquel il passa dans la galerie Métlwis, fut peint sur toile.» (Viardot. ilutees d'Italie.)

i Une Su Famille, connue sous le nom de M adonna del Poxzo. (On con- ! teste qu’elle soit de Raphaël. Passavant est disposé ït l’attribuer à Franciabigio.

I — J. Ridera, S1 Jérôme. — Jules

FLORENCE

Humain, la Vierge et l’Enfant Jésus.

— Oraxio de Paris Alfani [que vientil faire ici en si grande compagnie?], la Vierge, l’Enfant Jésus, S1" Elizabetli et S1 Jean. — Raphaël, la Fornarina.)

(Radieuse figure à la chaude carnation, à la riche poitrine, à la noire prunelle, au regard profond , qui porte fièrement, digne cl impassible comme une musc, une triple couronne de jeunesse, de force et de beauté ! — Est-ce là le portrait de la Fornarina, de la fille du boulanger du Transtevère, qui fut la maîtresse de Raphaël? Il y a plusieurs motifs d'en douter que nous avons examinés ailleurs ( journal l 'Illustration , avril i854 ). Nous nous bornerons ici à dire que ce portrait diffère des portraits de la Fornarina des galeries Barlicrini, Borghèse et Sciarra, à Rome.

Le tableau de la Tribune, à cause de l'intensité de son coloris, a été d'abord attribué à Giorgion; mais la date de 1512 qu’il porte ne permet pas de l'attribuer a ce grand peintre vénitien, mort en 1511. On a supposé que c'était le portrait df la célèbre Viltoria Golonna, marquise de I’escairc, qui en 1512 avait vingt-deux ans; et qu’il aurait été dessiné par Michel-Ange, dont on connaît l'amour platonique pour la noble Golonna, et peint par Sébastien del Piombio. En résumé, le problème à résoudre a une importance artistique qui domine la simple curiosité de savoir si la lëmme du portrait de la Tribune de Florence est la Fornarina, la marquise de Pescaire ou telle autre beauté italienne: il s'agit de savoir si c’est bien réellement Raphaël qui est l’auteur de cette peinture, parce qu’alors, si cela est, il faut désor*mais, pour ce seul |>orirail, lui faire une place parmi les coloristes puissants [coloristes du ton, non de la teinte ; il y a une différence à faire) de l’école italienne.]

Rubens, Hercule entre Vénus et Minerve. — Schidone, S1” Famille.

— Guide, Vierge. — Corrdge, la Vierge adorant 1 Enfant Jésus (donné par le duc de Mantoue a Cosme 11). — F, Baroch * le duc François l'r,d'Urbin. — F rà Barlolommeo délia Porta, Job, Isaïe. — Y an Dyck, Portrait de Charles V. — Daniel de Yolterre, Massacre des Innocents (plus de 70 ligures très-bien dessinées). — Lucas de Leyde (désigné en ItaUe sous le

— umzi. Section V .

nom de Lucu di ûlatula), le Christ n la colonne.

Ecole Florentine (Scuola toscana) .

— Au N. de là Tribune sont deux salles consacrées aux peintres toscans. Nous citerons les peintures principales seulement :

1" salle. Masaceio, Vieillard, peint, à fresque. — LdonardÀe Vinci, beau portrait que l'on croit être «“lui de Raphaël ; Tète de. Méduse [curieuse à comparer avec celle de Caravage. V.

p.‘285]. — Fri Beato Angelico , (I peintures : Naissance do S1 Jean, Couronnement de la Vierge; le Mariage de la Vierge; la Mort de la Vierge. — Fri Ba rtolommeo délia Porta, la Naissance et la Circoncision (doux petites peintures réunies; derrière est l'Annonciation en clair-obscur).— Bottieelli, la Calomnie. (d'après la description du tableau d’Apelles, par Lucien). — Ant. del Pollajolo, Hercule et Alitée, l’Hydre de Lemc [deux petites peintures d’une exécution sèche, mais remarquables par la science anatomique], — Ghirlandujo, Su Famille. -» Laur. di Credi, Annonciation . [grande suavité dans le regard de la Vierge], — Angelo Allori, dit le Bronzino, Portrait de Bianca Capello ; derrière, le Songe de de la vie humaine. — CriStoforo Allori, Jésus enfant sur la croix. — Carlo Dolci, S1" Lucie. — Pontormo , Naissance de S‘ Jean-Baptiste. — liosso Fiorentino, Ange jouant de la mandoline.— Cigoli, S1 François. — Cristof.

Allori, Judith avec la tète d’Holopherne (répétition de celui de la galerie Pitti). — Du même, une copie de la Madeleine du Corrége, de la galerie de Dresde.

2' Salle : Jacopo Chimentidd YEmpoli, S‘ Ives lisant les requêtes des veuves et de» orphelins [tableau capital d’un des meilleurs coloristes de l’école de Florence) ; — Léonard de Vinci, Adoration des mages.

(Belle composition et ébauche très-curieuse pour l’étude des procédés employés par le grand artiste. !<es figures sont des-

Toscane. • Florence,

*iné.ex au moyen d'ombres ou légères ou très-intenses, les réserves du fond du panneau servant pour les clairs. Le feuille d'un arbre est presque complètement noir. Nous avons pané précédemment (page 142) d’une autre ébaudie du même artiste à Ftrera, peinte dans un système tout à fait opposé.]

P. di Cosimo (maître ♦Andrea del Sarto), la Vierge sur un piédestal, quatre Saints debout ,S{' Marguerite et Su Catherine ; — Glnrlandnjo, S' Zanob ressuscitant un enfant ; Translation du corps du saint; — frà Bartolommeo delta Porta, la Vierge et l'Enfant Jésus , avec les saints protecteurs de Florence.

[Œuvre dernière du Fraie, interrompue par sa mort. Celte belle composition, ainsi que celle de L- de Vinci, est curieuse pour Péludedu procédé. Ce n’est encore qu'une ébaudie en clair-obscur, mais préparée dans un ton plus léger et dessinée nvec des traits Uns et cernés, tandis que, dans celle dé L. de Vinci, les contours sont fondus au pinceau.]

Filippino Lippi, Adoration des Mages; — Mariotlo Albertinelli , Visitation île Su Elisabeth [belle couleur et belle composition, dans l« style du F rate). — Arteniisin Loml, tille d'Horace Gentileschi, Judith coupant la tète à Holopliemej.

[Composition d’une énergie et d’une vérité brutale extraordinaires. Cette lernuie peintre fui élève du Guide et étudia le Ikuniniquin; elle mourut vers 1645.]

Andrea <lel Sarto, S1 Jacques et deux petits enfants de confrérie; son portrait; -mPontormo, Joseph accusé par Putipbar ; conduit en prison ; Joseph présenta son père à Pharaon : portrait de Cosme de Médicis ; — le Bronzino (Ange Allori), Descente du Sauveur aux Limbes.

|Chef-dœuvre de l’artiste, où brille une grande science de dessin; les tètes de femmes sont charmantes. Eve rappelle la Vénus de Médicis. Dans le coin île droite, figure d'enfant qui rivalise avec celles de Raphaël. — Le Pontormo, mailre du Bronsino, est dans un coin inferieur1 dans un* attitude d’admiration. — Ce qui

— ITM zi. 285

manque à toutes ces belles ligures, si bien campées, c’est l’adoration, l’élan il’ainour pour le libérateur. La peinture de tous ces corps en pleine lumière est blafarde. |

Du même, deux Portraits des enfants de Cosme 1"; — FilivpoLippi, la Vierge, l’Enfant Jésus et 4 Sahits; — Gigoli, martyre de S‘ Etienne; — B diverti.

Chasteté de Joseph; — Lorenzo di Credi, 5 petits tableaux : la Vierge et S‘ Jean, Jésus-Christ qui apparaît à la Madeleine, la Madeleine aux pieds de Jésus; — Vasari, portrait d’Alexandre de Médicis.

Dans une direction opposée au x salles précédentes, une salle située au S. de la Tribune renferme encore quelques peintures remarquables.

Ecole italienne ( Seuola italiana).

— Albano, Vénus apprenant à l’Amour à percer un cœur; — Guide, la Vierge, l’Enfant Jésus et S‘ Jean ; — Curavage, Tête de Méduse (comparer avec celle de L.dc Vinci , page 284); - Cignani, la S1* Vierge et l'Enfant Jésus ; — Canalello, le Grand-Canal à Venise; — Albano . Danse de Génies; — Salvator Bosa , Paysage; — Titien, Jésus-Christ chez les Pharisiens (sujet plusieurs fois reproduitpaiTauteur) ; — Dosso Dossi, Massacre ues Innocents; — /I . Manie gnu, la Vierge et l'Enfant; —, Solimène, Diane et Calisto.

Entre, cette salle et l’extrémité de la galerie transversale sont des chambres occupées par les tableaux des écoles ALLEMANDE, FLAMANDE, HOLLANDAISE et

française. Nous n indiquerons encore que quelques-uns de ces tableaux.

Cabinet do l’école française : — Alfieri et la comtesse Albani, de Fabre ; — Thésée trouvant l’épée de son père, de N. Poussin; — Portrait d’homme,

1 de Pli. de Champagne; — Rousseau, i de Largillière; — Repos en Egypte, de Bourdon ; — Paysage, de Gaspre Poussin; — Vénus et Adonis, de ,V.

Poussin ; — deux batailles, de Ilorgo gnonc.

Cabinet de l’école flam mande : — Portrait d’homme, de Dentier ; — Vé-

280 FIORENCE.*

nus et Adonis, de Rubens; — Portrait d'homme, de Holbcin; — Paysage, de Claude Lorrain; — Intérieur d’une église, de P. Neefs; — Fruits, d'Abr.

Mignon ; — Intérieur d'une prison avec la mort de Sénèque, de P. Neefs; — Thomas More, de Holbcin; — François Ier, du même; — S1 Philippe, d'.l .

• . Diirer; — Luther, de L. Cranach.

Cabinet de l’école hollandaise: — Paysans à table, de Jean Slcen; — Vieille femme, de Gérard Dow; — un Homme portant une lanterne, d'/l . Ostade. ; — le Maitre d’école, de G. Dow ;

« — Famille de paysans, de Rembrandt ;

— plusieurs tableaux de Fr. Mieris ;

— jugement de Salomon, de Van der Wer/f; r— Paysages pendant l’orage, de Ruysdacl; — Paysages, d’d. Van der Y cldc.

Ecole vénitienne (galerie transversale). Elle est contenue dans deux salles. Les meilleurs tableaux sont dans la première : — Giorgion , Portrait du général Gattamelata; — Titien, Portrait de Sansovino; — Morone, Portrait d'homme âgé; — Jean Uellini, Christ mort (clair-obscur); — Morone, Portrait en costume espagnol ; — Moretto , Vénus pleurant Adonis; — P.

Veronèse, Martyre de S1" Justine; — Titien, la Vierge couronnée parles anges; — P. Veronèse, Esther devant Assuorus; — Hassan , Portraits de sa famille ; — Titien . Portrait de François délia Hovere, duc d’Urbin, et d'Eléonore sa femme; — 1 Portraits, par P. Rordone, Tintorct , P. Veronèse, etc. — IL Salle: — Titien, la Vierge, l’Enfant Jésus et S1 Antoine; beau portrait de Giovanni de’ Mcdici,père de Cosme Ier; — Giorgion, Moïse à l'épreuve des charbons ardents ; — Morone, Portrait d’un vieillard assis; — Bonifazio, la Cène; — Titien, la Vierge, l’Enfant Jésus et S1** Catherine ; Portrait de la Flora ; — frà Sebastien del Piombo, un Guerrier; — Morone, Portrait; — P. Veronèse, Crucifiement; — Tintorct, Portrait de Sansovino; — Giorgion, Portrait d'un chevalier de Malte; — 77-

— uFPizi. Section V.

tien, Catherine Cornaro, reine de Chypre.

Sallodu Raroccio : — Gherardodcllc jVo/7i(llonthorst), l'Enfant Jésus adoré par des anges ; — Guide , Sibylle; Rradamante et Fleur- d Épine; — Rron zino, Descente de croij; — Francia , Portrait; -^indrea Mantegna, Elisabeth, fenmic du duc de Mantoue, Guido Gonzaga; — Velasquez, Portrait de Philippe IV ; — Rronxmo, Eléonore de Tolède; — Raroccio , la Vierge prie Jésus-Christ de bénir les riches qui sont charitables [morceau capital, qui a fait donner le nom à la ‘salle; d'uue jolie couleur, plein de grâces, de. fins sourires... c’est de la peinture qui s'efféminise, traitée encore par un homme de grand talent]; — Alcss. Allori , Jules de Médicis, duc de Nemours ; — Rubens, Portrait de sa seconde femme;

— Andrea del Sarto , Portrait de femme; — Carlo Dolci, S‘* Marie-Madeleine; — Sustermans, Portrait de Galilée ; — Sasso Ferra to , Vierge; — lloîilhorst, Adoration des bergers; — Albane, le Père éternel, l'Enfant Jésus et des Anges qui lui présentent les instruments de la passion. — La salle est ornée de 4 tables en mosaïque de Florence. Lu table octogone est le plus riche ouvrage fait en ce genre. Elle fut commencée en 1013 par J, Autelli; 22 Ouvriers y travaillèrent pendant 35 ans ; elle a coûté 40,000 sequins (500,000 livres).

Salles des portraits des peintres.

Cette collection a été commencée par le cardinal Léop. de Médicis.

Au milieu de la lr" salle est le fameux vase de Médicis , sur lequel esj.

sculpté en bas-relief le sacrilice d'ipbigénie.

Première Stalle1 . 1” Paroi à droite :

— Cristoforo Roncalli, *j*1626. — ’ lacopo Ligozzi, né en 1543. — Nicolas Lappi, 1004. — * Ribera, 1595. — Giuseppe

1 On commence par le premier cadre Ou bas et on nomme successivement en remontant tous les portraits «le la première colonne verticale; on passe ensuite à la seconde rangée et on continuelle la inèrrie manière.

FLOItENtE.

Toscane.

Chiari, 1654. — Astoltb Petrazzi, 1663 ou 1665.— Gio. Stetàno Marucelli, 1580.

Il Tcmpesta, 1657. — Pielro Sorri, 1550. — Benedetlo l.uti, 1666. — Otlavio Vannini, 1585. — Gio. Rizelli, 1556. -* Ant. Domenico Gabbiani, 1652. — Andrea C.oramoi!i, 1 ôtiO. — Lorenzo del Moro, 7 1755.

— Cosimo yiivelli, 1625. — ‘Francesco Gamberucci — Carlo Maratta, 1025. — Gio. Maria Momndi, 1622 — Andrea Boscoli. jlG06. — Maria Preli, dit il Calabresc, 1615. — Barlolomrneo Ramenghi, dit il Bngnncnvallo, 1193. — Ora/.io Üiminaldi, 1598. — Pielro Testa. 1^17. — * Cristoforo Allori, 1577. — ‘Carlo Dolci, -j-1626.

— Antonio Franchi, 1655. — Matleo lïoselli, 1578. — BemardoBuontalcnti, 1556.

— Ciro Ferri, 1634. — ‘ Alessandro Allori, dit il Bronzino, 1555. — * l.odovico Cardi. ditiLCigoli, 7 1615 — Taddco Zuccheri. 1529 -- Lorenzo Bernini, 1598.

— ‘Lorenzo Lippi, 1606. — ‘fàjderigo Zuccheri, vivait vers 1560. — * l.uca lîiordano. 1652. — * lacopo Cbimenti, dit 1 Empoli, 1554 — Pierino del Vaga, 1500. — Gregorio Pagani, 1558. — ’ Gio. Antonio Raz/.i, dit ij Soridnma, — 1554. — Sailli di Tito, 1538. — ’ Domenico Cresti, dit il Passignano, 1560. — * Andrea del Sarto, 1478. peint dans les dernières années de sa vio. — ‘ Giorgio Vasari, 1512. — ’ Miclielangiolo Buonarroli, 1474. — ’ Giulio Romain», -j- 1 540. — ’ltafaello Sanzio, 1-485.

— * Pielro Vannucchi. dit il Perugino, 14j6. — Masaocio, 1401. — Francesco Botti. — Pietro Lechezzi. — Giuseppe Cesari (le chevalier l’Arpino), 1577. — Pielni Berrettini di Corlona, 1596. — ’ Salvatore Il osa, 1615. — * Leonardo da Vinci, 1452. — Vincenzo Meurci. 1694. — Pielro Dandini, -J- 1651 . — Francesco Gurr.idi, 1570.

— Tiherio Titi, vers 1612. — ‘Autre poitrail de Salvator Rosa. — Francesco de’ Rossi, dit Francesco, SaVviali, 1510. — Gio. Batt. Stefcncîchi, 1582. — Gio. Domeuico Ferrelti. 1692. — lacopo Viçnali, 1592. — RaecioBindinclli. 1 415. — ‘ Giovanni Mannozzi, dit dû S. Giovanni, 1590.

— ‘ llaldassarrc Franceacliini, dit il Vol—

lerrano, 1611, — Ventura Snlcmbeni, dit le chevalier Bevilacqua, 1557. — Tommaso Rcdi, 1665. — Onorio Marinari, 1627. — Bernardine Poccelti, 1542. — Francesco Fdippo Maria Gallelli. — L)omcnico Beccaluini, 1484. 2e Paroi: —

Pietro Paolini. 168 î. — Clémente llocciardini, 1620. — Gio. Batlista Maganza.

1559. — Francesco Furini, 1600. — U

— fffizi. » 287

Padrc lppolito Galantini. — Maria Kakewill.— Iacoppo Coppiou del Meglio, 1423.

Sinihaldo Scorza, 1589. — ‘ Federigo Ba- ■roccio, 1528. — Toinmaso Manzuoli dà S. Friano, 1556. — Violante Sierps, morte en 1785. — ’ Anihrogio Baroccio.

— Giuseppe Passeri, 1654. — Gio. Francesco Bagnoli, 1678. — Agostino Veracini, 1710. — P. Andrea Pozzo, J642. — Areangelo Itcsani, -f-1720. — Gio. 'Alherti, 1558.

— Cherubino Alherti, 1552. — Sanli di Tito, 1558. — Maria Halassi, 160-4. — Francesco Vanni, 1565. — Alessandro Cassolani, 1552 — Lucrczia Piceolomini. — Ventura Salimbeni, 1557 — Francesco Solinieni. 1657. — Michelangiolo lticciolini. 1654. — Francesco Manti, 1685. — lacopo Cliiavistelli, 1618. — Gio. Batlista Ortolaui. — Damon, vers 1757. — Orazio Borgianni. — ‘ Annibalo Caracci, 1560.

— Gio. Andrea Sirani, 1610. — Maria Maddalena Bellucci, morte en 1782. — Filippo d’Angelis, -j-IGÛO. — * Agostino Caracei, 1558. — Giovau- Gitislino Preisler, vers 1782. — Pielro de’ Medici, -J- 1648. — Michèle Muscher, -J- 1 703. — Lazzaro Tavarone, 1556. — Simone Pignori, 1615. — PcUegrino Pcllegriui ou Tibaldi, 1527. —

’ Giorgio Barharelli. dit Giorgione, 1477.

— Rutilio Munetti, 1561. — Gio. Hellini, né vers 1426. — Gu»v. François, +1700.

5* l’uroi .—Maria liobusti, (ille de Tintorel. 1560. — Canmiillo Boccaccino,+1540.

— Rosalha Carricra, 1556. — Antonio Caracci, 1583. — ‘ Lavinia Fonlana, 1552. — Gio. Batlista Moroni, -J- 1558, — Antonio Vassillncchi, 1556. — Bartolonuiico Passerotti, "J-1592. — Girolnmo Forahoschi. — Francesco Caracci, 1595.— lacopo Cavedone, 1577. — Cav. Carlo Cignani, 1628.

— Tihurzio Passcrotti, 1612. — Andrea Schiavone. 1522. — Cav. Pietro Libcri, 1005. — ‘ Annihalc Caracci, 1500. —

‘ Giov. Antonio Licinio, dit Pordenone, 1-48-4. — lacopo Palm» (il Giovine), 1544.

— Gio. Augiislo Cassait», 1658, — Pietro Francesco M0I.1, 1612. — l’ier Francesco Mazzucchelli dà Morazzonc, 1571. — An- «ibale Caracci, 1560. — Michelangiolo Amcriglii «là Caravaggio, 1569.—’ lacopo Robusti (leTinlorcl),1512. — PietroPacini,-|-l622 — l.uca Cnmbiaso, fl.580 ou 85. — ’ P. Caliari (Paolo Vcronese), 1550. — ‘ Tiziano Vecellio, 1477. — * Francesco Mazzuoli (il Parmigianino), 1505. — “Giuseppe Crcspi, 1665 — Francesco Trevisani, lt>56. — Giulio Cesare l’rocaccini, mort vcrsl62G.—‘ Agostino Caracci, 1568.

H-ORt.M’.fc.

liFFIZI.

— Lionello Spada, 1556. — Bosso Dossi, mort vers 15»i0. — Sofonisba Augustola, 1620. — Baldassarre G alanine ou Aloisi, 1578. — Francesco det Cairo, 1598. — Lodovico Caracci, 1555. — " Gio. Francesco Barbiéri (il Guercino), 1590. — * Lcandro «là Bassano, 1558. — Ventura Passerotto, 1650. — Antonio Baleslra, 1666. — Batista Galli (il Bacicc’ia),.1639. — ’ Guido Béni, 1575. — ‘ Ooiuenico Zampieri (il Domenicliino), 1581. — ‘ lacopo dû Ponte, 1518. — Domenico Riccio (il Urusasoreij, 1494.

— " Francesco Albam. 1578. — Sebastiano Bombelli, 1635. — Giovanni Lanfranco, 1581. — Alessandro Tiarini, 1577. — " Francesco dà Bassano. 1448. — Antonio Pcllcgrmi, 1575. — Giuseppe Ma/.zuoli (il Bastarola ) ,-J- 1 589 . — Niccolo Cassa na, 1659. Marco Antonio Franceschini, 1648. — Francesco I’aglia, 1636. — Francesco Primaliccio. — Pielro Bellotli, 1623. — Angelo Michèle Golonna, 1600. — Antonio Veneziani, llorissail a ers 1600.- — Fmilio Tarufli, 1655.— Galeozzo Coin pi, 1475. — Stefano Legnani, 1660. — Claudio Bidolli.

— Domenico Parodi.l 668. — Stefano Rizzi.

— Danièle Crespi, 4- W30. — Benedelto

Gcnnari, vivait vers 1610. — Gio. Giuseppe delSolc, 1654. — Gio. Coularini, 1549. — Antonio Bellucci, 1654. 4* Paroi: —

Vinccnzo Fanti. — ’ Francesco Porbus. — Georges Pcucz,-j-14G0. — Jean Scbalcken.

— * Albert Diirer, 1 471 . — Martin Maiden. — Giov. Zoll'aui, florissait vers 1778. — ’Gherard llonthorst . -J- 1660, — Martin Devos, 1604. — ‘ Adam Helzheimcr, 1610.

— P. Koning, 1689. — Ant. Leisman, 1690.

— Abr. Blocmart, 1647. — ’ Rembrandt, 1006. — ' Luca d’Olanda.— ’Quintin Mcssis, -}- 1529. — Gland. Seoin, 1676. — Bart. Van derllaelst, 1617. — J. Fr. Dowen. —

* Rembrandt. — * G. Dow, -(-1673. — Lairesse, 1711. — Jac. d'Agar, 1640. — A.

A . Van der Necr, -}- 1695. — ’ Adrien Van der WerlV, 1727. — QuintinMessis (avec le portrait du sa femme). — Simon Vouet, •(•1649. — Ant Moor,1575. — Martin Van- Plattcn, 1676. — Thomas Murray. — J.

Wumpp, 1646. — Charles Natoire, 1777.

— Joacl). Sandrart, 1689. — Christ. Suarlz. — J. Médina, 1711. — David Klockner ou’ Klocker, 1697. — Christ. Storer, 1671. —

* Jusl. Sustcrmans, 1681. — * Diego Velasquez, 1770. — Autre portrait de Velasquez.— Franc. Backcr. llorissail vers 1721 . — J. Rosa, -J-lOoS. — ’l.uca Cranack, 1553. — ' Ant. Van Dvcb, 1599. — J. Miell, + 1664 — J B. Le bel, XVII* s. — P. Lely,

Section V.

+1080.— C. Loth, 1689. — ‘ P. P. Rubens, 1577. — Christ SeyboK, -(-1749. — 'J. llolbein, 15-44. — Liv. Mchus, 1791. — Ant.

Schoons. — Jans. — * P. Van der Laer (Bainbocluÿ, 1613. — * Autre portrait de Rubens.—Bart. Spranger, +1662. — Franc.

F. Frank ,-“1600, — Guill. Aikiiian, 1700. — C. Moor, 4058. — Jacu. Joardens, 1688.

— * Franc. Mieris, ltî8l.

Seconde salle 1" Paroi à droite :

— Hoares, florissait vers 1780. — Georges-Henri Marion, llorissail en 1808. — Ferdinand Cavalleri, 1795. — Le P. Ben.

Dégreva, vivait en 1 758 . — J. North.-Côte, florissait en 1788. — Jos. Reynolds, florissailcn 1775. — Ant.Canova, 1757. — Joseph Grassy, 1762. — Mar. Mnzzi (Mario de’ Fiori), + 1060. — ' Le P. Giocondo Corlese (il Borgognonu), 1621. — Angclica KaufTmann, llorissail en 1787. — Alessandro lloslin, llorissail en 1790. — Ferdinand Vort. — P. de Sparvier. — Fr. de Troycs,+1730. — Bigaud, + 1743.

— Fr. Poerson. — Fr. Riviera, 1746. — J. Fr. dfc Troyes, 1752. — * Nicolas de Largillicre. — Ant. Fauvrai, florissait en 1778. — Dominique iCorvi, vivait vers 1786. — Fr. Ménagent, florissait en 1797.

2* Paroi: — Ant. Zanchi; + 1690. — J. Dom. Campiglia, florissait en 1742. — Mar. Ilcnefial. vivait en 1734. — César Nebbia, f 1611. — Ciabili, 1740.— J. Brittan, florissait en. 1705. — Jos. Boldriglii, n vailen 1705. — Ang. Trcvisani, *}■ 1759. — Fr. Conti. florissait vers 1760.

— J. Cinqui, -J- 1743. — Félix Torelli, 4748. — L. Torelli, 1762. — Maria-Ant., éleclricede Saxe, 1780. — Morto dà Fcltre. + 1550. — Luigi Mazzanti. — Ant.

Nasini, vivait en 1710. — Crist. Monari, florissait en 1717. — Jos.Bonito, +1789.

— Aless. Ghcrardini, -j- 1725. — J. Ben. Castiglioni, 1716. — Nie. Ricciolini, florissait en 1738. — Ant Bellini, + 1772.

— J.-Carn. Sagresl*anr, 1731 — J. -B.

Paggi, vivait en 1627 . 3* Paroi: — G.

Brockedon, âgé de 34 ans. — G. Knelfcr, + 1717. — J. Calcar, 1546. — Edm. Bonnardon, 1762. — Gacl. Pialloli, florissait en 1765. — G. Ferri, 1728. — Jeanne Fralellini. morte en 1721. — Robert Nanteuil, 1630. — Anne Piatloli, florissait eu 1776. — Bart. Bimbi, florisail en 1 700.

— A. Costantin, 1785. — llor. Fidani, célèbre en 1654 — Jos. Viviani, + 1735.

— Jacob More, florissait en 1785 — Vinc. Briosehi, fit son portrait en 1828. — J. Maro, florissait en 1750 — Ant Bu-

Toscane. Florence. —

rmo, y 1727. — Brcckberg, 1695. — Valdslcm, vivait en 1805 — Franc. Cacciajiiga, florissait en 173U. — l^uca Ferrari, en réputation vers 1725. — Pouiueo Baltoni, y 1787. — Jacques Callol, 159-4..

— G. Ilayter, 1795. — Nie Vanderbrach,

peint en 175G. — Kiprensky, 1820. — Ernest Miotanl, dit il Turro. peignit ce portrait en 1744. 4" Paroi : — Ales-

sandro Rosi, ■■ 1700 — Anl. Gpvpel. •{• 1722. — Charles l.e Brun'. — " J .—b. Suivi ( Sassoferrato ;, 1005. — J. -B. Cipriani,

. 1752. - De Fies, peint en 1752. — Area ngela l’aladina. — Ant.l’azzi, renommé en 1700. — J. dà Cnuibruzzi, 1791. — Le comte ['. Bolari, 1707. — Mail. Quada), peint en 1785. — P. Benvcnuti, 4- 1844.

— Franc. Preziado, 1783 — Charles Porporali, 1741 — Vinceslas AVerlilepn, ■J- 1/88. — Gasp. Lauili. peint eu 1818. — Sctiasl. Conçu, 1780. — Anl. Maron, peint en 1787. — R. Menus. 1728 — Franc. Marteau, peint en 1720. — Jus.

Miotti, peiul en 1821. — Domin. Vanlini, peint. en 1820. — Aiulrea Appiani, 1754.

— Nie. N’annelti, •J* 1749. — L.-E. Le Brun, peint en 1794. — Luigi Sabatelli.

A Rem vio et libreria. Au fond du petit corridor des sculptures toscanes est Varchivio de la galerie où l’on conserve des collections de dessins originaux et de rainées et intaillcsen pierre dure. Cette salle est toujours fermée, et on en obtient difficilement l’accès.

La permission doit être demandée au direuteur de la galerie, M. Marchese Bourbon dcl Monte — Les dessins, depuis Oiotlo jusqu’aux temps modernes, montent àoO.OOO. On en compte 200 de Michel-Ange, loi) de HapluifL etc.

On dis|>ose, une partie du corridor qui •va des Ï ffiïi ou palais l'itti ( Y. le ponte Vecchio, u. 257) pour y exposer environ 800 dessiusdes plus beaux de celte précieuse galerie. — Belle collection dcuuvpREs. — Médailles et monnaies.

(Cette collection a été illustrée par les Iravam des numismates, j — Camées et inî ailles antiques et modernes au nombre d'environ 4,000 pièces; la collection la plus riche connue. — Biiiliothèqitb (lilirerin), contient environ 0,000 ouvrages relatifs aux arts.