PALAIS PITT

Palais Pitti.

Le Palus Pitti, situé nu delà de l'Amo, entre la place de’ Pitti et le jardin de Boboli, est, avec les offices, la grande curiosité artistique de Florence.

« Ce palais, que sa riche galerie nmd célèbre dans le moudetmlicr, est curieux encore par son origine et par Sa forme, aussi singulières l'une que l'autre. Ce fut un simple commerçant llurculin, Luc»

l’illi. qui, vers 1440, eut l'idée de se bâtir nue habitation plus belle que le palais du gouvernement (le palatzio Vecchio). A la vérité, il se ruina dans celle entreprise un peu folle, qui fut achevée avec les dons volontaires de ses confrères , les marchands de Florence. Lémiore de Tolède, avant acheté ce palais de llonaccorso l’itti, moyennant 9,000 llorius d’or, l’apporta, en 1349, aux Médicis, qui, depuis lors, y établirent leur résidence; et la dynastie autrichienne, qui les a remplacés dans le gouvernement de la Toscane, les remplace aussi comme bûtes du palais. Cet édilice singulier fut bâti sur les dessins du grand Brunelleschi. l.'Amnianato y ajouta la belle cour intérieure, cl, dans le X\ 11' siècle, (iiulio Parigi éleva les deux ailes qui donnent maintenant à la façade du palais uu développement d'environ 160 mètres. Celte façade est construite, non pas en pierres de taille, ce mot senit bien insuffisant, mais en blocs énormes, taillés à bossage, dont plusieurs dépasseiitft mètres de long. C’était, dans le moyen âge, le genre de constructions de Florence, la ville aux guerres intestines, où chaque maison devait être une citadelle. Mais ce genre est encore exagéré dans le palais Pitti. ce qui lui donne 1 air d'un édilice étrusque , ou même d'une construction cyclopéenne , et l'on est étonné de voir, dans celle muraille, que les siècles auraient dû mettre en ruine, des fenêtres modernes, ornées de balustrades et de rideaux. En somme, c’est la plus belle forteresse que puisse habiter un souverain de notre époque. » •

(Vurdot, Musées d’Italie).

<v Ou peut présumer, dit M. Qualremère de Quincy, que le goût de construction colossale de l’Klrurïe moderne fut une tradition du goût de l'ancienne Elrurie, comme aussi qu'aux deux époques le genre de matériaux qu'offrent les carrières d'où l'on extrait la pierre dans ce * 17

ITALIE

’ FLORENCE

pays aura naturellement norlé les constructeurs à un emploi de blocs vraiment gigantesques. Les ruines «le Fiesole donnèrent à Florence les premières leçons en ce genre, et les restes encore existais des murailles de quelques villes offusques furent «les exemples trop frappants pour ne pa? invitai* aies imiter. Il est présumable que l’emploi d’énormes bossages, qui domine dans l'architecture des modernes Toscans, fut accréditée par de plus anciennes pratiques. -Ce goût était déjà établi avant Brunelleschi. Lui-même en avait encore vu à Borne, dans beaucoup de monuments antiques, d'insignes modèles. — 11 fallait sans doute toute la grandeur qu’on admire dans cette masse, toute la fierté et l’énergie qui y dominent, pour faire pardonner les pesantes monotonies inséparables de ce genre dans une laeadc qui, ayant 90 toises de longueur, n’est percéc<quc de 23 croisées. — On voit qu à celte époque le goût de l’architecture antique, de l’emploi de ses ordres et de ses ornements, détail pas encore entré dans les inventions des bâtiments civils. »

Rrunelleschi ne conduisit le Palais Pilli que jusqu'au second étage. Les fenêtres adaptées dans les grands arcs du rez-de-chaussée sont dei'.imwflnalo. (En 1040, la façade penchait et était sortie de son aplomb; Alphonse Parigi , fils de l'architecte nommé plus haut, parvint à la ramencî et à la maintenir dans son aplomb, à l’aide de barres de fer passées sous les planchers, lixes d'un côté et de l’autre serrées de plus en plus). — Le grand-duc Cosme Ier, qui agrandit et embellit le Palais Pitti, le réunit à con propre palais par* une galerie de 250 toises de longueur qui traverse l’Arno et la ville. Il voulut ainsi s'assurer une retraite en cas de soulèvement — La grande porte, au milieu de la. façade, conduit à la cour de YAmmanato; au fond est une grotte ayant 16 colonnes doriques et 5 statues; celle du milieu, en porphvre, est un torse restauré et transforme en Moïse, par Raffaelo Cnrradi , — Audessus de la grotte, fontaine \rdvSusini et Fcrrucci , dit il Tadda. — Au premier étage est un premier vestibule orné de

palais pitti. Section V.

\ statues; à droite est la Salle des stucs ; dans une pièce contiguë, des fresques de PocceUi. — Dans un* 2* vestibule faisant suite au premier, 2 Faunes antiques; Bac chu s par Bnndi nelliy Mercure de Francavilla. — A côté est une salle des gardes, décorée do statues antique^. — De celle-ci oii passe dans la salle délie iSicchic , ainsi nommée à cause des niches où sont placées 6 statues antiques. — De cette salle on passe dans celle de Vénus, qui est la première tic la galerie Pitti.

Galerie du Palais Pitti l.

Cette galerie, une des plus belles de Fltalie, formée postérieurement à la galerie des offices, contient plus de oOO tableaux, dont pas un presque n’est inférieur, et dont un très-grand nombre sont des œuvres hors ligne.

Nous allons en parcourir les différentes salles en indiquant les peintures les plus remarquables. *

Salle de Vénus, ainsi nommée du plafond représentant Minerve qui enlève à Vénus un jeune homme (figurant Cosme 1er), et le conduisant à lier- ', cule. P1’ paroi. 4. Eve, de Luca Crannck ou dVi. Durer. '2. Le Mensonge, de Salvaior Dosa. 5. L’Amour, Mars et Vénus, Tintorclto. 4\ Murine (soleil couchant), Salvaior Dosa. 5. S1 Jacques, Renven. Garofalo. !. . Portrait, par Portais. — 11* paroi. 8. Apollon et Marsvas, Guerchin. 2. Pbysagc (Ulysse dans Pile des Phéniciens), ümbens^. Ste Catherine, F. Rassano ; le Triomphe de David, Mal tco Roselli.

(Nous croyons que c’est la même composition^ que celle du n° 566, du Musée du Louvre. Le catalogue de 1852 n’en dit rien.)

1 Elle est ouverte au public tous les jours, excepté les dimanches et les jours «le fêtes, de 9 h. a 3 h. — Par suite de réparations, ou . cuire actuellement par une petite porte n côté de celle menant au jardin de Boboli, et la première salle de ce roté est celle de l'Iliade ; mais selon l’ordre régulier, c'est la salle du fond qui esl réellement la première, comme l'indique l’ordre des numéros. -— On peut obtenir la permission de copier; il faut adresser sa demande au majordome. *

Toscane. .florekce. — calemë i»ü palus rmi. 29 i

1 4. Paysage [largement touché], Iftt- Iichs. — 111'. 15. Marine, Salvator Posa. 10. Portrait de vieillard. llcmbrandi. 17. Mariage de Su Catherine, Titien. 18. La botta di Tiziano, du même. 20. Adam, de L. Cranuck ou d’,1. mirer . 21. Sainte, Pielro da Cortone. — IV*. 25. Mort de de Madeleine, Hustichino. 29. S1 Joseph, Guerckin. — Parabole de la |»erle perdue, par Feti. *

Salle o' A polios. 1’“ paroi. 55. Portrait d'un évoque ( école de Morone).

50. Portrait de l'évêque Bart. Salimheiii, Gir. dit Cnrpi. 57. Portrait de femme, Paul Ve roués» (sa femme, âgée; singulière coiffure à frisons).