BOXE. — PALAIS

d'Arpino, Lanfranc et Bomanelli.

Palais Doria Pamfili — (rue del Corso). Le cardinal Sanlorio commença la construction de ce palais avec une cour entourée de portiques, et le céda à Jules 11, qui le laissa à son neveu Fr. Maria délia Rovere. Il passa ensuite aux Aldohraudini, aux Pamlîli et aux héritiers de ceux-ci, les Doria de Gènes.

L’architecture de ce vaste palais manque d'unité, et réfléchit le caractère des époques de décadence ; la cour est : peut-être de bramante, mais les fa- j çades sont attribuées à Pic Ire de Corlone, au Dorrommi et même au Bcrnin. La galerie, de 800 tableaux environ, est distribuée en 15 salles. (Catalogue dans les salles.)

Première salle. — Tableaux de fleurs, de fruits, d’animaux.

Deuxième salle. — 44 à 47, et de 57 à tiO. Marines de peintres flamands. 49 et 55. Michel-Ange de Cararaggio, Marchands d’herbages et de poissons. Luca ( Uordano , Cuisinière.

Troisième salle. — 75. Le B /urguignon, Tableau de bataille. Salciati, Descente de croix. 62. Ludovieo C rracci, Vierge.

Quatrième salle — U7 et 102 Salvator Rosa, Paysages. Rassano, l’Arche de Noé. 85. Maztolino, de Ferrare, Massacre des Innocents.

Cabinet. — 118. Rubens, Tête d’expression. 125. Caravaggio, Tête de femme.

Bout hors! ( Gherardo dette Nuits} , deux Tableaux.

Cirufuième salle. — Carracci, Assomption. 150. Luca Giordano, Massacre des Innocents. Taddeo Zuccari, Chute de S1 i Paul. 164. Nicolas l'oussin. Paysage. 152. Polirait le plus ressemblant de donna j Olimpia Pnmphili, belle-sœur d’Inno- !

cent X.

Sixième salle. — 219. Btccafumi, Noces j de S1* Catherine. 208. Bassana, Arche de Noé. 205, 229. Poussin, deux Paysages. 225. Dominiquin, Paysage. 215. Quintin Metzis, Avares. 194. P. Veronèse, S1, Famille. 214, 220. Tilien, S1* Famille; S1* Agnès

Septième salle. — 255. Gaetano, Mariage île S1- Catherine. 204. Cigoli, J. chez le Pharisien. 265. Guercino. Mort de Tancrède. 257. Ludovieo Carracci, Vierge.

Huitième salle. — 505. Giovanni Bellini,

Section VI.

[ Circoncision. Mantegna, Tentation de S* Antoine. 326. Filippo Lippi, Annonciation. 519, 530. Pesellino, son élève, 2 petits Ouvrages. 555. Pisanello, Naissance 1 de la Vierge. 328. Francesco Francia, Madone. 335. Tilien, Madone. ScartelKno , de Ferrare, Déluge. 315, 351. Guercino. S1 Jean; S1* Agnès. 294. Tadeo Zuccari,

I Conversion de .S1 Paul.

Neuvième salle. — 352. Murillo. 357.

Sassoferrato Andrea del Sarto , S*’ Famille. 551. Pietro dà Ccrtona, Herminic chez les bergers.

Corridor. — 395. JUo/a. Madone. Yasari, Déposition.

Première aile du grand carre. — 403.

Ludovieo Carracci, fccee Homo. 407. Fr.

1 Francia, Madone. 414. 417. i Vazsolini, Portraits de Kartolo et llaldo, attribués à Rapbaèl. 425. Portraits de Calvin, Luther et Catherine de Médicis. 427 Titien, le Sacrifice d’Abraham. 44t. Pordenone. Ilérodiade. 454 Guercino, Samson. 454. Leonardo dà Vinci, la reine Ciovanna (attribué à). 457. Titien, la Madeleine 423. Cararaggio. Madeleine assise. 467 et 485. Garofalo, S1" Familles. 477. Teniers, Repas.

Les appartements du prince, décorés avec magnificence, contiennent beaucoup de tableaux de Poussin.

Deuxième aile ô g. du grand carre. — 650 et 677. Paul Veronèse, autre Portrait de donna Olimpia ; Lucrexia Borgia [type d’une Hollandaise]. 659. Andrea del Sarto, portrait de Macchiavelli ; 659. Son propre portait 666 Annibal Carrache, Pietà.Gvô.

Schidone, S1 Rœh. 664 Michel - Ange , Jésus sur la croix. 679. Fr à Bartolommeo, S1’ Famille. 671 . Claude Lorrain, Paysage.

Deuxième cabinet. — 688. Velasquez, Innocent X. 685. Sebastien del Piombo, Andrea Doria.

Aile à dr. du grand carré. — 692. Pterino del Yoga, Calatéc. 70t. Le Padouan. Descente de croix. 705-725. Andrea del Sarto, S,e* Familles. 753. Guida Reni, Madone. 714 Garofalo . Visitation. 729.

Guerchin, Enfant prodigue. 739. Dosto Dossi, Marchands chassés du temple. 726. Poussin , copie des Noces aldobrandines.

Palais Falcoxieri — (rue de' Corunari), dessiné par Borromini. C'était là qu'était la collection du cardiual Fesch.

Palais Farsèse — (place du même

Étals de l'Église. rome, — palais farnèse.

nom) , l'un lies plus grands palais de Rome, et « le plus beau peut-être do l'architecture moderne. » (Quatremère de Quincv). D'une masse imposante, uniforme sur les 4 Gices du quadrangle ; d’un plai régulier ; d'une exécution soignée et ayant un caractère de | force des plus remarquables. Il appar- i tient au roi de Naples, héritier des Far- i nèse.

I.e palais Farnèse, type le’mieux carac térisé du palais romain et une des gloires de l'architecture romaine , est dû à S.

Gallo, à qui il ne fut pas donné de le compléter. Paul lil le fit commencer lorsqu'il n’était encore que le cardinal Farnèse.

Mais, quand il fut élu pape, le plan primitif fut agrandi, la façade élargie de deux croisées aux extrémités ; — de là la porte d’entrée n’a pas toute l’importance qu’elle devrait avoir; elle était exécutée avant que l’agrandissement fût résolu. Quand le second étage de la façade principale fut achevé, le pape mit le couronnement de l'édifice au concours (1544 . S Gallo, le premier architecte de l'époque, eut pour concurrents les peintres Pitrino del Yoga, Sebailiano del Piombo, 1 ’iuari. l'n concurrent plus redoutable , Michel-Ange , envoya par Vasari un dessin qui eut les suffrages du pape ; et c’est d’après çp dessin que fut exécutée la corniche du palais, qui, dans l'admiration dcsarchi- 1 lecles. passe même avant la corniche du i palais Slrozzi. (U. p. 243et302.1 M Lola- J rouilly { Edifices de Rome moderne) incline à penser que l’étude si classique des détail» de ccl entablement doit être attribuée à Vignole. a Qu’on me montre, dit- il, ! une seule œuvre de ce genre parmi toutes ! les productions de Michel-Ange, une j seule qui ne soit enlneliée de mauvais , goût, un profil qui ne soit incorrect, et qui rie donne un démenti formel à la supposition que Michel-Ange puisse être l’auteur du couronnement. Il me parait de toute impossibilité que l'architecte qui a tracé les détails de la porte l'ia. des façades latérales de S'-Picrre, du palais du Capitole et du deuxième étage du palais Farnèse, ait pu renoncer pour ce cas seulement à sa méthode, à ses bizarreries, renier son passé, ses doctrines. » — A la mort de S. Gallo, en 151(5, la façade principale cl les deux façades latérales, ainsi que les trois corps de bâtiment qui

s’y rattachent, étaient élevés à la hauteur de l'entablement. Dans là cour, le portique du rez-de-chaussée était entièrement achevé. Celui du premier étage était assez avancé pour qu’il ne fût plus possible de le changer, etc. ...Il restait â poser l’entablement, à élever en entier le deuxième étage sur la cour, à achever la façade postérieure à partir du dessus des croisées du rez-de-chaussée. Michel Ange avait 71 ans quand il succéda à S. Gallo. Il était surcliargé de travaux de peinture et de sculpture, et prenait en même temps la direction des travaux de S'-PiciTC.

M Letarouilly, discutant les faits, conclut qu’il dut s'adjoindre Vignole, architecte habile, modeste, et assez docile pour se conformer â ses idées, souvent excentriques — Les croisées du premier éloge de la façade principale sont une imitation faite par S. Gallo des petits autels du Panthéon. lai loge du milieu est un motif mesquin qui interrompt la ligne majestueuse des croisées. Elle fut exécutée par Michel-Ange — Le premier étage de la cour est bien de S. Gallo Jamais Vignole, malgré ses rares qualités, n’atteignit à celle mâle proportion, à celte virilité de profils. Le deuxième étage est de Michel-Ange, qui, chargé de mettre la dernière main à une œuvre à laquelle S. Gallo avait consacré seize ans , au lieu de tandre à l’unité et à l’harmonie, méconnut ses devoirs en y portant le désordre et ia fantaisie. — Nous avons donné place à relie appréciation sévère d’un juge compétent , M. Letarouilly, pour prémunir contre les exagérations admiratrices vis-à-vis d'un homme de génie tel que Michel-Ange. Un répète un peu trop légèrement que le grand dessinateur et le grand sculpteur était aussi grand architecte. Il faut y joindre une restriction : il fut un architecte très-incorrect. — Vignole succéda à Michel-Ange, mort en 1564, et Jacques de la Porte à Vignole, mort en 1573, et il acheva la façade postérieure du palais en 158Î). — La façade entière est en briques ; l'entablement, les bandeaux, les bossages, les croisées, colonnes et frontons, sont en travertin, qui proviennent et» partie du Colisée et du théâtre de Marcellus.

Les cours étaient autrefois décorées de statues, parmi lesquelles le fameux Hercule, de Glycon l'Athénien, la Flore, le groupe de Dircé, connu sous

524 rosie. — farxésine. Section VI.

le nom du Taureau de Farnèse, qui ont été transportés à Naples, ainsi que d’autres marbres antiques. Dans la cour principale on voit le sarcophage de Cecilia Métella. — La grande galerie de ti2 pieds de long contient l’œuvre capitale «FAsnibal ('.arrache, et une des productions classiques les plus remarquables de la peinture italienne. Poussin «lisait que depuis Raphaël on n'avait rien vu de supérieur aux fresques «le ce plafond. Elles tirent une grande sensation, portèrent aux manieristes un coup irrésistible et établirent l'ascendant de l’école des Carraches. Ce vaste ensemble de fresques, tlans lequel il fut aidé par son frère Augustin, par le Dominiquin et quelques autres «le ses élèves, et auquel il travailla plus de 8 ans, ne lui fut payé que 500 écus (3,000 fr. ) . La composition centrale est : le Triomphe de Racchus et d’Ariane. Les autres sujets sont : Pan offrant une peau de chèvre à Diane : Mercure remettant la pomme d’or à Pâl is ; Apollon enlevant Hyacinthe ; l’Aigle «'t Canymède, par le Ouille; Polyphénie jouaut sur ses pip«*aux. — Polvphème poursuivant Acis; Pcrsée et Andromède, par Guido Persée pétrifiant avec la tête de Méduse Phineüs et ses compagnons. — Junon accueillie par Jupiter. — tialatée avec des Tritons et des Amours. — Apollon et Marsyas; Borée et Orythie; Eurydice; Europe et le Taun-au; Diane et Endymion. Hercule et Joie; Aurore et Céphale; Anchisc et Vénus; l’Amour et un satyre; la nymphe Saluiaris et Hermaphrodite. — Syrinx et Pan; Léandre et lléro. — 8 petits tableaux au-dessus des niches, par le Dominiquin : Arion; Prométhée ; Hercule combattant le dragon des Hespérides ; il délivre Prométhee ; Dédale et Icare ; Calisto au bain, métamorphosée en ourse; Apollon recevant sa Ivre de Mercure. Cabinet : peintures à fresque par Armib. Carrucci : Hercule entre le Vice et la Vertu (l’original est à Naples); Anapius et Amphinome sauvant la vie

à leurs parents dans une éruption «le l’Etna; Ulysse et Circé; Ulvsse «*t les Sirènes; Persée et Méduse; Hercule et le lion de N’émée.

Une salle est peinte à fresque par F r. Salinnti, Thaaee Zttccari et Vasari :

Paix entre Charles V et François Irr; Martin Luther discutant avec le nonce Cajetano.

Dans une salle attenante, trois fresques du Dominiquin : Narcisse; Apollon et Uvacinthe; Vénus et Adonis déchiré par le sanglier.

Farsesine — (villa Chigî, acquise à vil prix à la lin du XYF siècle par le cardinal Alex. Farnèse. et qui appartient aujourd'hui au roi de Naplesi. Le palais fut construit par Butd. Peruzzi pour le banquier Clngi, qui à sa mort, arrivée 4 jours après celle de Raphaël, laissa une fortune colossale.

Chigi donna à la Farnésine un repas à Léon X,à douze cardinaux, etc., où, parmi les prodigalités renouvelées des Humains, on servit des plats de langues «le perroquets. La vaisselle d’or et d’argent, au fur et à mesure qu'on desservait, étail lancée dans le Tibre, au bord duquel avait sans doute été construite une salie à manger provisoire. Du reste, ces richesses, ainsi jetées par la fenêtre, étaient recueillies dans un tilel.Ce n’était qu’un étalage puéril de luxe. Titien, qui assistait au repas, nous apprend que le prix de trois poissons servis au repas montait * 250 éeus. A celte bonne fortune ne fut pas convié probablement celle fuis ie parasite Tamisius, dont Paul Jove raconte l'histoire: qui suivit à la piste, dans l'espoir d'en avoir sa part, un hombre uwnsiriieux r« uvuvé «:n cadeau de palais en palais li espérait qu'il allait enfin s’arrêter chez le banquier Gliigi ; mais celui-ci fit porter le poisson, paré de Heurs, chez la célèbre courtisane Imperia f. p. 486). m'i sa gourmandise réussit enfin a le rejoindre. Ce même Cliigi, amoureux des repas splendides, des beaux poissons ri des jeunes courtisanes, aimait aussi les arts, et fut un des Mécènes de l'époque. Raphaël fut un des peintres qu’il employa à embellir sa voluptueuse résidence.

On va admirer ;\ la Farn«'*sine les célèbres fresques de Rapiiaf.l * I" La