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l'enthousiasme. Ainsi elle nous apprend que la température moyenne des hivers de Naples (9, 5) est la même que celle de Nice. (I\ la table, p. lxxii.) C’est là certes un résultat fait pour surprendre, et qu'on n’attendrait guère de la latitude méridionale de la ville voisine du Vésuve. Si, après cette première déception, on veut, sur les ailes de la poésie, se réfugier dans son ciel d'azur, au lieu d’une transparence permanente, la météorologie enregistré 80 jours de pluie dans l'année (99 selon le l)r Clark ; — le plus grand nombre, 50 environ, en automne), 70 jours couverts, 120 variables. La proportion dos beaux jours, comparée à celle des jours sombres et pluvieux, ne serait que le l/l et mémo le 1/5 de l'année. 11 faut se défier des poètes !

Quelles que soient du reste les observation^ plus ou moins précises de la science, elles n’enlèvent pas à Naples son enchantement traditionnel. Si elles devaient produire un tel résultat, le charme des souvenirs nous empêcherait de les recueillir ici. Mais une seule belle journée passée sur les rivages du golfe de Naples fait oublier bien des jours sombres ou pluvieux. La sensibilité humaine est ainsi faite, et c’est heureux, car elle a souvent besoin d'oublier; les instruments de la science n'oublient rien et enregistrent tout.

La température la plus élevée de Naples n’atteint que 58, 7 (5 dixièmes de plus que celle de Pans); la plus basse ne descend qu'à 5 degrés au-dessous de zéro. « Il neige assez souvent pour établir que ce n est pas une exception. » La neige persiste quelquefois pendant des semaines entières sur le Vésuve et le mont S. Angelo. Les brouillards sont rares et de courte durée. — Le l)r Carrière établit ainsi l'influence proportionnelle îles vents : Le lib’ecsio ou S. O., qui domine sous le ciel de Naples, étant représenté comme 5 pendant le cours des vicissitudes annuelles, la proportion- du. vent du S. est exprimée par le chiffre 5 ; celle du N. O., par 2 1/4; de l'O., par 2; du S. L., par I 1/5; et de LE., par 1. 11 en résulte que les influences boréales s'exercent •comme ti, et les influences antagonistes comme 9. « La supériorité d'action des vents méridionaux, qui passent tous sur des surfaces humides avant d'arriver sur Naples, annonce par anticipation que l’atmosphère de cette partie de la Campanie doit être assez humide. Ils souillent surtout pondant les mois qui correspondent au printemps et à l’été. Il faut compter au nombre de ces vents l’O., qui adoucit les derniers froids et tempère les vives chaleurs. Malgré leur prédominance, il est important de ne pas oublier le rôle du veht du N\ élésicn, qui entretient la sérénité du cie) pendant l’été, et a une si grande influence sur l’atmosphère de la Péninsule. — Le mois le plus sec de l'année est, après ceux de juin et d'août, le mois caniculaire de juillet. Celte sécheresse de la belle saison est due à la suprématie régulière des vents étésiens. » Le vent de mer, qui, dans l’été, s'élève chaque jour vers la même heure, sert à tempérer la’clinlcur. Nous avons vu à Paris des- Napolitains être accablés et malades de la chaleur excessive et sans relâche de quelques périodes de nos étés; chaleur dont le poids insupportable et continu est inconnu dans leur ville, malgré sa latitude beaucoup plus méridionale. — Les variations uuotidiennes de température sont plus grandes à Naples qu'à Rome. Aussi Naples ne doit pas être considérée comme une station médicale conrenable pour les personnes délicates et particulièrement pour les phthisiques. L’élégant quartier de la Villa Ih’alè, le beau quai de C luaja , qu’habitent de préférence et avec raison les étrangère qui veulent jouir de l’aspect animé du golfe, est un des moins favorables pour les malades, parce qu’il est ouvert à toutes les influences variables du vent. Les médecins recommandent des stations plus éloignées. de la mer; mais les meilleures, les mieux habitées de la ville, ue

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peuvent jamais, dit le D.' (lanière, se soustraire entièrement aox conditions dominantes du climat. « La zone orientale et méridionale de la ville, ainsi que la campagne du même côté, ont une atmosphère moins oxygénée et moins excitante, parce qu’elle est moins salubre. » bile est dans le voisinage des paludi. maiais cultivés à la porte de la ville, où [nuit se contracter la lièvre intermittente.

Un trouvera dans l’ouvrage du l)r E. Carrière une suite d’études sur le climat de Salerne, de Caprée, de Massa, de Sorreute (dont on vante la douce température et la stabilité de l’atmosphère), de Torre del Greco, Résina, Portai, ainsi que sur les climats de I'oiizzolcs, de Baia, d’ischia, de Gaéle,.. Nous v renvoyons les personnes que ce genre de recherches intéresse.

Si, ne tenant pas compte de l’action spécifique de ses nombreuses eaux minérales, on- veut considérer le climat de l'Italie, comipe un agent thérapeutique, il ne faut pas s’abandonner à des illusions exagérées; il ne faut pas, fascine par la magie de ces mots : climat de f Italie , demander d’une manière irréfléchie les mêmes bienfaits indifféremment aux diverses parties de son ciel et de son territoire. Les malades ont besoin de discernement et de prudence, non-seuleiiirul dans le choix des villes où ils doivent séjourner, mais dans celui de leurs logements, ainsi que pour le temps à consacrer au vovage, pour les déplacements suivant les saisons, oit |«nir les heures mêmes des promenades 'quotidiennes On trouvera sur ces divers points d’utiles indications dans l’ouvrage du l)r CaYrière. Eu général, les personnes qui vont en Italie pour leur santé \ arrivent beaucoup trop tard, et s’exposent à trouver les passages des Alpes déjà envahis pur la neige. Souvent aussi elles prolongent trop leurs excursions avant de se lixer. Entourées de la double séduction des beautés naturelles des sites et des jouissances des arts, il leur est dillicile de*ne pas sacrifier un peu les précautions du malade à la curiosité du voyageur. — Nous ajouterons ici quelques touscils donnés par le B' Ibid. Wagner : « Il est prudent, Surtout pour des familles nombreuses, de se rendre à Lise à la lin de septembre ou au commencement d’octobre, pour s’y choisir un logement et le louer aussitôt j>our7 à 8 mois, c’està-ilire depuis üu d’octobre ou commencement de novembre jusqu eu mai. Un peut ensuite se rendre encore pour quatre semaines à Florence, dont l’automne est d’ordinaire beau et tempéré, et, à l’arrivée des pluies et des fraicheurs de l'arrière- saison, on se réfugie à Fisc; on le quitte d'ordinaire dans le courant d’avril. Si .l'on veut se diriger vers le sud, aller voir Rome et Naples, on doit partir vers la mi-avril. Ceux qui pensent regagner le nord et passer les AI|h*s feront bien d'attendre jusqu’à la lin d'avril ou à la mi-mai. Alors on peut se rendre à la Spezzia, si l’on veut respirer l’air de la mer ou se baigner; d'autres choisissent Sienne, que sa situation élevée rend toujours* fraîche, ou les bains de Lucques; d’autres encore se dispersent dans des campagnes isolées,- sur les collines du coté "de Vol le ira : près de I’istoie; dans les hautes vallées des Apennins, par exemple, à San Marcello jusqu'à lu Loretta. Unis Naples et Nice, villes maritimes dont l’air erf plein jour est plus ou moins rafraîchi par les courants qui viennent de la mer, il y a peu de villes qui permettent d’y séjourner toute l’année. ‘Et méihe, dans ces deux endroits, on fera bien de choisir les lieux les plus élevés, à Naples, par exemple, le-, maisons de campagne ombragées du Capo di Monte, on du Vomero, ou des points encore plus éloignés. En séjour d’été des plus agréables serait Soi -

lAxXlV ORIGINES DE I.*ART EN ITALIE-

rente, avec les riches ombrages de ses orangers, et ses terrasses situées vers le nord, près des maisons. Le séjour de la Cava est plus tranquille et plus écarté, celui de Castellamare. plus bruyant. Celui qui a passé l'hiver à Rome a le choix • des lieux élevés et ombragés, tels que Tivoli (plutôt que Frascati), Castel Gan dolio, Albano, Ariccia, jusqu’à Subiaco. » — Au lieu de s’engager aussi avant dans l’Italie, les malades peuvent, sans sortir de l’Italie septentrionale, trouver, à peu de distance l’une de l’autre, deux stations médicales recommandées : Venise, pour y passer l’hiver; et les bords des lacs, pour y passer le temps le plus chaud de l’été.

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SI R LES ORIGINES DK I.’aRT EN ITALIE.

C'est à l’art que l’Italie de la Renaissance doit sa principale splendeur. Mais cet éclat dont a brillé l’Italie moderne illumina aussi l’Italie ancienne; et, l>ar une destinée singulière, à chacune de ces deux époques, si différentes par la religion, les institutions politiques et les mœurs, c’est de la Grèce qu’est apporté h* germe destiné à fructifier dans cette terre féconde. Dans l’Italie antique, l'art revêt trois formes différentes : l'art grec, l’art étrusque et l'art romain, toutes les trois des modifications plus ou moins profondes de l’art hellénique. Des colonies grecques, en venant s'établir dans le midi de l’Italie, apportent avec elles toutes les traditions de la mère patrie. Cette partie de la Péninsule n’est, pour ainsi dire, qu’une extension du monde hellénique, comme le signale son nom de grande Grèce. — A la période la plus antique de l'architecture italienne se rapportent encore de nombreux restés île murailles pdlaa~ yiques ou cyclopdrnncs, dont nous, aurons souvent l'occasion de citer des exemples.

En regaRtl de cet art grec, qui vient s’implanter sur lessivages des golfes de Tarente. de Pæstum, de Naples, se place, au nord de ce qui fut plus tard le Latium, Y art dtnisqile, développé par le peuple tyrrhénicn (F. p. 2 40 -2 i 1 >y par ces Rasena, comme ils s'appelaient enx-mèmes, dont les origines sont eu- , coro couvertes de voiles que la science, malgré des efforts persévérants, n’a pu encore soulever. Ils se fixèrent entre l’Arno et le Tibre 12 siècles environ avant notre ère, établirent une confédération de 12 cités (I ., sur les anciennes villes étrusquéS, pages 548-ôiO), gouvernées par un chef héréditaire et une ; caste guerrière et sacerdotale, r.ico conquérante ayant soumis les anciens habitants du pays. Au temps de leur prospérité, ils partagèrent le commerce de la Méditerranée avec 'les Phéniciens et les Grecs. Pans les monuments qui nous sont restés de fc peuple, on trouve les traces d'une influence orientale trèsmarquée. Cette Influence orientale découlerait des établissements des colons primitifs. Plus tard, le Corinthien Démarate vyit en Étrurie chercher un asile ; d emmena avec lui des artistes de son pays, et le style hellénique se substitua |m*u à peu au style sacerdotal .antique, sans pouvoir 1e. détrôner entièrement.

« Le peu de confiance que l'Etrurie plaçait en la stabilité des choses, dit M. Michelet, excluait naturellement de sa religion et do ses monuments cette jeune allégresse, pleine d’cspéranco et d'héroïsme que nous admirons dans ceux de la Grèce. » Des nombreux vases peints découverts en Etrurie et qu’on peut étudier aujourd hui dans les musées de Rome, «le Naples, etr., les uns rappellent

ORIGJNES r»E l'aut kx 'itaue.

le style archaïque des Hellènes ; quelques-uns se rapprochent du style égvptophénicien et ont des inscriptions en caractères phéniciens: d’autres onlin se rapprochent du style adopté par les Grecs quand les arts eurent fait plus de progrès panni eux. Les détails d'architecture de plusieurs dé leurs monument' funéraires ont un certain rapport avec ceux de l'architecture égyptienne. On doit aux Etrusques l'ordre toscan, dans lequel on a tort, à notre avis, du moins pour la colonne, de ne voir qu'une reproduction abâtardie de l’ordre dorique. (T. p. 241.) Il ne reste pas de temple étrusque, mais on a retrouvé sur des tomîieaûx des traces de cet ordre, décrit par Vitruve. C'est de l'ordre toscan, ou, à la différence du dorique, le fût de la colonne n’est pas cannelé et où il y a une hase placée sous la colonne, que dériva directement 1 ordre dorique romain.

« On peut, dit Hegel dans son cours d'esthétique, considérer comme forme intermédiaire entre l'architecture grecque et l’architecture chrétienne l' architecture romaine, on tant que chez clic commence l’emploi de l'arcade et de la voûte. » Ce n’est pas aux Romains qu'il faut attribuer le premier emploi de la voûte, mais ils I ont perfectionnée et en ont singulièrement étendu l’emploi. S'ils ne conservent pas la simplicité des Grecs, s’ils ne s'élèvent pas comme eux à la perfection artistique, ils se montrent plus savants en mécanique. L’architecture prend chez eux un développement inusité jusque-là dans la sphère de la rie privée. (F. sur l'architecture antique à Rome, p. 422. ;

Les Romains ne comptent ni sculpteurs ni peintres. (F. p. 450.) Les artistes qu'ils employèrent furent presque tous Grecs. S'ils les pavèrent - richement, ils ne purent leur rendre l’inspiration féconde, car celle-ci ne puise ses forces que dans la foi et dans la liiierté. Nous sommes, pour notre part, disposé à douter un peu de la délicatesse du goût de ces patriciens amateurs, de ees iiommes du glaive, de la charrue, du droit et do l’usure; si les Grecs nous avaient transmis à oet égard leur appréciation, nous y trouverions probablement des révélations curieuses. C’est seulement à dater de la prise de Corinthe. moins de cent cinquante ans seulement avant l’ère chrétienne, que le goût des tableaux et des bronzes se répand chez les Romains, à la suite de leurs pillages dans la Grèce. Soixante ans plus tard Sylla dépouille, à son tour Athènes de ses statues. A Rome ta recherche du luxe semble de bonne heure corrompre le goût artistique : Pompée expose dans son triomphe son portrait fait en perles. Dans les triomphes de César ou. porte des images d'argent, d'éraiile, d’ivoire, représentant les villes conquises. Auguste fait placer dans le temple ifOlympie son buste en ambre jaune. Néron fait dorer I Alexandre en brome de Lysippe, et il se fait peindre par Zénodore, haut de cent vingt pieds. Pline qui vit ce tableau le stigmatise : « No-tr;e .vtatis iusaniam. »

A partir d’Auguste, les âmes se. détendent; tes eitoyeos de la veille deviennent des sujets servilement adulateurs. Indignes désormais de la liberté, ils «e réfugient dans un égoïsme épicurien. Les saturnales de l’empire commencent. Derrière l'hypocrite Auguste viennent, à de ni res exceptions près, des monstres, des fous, des imbéciles... Ce sont là les maîtres du monde, qui, en présence d'une servilité extrême, poussent aux derniers excès les vices qui dégradent l'homme et le despotisme qui dégrade les nations. L'art continue à produire et à être employé (F. p. 425-450): mais il cesse d’ètre une révélation: il perd le chemin dü ciel, la' nouvel Olvmpe pour lequel il travaille est celui des apothéoses impériales; les dieux qu'il y introduit sont Culigula, Donatien ou l’impure Faustine. Sous un des emjiereurs, sous Adrien, il se fait une restvcratiox grecque. (F. p. 425, et Villa Adriann, p. 540.) CVst alors que le ciseau gm-o-rnmaiu multiplie une image, parée-an inoin- de la beauté