ORIGINES DE LART E> ITALIE
Toscane et de J'Ombrie v travaillèrent tonr à tour. Ce furent Boselli , i'irrro di Cosimo, son élève, liolticclli , Dom. Gfiirlandajo , Fillippino Lippi (T. p. 265-266), Antonio Pollajuolo, un des premiers graveurs, sculpteur et peintre, Luca Signorelli , Pérugin..., etc. »
Nous réunirons ici trois peintres «pii nous semblent marquer une époque solennelle de l’art, et dont la valeur corrélative de position dans l'histoire de la peinture n’a peut-être pas été assez 'appréciée : le Vénitien Jean Bcllin (Ciovaimî Bellini) (1 420- là 10), — Pérugin (1446-1524), — Francesco Francut de Bologne (1400-1555, ou plutôt 1450-1517). Ce triumvirat contemporain est placé sur l'extrême limite de deux systèmes tout à fait opposés; d’un côté ils sont l'expression dernière, la plus belle et la plus élevée de l’ancienne école encore primitive. S'ils n'ont plus la sévérité Jiturgiquej le froid symbolisme de l'ancien style religieux ; s'ils allient aux représentations pieuses la grâce, et le sentiment ; s'ils sont déjà, avancés an point de vue pratique de leur art. ils conservent encore une sérénité, une candeur pure du contact de l'imitation «lu style antique et païen qui commencé à régner dans l'art. Us conservent plus ou moins la tendance spiritualiste au milieu de l'invasion du naturalisme. D'un autre .côté ils ne manifestent pas encore, excepté Bellin pour le coloris, le caractère pittoresque qui ressort déjà des conquêtes successives et des progrès de la peinture, et qui va aller se développant dp jour en jour. Ils*se tiennent dans une région à l'écart, dédaigneux des innovations modernes,* sans se préoccuper de la science anatomique, de* celle des raccourcis, et même, en exceptant Bellini, de la perspective aérienne, des effets de la lumière et de la couleur. Ces trois artistes, qui meurent à 5 ou (i années de distance, ont dans leur manière une affinité de calme et de suavité. Bellini et Pérugim» retiennent du formalisme byzantin l'habitude fréquente de disposer leur composition suivant une symétrie parallèle. Pérugin et Francia se confondent presque par le sentiment et le style. Tous trois ils sont comme l'aurore qui annonce le soleil, et dont le charme, plein «le quiétude et de douceur, disparait . dans l'éclat fulgurant de ses rayons. Ils sont effacés par la splendeur «le ceux qui les suivent : Bellini, qui ouvre l'école vénitienne (F. p. 172), est bientôt effacé par Çiorgion, par Titien, par Paul Véronèse; Pérugin . qui «'st le couronnement de l'école ombrienne (F. p. 404),, disparait dans la gloire de son élève Haphaël; Francia est le plus grand nom de la première école de Bologne. Derrière lui, mais après un laps de temps, se lève la brillante écéledes Carra ch e.
Arrêtons-nous un instant à ce moment solennel entre les deux époques de la peinture italienne, à l’entrée du XVIe siècle, et jetons un coup d'œil en arrière sur les progrès accomplis dans les autres branches de l'ail. *
En architecture, le style ogival n'était pas parvenu à détrôner entièrement b; plein cintre. Vers la fan du XIVe siècle, les savants, les littérateurs et les - artistes s’étaient de nouveau dirigés vers .l'antiquité classique. Après les tentatives encore timides « TArnolfo di Lajto, d'Oreagna , de Jean de Pise, Bru* nelleschi (F. p. 245 et 262) ouvre, au commencement du XV" sièclê, l'ère de l’architecture moderne; Gialiano dà Majano , Baccio Pintelli , Miche lozzi, Leone Bat lista Alberti , artistes «aliments, rivalisèrent de travaux et «le talent; avant la tin du siècle, F architecture de la Renaissance atteignit son apogée.
La sculpture ne faisait pas moins de progrès (nous indiquons plus bas les pages où il en est parlé). La division de 1 Italie en petits Etats développa la prospérité des villes et servit à entretenir la rivalité. Dès le Xll" siècle, ces
