ORIGINES DE LART EN ITALIE
florentine, qui fait montre de science, étonne ou séduit l’esprit, plus qu'elle ne parle au cœur. On le retrouve, à cette première période de l’art, dans Gt'iktile dà Fnbriano, et chez les peintres de l’école d Oinbrie. (F. p. 404.)
En dehors de cette direction spiritualiste de quelques artistes, la tendance générale do la peinture est plutôt de se rapprocher de la réalité. On étudie, on copie la nature, on se livre à l'étude au portrait, et, suivant l'exemple donné par Masaccio, ou accorde une large place aux portraits des conlenqtorainsdans la représentation de scènes historiques anciennes. Parmi les peintres •pu se rattachent à ce nouvel aspect de l’art, il faut citer : (F. p. 245-240) Frà Fitippo Fiuui (1412-1409), Andrea del Castuguo (1406-1480), Itnhlovinetti (1425-1499), Botlicelli (1457-1515), BettQMO Gozaoli, le peintre fécond du Campo.Santo (F- p. 521), ainsi que Domenico Ghirlamajo, dont uous reparlerons tout à l'heure.
Gette invasion du naturalisme, réaction nouvelle contre l'immobilité et l'uni- Tomate liturgique de la peinture traditionnelle des âges précédents, pouvait être funeste à l’art et en abaisser singulièrement tout à coup le niveau. S'il en fut autrement, nous ne nous l'expliquons, pour notre part, que parce qu’il s’établit concurremment un second courant (tans lequel d'autres artistes, tout à la fois dégagés du mysticisme et dédaigiraix de la réalité vulgaire, se montrèrent exclusivement préoccupes de la science du dessin, et quelques-uns commencèrent à remonter jusqu’à l'antiquité classique pour y puiser des exemples d’un goût sévère et élevé. Squarcione de Padouc (1594-1 174) alla jusqu'en Grèce, en rapporta des fragments, des moulages et des dessins, et forma une école nombreuse, dont l'élève le plus illustre, fut Mantegna (1450-1500), qui épousa une sœur des Bellini. Mantegna est un grand artiste qu’il est difficile aujourd'hui d'apprécier à toute sa valeur. Admirateur de l'antique, il. lui emprunte l’élévation et la gravité du style. 11 a une pureté de dessin, une précision de contours remarquable, et une science de raccourci qui nous semble faire de lui, en ce geijre, le précurseur le plus hardi de Jules Romain. (F. p. 121 .) Sa puissance d'invention, jointe à ses autres qualités, lui constitue une originalité à part. Mais il a une absence d'expression* et souvent une sécheresse qui nuisent à l'impression de ses œuvres. 11 fut un des plus habiles artistes dans l’art .tout nouveau de la gravure. Il manqua à Mantegna, dans la peinture, la connaissance d'un procédé plus avancé. Treize années seulement "sépareut la mort de Mantegna de celle de Léonard de Vinci. Mantegna fut pour l'école lombarde ce que Masaccio avait été [tour l'école florentine. (F. aussi Mantoue, p. 21 1.)
Il faut citer à part Domenico Ghirlandajo (1451-1495), le maître de Michel-Ange, si Michel-Ange eut un autre maitre que son génie naturel. Ghirlundajo excella dès sa jeunesse à saisir des portraits, et appartient, comme nous le disions tout à l'heure, à la classe des |H*intres naturalistes. 11 étudia la nature, parce que l'art y revenait de son temps; mais il conserva la coure-' natice et la dignité du style, eut une imagination féconde, et fut un habile dessinateur. (F. S* M‘ Novellà, p. 272.) — l’n autre .artiste éminent fut, encore à cette époque, Lnca SignorclU, de Cortoue (1441-1524?), un des premiers [teintées toscans qui [teignit les ligures avec la véritable intelligence dt- l'anatomie, mais encore avec une certaine sécheresse. Sa fresque du jugement dernier dans la cathédrale d’Ojvieto, fut imitée par Michel-Ange. (F. p. 418.) — « Le Vatican, et particulièrement la chapelle sixtine, bâtie par Sixte IV, furent alors pour la peinture ce qu'avaient été au XI* et au XIV* siècle S. François d’Assise et le Campo Santo de Pise. Les plus illustres peintres de la
