ROUTE 142. — ROME. — PANTHÉON

40 selon la mesure donnée par M. Viollet-le-Duc). Le mur circulaire cfui porte la Toûte a 5 met. 40 d'épaisseur. La hauteur de Tédifice, depuis le pavé jusqu'au sommet de la voûte» est de 44 met. 40. (Le diamètre et la hauteur intérieurs de Tédifice sont ainsi, à peu de chose près, égaux). Il n'y a pas de fenêtres; la lumière n'entre dans le temple que par une seule ouverture circulaire pratiquée dans la voûte; on y monte par Im escalier de 190 marches^. — En 1 536, Charles-Quint, étant à Rome, se fit conduire à cette ouverture. Un jeune gentilhomme romain, qui l'accompagna, avoua à son père qu'ilavait eu la pensée de le précipiter dans l'intérieur, afin de venger sa patrie du sac de 1527. « Mon fils, lui dit le vieillard, ce sont là de ces choses que l'on fait et qu'on ne dit point. » — Autour du temple, a 1 intérieur, entre les chapelles, sont huit niches (œdicula), ornée» d'un fronton soutenu par deux colonnes, la majeure partie en marbre jaune antique, spécimens précieux par leur dimension de ce marbre si rare, même pour les anciens; ces niches ' étaient encore intactes au XVI* siècle. On les a transformées en autels, en altérant un peu leur forme primitive. Le pavé, qui a été surélevé,

* « Le mur circulaire n'est nas plein, il est, outre la porte d'entrée, éviaé à l'intérieur par quatre renfoncements barlonffs et trois grandes niches semi-circulaires. A la hauteur de la naissance de la voûte, l'architecte a pratiqué seize vides. Il n'est pas de construction mieux raisonnée au point de vue de la durée et de la solidité. La voûte prend naissance à 22 met. 30 au-dessus du sol intérieur, e'csi-à-dire à la moitié environ de la hauteur totale du danS'Œuvre. La voûte semi-sphérique qui couronne le tambour évidé, formant la muraille du monument, est bâtie en briques el en blocages. Les briques tiennent lieu de nervures noyées dans 1 épaisseur de celte voûte, reodue légère par cinq rangs de caissons évidés dans la concavité inti>rieure. Ce mur circulaire, grâce aux vides ménagés dan» son épaisseur, n'est, à tout prendre, qu'un composé d'arcs de décharge, reportant toui&i sesoesanteun sat seize massifs prin- ^Vfux. M fVJoUet'Ie-Duc, Entretiens sur far-

composé de marbres et de porphyre,

§ résente une dépression au miheu et es'ouvertures par lesquelles s'écoule l'eau tombant du haut.

Le Panthéon, le reste le plus parfait de l'ardiitecture romaine, renferme la dépouille mortelle du plus grand artiste des temps modernes : Raphaâ y est enterré dans la troisième chapelle à g., sous le soubassement de la statue de la Vierge ^Madona del Sasso) . A côté est la nièce du cardinal Bibiena, sa fiancée, qui le précéda de trois mois dans la tombe. D'autres grands artistes sont aussi enterrés au Panthéon, comme pour lui faire cortège :

Balthazar Peruzzi, Jean d'Udine, Pierino del Vaga, Thad. Zucchero, Annibal Carrache'. Les ossements de Raphaël furent découverts en sept. 1853; ils y furent replacés en cérémonie, le 1 8 oct. , dans un sarcophage antique de marbre, provenant du musée du Vatican. En 1821, le zèle dévot fit enlever les bustes de Raphaël et dea autres artistes.

La partie circulaire de l'édifice n*a évidemment point de rapport avec le portique qui a été ajouté postérieurement. Cela a donné lieu à de longes controverses sans conclusion certame.

On ne sait si le tout a été construit par Agrippa. La rotonde, en premier lieu, faisait peut-être partie des IImtmes d' Agrippa, auxquels elle est adossée, mais sans commum'cation directe. Dans le principe, toute la construction, qui est composée de briques, fut recouverte de stuc, et le portique fut ajouté quand on voulut la transformer en temple. — Le Panthéon resta fermé de 591 à 008, où l'empereur Constant II enleva les tuiles en bronze de la coupole, et les statues qui avaient échappé aux barbares; ces objets furent pris par les Sarrasins, qui les transportèrent à Alexandrie. Grégoire III (751) fit cou- « vrir le Panthéon de pkques de {ilomb.

Les troubles des xiu* et xiv* siècle y

États del'Ëglisë. - r. 142. «^ rohe. — théâtres antiques.

terre encombrait le porticpie k une hauteur telle, qu'on descendait par phisîeiffs marches dans le temple; des nabitations ayaient été construites entre les colonnes. Eugène IV fit dégager le portique. Avant hii, Sartin Y avait restauré le toit, qui avait perdu sa couverture de plomb. En 1G27, Urbain TIII fit renrplacer la colonne de granît qui manquait à Fangle oriental du portique. On la reconnaît à Tabeille ^umonrie des Barberini) mise sur le chapiteau. Deux autres furent ajoutées en 16^ par Alexandre YII (avec rétoile des Ghigi). En 1662, on débarrassa le portique des masures qm' Tobstmaient. En 1852, on a commencé k démolir les maisons adossées au côté E. de Fédifice.

TnpLE d'Artonin le Pieux — (PI.

102. E, III ; — place di Pietra, au S. de la place Golonna). Dénomination abandonnée par les antiquaires. Aujourd'hui ces restes sont considérés comme appartennant au temple de Neptune, élevé en foime de basilique par Agrippa en mémoire de ses victoires navales. 11 en reste onze colonnes corinthiennes en marbre, très-endommagées par les incendies. Elles forment la façade de la douane (dogana di terra), — l^s anti(|uaires allemands, qui, sur les pas de Niebnbr, cherchent à renouveler les connaissances admises sur la vieille Rome, font de cet édifice un temple de Marciana, sœur de Trajan.

PftlttM. — Palais des Césars, — sur le mont Palatin (F. p. 127) et Villa Palatina, Spada ou Mills (p.

L^emplaccment du palais des Césars a été acquis du roi de Naples par Tempereur Napoléon 111, pour la somme de 500000 scudi. Les fouilles sont dirigées parle savant archéologue M. Pietro Rosa ; elles se poursuivent activement, et ne cessent d'attirer un grand nombre de visiteurs.

Théâiiret êî Cirquet. — ThÉatre mMaécmuus (PI, 106, /). IV ; — près

de la place Montanara). Commencé par César et terminé par Auguste, qui lui donna le nom de Marcellus, ce fils de sa scBur Octavie immortalisé par Virgile.

Ce théâtre était entouré de portiques ; il reste seulement du côté de la place Montanara, des arcades des étages inférieurs. Ces deux ordres d'architecture dorique et ionique sont de proportions si parfaites qu'ils ont été adoptés pour modèles; Cet édifice, loué par Vitruve, pouvait contenir 20000 spectateurs, et fut le second théâtre de pierre édifié à Rome. — On lira sans doute avec intérêt les observations critiques qui suivent, émises par M. VioUet-le-Duc, dans ses £ntretiens sur r Architecture (i^, 21-4) :

« Les Romains raisonnaient si peu lorsqu'il était question de mettre les formes en harmonie avec Tobjet, qu'ils Î placent [ici] sur chacun des ordres superposés] leur cntablementcomplet, comme si chacun d'eux eût dû terminer Tédifice. Si les colonnes engagées pouvaient tenir lieu de contre-foi*ts, il faut bien recomiaitre que les entablements saillants posés d'une colonne ù Tautre étaient plus nuisibles que nécessaires à la soHdité de Pédince, et que leur poids en bascule ne pouvait

au'entrainer les constructions... Prenre les cloisons pour la partie solide et les contre-forts pour une simple décoration, comme le firent les Romains, c'était raisonner en barbares. Les Grecs n'ont pas commis cette erreur k la basiliqae des Géants d'Agrigente. »

Transformé en forteresse au moyen âge, le milieu du théâtre se remplit de décombres. Plus tard on y construisit un palais, et ce qui restait d'arcades fut converti en ignobles boutiques.

L'emplacement on est presque entièrement occupé par le palais Orsini.

Près du théâtre de Marcellus était le PORTIQUE d'Octavie ( V. plus bas) .

Théâtre de Pompée — (PI. * D, IV \.

Le pïemVet l^vfe^Vte^^ ^x^rt^V^V Rome; aomr«sw\V wiTv«ci^\«^^v^'sçifc

il était encore entier au milieu du vi' siècle. Aux xi' et xii* siècles il devint un château fort des Orsini. Il y en a des restes visibles sous le palais Pio

iprèsde la place Gampo di Fiore). — Vès de là était aussi le naagnifique portique de iOO colonnes, élevé par Pompée (dans Tespace compris entre la rue dite : del monte délia Farina,

Sarallèle à la scène, celles du Sudario, 'Argentina et des Barbieri). Il contenait une curie (curia Pompea) où le sénat se réunissait les jours de spectacle. C'est là que 44 ans avant J. G., le 15 de mars, fut frappé Gésar au pied delà statue de Pompée (F. palais Spada).

Amphithéâtre Flavien — (Colisée) (F. p. 144).

Amphithéâtre Castrense — (Pl.J; VI; — du côté de la porta Maggiore).

Servait aux combats des soldats contre les bétes féroces et à des fêtes militaires. Ilonorius renferma dans les murs de la ville.

Gircus Maximus. — L'histoire du grand cirque commence avec les origines légendaires de Rome; avec Teulèvement des ISabines; tout le vieux monde romain a passé par là.

(L'industrie moderne y a établi un gor- %omètre.) L'origine en est attribuée

Sar les historiens anciens à Romulus.

[ais il n'est point admissible qu'on ait choisi pour donner des fêtes publiques une vallée marécageuse, inoiidéeparle prolongement du Yélabre.

D^un autre côté, il n'est pas probable que les pâtres et brigands rassemblés pr Romulus pussent se donner déjà le luxe de courses de chevaux. Ges jeux sont une importation des Etrusques ; et la création du cirque Maiime ne doit dater que de Tarquin F Ancien, et être postérieure aux travaux de dessèchement du Vélabre. — Le grand cirque occupait entre les monts Aventin et Palatin un espace allongé de 780 met. de longueur sur 166 met.

délia Verilà. 11 pouvait, au temps de Vespasien, qui l'agrandit, contenir 250000 spectateurs ( et, sous Constantin, près de 400000. On y donnait des jeux dits drcenses, consistant en luttes d'athlètes, en courses à pied, à cheval, en chars, et en chasses de bétes féroces. Le nom de circus vient du circuit que les coureurs étaient obligés de faire autour. A une des extrémités étaient les barrières [carceres) d'où partaient les concurrents; un mur étroit et bas (s'pina) aux extrémités duquel étaient des oomes pvramidales (metx) et de petits édiàces derrière lesquels il ÊiUait passer, partageait le cirque dans sa longueur en deux moitiés. On y élevait des obélisques, des statues, etc. Des fouilles firent découvrir, en 1587, à la profondeur de 8 met., les obélisques couchés d^ Auguste et de Constantin , qui décoraient l'épine. Celui d'Auguste a été mis sur la place de S*- Jean de Latran. Au bas du Podium^ Jules César ajouta un canal de 5 met. de largeur et de profondeur, pour empêcher les éléphants de s'approcher de trop près aes spectateurs,, comme cela était arrivé... Eruptionem tentavere, non sine vexatione populi, (Pline.) — Une partie des gradins était adossée au palais des Empereurs (du côté du Celius). On lit dans CassioQore (liv. III) que Néron, à table, fit jeter sa serviette de la fenêtre dans le cirque pour annoncer au peuple impatient qu'il permettait de commencer le spectacle. C'est dans ce cirque que l'esclave Androclus fut reconnu et défendu contre les autres bêtes féroces par un lion auquel il avait, en Afrique, arraché une épine du pied.(Aulu-Gelle.) — ATangle du palais impérial et à l'extrémité du cirque, Septime Sévère fit conâlruire un portique à colonnes de trois étages, nommé Septizonium ; il existait encore en partie au xvi* siècle. Le cirque fut

deJarge, commençant à quelque dis- lune dernière fois restauré sous Théoiancp du Tihre, pii^ la place Boccaldor\c,SV\Ve\ \^ ^\. tocv<A\\ ysw <ïtkv«

États de TÉglise. r. 142. — rome. —