ROUTE 142. — ROME. — CHAIHBRES DE RAPHAËL

Da^s cette fresque, où le général du roi de Syrie est chasse par deux anges et un cavalier céleste du temple de Jérusalem qu'il venait de saccager, Raphaël a voulu faire allusion aux succès militaires de Jules W, qui avait dit : « Il faut jeter dans le Tibre les clefs de S* Pierre et prendre Tépée de S* Paul pour chasser les barbares. »

Aussi est-ce Jules II lui-même qu'il introduit dans la scène. Les deux premiers porteurs sont le graveur Marc- Ântoine Raimondi et peut-être Jules Romain. Ce groupe, étranger au sujet principal, fut ajouté postérieurement par Raphaël. Le ton vigoureux dont il est peint Ta fait légèrement attribuer à Jules Romain, qui alors n'avait encore que vingt ans. Celte composition, la plus animée de toutes celles de Raphaël, fut terminée en 1512. Elle appartient à une nouvelle manière où la sévérité du dessin est sacrifiée à TefTet général.

3" S' Léon !•' arrêtant Attila aux PORTES DE Rome. — Ici les allusions sont à l'adresse de Léon X, qui avait succédé à Jules II, et S^ Léon est le portrait de Léon X lui-même, grand pape littéraire et diplomate, o qui n'était guère de force, dit Valéry, à une telle action. » Il venait, avec l'aide des Suisses, de chasser Louis XII de ritalic.

2** Miracle de Bolsêne — (légende d'un prêtre incrédule (1 264) .convaincu

})ar la vue d'une hostie sanglante). — iOmposition disposée au-det^sus d'une fenêtre « avec tant d'adresse, que l'espace qui manque parait inutile. » On y voit Jules U entendant la messe. Derrière le pape, le premier cardinal agenouillé, ayant une figure pleine de fierté, est Raphaël Riario, parent de Jules H. Il contribua au choix de U>on \, qui le nomma chambellan, quoiqu'il eût pris part h la conjuration des IHizzi et au meurtre do Julien de MéJicis. Il fut banni plus tard pour .7w/r /ranw une conjuration contre Mî/i X. flnns cette frefiquc, Raphaël se

rapproche, pour la richesse du coloris, de la manière de Giorgion. — La femme à genoux sur le premier plan est la première apparition de la Fomarina dans l'œuvre de Raphaël.

4** DÉLIVRANCE de S^ Pierre — (sur la fenêtre en face). — U y a encore une allusion à la délivrance de Léon X. fait prisonnier à la bataille de Ravenne. Dans ce tableau l'artiste représente trois temps différents d une même action. On a beaucoup admiré l'effet des trois lumières dinérentes.

Raphaël aborde curieusement toutes les parties de l'art : le voilà ici qui confine aux Vénitiens et aux Flamands pour la recherche des effets lumineux.

— Plafond : Promesse de Dieu à Abraham. — Sacrifice d'Isaac. — Songe de Jacob. — Moïse et le buisson ardent.

Salle de Constantin — (r du plan) :

1" Bataille de Constantin. — Raphaël en a fait seulement les dessins.

Pour obtenir un ton plus vigoureux, il décida de peindre k Thude sur la muraille la victoire de Constantin sur Maxence, près du ponte Molle. Jules Bomain et Fr. Petini, pour expérimenter l'effet de cette peinture, au lieu de la fresque, peignirent les deux figures latérales de la Justice et de la Mansuétude. — Après la mort de Raphaël, Jules Romain, ayant enlevé l'apprêt déjb. fait pour pemdre à l'huile, acheva la bataille de Constantin à fresque. Cette vaste composition, dont on vante l'ordonnance, est d'une couleur crue et noire. L*abus des noirs dans les dernières œuvres de Raphaël est particulièrement dû à Jules Romain.

Comme il y a loin de celle couleur d('isagréable au coloris des ])remièrcs fresques exécutées par Raphaël luimême ! Les autres peintures sont : — 2* Apparition de la croix à Constantin, par Jules Romain. On croit que le dessin est en partie de Raphaël. Pour complaire au cardinal llippolyte do MédiciH , M(» ^Q\uwv ^ ]iL çuicé la \ figure groVeçfljA^ d?m tvivci, \wv\ ç^

fitati de r£^isa libre de la cour de Clément Vil. Le« debi pages eflëniînéi qu'on voit k gauche sont aiusi une inlerpobtien imUdroite. — S* Ba|)1êmt) de Constaolm par Franc. Penni (1524); le

Conslanlin, par Bafaellino del Colle.

— Figures de Papes entourées d'Anges et de Vertus. — PUlbnd, ouvrage trèspostéripur, par lauretti, soue Grégoire XI il.

Chapelle Sim Losanto on San Ste- FANo. — La aalle de Constantin communique a>ec uue salle dite ; anljchambre des Slanie, ou sala de' Chiarosatri, qui clle-mgnie conduit d'un côté k la galerie des loggîe, et de l'autre ï. la chapelle San Lorenzd, bâtie par Nicolas V. (ki ; toit des Ires- Îues bien conscnées êl intéressantes, e Beato Angelieo, relatives k S' Etienne et S' Laurent.

De lacourSanDaiiiaEo on peut niontt ilîrectemeitl à la ^lerîe de tableaux e prenant TawaliRr frh do la lontiiine.

- GALin» DE TABLIADI DU TATICAJC.

SJl

(Rttlemjdleilinum'hpetlelundi.l

Ce jpetit musée (composé d'une quarantaine de bbleaut), esl célèbre par let œuvres de premier ordre qu'il renferme. H a été récemment distribué dans cinq nouvelles salles ' situées ■o troisième étage, derrière les galerie* des Loge« (l'ian ii).

Raphaël : 1' Thanspiguration. — Ce tableau, p'oclamé le cheM'onivre de Raphaël et de la peinture, élail destiné i r> France, Il (ut couimandé par le rardinal Jules de Hédiciii, depuis Clénient Vil, pour la calliëdrale de Narbonne, dont it tHail archevêque. Clé-

■At livr S-^r

ment VII légua ce chef-d'ceuvre k l'église de San Pietro in Hontorio ; et il envoya ï Narbonneb Résurrection de

Lazare par Sébastien delPiombo,égalemenl cenunandée par lui. Nouiavoni dit (p. 106) ce oue ce tableau devint. Ces deux chefs-d'œuvre ont échappé i la fortune de la France. Le tableau de la Transfiguration fut enlevé de l'église San Pietro in Houtorio, en 1797, rar les Français, et resta au musée du auvrejusqu'en1S15. — Raphaël, sensible aux critiques adressées ï certains ouvrages sortjs de son atelier, voulut exécuter lui-même la Transfiguration, afin de montrer dans toute leur valeur les merveilleuses créations de son génie, qui, depuis longtemps, n'arri>

iftaiblies

r interpréta lion deses élèves. Le clairobscur primitif de la Transfiguration a disparu. Va^ari attribue l'obscurcisseincnt de la couleur ï l'emploi du noir de fumée dont se servait Rapbaiil (percapriccio). — Le prix fixé pour ce tableau était de 655 ducats (environ 8350 fr.). 324 ducats étaient encore dus à sa mort : Jules Romain les toucha eu qualiti't d'héritier, et lennina quelques parties inréricures de ce tableau, entre autres la tète du pos-

2° VisRCE AU Tki>iÀ.ikniR{Mado>iadi Foligno). Tableau célèbre, exécuté vers 1512 (pour Sieismond Conti, secrétaire de Jules [1, qui v est représenté à genoux). Il fut d'abord placéï Ara Cœli. En 1565, lamèredeSigismond Conti, abbesse de Foligno, le transporta dans celle ville (C. p. 5(1); il vint ensuite k Paris, où il fut transporté sur toile.

3* (^DSOHHUIENT DE LA VlBHGE. —

Commandé i Raphacl, en 1505, par les religieuses du couvent du Honte Luce, près Pérouse. A sa mort, il était i peine dessiné sur le panneau (Passavant) ; il peut à p<!ine être clnssi'^ parmi ses U\Aca\H, ■, '\\ ^oS. \ffîvàwfc, quatre ans aiiH's\i h«i^ &ft^MjtaiA.

par aeaèteve» -. Juin Wo-rRftV'ft S*>Sf^^

le hrful ; Fr. Penfii (le Fallore), peifniil la partie inférieure, et fui peutêtre aidé par Perino dei Vaga^ qui avait épousé sa sœur. Ce tableau, enlevé de Pérouse en 1 797, resta au musée Napoléon jusqu'en i 81 5.

■i" CoURO^iNEMËNT DE LA VlEnCE. —

Un de ses premiers ouvrages exécutés k rage de 49 ans pour i église des Franciscains, à Pérouse; envoyé en 4707 au musée de la République Française ; il y resta jusqu'en 4845 ; il fut nettoyé et transporté sur toile. Raphaël s'y montre encore l'imitateur du Pérugin. 11 est curieux de comparer ce tableau à la Transfiguration, et de voir combien l'art a marché avec la courte existence d'un seul homme.

.V Les Mystères. — Annonciation, Adoration dos Rois, Présentation au Temple (predella du tableau précédent). [C'est avec un bien vif mtérét qu'on contemple ces premiers débuts au grand artiste, dans lesquels, à travers la timidité de l'exécution, apparaissent déjà la valeur de la composition, et, dans quelques figures, une tendance à In grandeur et U T élégance de la forme].

6" Les trois Vertus théologales, — peintes en grisaille, formaient la predella de la Mise au tombeau de la galerie Borghèse. L'élévation du style qui s'y manifeste déjà ne permet pas aaltribuer cet ouvrage à sa première jeunesse, comme le font légèrement plusieurs auteurs.

Dominiquin : Communion de S* Jérôme.

Ce chef-d'œuvre du Dominiquin est ici en regard de celui de Riiphaêl : dans l'opinion générale, ils occupent le trône de l'art. On a blAnié l'étrange nudité de h» Jérôme, au milieu de personnages si richement vêtus. On a surtout adressé à la composition le reproche de plagiat.

IV. Musée de Bologne, p. 405). Ce tableau, fait pour l'église d'Ara Cœli, ne fut pavé que 60 écus à Dominiquin. Les moines Je relouèrent dans un coin obscur. Ayant commande à Poussin un

tableau, ils lui présentèrent la Communion de S* Jérôme comme une vi^Ue toile bonne pour peindre dessus. Mais Piiussin non-seulement fit rétablir ce tableau sur le maître-autel, mais il le proclama, avec la Transfiguration de RapWl et la Descente de croix de Daniel de Volterre (V. p. 202). un des trois chefed'œuvre de la peinture. Il avait déjà protesté contre les dédains injustes vis-ivis d'un artiste que poursuivait une haine acharnée. Seul il copiait, à San Gregorio, la fresque du Dominiquin.

Celui-ci malade, s'y fit transporter, cl embrassa notre grand artiste, dans lequel il trouvait un ami inconnu. — La Communion de S^ Jérôme appartint ensuite à l'église San Girolamo délia Carità; et elle a été pendant plusieurs anntVs au musée du Louvre.

Andréa Sacchi : Vision de S* Ro-

MUAI.D.

a On l'a comptée longtemps, dit M. Yiardot, parmi ce qu'on appelait les Quatre tableamx de Rome. C'était une

Ï)la('e trop haute, et dans laquelle on ne 'a point maintenue. Mais personne ne conteste que ce tableau, où brille principalement sur tous ces visages de moines un sentiment d'ardente dévotion, no soit un noble et bel ouvrage. » [D'une couleur très-remarquable. Mais les têtes sont d'un faire uniforme et de pratique.] — Miracle de S' Grégoire le Grand.

Poussin : Martyre de S* Érasme.

Cet atroce sujet « lui fut commandé, dit M. Viardot, peu de temps après son arrivée à Rome, par la protection du cardinal Barberini et du commandeur dfl Pozzo, pour élrc également copié en m()S<aï(|uc, eL faire à S'-Pierrele pendant du tableau de son ami Valent in. Poussin n'a pas fait un second tableau de la même dimension ; celui-là est seul de ce genre dans toute son œuvre ; mais il n'est le plus grand de ses ouvrages qu'en superficie Le peintre-penseur du Déluge et de la Femme adultère, qui aimait à resserrer dans un petit espace un vaste sujet, semble s'être trouvé mal à l'aise devant une toile de quinze pieds, et en traçant des personnages grands comme nature. Le martyr est très-beau; sa tête surloul se fKvl yoxrwv^uot ^«î xait WJc\Aib 1 cl profonde cTL^veçsvow, tiwà%, "'^ IomX

États de TÉglise. rome. — tableaux du Vatican.

l'iiYOuer, le reste de la composition est faiÛe, et Vexécution plus faible encore. C'est a Paris que règ:nc et triomphe Pous- - sip. D [Le ton de la couleur est léger et un peu rongeâtre.]

Giiido Reni : Madone en gloiae avec S* Jérôme et S* Thomas. — Martyre DE S^ Pierre. Un de ses meilleurs ouvrages, peint à rimitation du Caravage [ombres et fonds noirs. La toque rouge du bourreau, à la partie supérieure du tableau, est comme une note aiguo qui détonne dans Tharmonie de Tensemble.]

Yalentin : S* Procès et S' Martinien

— (dans la manière du Caravage).

Michel'Ange de Caravage : Mise au Tombeau.

[Le chef-d'œuvre de ce peintre, que Milizia appelle un homme détestable, aussi bien en peinture qu'en morale. On est frappé de la puissance d'elTet, de celle (lu coloris, de la force d'expression et de la vigueur extraordinaire cle l'exécution. Mais comment ne pas être choqué de cet affreux bossu qui porte le Christ, et des têtes ignobles du Christ lui-même et de la Vierge?)

Titien : Madone, entourée d'Anges, avec plusieurs Saints (ouvrage remarquable du grand coloriste); — un Doge de Venise.

Daroccio : Repos en Egypte ; — Annonciation ^a été transportée à Paris) ;

— Extase ae S" Micheline de Pesaro.

[Celte peinture facile, mais maniérée et fausse de couleur, passe pour un des chclis-d'œuvre de Tartisle.]

Guerchin : S*' Madeleine. [Tête sans expression] (restauré); — S' J. -Baptiste ; — Incrédulité de S' Thomas (une de meilleures toiles de l'artiste).

Carrége : Le Christ sur un arc-encieL

Melozzo de Forli : Fresque détachée du mur de l'ancienne bibliotlièque du Vatican, sous le Pontificat de Léon XII. Elle représente Sixte IV àonvant audience au célèbre Platina, préSBtde la bibliothèque du Vatican.

Beato Angelico : Légende de Nicolas de Bari. (l^rédelle à deux sujets.)

Benozzo Gozxoli : Traits de la vie de S' Hyacinthe, dominicain [Predclla exécutée avec une sécheresse bien éloignée du faire de ses peintures du Campo Santor de Pisel.

Mantegna : Pietà. Madeleine répandant du baume sur les plaies de J. C.

[Peinture énergique, expressive, provenant de la galerie Aldrovandi de .

Bologne; — panneau fendu de haut en bas.]

Pérugin : Piésurrection de Jésus - Christ ; on croit qu'un des soldats endormis est le portrait de Raphaël adolescent [un bellâtre à teint frais] ; un autre qui s'enfuit est celui de P.

Pérugin [ressemblant], peint par Ra* phaèi lui-même ; — la Vierge et des Saints. — École du Pé^'ugin : la Crèche (Raphaël et Pinturicchio , dit-on, y travaillèrent. — Quelquesuns attribuent le tableau au Spagna),

Pinturicchio : Couronnement de la Vierge [peint avec sécheresse].

Nicolà Alunno : deux tableauj; à compartiments (provenant du musée de Latran).

Léonard de Vinci : S' Jérôme [ébauché; les membres tracés sont réservés en blanc; une portion de la figure est modelée, comme à Tencre de Chine, et destinée à recevoir pins tard la coloration].

Francia : la Vierge, l'Enfant Jésus et S' Jérôme (acquis par Pie IX).

Biionvicino (le Moretto, de Brescia) : la Vierge, S' Jérôme et S' Barthélemi.

Sasso Ferrato : la Vierge et des Anges [petites tètes de chérubins ravissantes] (donné par Pie IX).

C. Ciivelli : Christ mort, avec la Vierge, S' Jean et la Madeleine [douleur grimaçante].

César e da Sesto : la Vierge, S' Augustin et S' Jean é\;5iV\^.Vy^^V\.

Garofalo : ^^' ^^m\>^& eX^^" ^^^^' Fine.

Paul Véronè.se •. ^'* Vi^\^^^.

M'TE 412. — noiiE, — n

Hurillo : Irois peintures données par Pie IX ; — Mariage de S" Calherinc [léle ravissante de la Vierge; mSme léte qife celle du musée du Louvre] ; — Relour de l'Enfnnt prodigue; — Adoralion des Iiergers (?).

P. Potier : Paysage.

Tapisseries du Raphaël. — (Nous décrirons ici ces admirables composilions (placées dans la longue plerje au-dessus des jardins du Vatican. K.le plan), alin de rapprocher touten les

approcher tout de llaphaH).

ml ks clets [Sam de Médian, d^nuis }Àon X, dfguipé en capucin, s'enluyoïit de Florence, lors du Munissentenl de -sa fïmille). — 10 Autre repr^sentalion lia Massacre des Innocents, [n'est pas de ItophaSI.) — 11 Kort d'Anoniis. IRelour ric Jean de Mi^dicis à Florence.) — i% l'éclio de S* Pierre. ILe cardinal de Mé- I ici» faisant son entrée à Rome pour se ■endreau conclave,) —13 S' PanI précfaant i Athènes. — 11 Le sacrifice de Lystria, nù l'on voulait rendre les boniieursdivins i S< Paul et à S' Barnabas. S' Paul àla synagogue.) — Lesautresta- |)isscrics ne paraissent pas <Hre de Ra-

Ccs tapisseries, désipiés sous le nom A'Araai parce que la ville irAms avait en lang;teni]i!i la supérioritL- pour le lapis de haute li»se, Turent commandées par Léon \ pour décorer la chqnlle Sixtine. EtaphaH en conunença lea cartons eu 1.ji5. Ils furent exécutés en délreutpe , par lui et ses élèves. ^ sur H rtf ces carions acquis par Ctuiiica !■', et mit aux cndiéi'es après sa mort, furent achetés pal' Crmnwell (au prix de •'MO livres sterling), et sont aujourd'hui au palais riHIamptoncourt. L'eiécution des lams' seri»» BC lit en Fhmdie, sons la directior de B. Von Orieg, élève de Raphaùl.

13 autres tapis furent exécutés par Ïrb Oriey et autres élèves de Raphaiil, quelques-uns encore d'après ses esquisses.

Lors du sac de Rome par le connétable de Rourlion, 1rs tapis furent enlevés, pais restitués, enlS55, par le connétable de Honlmorency. Ils furent encote volés en 1789 cl rachetés en tSUSl Géncspar i'ic vil. Voici l'indication des sujets de ces principales laulsserics : — 1 S' Paut rendant aveugle le magicien Elymas (h paiiio inférieure s'est perdue). — 2 Lapidation de S' Etienne. (Sur la base est représenté le relour du cardinal Jean de Jlédicis 1 Florence.) — 3 S' Pierre guérissant un paralytique. {Jean de Hédicis se rend priHinaier i kbataillo de Ravennei son évasion.) — 4 S' Paul eu prison i Philippes pendant le tremblcuienl de terre [ce pliénontèno est représenté par un t!;éanl), — 5 Conversion du S' l'aul. — Il Allégorie sur la pa|)autë (cet ouvrage, n'est probablement pâa de nùphaâi). — 7 Massacre des Innocents.

— * Jesiis-Chrlit i^ifnrnil à S" Madeleine (n'eal poial de B»pbtÉl). —9 S' Piem'

[Le musée du Vatican est le premier musée du monde. L'immeose richetan des objets d'art qui j !!ont réunis eit lelle, que l'esprit en reste confondu au premier abord. Toutefois il rnssorl de l'ensemble de ce musée une impression générale ; c'est que Tesprit, liinon toujours le caractère de celle vaste collection, qui- atteste le gortl artistique de l'ancienne Rome, est essentiellement Gmc. La Borne guerrière est barbare, et, pendant qu'elle envahit le monde par ses armes et sa politique, elle semble ne pas sa douter de l'art; elle n'invente àen ; elle imite d'abord l'Ëtrurie, qui est i sa porte, cl plus tard elle emprunte ï la Grèce, sous taules les formes, l'art qu'elle était impuissanle à tmnsfor.ner d'une manière originale (l'archilectiu'e exceptée). Il y a là de quoi absorber la contemj^tion el les études d'une longue rie. Les voyageurs qui n'ont que quelques rapides semaines ï donner ï Rome ne sauraient donc trop multiplier leurs visites !i ce merveilleux musée et à celui du Capilole. Nous ne pouvons, dans chaque division, qu'indiquer les objets principaux].

Les diverses galeries de peinlure* que nous venons de passer en revue.

In PiNicornËijUE, les Looks, les Simu, les cBirBLLEB SiiTiHE et l'Auiim. la bà-

ÉUU de rÉglÎBo.

▼asto ensemble des musées du Vatican.

Les galeries que nous allons visiter actuellement sont consacrées aux monuments de Fart antique et se composent : du MUSÉE Lapidaire, — du MUSÉE Ghiaranomi (corrîdor Ghiaraiiionti et nouveau bras du musée Chiaramonti) , — du musée Pio-Cle- HEHTiRO, — de la cour DU Belvédère,

— de la salle des Animaux, — d'une GALERIE des Statues, — de la salle des Bustes, — du cablnet des Masques,

— de la SAUE des Muses, — de la salle Ronde, — de la salle a croix grecque,

— de la salle de la Bigue, — de la galerie des Candélabres, — du musée Étrusque grégorien, — du misée Égtp-

TIEN, — du MUSÉE profane et du MUSÉE

chrétien, qui se rattachent à la Bibliothèque, etc.

Galerie lapidaire» — Le musée est situé au premier éUi^e. L'entrée est h rcxtréinitc de la loge de Bramante. La longue galerie dans laquelle on est introduit forme une première division consacrée presque exclusivement à des inscriptions et à des inoiiuiiients funérdircs païens et chrétiens, ces derniers recueillis dans les diverses catacombes.

On doit la réunion de cette immense collection au pape Pie VU ; il chargea de sa classification Gaëtano Marini, mort à Paris en 1817. Le coté dr. est occupé par les inscriptions païennes; celui à g., moins les premiers compartiments, est consacré aux inscriptions chrétiennes, présentant divers symboles, tels que : le monogramme du Ghrist, espèce de chiffre adopté par les premiers chrétiens pour servir de terme de ralliement, inconnus aux païens. Il se compose des lettres s^recques X et P, combinées ensemble et pincées c^uelquefoîs entre un A et un n pour signifier

Sue Dieu est le commencement et la n ; — le poisson *, lyfi\»;, mot grec

* Lc6 iMTemion chrétiens se doouaiciit entre eux le nom âepisciculit petits poi fûHti pgr aUashn : 1' a leur i'c/>.'i/«s.'iare jtnr

hOME. — MUSÉE CIIIARAMUNTI. ^15

réunissant les 5 lettres initiales du nom de Jésus-Ghrist : iy.acu; Xpiorô;, etcû Tîb; XwTT.p (Jésus-Ghrist, Fils de Dieu, SauveurJ; — Tarche de Noé ; — la vigne ; — la colombe ; — rancrè ; — le bon pasteur, etc. Ges deux collections sont un trésor |)our Térudition, {lour la chronologie des consuls des iV et v« siècles, pour l'histoire de Tart et celle de la langue. Los fautes d'orthographe et de gnunmaire, plus fréquentes encore dans les inscriptions chrétiennes que dans les païennes, attestent la corruption processive du langage ; elles servent à mdiquer aussi la prononciation équivoque de plusieurs lettres. Outre les inscriptions, il y a une quantité de monuments divers : sarcophages, autels funéraires, cippos, vases, etc., des fragments (Karchitecture provenant d'&tie. — Une gi'ille qu'ouvrent les gardiens sépare cette première galerie de celle connue sous le nom de musée Ghiaramonti. Avant d\ arriver on voit à g. une porte qui est celle de la bibliothèque du Vatican. (El faut s'adresser à la 2' porte, au-dessus de laquelle on lit : Bibliotueoa Yaticana.

Musée ChiaramoBli.

Ge musée, ainsi nommé du nom de famille de son fondateur,. Pie VII, se compose du corridor Chiaramonti, continuation de la galerie lapidaire précédente et du Braccio Nuovo (bras nouveau), s'ouvrant tout de suite à g.

au delîi de la grille. G'cst par ce dernier que nous allons commencer.

Cette riche collection des marbres antiques attend encore un aitaloguo raisonné et ù la hauteur des connaissances archéologiques. Celui qui se vend à la porte, et qui date de 1800, est loindètre coni]|>ict. On fera bien toutefois de raclie*ter SI Ion veut étudier rn détail cette riche collection. On peut d'ailleurs obtenir des rcn^eigncinrUls des consscrva-

les eaux du\)avVcmG;l«^v\^v\cV^<i'^^-^"'^^'^'^^' 5- au! uùUaVc^ av:VO*V\^:\\^^^ ^^ ^^^ ^ Sauveur.

houTE 442. — KOMË. — Musée ghiaaah(m^i.

leurs. Nous donnons l'indication des objets les plus remarquables. Quant aux numéros, nous avertissons que les mutations fréquentes des musées en Italie ne permettent de compter que sur une fixité de peu de durée.

Braooîo Nuovo (bras KOUVëâu). — Pie VI l fit construire en 1 8i 7, par l'architecte allemand i^a/i/iflé7 Stem, c^tte galerie splendide, qui a 68 met. 23 de longueur, coûta 2 500 000 fr. et fut ouverte au public en 1822. Elle est décorée de colonnes en granit et en uiarbres précieux. — Le pavé, revêtu de beaux marbres, est embelli de 10 mosaïques antiques, trouvées à Tor Marancio. — La plupart des bustes proviennent de la collection Ruspoli.

Paroi à droite. — 5. Canéphore ou Cariatide, bel ouvrage grec, que Ton croit provenir du temple de Pandrosia, à Athènes (tête et avant-bras restaurés par Thorwaldsen) . — 8.

Statue de Commode (?). — 9. Tête colossale d'un esclave dace. — 11 . Silène tenant entre ses bras Tenfant Bacchus (répétition antique de celui du musée du Louvre.) — 14. Antinous sous les traits de Vertumne (tète moderne), (trouvé à Ostie). — 17. Statue d'Esculape. — 18. Buste colossal de Claude. — 20. Nerva revêtu de la toge. — 25. Belle statue de la Pudicité (?). — 26. Titus, statue trouvée en 1828 près de S*-Jean de Latran, avec celle de Julie, fille de Titus. (F. n° 111.) — Ici on trouve à dr., dans une sorte de nef transversale : Deux masques de Méduse de grandeur colossale, provenant du temple de Vénus à Rome. — 28. Statue de Silène. — 29, 30. Faunes. —51. Prêtresse d'Isis tenant un aspersoir et un petit seau d'eau lustrale. — "36. Faune entre 3i et 35 deux chevaux marins montés de Néréides. — 32, 33. Faunes assis et ivres, trouvés dans la villa de Quintilius Varus, près de Tivoli (ils servaient à Tornement d'une fontaine).

— 39. Diane. — 38. Ganvmède.

Au milieu de la sîiUe,- sup^e vase en basalte noir qui a été à Paris.

Continuation de la paroi droite.

— 41. Petite statue de Faune- jouant de la flûte, trouvée dans une villa de LucuUus, au . cap Circeo. — 44.

Amazone blessée. — 47. Cariatide en marbre pentélique. — 48. Buste de Trajan. — 50. Diane regardant Endymion (moitié d'un groupe). — 5o.

Statue d'Euripide. — 56. Julie, fille de Titus. — 59. L'Abondance. — 62.

Belle statue de Démostuènes. (M. Emile Braun (Ruins and Muséums of Rome 1854) dit que cette statue fut trouvée près de Tusculum, et qu'elle a peutêtre appartenu à la villa de Cicéron.

Au fond de la galerie, sur un pic^ destal isolé, trône l'admirable statue de I'athlète ou coureur, jeune homme tenant dans la main gauclie un strigilc pour s'enlever la sueur, et dans la droite le dé qui lui assigne son rang de coureur. Elle fut trouvée en 1849, en reconstruisant une maison rue des Palmes, dans le Trastevere; avec le cheval de bronze du musée du Capitole. On pense que ce coureur est une répétition en marbre, faite par Lysippe, de la statue en bronze que Tibère voulut enlever des bains publics. (Pline, liv. XXXIV.) (F. p. 156.) Ce serait alors la seule statue de Lysippe parvenue jusqu'à nous. Quoi qu'il en soit de ces hypothèses, l'Athlète du Braccio Nuovo est, sans contredit, un des plus merveilleux ouvrages de l'art antique [travail sobre; à larges plans, jambe dr. cassée en deux enaroits.

Tête charmante; le nez est réparé.

L'extrémité de la main dr. a été restaurée. Les pieds paraissent un peu lonirs].

Paroi de Vhémicycle. — 71. Amazone blessée. — Buste de Ptoléméc, petit-fils d'Antoine et de Cléopatre (?). — 77. Belle statue d'Anlonia, femme de Drusus l'ancien, trouvée à Tusculum par Lucien Bonaparte. — 80.

Plotine (?). — 81. Buste d'Adrien. — 83. Côy'os (VYou\Q<i o\\ i^57 à Oslia)

tiua» de ÏÈ^.

-p 86. Belle statnci dé la Fortune (Ostié).. — 87. Buste (le nom de Salluste eilme inscription moderne et fausse) .

— 88. Buste ae Lucius Àntonius, frère de Marc Antoine — 89. Hésiode. — 9Î . Buste de Marciana, sœur de Trajan. —92. Yénus Ànadyomène essuyant ses chereui. — 94. Proserpine (?), TEspénmce (suivant le catalogue). — 95.

àj^Uon. -^ 96. Buste de Marc Antoine. — 106. Lépide (excessivement rare) ; ces bustes, trouvés à Tor Sapienza, près la porte Pie, où se révèle te caractère différent des deux triumvirs, sont très-curieux. — 102. Buste d^Âuguste. — 1 03. Buste de Commode.

Hémicycle, — 109. Célèbre statue colossale du Nil, représenté couché avec 16 enfants, symbole des 16 coudées de sa crue (il y en a une copie dans le jardin des Tuileries). Cette statue, qu^on croit être du temps d'Adrien, fut découverte à Rome, sous Léon X, près de Téglise de la Minerve, où était im temple d'Isis et de Sérapis, dont quelques antiquaires pensent qu'elle provient ; c'est probablement une copie d'un ouvrage grec de l'époque des successeurs d'Alexandre. — Dans deux niches, statues d'atliiètes.

— Deux masques de Méduse, semblables à ceux qui sont en face.

Continuation de la même paroi.

— 111 . Statue de Julie, fille de Titus. (K. n* 26). — 112. Buste de Junon Regina. — 114. Minerve Polyade ou Mediga, une des belles statues de Rome. (Trouvée sur TEsquilin au xvi* siècle; il bii manquait le bras droit. Elle fut cédée au musée par Lucien Bonaparte.) — 117. Statue de Claude, portant la toge. — 120. Faune dans l'attitude de ceux qu'on appelle DE Praxitèle. — 121. Buste de Commode trouvé à Ostie, et l'un des plus beaux de cet empereur. — 123. Statue de Lucius Venis, restaurée par Pacetti.

— 126. Discobole. — 127. Esclave dace, provenant du forum de Trajan.

— 129. Statue de Domitien. — 152.

Beau Mbrcure en marbré pentéJique.

HOUE. — MUSEE GUlARAMOMÎf.

— 154. Vespasien.* — Nous rentrons dans le :

CSorridor Ghîaramontî. — Les parois en sont divisées en 50 compartiments de chaque côté. En voici les objets principaux :

1" compartiment (k droite). 2.

fragment encastré dans le mur, représentant Apollon assis. — 6. Dans le bas, statue de femme couchée (attributs de l'Automne); elle est placée sur un tombeati qui représente les bustes de deux époux et d'un enfant avec la bulla. — Dans le compartiment vis-àvis : 8. Jeux du cirque, exécutés par des Génies, bas-relief médiocre, mais intéressant pour Tarchéologie. — Près de ce fragment, on en voit un autre, 12, qui représente trois gladiateurs, dont un retiarius et un mirmillo. — En bas, vis-à-vis de l'Automne, 15, statue pareille couchée, avec les attributs de l'Hiver.

II*. 14. Euterpe. — 15. Figure virile drapée, sur un autel érigé par les prêtres de Bacchus. — 17. Silène. — 19. Statue de Paris.

lll;.(à dr.). 26 et 50. Têtes de Septime Sévère et d'Antonin le Pieux.

59. Vénus, bas-relief. — 42. Alexandre le Grand, bas-relief. — 49. Agrippa.

— Bas-relief, Génies sur des monstres marins. — 56. Buste de Julia Mamraea (?).

W". 62. Le Sommeil, statue. — 65, 64. Bustes d'Auguste et de Trajan.

Vrà dr.) 70. Prêtre de Bacchus. — 74. Pluton et Cerbère (trouvé dans la viJla Negroni). — 75. Comédien. — 81. Cérès. — 85. Hygie. — 84. Satyre jouant de la flûte "(de la villa d'Adrien). — 106. Bas-reliefs, avec des masques. — 107 . Tête de Jules César.

VI*. 120. Vestale (delà villa Adriana).

121. Clio assise. — 122. Diane. — 124. Statue (tête antique, rapportée) , de Drusus, frère de Tioère.

VU". 155. Jules César en pontife. — 144. Bacdivxs \^^tW ^ctvc&s^^ . — \Kii .

Buste à' MQ\^wdixe V^'^^^Vw^'^ . — ^^

Flavia, mère de Titus. — 159. Domitia.

VIII* 176. Stalue de femme sans la tête, Niobé (?) de la villa Adriana (belle draperie). — 177. Muse. — 178. Bacchus. — 181. Diane, triforme. — 179. Sarcophage de C Junius Evhodus (trouvé à Ostie, avec un bas-relief représentant la mort d'Alceste). — 182. Autel carré de style grec antique, avec bas-relief représentant des Ménadés qui dansent. —

IX* 189. Buste d'enfant endormi.— A 195. Matidie. — 197. Buste colossal de Minerve, en marbre çrec (trouvé à Tor Paterne (Laurentuni). — 221.

Buste d'Antonia, la jeune. — 225.

Julia Mammea. — 229. Hermès à deux têtes, de Silène. — 230. Grand cippe sépulcral de Lucia Telesina (peutêtre morte en accouchant de deux jumeaux). — 232. Buste que Ton croit être celui de Scipion l'Africain, la tête en noir antique.

X*. Petite statue de Britannicus. — 241. Junon allaitant Mars. — 242.

Apollon Citharède. — 244. Beau masque de TOcéan placé sur un autel votif de Lucius Furius Diomède, argentier de la voie Sacrée. — 245. Petite statue de Polymnie.

XI-. 254. Niobé. — 255. Jupiter Sérapis. — 265. Buste de Zénobie (?).

— 284. Jolie statue d'enfant, tenant un oiseau.

XII'. 294. Statue colossale d'Hercule. — 297. Athlète. — 298 Bacchus.

XIII'. Fragments : Combat d'Amazones. — 308. Gupidon sur un dauphin. — 309. Petit tigre. — 515.

Loup cervier. — 550. Clio. — 351.

Melpomène. — Vis-à-vis : Paris; enfant avec des pommes.

XIV". 352. "Vénus Anadyomène. — 554. Vénus, dite de Gnide. — 555 ■et 356. Portraits de femmes. — 357.

Demi-figure colossale d'un barbare en marbre phrygien.

XV*. 369. Agrippinc, femme de Gennaniem (?) (busto). — 372 . Pro-

cession des Panathénées, bas-relief de la cella du Parthénbn (le seul que l'Italie possède), détaché lors de la prise d'Athènes, par Morosini: donne au doge M. Ant. Giustiniari ; acquis par Pie VII. — 392. Adrien.— 385. Tête d'Annia Faustine, femme d'Héliogabale. — 384. Matidie.— 385. l4iciUé.

XVI*. 399 Tête, et 400 Statue assise de Tibère, trouvées àVeïes. — 401.

Busle d'Auguste, trouvé aussi à Veïes.

XVU". 408. Fragment de bas-relief:

on y voit un char k quatre roues. — 416. Auguste jeune, un des plus beaux bustes du Vatican (trouvé à Ostie). — 418. Très-beau buste, où l'on croit reconnaître Julie, fille d'Auguste (trouvé en 1855, a Ostie). — 420.

Démostbènes. — 422. Agrippa Postumus, fils de Julie. — 423. Gicéron, conforme à ses traits connus par la médaille frappée en son honneur par les Magnésiens. — 453. Tête, crue légèrement du poète Horace. — 437.

Septime Sévère. — 441 . Tête d'Alcibiade. — 442. Glodius Albinus, rival de Septime Sévère.

XVIU". 450. Mercure. — 451. Nymphe. — 45^. Vénus (?). — 453. Statue d'un héros. — 454. Esculape.

XIX*. 460. Torse d'un citharède, en albâtre fleuri et rayé, pièce curieuse.

458. Une vache paissant; une cigogne. — 465. Un Cochon, en noir antique. — 464. Groupe mithriaque. —