ORIGINES DE L ART EN ITALIE. ' XU

BOLONAISE, p. 385. — T. II: Ecole d'Ombrie, p. 34. — Ecole romaine, p. 102. — École napolitaine,p. 318. — Gomme complément de ces indications diverses, nous donnons ci-après, p. xliv, une liste des principaux peintres rangés chronologiquement.

Il nous reste, pour compléter cette exposition des développements de l'art en Italie, à jeter un coup d'œil sur les progrès accomplis dans les deux autres branches : de rarchitecture et de la sculpture.

Architecture. — « En dehors du style byzantin et de Tart de la Renaissance, dit M. Charles Rémusat [Revue des Deux Mondes, 1857], le style antérieur des édifices religieux en Italie n'olTre guère d'échantillon du gothique orné et flamboyant, ni généralement de cette combinaison systématique du haut avec l'étroit, du solide avec le mince, de cet assemblage d'arceaux en ogive, de colonnettes longues et ^gagées en faisceau, de flèches dentelées, de tous les détails d'une ornementation aussi variée dans ses formes que le règne végétal. Le gothique italien est en général plus simple d'aspect... il proportionne davantage la hauteur à la largeur; il complique m'oins les moyens d'effet et ne craint pas les vastes surfaces massives et planes. 2> Pour plusieurs de ces édifices gothiques l'Italie emprunta ses architectes au Nord, à l'Allemagne et à la France (V. église d'Assise, au milieu du xm» siècle ; Dôme de Milan). Mais, traitée par les artistes nationaux, l'architecture gothique subit des modifications particulières : elle se ressentit toujours plus ou moins de . l'influence des traditions classiques. Ce gothique italien a produit des monuments d'un style très-remarquable et d'un caractère parfaitement distinct de celui des édifices contemporains élevés au delà des Alpes. On en trouvera des exemples dans les églises de Sienne, d'Orvieto, d'Arezzo, de Cortonc, de Bologne, etc.

Pour la majeure partie des constructions de ces temps reculés, les noms des architectes ne sont pas parvenus jusqu'à nous. Avant la Renaissance, les maître» de Came (t. P', p. 170),' jouissent collectivement d'une réputation de grande habileté. Parmi les noms des anciens architectes les plus célèbres il faut citer : le problématique Bfi«c^l/o, architecte du Dôme de Pise, commencé en 10C3 [V. t. I*"", p. 541); DioUsalvi (Baptistère de Pise, 1153); Bonanno (tour penchée, 1174); Calandario (palais ducal de Venise) ; Marchione XIII, d'Arezzo ; le Napolitain Masuccio /*' (1228-1305); Agostino et Agnolo, de Sienne; Jean, de Pise (t. I", p. 302) ; ces six derniers, architectes et sculpteurs. — C'est, du reste, un fait presque général à l'origine de l'art italien que l'harmonieuse association des aptitudes diverses chez le même artiste. On est orfèvre et statuaire, architecte et sculpteur, peintre et architecte ; et même, lorsque l'art a atteint son apogée, lorsqu'il touche à sa décadence, cette double ou triple réunion de talents se retrouve fréquemment encore. Nous citerons au hasard Michel-Ange, Raphaël, Bramante, Peruzzi, Sanso- TÎiio, Anomanati, Yasari, Piètre de Cortone, le Bernin, etc... Aux premiers âges, il faudrait citer parmi les architectes presque tous les peintres : Margaritoue, Giotto (campanile de Florence); Taddeo Gaddi; Orcapna ( Florence : loggia de' Lanzi),etc.

On distingue particulièrement parmi les contemporains de cette époque, et antérieurement à Giotto, Amolfo di ÎMpo (1232-1310). C'est à lui que les historiens peu curieux des origines lointaines de l'art font ordinairement commencer l'histoire de l'architecture en ItaHe, comme ils commencent celle de la peinture à CvtcAbra^^ ^ à Giotto» Cette célébrité a été acquise à Amolfo di Lapo yout tiNovT ^V\».ORft ««cvwowv

XLII ORIGINES DE L^'aRT EN ITALIE.

à la conslruction du Dôme de Florence, commencée par lui en 1298 (t. !•% p. 460). Une chose digne de remarque, c'est que la plupart des grands artistes de cette ('poque, peintres ot architectes, ne suivent pas seulement, comme on serait disposé à le croire, leur inspiration pour guide, mais s'appuient sur une étude approfondie des mathématiques, de la perspective, etc. — Une nouvelle source d'instruction allait bientôt leur être ouverte. Vers la fin du xiV* siècle, les savants, les Httérateurs et les artistes s'étaient de nouveau dirigés vers l'antiquité classique. L'Italie revint comme à son génie naturel, et, quand elle reprit goût à la savante symétrie des ordres classiques, l'architecture ogivale ne tarda point à disparaître d'un sol oîi son essor, nous l'avons dit, avait toujours été plus ou moins comprimé. Vitruve devint le nouveau code des artistes du temps.

Après les tentatives encore timides des architectes qui l'avaient précédé, Brunellesehi (t. T«', p. 434, 460 pt suiv.), au commencement du iv siècle, ouvre l'ère de l'architecture moderne. î^eone Battkta Alberti (1404-1472), profondément versé dans la connaissance de la langue latine, laisse dans l'église San Francesco, à Rimini, un modèle de la pureté et de la sobriété de son goût, et du retour aux principes antiques ; il exerce surtout une influence précieuse sur la direction de l'architecture par ses écrits. A côté de ces éminents artistes viennent succssivement les Florentins : Michelozzo Michelozzi (1396 (?), après 1470) (palais de Cosme de Médicis (Riccardi). V. t. V\ p. 520) ; Giuliano da Majano C1433-1490) (poggio Reale à Naples, aujourd'hui détruit) ; — son frère Benedetto da Majano (palais Strozzi, t. !•', p. 520) ; — Bernardo f?(?555//fm', qui restaura beaucoup d'églises à Rome, et fit pour le pape Nicolas Y leâ dessins d'un projet immense de palais et d'un nouveau Saint- Pierre ; — Baccio d'Agnolo (palais Rartolini, t. !«', p. 519) ; — Baccio Pintellij qui florissait en 1475, et produisit beaucoup à Rome (Santa Maria del Popolo ; Sant' Àgostino ; San Pietro in Yincoli ; hôpital San Spirito, etc.). — Enfin apparaissent les grands maîtres de l'art: Bramatite: d'Urbin (1444-1514) ; — le Florentin Antonh da San Gallo (1470-1546) ; — le Siennois Baldassare Peruzzi (1481-1577) ; ot avec eux, vers la fin du xv' et le commencement du xvi**, I'architecture de la renaissance atteint son apogée. (F. sur ces artistes, t. IT, p. 95 et suiv., et, pour la suite des architectes, p. 97, et les introductions historiques à chacune des principales divisions de l'Itinéraire.) Pour ne point faire double emploi, nous ne répéterons pas ici les noms des architectes célèbres cités dans la table chronologique de la page 97 (tome 11") ; mais nous compléterons cette revue rapide de l'architecture en réunissant encore ici les noms des principaux artistes que Ton trouve disséminés dans le cours de l'Itinéraire : les Lombardi, de Venise; — frà Giacondo {iMZ)^ — San Micheli (1484-1559), de Vérone [Y. Vérone) ; — Sansovino {Jacopo Tattï) (1479- 1570.— F. Venise) ; — Galeazzo Alessi, de Pérouse (1500-1572. V. Gènes) ; ^ Palladio, de Vicence (1518-1580) ; — Scamozzi, de Vicence (1552-1616) ; — Piètre de Cortone (1596-1669).

Rome, après avoir manifesté dans les œuvres de Bramante les modèles du goût le plus pur, dans celles de Balthasar Peruzzi ceux de la plus exquise élégance, devient aussi, au temps des Borromini et des Bernin, une école de maniérisme, d'innovations fastueuses, d'ornementation tourmentée et de mauvais goût. — Sur cette décadence de l'art au xvii* siècle vient se greffer un style froid et contourné «rarchitocturequi, sans originalité aucime, emprunte cependant un certain caractère