ROME. — HISTOIRE DE L^AKT

les raes et les places publiques, il n'en restait plus que cinq de marbre et une de bronze doré. » (Le Poggo, en 1430, dans son livre : De varietate fortunas Urbis HomXj compte à Rome seulement six statues que la terre n'a pas enfouies.) Eugène lY fotle premier qui entreprit quelques restaurations; Nicolas Y commença la constmciion du Vatican. Une brillante période de la nouvelle Rome commença avec le règne d'Alexandre VI, qui montra beaucoup dégoût pour les embellissements. Mais œ fut particulièrement sous Jules II cl Léon X que commencèrent dans Rome les gnndes constructions. Pour cela on porta le coup de grâce aux monuments de l'antiquité. Sous Léon X, les colonies du Champ de Mars commencèrent à se former en une nouvelle ville. Les destructions, à la fin, cessèrent; Raphaël et Gastiglionc tracèrent le plan d'un dclilayement régulier de l'ancienne cité. Pie III menaça de uoort quiconque dégraderait des monuments antiques. Pie lY et Grégoire XIII rétablirent des murailles et des fortifications, embellirent les rues et construisirent de grands édifices publics. Sixte Y, par sa puissante impulsion, donna à la ville une face nouvelle ; il releva plusieurs obélisques, déblaya la colonne Trajane et rétablit celle d'Antonin. Il redressa plusieurs rues et construisit des aqueducs. Mais il détruisit lui-même des monuments précieux. En voulant restaurer, il remplaça l'art de l'antiquité par le maniéré de son siècle. Urbain YIIÏ, de la maison Barbcrini, dépouilla le Panthéon de ses ornements, et mérita qu'on rapprochât le nom de sa faniillc de celui des barbares :

Quod non fecerunt Barbari, fecere Barbcrini.

La fondation du musée Pio Clémentine fait honneur à Clément XIY. — Les Fran» çais, au commencement du siècle, enlevèrent de Rome une grande quantité d'objets d'art ; mais, en revanche, on fit alors plus que jamais pour déblayer et conserver les antiquités (1810, déblayement du forum de Tnijan, du Colisée, du temple de la Paix, du temple de Yénus et de Rome, ainsi que des autres édifices du Forum, de la colonne de Phocas, etc.). — Pie YII, à son retour, fit, conjointement avec le cardinal secrétaire d'État Consalvi, d'immenses sacrifices pour la conservation et le déterrement d'antiquités, pour l'enrichissement des musées. Malheureusement le funeste inecndie de l'église Saint-Paul, le 15 juin 1825, eut lieu à la fin de son règne. Son successeur, Léon XII, en ordonna dans la même année la recoustruction.

ârcUtootnre moderne.

llomc ne participa point au mouvement intellectuel (|ue le régime ^e la liberté fit naître dans les i*épubliques italiennes du moyen âge, ni à cette renaissance de l'art qui du XII* au xiv" siècle fait la gloire de la Toscane. Rien d'aussi dégénéré que l'architecturc des cloîtres de Saint-Jean de Latrah et de Saint-Pierre (xiii* siècle), alors que le nord de l'Europe» le pays des barbares,* élevait ses admirables cathédrales gothiques. — A Rome, du reste, l'architecture, contenue sans doute par les modèles toijours présents de Part antique, ne se ressentit presque pas de l'influence du style gothique. Pendant la première période de la Renaissance, l'architecture, exercée à Rome par des architectes toscans, conserva le caractère de son origine ()(MlU\» d&\^mset^Ciitliano da Maiem)r^ Baeeio PinUUi^ arcVûlecVA !^ot^\w^v^KS(^sA«!^.

96 HOME. — . U16T0IBE DE l'aRT.

vers 1475, coustcuisit à Home un grand nombre de monuments, il fut le véritable précurseur de Bramante. — Dans le même temps, le savant architecte J^n Battista Alberti devenait le conseil de Nicolas V; il eut moins d'influence par les édifices qu'il éleva que par les préceptes écrits dans ses livres. — GitUiano da San Gallo appartient à la même école.

Enfin apparaît la grande figure de Bramante Lazzari, cet homme né pour lôs grandes entreprises, et qui semble fait pour le pape Jules II, aussi impatient que lui de produire. Nous avons parlé (t. !•', p. 171) de ses débuts, alors qu'il suivait les traditions du style roman. Il avait 56 ans lorsqu'il arriva à Rome ; il se mit à étudier les restes merveilleux de l'art antique, et, sou& cette magistrale discipline, il se fit un style tout nouveau. (Solitario e cogitativo se n'andava; e fra non molto spazio di tempo misurè quanti edifizi erano in quella città e fuori per la campagna. — Yasari). . Baccio . Pintelli lui avait préparé la voie ; Bramante agrandit sa manière ; il y entra plus carrément; il est plus châtié, plus classique, mais non plus fin, ni plus délicat dans les détails. Brunelleschi et L. B. Alberti avaient introduit dans l'architecture le style antique romain ; Bramante donna à ces tendances nouvelles une fermeté, une régularité, qui leur manquaient. C'est à lui que commence à Rome la période de l'architecture particulière à cette ville, de ce style pur, de celte ordonnance simple, régulière, étrangère à tout ornement fantastique, se rattachant par son ensemble aux traditions de l'architecture romaine du temps de l'empire, et qui est restée comme l'expression la plus élevée de cette partie de l'art moderne. (Les principaux ouvrages de Bramante à Rome sont : le palais de la Chancellerie ; une partie du Vatican ; les fondations de Saint-Pierre ; le petit temple de San Pielro in Montorio; le palais Giraud.) '-^ Les artistes qui lui succédèrent,' quoique Toscans pour la plupart, appartiennent tous néanmoins à l'école roinaine. Bramante eut la bonne fortune d'avoir pour continuateur de ses doctrines deux grands architectes : Baldassare Peruzzi et Antonio da San Gallo.

Balthasar Peruzzi (V, palais Massimi), nature d'élite, alliant l'originalité Aes conceptions et une merveilleuse fécondité à la grâce, à un goût exquis ; fut peutêtre pour l'architecture ce que Raphaël fut pour la peinture : il eut une profonde connaissance de la théorie et de la pratique de l'architecture. Peintre et architecte, il peignit des décors d'un effet merveilleux pour la représentation, devant Léon X, de la Calandra, du cardinal de Bibbiena.

Antonio da San Gallo, neveu de Giuliano et d'Antonio l'Ancien. Sentaient n'a ni la souplesse, ni le style facile, la grâce et la perfection de B. Peruzzi; mais il se recommande par la force et la fermeté {V. palais Farnèse). Chargé plusieurs fois de consolider l«s monuments bâtis par Bramante, il fut peut-être amené à outrer les précautions. On trouve chez lui non-seulement une inspiration de l'antique, mais une imitation plus directe, celle d'un disciple et d'un traducteur de Yitruve. San Gallo est un avant-coureur de Palladio, formé à ,1a même époque et par des études identiques. — On trouvera dans la liste plus bas les noms et les œuvres des principaux architectes qui succédèrent à ces grands artistes.

Pendant un siècle entier, et ju^:qu'au milieu du xvi*, l'architecture parcourut à Rome son époque brillante; et qu'on pourrait appeler classique. « Après cette époque elle conserve encore pendant un demi-siècle une grande physionomie, mais déjà le ^oùt est en décadence, dit notre ami LetarouiUy, de regrettabte mémoire, quelques

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beaux génies cependant brillent encore à cette époque: Michèl-Atige BuonarroU, ViçttolOf Amtnanatiy Palladio^ Pkro LigoHo^ Giacomo délia Porta. Mais, si Michel' Ange produit quelques beaux ouvrages, il n'en est pas moins le premier à entrer dans ces sentiers malheureux qui, sous lu funeste dictature intellectuelle qu'il exerça, devaient conduire l'art à sa perte. » — Vigmle, législateur plein de raison et de goût, et Palladio, ont très-peu produit a Rome. — (nGiacomo délia Porta (Jacques de la Porte], architecte d'un talent fécond, s'est plutôt fait remarquer par le grandiose de ses compositions que par la grâce de leurs détails, et, sous ce rapport, il ne semblait nullement appartenir a l'école de Vignole, dont il fut pourtant relève le plus distingué. »

Avec le xvn« siècle s'ouvre l'éi^que de décadence de l'art italien. L'architecture se jette dans la recherche de l'elTct pittoresque et tend à n'être plus qu'une vainc décoration. (Cette époque de décadence produisit cependant encore des hommes remarquables, dont quelques-uns même eurent du génie.) Celte altération de l'architecture affecta beaucoup moins le plan, qu'elle ne se traduisit dans l'ornementation par la surcharge et la licence des détails. L'ordonnance conserva une certaine grandeur, qui attira l'imitation, et ce nouveau style, tourmenté et de mauvais goût, d'Italie se répandit en Europe. C'est à cette période qu'appartiennent Car/o Maderno, Bernint et Borrominiy qui, dans sa rivalité avec le Bernin et son désir de nouveauté, ne mit plus de frein au dévergondage de son imagination.

Les deux tables qui suivent sont extraites et abrégées de l'important ouvrage : Édifices de Rome hoderne, par P. fMarouilly.