ROME. — KOTICB SUR MICHEL- ANGE

Jolés n, vainqueur des Bolonais, voulul que Michel-Ange fît sa statue en bronze. Qoelque temps après, celui-ci en montrait le modèle. Cette belle figure [t. I***, p. 389) tenait, aTec un geste fier, la main droite levée comme pour bénir. Michel-Ange demanda au pape s'il devait mettre un livre dans la main gauche : « Mets-y une épée, répondit Jules II, je ne suis pas un littérateur [Mettivi una spada, cheio non so lettere]. » N'est-ce jias là le pape qu'il fallait à un tel artiste? — Pour compléter ici l'indication des principaux ou\Tages de sculpture de Michel-Ange, nous citerons parmi les statues destinées au tombeau inachevé de Jules II, le célèbre Motge (Rome, S. Pietro inYincoli);deux figures de Captifs, sculptées par lui à Florence, pour fuir la mal'aria de Rome [il les donna à Roberto Strozzi, qui l'avait soigné dans une maladie. Elles sont aujourd'hui au musée du Louvre. Une de ces figures est certainement un de ses meilleurs ou\Tages, et mériterait d'y occuper une place d'honneur, afin de la signaler à l'attention du public. Combien de Parisiens ignorent qne le Louvre possède ce chef-d'œuvre de Michel-Ange !); 4 autres figures de Captifs ébauchées (dans une grotte du jardin de Boboli a Florence'; un groupe de la Victoire, ébauché (au Palais Vieux, 1. 1«'', p. 481). — Les statues pour les tombeaux des Médicis sont au nombre de six : î/iurent et Julien de Médicis, le Jour et la Huit, Y Aurore et le Crépuscule (t. I*% p. 471); — le buste de BrM/ti* (Florence : Uffîzi); Apollon (ibidem, n* 588^ — Une des dernières productions de son ciseau fut le groupe de la Pietà '4 figures) du dôme de Florence (t. I*', p. 439).

De même que Léonard de Vinci, déjà âgé, à son retour à Florence, avait trouvé un rival dans Buonarroti, âgé de trente ans. de même celui-ci trouva bientôt à Rome un rival dans Raphaël . Michel-Ange rentrait à la fin de 1507 à Rome ; Raphaël y était appelé par Jules II en 1508. Michel-Ange, dessinateur sans rival, s'était presque exclusivement donné à la sculpture, il comptait à peine parmi les peintres et n'était encore connu que par son célèbre carton de la salle du Conseil du Palais Vieux, à Florence. Jules II, peut-être à l'insignation de Bramante, jaloux de Michel-Ange, chargea celui-ci de peindre à fresque le plafond de la chapelle Sixtine. Michel-Ange supplia vainement le pape de choisir un autre artiste. Gomme il n'avait pas l'habitude de la fresque, il fit venir de Florence des artistes praticiens pour l'aider. Après quelques semaines d'essais, il les renvoya, s'enferma dans la chapelle, o^ il n'admit personne. Selon une note de sa main, il commença à travailler à la voûte de la chapelle Sixtine, le 10 mai 1508. Ses fresques furent en partie découvertes pour la première fois le !•' novembre 1509, et causèrent une admiration immense. Ces créations si fières et d'un style si nouveau excitèrent Timpatience de Jules II. « Quand finiras-tu donc? demandait-il souvent à l'artiste. — Quand je pourrai ; quand je sçrai satisfait de mon travail, répondait Michel-Ange, qui travaillait absolument seul. — Si tu ne termines pas bientôt, je te ferai jeter -en bas de ton échafaud! » Il achevait celte œuvre colossale en quatre ans (et non en vingt mois, comme le dit Vasari). — Léon X chargea Michel-Ange de terminer la façade de l'église San Lorenzo, à Florence et de faire les tombeaux des Médicis [V. t. \", p. 471). De 1517 à 1521 il fiit occupé à faire exploiter les marbres à Carrare; temps perdu pour l'art lorsqu'il était dans la force de l'âge et du génie. La statue du Christ (Rome ; église de \». ¥\nerve) est de l'année 1521. En 1519 il s'était oftetl au ^^ ^v« Isàx^iX^ V.««îç>w5sv de Dante, poète pour letpicl il professait une grande adt^i\t«^XolvAiîiWv^TÎ^Rs»ssîKs^. pÊsee projet. Sous le pontiticAt de l'humble et auslëre Kàneu ^\, \\ V««^«^'^ *

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tombeau de Jules 11. Les événcmenls politiques l'appellent à In défense de Florence Il fortifie San Miniato (V. t. 1*', p. 446). Difficultés de sa position: comme citoyen et républicain, il combat, en 1520, le pape Clément VII (Médicis); comme artiste, il travaille furtivement aux statues des tombeaux de Laurent et de Julien de Médicis (Florence : église S*-Laurent). Quand les impériaux entrèrent à Florence (4530), , Micbel-Ange, exclu de l'amnistie, dut se cacher. Mais bientôt Clément VU lui pardonna sa participation à la défense de cette ville, à la condition de terminer les tombeaux dos Médicis. Il se remit assidûment à ce travail. — Il retourna à Home en 1532. Clément YII le chargea de compléter les peintures de la chapelle Sixtine en exécutant aux extrémités les fresques de la Chute des Anges et du Jugement dernier. Ce fut Paul III (successeur de Clément VII en 1534) qui décida Michel- Ange, âgé de 50 ans, à se charger de ce dernier travail. Michel-Ange s'y refusait, disant qu'il ne pouvait rien entreprendre allant d'avoir achevé son interminable mausolée. Paul III demanda au duc d'Urbin, neveu et héritier de Jules II, de consentir à ce que Michel-Ange fit aux plans de ce monument les retranchements considérables, qui l'ont réduit à l'état où on le voit aujourd'hui. Le consentement du duc o))tenu, Paul III, à la tête de dix cardinaux, se rendit à l'atelier de Michel- Ange pour le décider à entreprendre cette immense fresque. Elle fut terminée après huit ans de travail (1541) : il y avait vingt-huit ans que Jules II était mort, vingt et un ans que Raphaël avait précédé de quelques mois Léon X dans la tombe. — Michel- Ange était, de tous les artistes, le moins susceptible de se soucier d'une question de décence ou d'inconvenance à propos d'art ; il ne voyait que des académies là oii d'autres trouvaient un scandale. Paul IV, par scrupule religieux, voulut faire effacer le Jugement dernier; cène fut pas sans peine qu'on obtint de lui de révoquer cet ordre, et de se contenter qu'on rhabillât quelques-unes de ces nudités. Un peintre célèbre, Daniel de Volterre, qui avait déjà rendu ce service à l'Isale de Raphaël, en fit autant pour Michel-Ange. Cela lui valut le surnom de Braefiettane (le culottier) . Clément XIII, au xvni" siècle, trouva cette première toilette insuffisante, et la fit étendre à de nouvelles figures par Ste&no Pozzi.

Déjà, depuis longtemps, le style si hardi, si nouveau de Michel-Ange exerçait une telle influence, qu'une partie des élèves de Raphaël se mirent à l'imiter, et que Raphaël lui-même, maîtrisant les tendances naturelles de son génie, sentit le besoin d'agrandir sa manière. Michel-Ange, de son côté, voulut engager une lutte avec cette universelle renommée, et appela à son aide, pour traduire ses inventions, le pinceau et le coloris du Vénitien Sebastiano del Piombo, comme Raphaël, du reste, faisait exécuter les siennes par J. Romain et Fr. Penni. c Je remercie Michel-Ange, dit Raphaël, de l'honneur qu'il me fait de me croire digne de lutter contre lui, et non pas contre Sébastien tout seul. i> Les deux peintures de cette lutte furent exposées, après la mort de Raphaël, dans la salle du Consistoire; l'une était la Transfiguration, l'autre était la Résurrection de Lazare, aujourd'hui le tableau capital de la Natiottal Gallery de Londres. Ce tableau de Michel-Ange, et de Sebastiano del Piombo, a fait partie de la galerie du duc d'Orléans, qui l'avait acheté 24 000 fr.; il fut vendu en Angleterre trois fois et demie cette somme. Sous l'Empire, lorsque la Transfiguration était au Louvre, le gouvernement, désirant réunir les deux compositions, offrit au possesseur, M. Angerstein, 250 000 fr., qui ne furent pas acceptés. — Le» dernières années de Michel-Ange furent consacrées aux travaux de Saint-Pierre

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de Romef dont il fut nommé architecte jBn 1547, et qui l'occupèrent jusqu'à sa mort, i l'âge de 89 ans. — La construction du Capitale de Rome est de 1544 ; la corniche du palais Farnèse de 1547. Le plus brillant élève de Michel-Ânge fut Daniel de YoUerre (Ricciarelli), d'abord élève de l'école de Sienne, \yoir sa Descente de croix â l'c^^lise de la Trinilé-du-Mont, à Rome.)

Lorsque Raphaël mourut, Michel-Ange était malade à Florence.-— Raphaël mort, cette foule d'arlisles qui lui faisaient cortège se dispersèrent : Jules Romain se retira à Mantoue ; Pcnni à Napies ; Pierino del Yaga à Génes^ Trois ans après la mort de Raphaël, la peste portait une rude atteinte à l'école romaine. Quatre années plus tard, la soldalesque allemande du connétable de Bourbon chassait de Rome Polydorc de Caravage, Jean d'Udine, et le reste des élèves. — Le plus célèbre des élèves de Raphaël est //</^« fî(?mû;m (Giulio Pippi) (1492-154G). Nous en avons déjà parlé au tomel" [V. Mantooe). — Pierino del Yaga (1500-1547) aida Raphaël dans ses travaux. Il visa à produire beaucoup et vite, cherchant plutôt de l'argent que la gloire (F. t.I«',GÊ«:s). — Penni, surnommé le Fattore, parce qu'il était chargé du ménage de celle communauté d'artistes, dont Raphaël élait le chef, fut, avec Jules Romain, un des héritiers de Raphaël. — Polydore de Caravage [Caldara, mort en 1543), employé d'abord comme manœuvre pour porter le mortier à préparer les fresques du Vatican^ et chez qui le génie se développa au contact de ces grands peintres, acquit surtout de la célébrité pour ses décorations en clair-obscur. — Jean d'Udine fut associé aux travaux de Raphaël comme peintre de nature morle, de fleurs; il fut un des premiers à exécuter, d'après les anciens, des ornements en stuc d'une rare élégance. — Le Garofalo (Benv. Tisio, •}• 1559). Son surnom lui venait de la fleur qu'il plaçait toujours.dans ses tableaux. Il fut un des imitateurs de Raphaël. — Raphaël mort et Rome saccagée, il fallut bien des années pour quo les beaux-arts se relevassent de ces deux grandes catastrophes. La décadence de la peinture date de Grégoire XIII [1572) et se prononce davantage sous Sixte -Quint et Clément YI II (1593-1605), qui font exécuter rapidement beaucoup d'ouvrages mé-' diocres. La peinture à fresque, surtout, tomba dans le style de convention et ne fut plus qu'une industrie manuelle. C'est alors que les maniéristes se mettent à encombrer les églises, les cloîtres et les palais de Rome. — Le chevalier d^Ârpino (Giuseppe Cesari, dit le Josépin ( 1560-1040 ) fut, par son talent facile, son coloris agréable et l'aspect dramatique de ses compositions, le représentant le plus complet de cette époque prétentieuse ; il fut aux beaux-arts ce que Marini fut aux lettres. La peinture, aussi bien que la littérature, eut ses Seicentisti (écrivains maniérés du xvn" siècle). A la suite du Josépin, nous réunirons quelques artistes que l'on classe dans l'école roiiiame. — Baroccio (1528-1612), peintre de talent, mais manquant de naturel; éclectique par instinct, imitateur du Corrége, il ne se laisse pas envahir par le goût régnant. — Andréa Sacchi (1598-1661), sorti de l'école d'Albano, fut dessinateur habile et un des meilleurs coloristes de l'école romaine ; il* a un style grave et élevé. Son tableau de S^ Romuald (Vatican) est mis nu nombre des plus beaux tableaux que possèdî Rome. — Carlo Maratta (Carlo Maratte, 1625-1713) continua, à Rome, l'école de Sacchi ; il a joui, de son vivant, d'une grande réputa-» tion^ que la postérité n'a pas confirmée. Sa peinture est soignée, visç à la correction ci à la grâce, mab manque entièrement d'inspiration. Il a restauré les to(|et4<&%».-^ phaël. — « Voici le mal qu'ont fait à l'art des anisVes>Vc\s ï\v\ci BarocoU), Oî Kfç^nftx

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J^ndrea Sâcehiy CarloMaratta, tous grands peintres, coùaparés à Heurs contemporains : leurs œuvres ont trop de réputation et de mérite pour qu'on passe devant elles sans s'y arrêter ; mais ce mérite est si mélangé de défauts, ces défauts sont ra-* chetés par des qualités si réelles, que l'impression qu'on en reçoit est un affaiblisse^ ment du sentiment du bon et du mauvais. 9

Au commencement du xv!!"* siècle, l'Italie eut, parmi ies peintres, sa querelle du CLASSIQUE et du ROMANTIQUE. Vîs-à-vis de Vidéalisme ou plutôt du maniérisme du Josépin, se leva en opposition le naturalisme du Garavage, qui entraîna bientôt une partie de l'école. La division entre les deux partis fut envenimée. Les artistes, dans leurs rivalités, se livraient, à cette époque, à toutes sortes de violences [K. Kaples : Histoire de l'art] et ne reculaient pas devant le crime. — Michelangiolo di Caravaggio (Âmerighi, dit le Caravâf^é, 1569-1609], dédaigneux de l'antique, ne reconnut pour beau que le vrai ; il prit pour guide la nature seulement et la copia sans choix et ^ans goût. C'est le grand peintre réaliste (comme on dit aujourd'hui] de l'école italienne. Son clair-obscur, procédant par ombres fortes et larges, opposées à de vives lumières, donne un relief extraordinaire à sa peinture. — Insociable, querelleur, obligé de quitter Rome à la suite d'un homicide, il se retira à Naples et exerça une influence marquée sur l'école napolitaine. Il provoqua en duel le Joséphin, qui, se retranchant ^derrière son titre de chevalier, ne voulut pas se battre avec un homme qui avait été son domestique. Le Garavage partit pour Malte, et, poursuivant son idée de se battre avec le Jos'pin, parvint à s'y faire anoblir. Au moment de quitter Malte, il se prit de querelle avec un chevalier, le blessa grièvement, fut jeté en prison, s'échappa et revint en Italie; à peine arrivé, il a de nouveau une querelle dans un cabaret, où le sang coule et où il est lui-même blessé. Il s'embarque, est dévalisé, et, plus que jamais déterminé à se battre avec celui qu'il accuse d'être la - cause de ses malheurs, il se met on route à pied, par une excessive chaleur, et meurt de la fièvre à Porto Ercole, sur les côtes de la Toscane. — Pietro da Cortona (Berettini, 1596-1660], dont nous avons déjà parlé (t. I'"', p. 441], jouit de son vivant d'une immense réputation et acquit une grande fortune. Sa facilité élégante dégénéra en négligence che^ses élèves ; de même que l'énergique dessin de Michel-Ange était devenu une exagération grossière chez ses imitateurs. — Un homme dont l'influence sur les arts était absolue, le Bernin (F. t. II. p. 102], contribuait alors à faire dominer le mauvais goût.

Le Paysage — seul, le dernier venu dans l'art de la peinture, au milieu de cette décadence, atteignit, au contraire, son plus liaut degré de perfection en Italie avec notre Claude Gelée (dit le lorrain, 1600-1682], le Guaspre (Dughet, 1613-1675) ei' Salvator Rosa (de l'école napolitaine). — Vers le même temps un Français, l'honneur de notre école. Poussin, vivant à Rome, restait fidèle aux grandes traditions et protestait, par la gravité antique de son style, contre le dévergondage de l'art contemporain. Il est en même temps le véritable créateur du paysage uisto-