ME. — PANTHÉON
composé de marbres et de porphyre, présente une dépression au milieu et des ouvertures par lesquelles s'écoule l’eau tombant du haut.
Le Panthéon, le reste le plus parfait de l’architecture romaine, renferme ,1a dépouille mortelle du plus grand artiste des temps modernes : Raphaël y est enterré dans la troisième chapelle à g., sous le soubassement de la statue de la Vierge (Madona del Sasso) . A côté est la nièce du cardinal Bibiena, sa fiancée, qui le précéda de trois mois dans la tombe. D’autres grands artistes sont aussi enterrés au Panthéon, comme pour lui faire cortège :
Balthazar Peruzzi, Jean d'Udine, Pierino del Vaga, Thad. Zucchero, Annihal Carrache. Les ossements de Raphaël furent découverts en sept. 1855; ils y furent replacés en cérémonie, le 1 8 oct. , dans un sarcophage antique de marbre, provenant du musée du Vatican. En 1821, le zèle dévot fit enlever les bustes de Raphaël et des autres artistes.
La partie circulaire de l'édifice n’a évidemment point de rapport avec le portique qui a été ajouté postérieurement. Cela a donné lieu à de longues controverses sans conclusion certaine.
On ne sait si le tout a été construit
fiar Agrippa. La rotonde, en premier ieu, faisait peut-être partie des thermes d.' Agrippa, auxquels elle est adossée, mais sans communication directe. Dans le principe, toute la construction, qui est composée de brigues, fut recouverte de stuc, et le portique fut ajouté quand ou voulut la transformer en temple. — Le Panthéon resta fermé de 591 à (J08, où l’empereur Constant 11 enleva les tuiles en bronze de la coupole, et les statues qui avaient échappé aux barbares ; ces objets furent pris par les Sarrasins, qui les transportèrent à Alexandrie. Grégoire III (751 ) fit couvrir le Panthéon de plaques du plomb.
Les troubles des xm" et xiv' siècle y causèrent beaucoup de dommages. La
États de l'Église. r. 142. — rome. — théâtres antiques. 151
terre encombrait le portique à une hauteur telle, qu'on desrendait par lusicurs marches dans le temple; des abitations avaient été construites entre les colonnes. Eugène IV fit dégager le portique. Avant lui, Martin V avait restauré le toit, qui avait perdu sa couverture de plomb. En 1627, Urbain VIII fit remplacer la colonne de granit qui manquait à l’angle oriental du portique. On la reconnaît à l’abeille (annoirie des Barberini) mise sur le' chapiteau. Deux autres lurent ajoutées en 1682 par Alexandre VH (avec l'étoile des Chigi). En 1662, on débarrassa le portique des masures qui l'obstruaient. En 1852, on a commencé h démolir les maisons adossées au côté E. de l'édifice.
Temple d’A.ntonin le Pieux — (PI.
102. E, m; — place di Pietra, au S. de la place Colonna). Dénomination abandonnée par les antiquaires. Aujourd’hui ces restes sont considérés comme appartennant au temple de Neptune, élevé en forme de basilique par Agrippa en mémoire de ses victoires navales. Il en reste onze colonnes corinthiennes en marbre, très-endommagées par les incendiés. Elles forment la façade de la douane (dogana di terra ). — Les antiquaires allemands, qui, sur les pas de Niebuhr, cherchent à renouveler les connaissances admises sur la vieille Rome, font de cet édifice un temple de Marciana, sœur de Trajan.
Palais. — Palais des Césars, — ur le mont Palatin (F. p. 127) et Villa Palatinrr, Spada ou Mills (p.
L'emplacement du palais des Césars a été acquis du roi de Naples par l’empereur Napoléon 111, pour la somme de 500000 scudi. Les fouilles sont dirigées parle savant archéologue M. Pietro Rosa ; elles se poursuivent activement, et ne cessent d'attirer un grand nombre de visiteurs.
Théâtre* et Cirque*. — Théâtre df, Marcellus (PL 106, D. iv : — près
de la place Montanara). Commencé par César et terminé par Auguste, qui lui donna le nom de Marcellus, ce fils de sa sœur Octavie immortalisé par Virgile.
Ce théâtre était entouré de portiques ; il reste seulement du côté de la place Montanara, des arcades des étages inférieurs. Ces deux ordres d’architecture dorique et ionique sont de proportions si parfaites qu’ils ont été adoptés pour modèles. Cet édifice, loué par Vitruve, pouvait contenir 20000 spectateurs, et fut le second théâtre de pierre édifié à Rome. — On lira sans doute avec intérêt les observations critiques qui suivent, émises par M. Viollet-le-Duc, dans ses Entretiens sur l'Arcliilecture(p. 214) :
* Les Romains raisonnaient si peu lorsqu’il était question de mettre les formes en harmonie avec l’objet, qu’ils placent [ici] sur chacun des ordres [superposés] leur entablementcomplet, comme si chacun d’eux eût dû terminer l’édifice. Si les colonnes engagées pouvaient tenir lieu de contre-forts, il faut bien reconnaître que les entablements saillants posés d'une colonne î> l’autre étaient plus nuisibles que 'nécessaires à la solidité de l’édifice, et que leur poids en bascule ne pouvait qu'entraîner les constructions... Prendre les cloisons pour la partie solide et les contre-forts pour une simple décoration, comme le firent les Romains, c’était raisonner en barbares. Les Grecs n'ont pas commis cette erreur à la basilique des Géants d'Agrigente. »
Transformé en forteresse au moyen âge, le milieu du théâtre se remplit de décombres. Plus lard on y construisit un palais, et ce qui restait d’arcades fut converti en ignobles boutiques.
L’emplacement en est presque entièrement occupé parle palais Orsini.
Près du théâtre de Marcellus était le portique d'Octavie(F. plus bas).
Théâtre de Pompée — (PI. * D, IV).
Le premier théâtre de pierre bâti à Rome; auparavant onn'en élevait que de temporaires. Plusieurs fois restauré.
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il était encore entier au milieu du délia Verilà. 11 pouvait, au temps de vi* siècle. Aux xi* et xn* siècles il de- Vespasien, qui l’agrandit, contenir vint un château fort des Orsini. 11 y en 250 000 spectateurs, et, sous Cona des restes visibles sous le palais Pio stanlin, près de 400000. On y donnait (près de la place Campo di Fiore). — des jeux dits encenses , consistant en iVès de là était aussi le magnifique luttes d’athlètes, en courses à pied, à portique de 100 colonnes, élevé par cheval, en chars, et en chasses de bêles Pompée (dans l’espace compris entre féroces. Le nom de circus vient du la rue dite : del monte délia Farina, circuit que les coureurs étaient obliparallèle à la scène, celles du Sudario, gés de faire autour. A une des extréd'Argentina et des Barbiéri). Il conte- mités étaient les barrières (carceres) nait une curie (curia Pompea) où le d’où partaient les concurrents ; un sénat se réunissait les jours de spec- mur étroit et bas ( spina ) aux extrétacle. C’est là que 44 ans avant J. C., mités duquel étaient des bornes pirate 15 de mars, fut frappé César au inidales ( metæ ) et de petits édifices pied delà statue de Pompée (F. palais derrière lesquels il fallait passer, par- Spada). tageait le cirque dans sa longueur en
Amphithéâtre Fiavien — ( Colisée ) deux moitiés. On y élevait des obélis- (F. p.144). aues, des statues, etc. Des fouilles
Amphithéâtre Castrense — (PU, nrent découvrir, en 1587, à la pro- VI; — du côté de la porta Maggiore). fondeur de 8 mèt.,les obélisques cou- Servail aux combats des soldats contre chés d’Auguste et de Constantin , les bêtes féroces et à des fêtes mili- qui décoraient l’épine. Celui d’Autaires. Ilonorius l’enferma dans les guste a été mis sur la place de murs de la ville. S'-Jean de Latran. Au bas du Po-
Circus Maximes. — L’histoire du dium, Jules César ajouta un canal grand cirque commence avec les ori- de 5mèt. de largeur et de profondeur, gines légendaires de Rome ; avec pour empêcher les éléphants de s’apl’eirtèvement des Sabines; tout le procher de trop près aes spectateurs, vieux monde romain a passé par là. comme cela était arrivé... Eruplio- (L’industrie moderne y a établi un gu- nem tenlavere, non sine vexatione wmèlre.) L’origine en est attribuée populi. (Pline.) — Une partie des par les historiens anciens à Romulus. gradins était adossée au palais des Mais il n’est point admissible qu’on Empereurs (du côté du Celius). On lit ait choisi pour donner des fêtes pu- dans Cassiodore (liv. 111) que Néron, à bliques une vallée marécageuse, inon- table, fit jeter sa serviette de la fedée par le prolongement du Vélabre. nêlre dans le cirque pour annoncer D’un autre côté, il n’est pas probable au peuple, impatient qu’il permettait que les pâtres et brigands rassemblés de commencer le spectacle. C’est dans par Romulus pussent se donner déjà ce cirque que l’esclave Androclus fut le luxe de courses de chevaux. Ces reconnu et défendu contre les autres jeux sont une importation des Etrus- bêtes féroces par un lion auquel il ques; et la création du cirque Maxime avait, en Afrique, arraché une épine iie doit dater que de Tarquin l'Ancien, du pied. (Aulu-Gelle.) — A l’angle du et être postérieure aux travaux de palais impérial et à l’extrémité du cirdessécheinent du Vélabre. — Le grand que, Septime Sévère fit construire un cirque occupait entre les monts Aven- portique à colonnes de trois étages, lin et Palatin un espace allongé de nommé Septizonium; il existait encore 780 mèt. de longueur sur 106 mèt. en partie au xvi" siècle. Le cirque fut de large, commençant à quelque dis- une dernière fois restauré sous Théotance du Tibre, près la place Bocca doric. Sixte V le fit démolir pour cm-
