TOMBEAU DES SC! PIONS

autrefois, du haut de ce château un grand feu d’artifice. Depuis 1850 on le tire sur le Pincio.

Tombeau des Scipions — (via di San Sebastiano, ancienne voie Appia, dans une vigne n° 15, à g. et un peu avant la porte San Sebastiano; — carré G, VIH du plan), découvert sous des décombres en 1 780. Il ne reste que le souterrain creusé dans le tuf; ledifice qui existait au-dessus a disparu. On voit encore les bases des colonnes qui décoraient la façade. On y a trouvé les objets suivants, conservés dans le musée du Vatican ( V . p. 220) :1e célèbre sarcophage, en pépérinou pierre d’Albano, de Lucius acipion Barbatus, vainqueur des Sammtes et de la Lucanie, avant la première guerre punique ; un buste couronné de lauriers, en pépérin ; quelques-uns ont voulu y voir celui du poète Ennius(?).

qui fut enterré près de ses patrons ; enfin un grand nombre d’inscriptions se rapportant à divers membres de la famille des Scipions ( V. les inscriptions citées plus loin, p. 220) et où, suivant la remarque faite par Ampère, le style d’oraison funèbre prévaut sur le langage vrai, quand la grandeurdes Scipions diminue. Le plus grand des Scipions, l’Africain, n'est pas dans cette sépulture de famille. On sait qu'il fut enterré à Liternum. Sa statue fut placée dans le tombeau de sa famille à Rome. — Les osdesScipions furentrecueillis parle sénateur vénitien Ange Querini, qui les fit déposer dans un modeste monument érigé à cette intention dans sa maison de campagne d’Àltichiero, près de Padoue.

Tombeau de Marcus Virgilius Eurvsacès, — boulanger, fournisseur, des derniers temps de la République (près et en dehors de la porta Maggiore. — Plan, carré J, VI.)

Ou trouvera à l'article Environs l'énumération desautres moncmbst.s antiuies trouves autour de llome.

Monument du moyen âge. —

M.aiso.v de ItiENZi ou de Crescentius

SAIRT-PIKKRE.

États (le l'Église. b. 1 42 . — rome

(vis-à-vis du ponte Rotto, — près du n" 1 05 du Plan, carré I), Vj. Cette maison, assemblage bizarre de fragments divers, qui prouve la décadence de l'art en Italie - à cette époque, aurait été bâtie, selon les uns, au xi* siècle, par le consul Crescentius, qui chercha à rendre la liberté à sa patrie, et habitée environ trois siècles après, ou même rebâtie, par Cola di liiemi, le dernier tribun romain.

par son ensemble grandiose, par son imposante magnificence, un des premiers édifices du monde; c'est une des grandes émotions, un des grands souvenirs dans la vie que de l'avoir vu. En présence d urt monument dé cette importance, les limites restreintes de notre cadre doivent céder à la nécessité de développements plus étendus. Nous tracerons d'abord l’historique du monument.

Rome moderne.

V. pour les détails topographiques: Collines,— Tibre, — ponts, — portes, — division par quartiers, — rues, — pinces, — fontaines (p. 12» et suiv.).

Principaux monuments de iiome moderne :

4 basiliques patriarcales : Sainl-Jean-de-Latrsn, Saint-Pierre, Sainte-Maric-Majeure, Saint-Paul ; — 6 basiliques secondaires; — .">30 églises; — 10 eolléijiales ou chapitres; — 11 bihliothèq. ; — lGgaleriesdc tableaux: Spada, Colonna, CItigi, liorgliese, Barberini, Uospigliosi, Dori a, Farncse, Corsini, Sciarra, Santa Crocc, Torlonia, et les galeries «le San Luca, du Capitole. et du Vatican. — 3 galeries ou musées de statue» : le Vatican, le Capitole, Saint-Jean de Latrau , Alhani, Corghe.se: — 8i palais; — 3 aqueducs:

arqua Felice, acquu Paola et arqua Verginc ; — 5G fontaines. Plus de 100 autres lonlaiues sont située» dans le» cours des différents palais; — 22 villas: l'Albani, la Panlili.la Torlonia, la l.udovisi, la Borghese, la Mattéi, etc. ; — 12 obélisques, etc.

Basiliques. — On compte sept basiliques principales; quatre dans les murs : S'-Pierre, S'-Jean de Latran, Sw -Marie-Majenre, Santa Croce in Gerusalemme; et trois hors des murs : S'-Paul, S'-Laurent et S'-Sébaslien. (P. sur les basiliques, p. 95.)

\ Basilique de S'-Pierre. — (PI., carré R, I.) L'église de S'-Pierre, la grande magnificence de Rome, n'a aucun rapport, par sa disposition architecturale, avec les basiliques ; mais elle relient ce nom de la basilique primitive bâtie par Constantin. Œuvre secondaire, si on ne considère que l’originalité et la pureté du style, elle est, par la hardiesse delà concepti.on,

Historique. — A lu place où est la basilique de Saint-Pierre s’étendaient les jardins et le cirque de Néron. Les chrétiens y reçurent le martyre. La tradition veut que saint Pierre y ait été enterré. Le pape saint Anaclet bâtit un oratoire sur son tombeau. En 526, Constantin y éleva une basilique qui dura plus de onze siècles. (La façade en est à peu près reproduite dans l’Incendiedu bourg de Raphaël). En 1450, Nicolas V, voulant ériger un temple plus vaste, fit commencer une nouvelle tribune derrière celle qui existait, sur les dessins de Bernard/) Rossellini et L. Bal. Alberli. A sa mort, les travaux n’étaient qu’à quelques pieds au-dessus du sol.

Jules II, qui avait le génie des grandes choses, forma nvec son énergique résolution le projet d’un nouveau Saint- Pierre. Michel-Ange lui avait demandé 1 00 000 écus romains pour son mausolée ; « Deux cent mille s'il le faut, » lui répondit Jules II. Déjà les plans de Nicolas V ne lui convenaient plus ; il fil étudier à nouveau le plan de l’église à élever par les plus habiles architectes. Il ne cherchait d’abord pour son tombeau qu’un emplacement dans une église; il en vint à créer une église pour son tom- Iteati, qui cependant devait être placé ailleurs. (P. San Pielro in Vincoli.) Il choisit le projet de Bramante. Ce plan a été complètement dénaturé par ses successeurs, qui toutefois ont suivi sa conception générale. Celleparliede l'histoire de la construction de S'-Pierre mérite une attention particulière, parce qu’elle a été obscurcie par l’admiration de routine mise en circulation par les portes. Le grand nom de Michel-Ange semble avoir effacé tous les autres, et rester seul. S'-Pierre est l’œuvre de plusieurs ; à chacun sa part! A Bramante l’idée première ;

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c'est loi qui rut la pensée de réunir en un tout l’imitation des grandes voûtes de la basilique de Constanlin pour ses nefs, et du Panthéon avec sa coupole, devant servir de point de centre aux quatre nefs. « Cette pensée, dit Quatremère de Quincy, est donc la propriété de Bramante, bien que depuis on en ait fait honneur à Michel-Ange.» Dans le plan de Bramante l’église avait la forme d’une croix grecque. On abattit plus de la moitié de l’ancienne basilique, et, en 1500, la première pierre fut posée. Les quatre piliers destinés à soutenir la coupole s’élevèrent, les quatre grands arcs furent cintrés, mais ues tassements et des lézardes se manifestèrent dans ces constructions faites trop précipitamment; elles menaçaient déjà ruine avant d’avoir atteint leur élévation et reçu la charge qu’elles étaient destinées à porter. Le plan de Bramante était d’une harmonieuse et belle unité; mais le constructeur fit défaut à l’architecte. L’ardeur impatiente de Jules II et l’incohérence de cette vaste bâtisse, faite par morceaux détachés, au lieu de monter tout à la fois, incohérence due à ce que l'on ne voulut point al attre en entier la vieille basilique, dont le* bas' fut provisoirement conservé pour l'usage du culte, servent à le justifier en partie et ne laissent à lui imputer que l’insuflisancc de ses points d’appui. Bramante mourut sur ces entrefaites, haphaél lui succéda, en 1515, comme ordonnateur en chef.

« Le pape m’a mis un grand fardeau sur les épaules, écrit-il à llalthazar Casliglione, j’espère ne pas y succomber. Mon modèle a eu le suffrage de beaucoup d habiles gens (multi bel li ingegni). Mais je porte mes vues plus haut : je voudrais retrouver les belles formes des édifices antiques. Mon vol sera-t-il celui d’Icare? Vitruve me donne de grandes lumières, mais pas autant qu’il m’en faudrait. » l'n secret pressentiment semblait le pousser vers la Grèce, il envoyait jusque-là des dessinateurs. (Jui pourrait dire ce que l'architecture de S'-I'ierre serait devenue sous sa direction, s’il avait eu une longue existence à lui consacrer? Le modèle en relief de Raphaël a disparu. Serlio nous a conservé seulement le dessin de son plan en croix latine, et, à part les raisons qui dans la suite forcèrent d'augmenter le volume des piliers de la coupolc, la disposition en est très-supérieure, dit Quatremère, à relie qui l’a remplacée.

Les architectes frà Giocondo de Vérone, qui bâtit à Paris le pont Notre-Dame, et Giuliano üa San Gatlo, adjoints à Raphaël, s'occupèrent déjà de fortifier les piliers. — Balthasar Peruzzi succéda à Raphaël ; il ramena le plan à celui d’une croix grecque. Cette belle et harmonieuse conception ne fut pas non plus exécutée, et la construction de S'-Pierre, sans doute à cause des circonstances, ne fit que languir sous sa direction indécise. — Antonio da San Gatlo fut mis à la tête des travaux sous Paul III. Il conçut un plan tout nouveau, en croix latine et d’une complication extrême, agglomération de dispositiousarchiteclurales diverse®, où il manifesta son intelligence et sa science. Il semble qu’il ait voulu en faire une sorte de résumé, d’après les monuments antiques, de tout ce que l’architecture peut produire. Michel- Ange reprocha à cet amas de clochers, de pyramides, d’être entaché d’un goût gothique. San Gallo en fit exécuter un modèle qui coûta 4184 écus il est conservé dans l’octogone, dit de San Gregorio, situé à la partie supérieure de la basilique. Pour voir ce plan et celui de la coupole de Michel-Ange il faut eu demander |iar écrit la permission à Monsign. Giraud, chef de l’administration de la Basilique) Michel-Ange fit faire, le sien pour '25 écus, et c’est d’après celui-là que S1- Pierre fut construit. Si le projet de San Gallo ne fut pas mis à exécution, la direction exercée par lui sur les travaux est capitale dans l'histoire de cet édifice. Ge grand architecte était en même temps très-habile constructeur ; préoccupé de l’idée de con solider les assises sur lesquelles il voulait appuyer son église, il enfouit des carrières de pierre dans les fondations, et prépara ainsi la voie à Michel-Ange, à qui était réservé l'honneur de faire triompher en grande partie scs propres projets. Vasari, lui-même, parle avec admiration de ce travail : il dit que, s’il était audessus de terre au lieu d’être enfoui et caché, furebbe sbigottire ogui terribil ingegno. Iji grande quantité de dessins laissés par Man Gallo atteste avec quelle conscience il étudiait les diverses parties de cette immense construction.

Après sa mort. Paul III nomma Michel-Ange architecte (1547), l'autorisant à réformer l'ouvrage de ses prédécesseurs.

11 lui assignait un traitement qu'il refusa. Il travailla pendant dix-sept ans

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États de l'Église.

sans aucun émolument à c • monument.

Désintéressé pour lui-même, il put réformer les abus (|ue la cupidité avait introduits dans cette longue entreprise. Il avait alors soixante-douze ans et n’accepta que par soumission un fardcauaussi rude pour son âge. Il résuma de nouveau le plan de Balthazar Peruzzi en croix grecque. Il faisait servir la même ordonnance corinthienne au dedans et au dehors, n’usant extérieurement que d’un seul ordre au lieu de trois, employés par son prédécesseur. Il voulait donner à son temple une façade de colonnes isolées, dans le style du portique «lu Panthéon, mais elle ne fut pas exécutée.

« Quoiqu’on eût pu y demander plus de cette grandeur qui naît de la simplicité, île tous les projets de portails imaginés pour S'-Picrre, aucun n’approcha du sien. » (C'est Charles Uadernc qui devait y appliquer son placage insignifiant.) 11 agrandit la tribune et les deux liras de la nef transversale; il lit monter sa construction sur tous les points, désirant l’avancer à tel point, qu'il n’y eût pins à faire quelqu'un de ces changements qui se reproduisirent si souvent dans cette o'uvre d'un siècle et demi. A la mort de Michel-Ange les grandes voûtes des nefs étaient achevées, ainsi que le tambour du dôme. Il avait arrêté, dans un modèle en bois, tout ce qui restait à faire, avec toutes les mesures exactes. Mais une modification fut apportée à la coupole.

Au sujet de la coupole de S'-Picrre, l’admiration s'égare souvent; plus d’un siècle auparavant, Brunelleschi avait déjà émerveillé le monde par la hardiesse avec laquelle, le premier de tous dans les temps modernes, il avait jeté dans les airs un dôme immense. I.a hardiesse n'est donc pas un mérite particulier à la coupole de Michel-Ange (son diamètre a près de 6!) centimètres de moins que celui du Panthéon d’ Agrippa) ; mais ce qu'on ne saurait trop y admirer, c’est, outre la grandeur, la beauté des proportions, l’unité, la simplicité de l’ensemble, alliés à la richesse de la décoration . Cette coupole ne fut achevée qu’uprès lui. Si le plan de Michel-Ange eût été suivi, a la coupole eut été véritablement le temple, «oit pour l'effet, soit en réalité ; » on l’eût aperçue de la place dans tout son développement, au lieu de n’apercevoir qu'une façade carrée, comme celle d’un palais, par suite du prolongement de la

nef d’entrée de 81 mêt. 20. A l’intérieur, si elle est devenue accessoire, sicllen'écrase pas le. spectateur dès l’abord de son incommensurable grandeur, il n’échappe pas à cette surprise et il a le temps d’admirer la grandeur de la nef avant d’admirer 1a coupole elle-même. Mais à l’extérieur, l’eflct, singulièrement amoindri à' quelque distance, est bientôt anéanti quand on se rapproche de l’entrée de la basilique. — Au milieu du xvm" siècle, YanvueUi dut cercler en fer la coupole, dans l'intention d’arrêter les progrès de lézardes qui s"y étaient manifestées.) — Après la mort de Michel-Ange, l'ie Y confia les travaux à Yignole et à Pirro IJgorio, en leur imposant l’obligation de se conformer en tout aux dessins de Buonarroti.

Vignole fit les deux coupoles latérales ; mais ce ne fut que sous Sixte V que Giacnnw délia Parla , leur successeur, acheva la coupole, dont, après en avoir obtenu la permission du pape, il modifia la courbure extérieure. En la surhaussant et lui donnant une forme elliptique, il la rendit plus gracieuse. Pour redresser l'opinion commune qui accepte la coupole de S'- I’ierre, telle qu’on la voit aujourd’hui, comme l’œuvre exclusive de Michel- Ange et comme son plus beau titre de gloire, nous plaçons ici une gravure qui

rendra sensible, mieux que ne pourrait le faire comprendre la description la plus