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précise, la tlilîéi’cuce considérable qui existe entre le dessin primitif du grand artiste et l’étal actuel de ce couronnement de son édifice, représenté par la ligue ponctuée. Sous Clément VIII, le même architecte, Jacques de la Porte, décora l’intérieur de mosaïques, de stucs dorés, et revêtit le pavé de différents marbres. Mais lu façade et le portique restaient à faire. Paul V, pape en 1605, désirant voir terminer ce temple sous son règne, lit jeter lais ce qui restait encore de la vieille basilique, et demanda à neuf artistes des projets de façades.

Michel-Ange, préoccupé de l'unité artistique de son œuvre, avait négligé certaines distributions intérieures réclamées |wr le service religieux. On se décida à abandonner son projet.

Carlo Maderno (1556-1620), à qui était réservé l’honneur de terminer S‘- Pierre, revint au plan en croix latine, adopté déjà par Rapnaël. Il augmenta la longueur de la branche orientale de la croix grecque, au moyen de trois arcades de même dimension, et il construisit des chapelles latérales dans les bas-côtés de cette nef prolongée; à l’extérieur, il continua l’ordonnance de pilastres de Michel-Ange, et il raccorda sa laçade au dessin de celui-ci. C’est cette façade, terminée en 1611, qui a été l’objet des plus graves critiques. Elle ne se lie point aux dispositions intérieures; elle n’a pas le caractère de grandeur qui conviendrait à un tel édifice : avec ses fenêtres multipliées jusque dans l'attique, cette devanture est celle d’un palais, et non le |>orlique d'un templereligieux.il y a toutefois un motif à faire valoir qui atténue le tort de C. Maderne, c’est qu’il trouva l’attique déjà établi dans l’ordonnance des façades Sud et Ouest, telles que les avaient conçues Michel-Ange. Ouoi qu’il en soit, la complication des détails ôte de la grandeur à celte façade, et, malgré le mérite de certaines parties de celle addition, on trouve déjà «les symptômes de cette altération de goût, « de cette corruption de formes que Itorromini, l’élève de C. Maderne, devait jporler jusqu'à l’extravagance; On lui adresse enc.jrc un reproche pour avoir étendu sa làçmle au delà de la largeur réelle de l’édifice (genre de défaut que présente également notre célèbre colonnade du Louvre). Mais, ici encore, il obéissait à la nécessité de pré-

parer dans la façade la place de deux campaniles. Maderne était un artiste courtisan; Michel-Ange n’eût pas obéi à des nécessités contraires à l’intérêt de l'art.» Du reste, « c’est peut-être à cette extension-là même qu’aura été due cette autre magnifique addition de la double colonnade du Bernin. » Charles Maderne commit de plus graves erreurs comme constructeur :'i\ paraît que l’amas des débris de l’ancienne basilique et des matériaux nouveaux lui lit perdre de vue la ligne du centre, et dévier l’alignement des fou dations de la partie de’l’édifice prolongée par lui. 11 s'aperçut de l’erreur quand ces fondalionsfurcnt parvenues au niveau du sol. Mais alors, au lieu d’élargir et de consolider ses fondations, il redressa l’alignement de ses élévations, qui ne portèrent plus en plein sur les fondations. Aussi il fallut, après lui, réparer le manque de solidité de plusieurs parties de. ses travaux ; et. par suite, on fut obligé de démolir un clocher élevé par Bernin. — Le même Bernin, par ordre d’Alexandre Vil, construisit (1657-1667 ) le fameux portique qui règne autour de la place. En 1776, l’ie VI fit bâtir, par Carlo Marchionni, la sacristie, qui manquait à celte basilique, qu’elle masque sur le côté.

« Suivant le compte qu’en fit Charles Fonlana en 1695, la dépense montait alors à peu près à 251 450000 fr. ; il est alors facile de comprendre quelles sommes on aura encore dépensées pour les dorures, pour copier presque, toutes les peintures en mosaïque, et enfin pour la nouvelle sacristie, qui a coûté à clleseule 5 millions. — Ün sait que la publication des indulgences, dont le produit devait servir aux dépenses de construction dcS1- Pierre, prit une telle extension sous Léon X, qu’elle fournit des prétextes aux attaques de Luther et à la Réforme. — Les frais annuels d’entretien, etc., sont d’environ 50001) écus (159 000 fr.)

S‘-Pierrc est une sorte de ville à part dans Home, ayant son climat, sa température propre, « sa lumière, trop vive pour être religieuse; » tantôt déserte, tantôt traversée par des sociétés de voyageurs, ou remplie d’une foule attirée par les cérémonies religieuses. (A l’époque des jubilés le nombre des pèlerins s,’est parfois élevé, à Rome, jusqu’à 400000).

La Basilique de S'-Pierre, a ses réser- I voirs d’eau, sa fontaine coulant perpé- I tuellemcnt au pied de la grande cou-

SAINT-PIEKKE.

Élals de l’Église. u. 442. — kome. —

pôle, dans un basssin de plomb, pour la commodité des travaux ; ses rampes, par lesquelles les bêtes de somme peuvent monter; sa population fixe lia bilanl ses terrasses : les San Pielritri, ouvriers chargés de tous les travaux qu'exige la conservation d’un aussi précieux édiiiee, s’v succèdent de père en fils, et forment une corporation qui a ses lois et sa police.

Place S'-Piebbe. — On prétend que Michel-Ange avait conçu l'idée d’avantportiques précédant le temple. C’est le Bernin qui exécuta cette splendide décoration, qui l’a immortalisé ; la grande place, de forme elliptique, est enveloppée sur les côtés par une colonnade d’ordre se rapprochent du dorique, formée par quatre rangs de colonnes colossales; elles forment trois allées ; celle du milieu est assez large pour que deux voitures y passent de iront. Ces portiques, portés par ‘284 colonnes, ont 49 met. <84 de hauteur, et sont couronnés par une balustrade, et par des statues colossales de 5 m . 75 de hauteur, faites sous la direction du Bernin, La place a 239 met. 75 sur 491 met. LUe communique avec la basilique au moyen d’une autre place pluspelile (96 met. 45sur 418 m. 89), en forme de trapèze, plus large vers l’édifice, plus étroite vers la colonnade. [Les colonnades à jour n’auraient pu venir, sans une disparate sensible, se raccorder avec la façade de l’église.

« Rien ne fut plus heureux que l’art avec lequel, au moyen de deux corps de galeries montantes ’ (à pilastres,

1 Nous appellerons l’attention sur une singularité architecturale : les deux corps <le galeries eu bordure sur la petite place sont inclinés suivant la déclivité du sol, et toutes les lignes de l'architecture de ccs galeries : corniches, linteaux, appuis, bandeaux, sont parallèles à cette déclivité au lieu d’êlrede niveau. En adoptant cettedisposition, le bernin voulut obtenir lin effet de perspective. — En place, lorsqu'on entre dans la grande plaie elliptique, l’oeil redresse ces lignes fuyantes, et la petite place, bien qu'elle soit plus étroite à l'entrée qu'au fond, parait carrée, même pers-

t activement, en sc mettant au point de vue. 'inclinaison des deux corps de galeries a

également surmontés de statues), qui se raccordent avec le petit ordre des portes et des deux arcades aux extrémités du portail, le Bernin sut trouver un intermédiaire faisant liaison, soit avec les colonnades, soit avec la façade. » — On compte en tout 492 statues de saints.

Au centre de la place elliptique sc dresse un obélisque (V. p. 455), et aux' deux côtés de l’obélisque sont deux belles fontaines d’un style simple et harmonieux, lançant une gerbe d’eau, haute de 6mèt. 50. et dessinées par Charles Maderne.

" Entre les fontaines et l'obélisque se trouve, des deux côtés, un petit rond en marbre blanc sur le pavé ; e est le centre <le la circonférence que décrit chaque hémicycle. Les rayons qui vont de ce point à la périphérie sont tracés avec une exactitude; si rigoureuse que, en vous plaçant sur ce rond, vous ne voyez plus qu'un rang de colonnes au lieu de quatre » Robello.)

On monte un vaste escalier à trois rampes. Aux angles sont deux slalueseolossalesinodcrnes : de S1 Pierre, par de F abris, et de S‘ Paul, par Tadolini, placées pur Pie IX.

Façade de la basilique de S'-Pierke.

— Cette immense façade en travertin (F. p. 404) n’a pas moins de 120 met. 49 de largeur et 48 met. 40 de hauteur. Les huit colonnes corinthiennes, qui, vues de l’obélisque, paraissent si petites, ont 28 met. 58 d’élévation et 2 met. 75 de diamètre. L’attique est couronnée de 45stalues colossales (J.C. et les Apôtres), de 5 inèt. 52 de haut. Aux extrémités sont deux horloges, dessinées par l’architecte Valadier cl placées sous Pie VI (l’une marque les heures à l’italienne). — On entre par cinq portes dans un magnifique portique de 15 mèt. 26 de largeur et de 4 42 mèt. 60 de longueur, y compris les vestibules des extrémités, et l’on voit

aussi pour résultat de faire paraître (la façade moins enlerrée.

ROME. — SAINT-PIERRE

les statues équestres de Constantin le Grand, par le Bemin, et de Charlemagne, par Cornacchini. — Au-dessus delà porte du milieu, vis-à-vis de Centrée principale de la nef, est une reproduction de la célèbre mosaïque dite la Navicella(la nacelle de S1 Pierre), exécutée en 1296 par Giotto et Cavallini, son élève, dans la vieille basilique, pour le prix de 2200 florins.

Elle a été plusieurs fois déplacée et restaurée ; elle était entièrement dégradée quand Clément X (1670-1676) la fit refaire par Orazio Manetli Sabin. « Le dessin conservé dans l’église des capucins a beaucoup plus gardé du caractère et du style de Giotto que cette mosaïque modernisée et affaiblie. »

Cinq portes communiquent du portique avec l'intérieur de la basilique.

La porte principale, en bronze, fut exécutée sous Eugène IV (xvc siècle).

Le bas-relief au-dessus de la porte est du Bemin . Une des portes, celle de dr., dite la Porte-Sainte, est murée et ne s’ouvre que tons les 28 ans pour le jubilé.

La basilique de S‘-Pierre est comme Home elle -même : il liiul du temps pour en comprendre toute la grandeur. 11 faut que l’œil se fasse à ces immenses proportions *. Dès l’abord, malgré sa perspective grandiose, elle

1 Voici, en palme- et en mètre», quelques mesures comparatives marquées sur le pavé (1 palme — 0",2254).

PALME» Mi: TR.

S"-Sophie de Constantinople, 192 109,91

S'-Paul (hors des murs de

Rome) 572 = 127,78

S'-Pétroue de llologne. . . . 595 = 152,92

Cathédrale de Milan 600 = 155,58

Cathédrale de Florence. . . 669 = 149,45

S'-Paul de Londres 710 = 158,51

S‘- Pierre de Rome (de la porte à la chaire) 857 = 186,98

La hauteur de S'-Pierre n'est dépassée que par celle de la llèche de Strasbourg (euviron 142 met., et de la plus haute des pyramides d’Egypte (146 mèt.l.

On acalculé que S'-Pierre de Rome peut contenir 54000 personnes ; la cathédrale de Milan, 57000; Notre-Dame de Paris, 21000; la cathédrale de Pise, 15000.

parait moins grande qu elle ne l’est en réalité, et cette illusion provient sans doute de l’harmonieux ensemble de toutes les parties de l’architecture. « Il sulfit, dit Quatremèrc de Quincy, qu’une dimension dans un édifice soit exagérée aux dépens des autres, c’est-à-dire qu’il y ait disproportion, pour que le sens externe la prenne pour de la grandeur.» C’est ce qui fait qu’on est bien plus puissamment impressionné en entrant dans S''-Sopbie de Constantinople qu’en entrant dans S'-Picrre, parce qu’à Slc- Kophie toutes les parties de l’édifice se groupent autour de la coupole comme à un centre commun, et lui sont subordonnées. Cette coupole n’a pourtant que 110 pieds de diamètre, mais elle règne sur une croix grecque à branches égales.

Intérieur. — La longueur du temple est de 186 inèt. 98; celle de la uef transversale, de 155 inèt. 47; la largeur de la grande nef du milieu est de 28 inèt. 26, et on compte 45 met.

47 du pavé jusqu a la voûte. Les deux anges enfantins qui soutiennent les bénitiers en marbre n'ont pas moins de 6 pieds. — v Cette basilique est à croix latine et a trois nefs; celle du milieu est divisée par huit gros piliers qui soutiennent quatre grands arcs de chaque côté : ceux-ci répondent à autant de chapelles. A chacun des piliers sont adossés deux pilastres cannelés d’ordre corinthien, qui ont 2 ni.

59 de largeur et 25 inèt. de hauteur, y compris la base et le chapiteau; ils soutiennent un entablement de 5 mèl.

84 de hauteur, qui règne tout autour de l'église. Entre les pilastres sonl deux rangs de niches; celles du bas renferment des statues de marbre, de 4 met. 87. Sur chacun des grandsarcs sont deux figures en stuc, de 4 inèt.

87 de haut, représentant des Vertus.

Les contre-pilastres qui correspondent sous les arcs sont ornés de deux médaillons, soutenus séparément par deux enfants de marbre blanc aux formes molles et rebondies : ces médaillons renferment les portraits de différents papes. Entre ces médail-

SAINT-PIERRE

États de l'Église. h. 142. — roue.

Ions on voit deux autres enfants portant les attributs pontificaux; le tout a été sculpté en bas-reliefs sous la direction du Bernin. La grande voûte de l’église est décorée de caissons à rosaces en stuc doré. Le pavé fut formé de beaux inarbres, sous la direction de Jacques de la Porte et du Bernin. »

(Sibbj).

Nous renouvellerons ici une remarque que nous avons déjà eu l'occasion de faire dans plusieurs des grandes églises de l’Italie : c’est que les proportions colossales des figures contribuent à diminuer le sentiment de ln grandeur, réelle de l'édifice lui-même. C’est ce qui résulte ici de la grandeur inusitée des statues. Malheureusement aussi toutes ces statues pèchent par le goût. « Le rococo , mis à la mode par le Bernin, est surtout exécrable dans le genre colossal. Mais la présence du génie «le Bramante et de Michel-Ange se lait tellement sentir, que les choses ridicules ne le sont plus ici ; elles ne sont qu’insignifiantes. » Les statues colossales (i mèt. 851 des piliers de la coupole représentent S‘ André, par François Question (elle excita la jalousie du Bernin); S" Véronique par Fr. Moclii {le Bernin en blâmait les draperies volantes, dans un endroit clos ; un plaisant lui répondit que leur agitation provenait du vent qui soufllnit par les crevasses de la coupole, depuis qu’il avait affaibli les piliers par des niches et tribunes); S1* Hélène, par A Bolgi ; S1 l.ongin, par le Bernin [les draperies sont d’un style déplorable).

Au dernier pilier de dr. delà grande nef, un des quatre qui soutiennent la coupole, est une statue assise de S‘ Pierre, eu bronze, dont les dévots usent le pied à force de le baiser. De la main dr. il bénit à la manière latine. L’ensemble est d’un style médiocre, incorrect et sans noblesse, et c’était méconnaître l’art antique que de vouloir y reconnaître une statue de Jupiter transformé en apôtre. Cet ouvrage parait être du ve siècle.

Coupole. — Elle est double, comme celle de Brunelleschi (K. Florence, t. l"r); l’escalier qui conduit au som-

met passe entre les deux calottes. — Elle a environ 42 mèt. 20 de diamètre (05 cent, de moins que celle du Pan- * théon); la hauteur, jusqu’à l’œil de la lanterne, est de 50 mèt. 55 (celle du Panthéon de 4*2 mèt. 87). Au-dessus est la lanterne, hauteur 17 mèt. 21 ; le piédestal de la boule, 9 mèt. 42 ; la boule, 2 mèt. 45, et la croix 4 mèt. 87; hauteur totale, 158 mèt. 58.

(La flèche des Invalides, à Paris, a ’ 105 mèt. 24.) — Sur les quatre piliers (dans l'un desquels est un escalier tournant) et les grands arcs qui soutiennent la coupole est un magnifique entablement, dans la frise duquel on lit la fameuse inscription : tu es Pctrus, et super liane Petram ædifi-

CAIÎO ECCLES1A.M MEAM, ET TIBI DABO CLAVES R KG NI CÆLORUM. — Sur la VOÛte de la lanterne est une mosaïque du Père éternel, par Marcello Provençal, d'après une peinture du cavalière d'Arpino. — Au-dessous de la coupole est le :

Maître-autel. — Il est isolé etplacé au-dessus de la Confession, sous un majestueux baldaquin, exécuté sous Urbain VIII (1655), d’après les dessins du Bernin : il est tout en bronze doré (K. Panthéon, p. 149), et soutenu par quatre colonnes torses, d’ordre composite, de la hauteur de 11 m.

04. Sa hauteur est de 27 mèt. 95 (97 centim. de plus que la plateforme de l'Observatoire de Paris). La dorure seule et la main-d’œuvre coûtèrent 555 000 fr. — Au-dessous du maitre-autel est la :

Confession de S* Pierre. — C’est là qu’est le tombeau où, suivant la tradition, on conserve la moitié du corps de S‘ Pierre et de S1 Paul ; l’autre moitié est à l’église S'-Paul, et leurs têtes sont àS'-Jean deLatran. C’est le pape Paul V qui fit décorer, par Carlo Maderno, cette Confession, partie de l’oratoire d'Anaclel (F. p.lGI); elle est environnée d’une balustrade de marbre; 142 lampes y sont toujours allumées. Un double escalier descend

SAINT-NERRE.

dans la Confession, où est enterré le pape Pie VI. On y a placé sa statue en inarbre, bel ouvrage de Canova; il est représenté à genoux devant l'autel de la Confession.

Tribune et chaire de S‘-Pierre. — ■53 met. 26 en arrière du maître-autel, et au fond de la grande nef ou abside, est la tribune, exécutée, dit-on, d’après les dessins de Michel-Ange. Au-dessus de l'autel est le monument de bronze doré appelé la Chaire de S' Pierre ; il renferme la chaire en bois <[ui servit, dit-on, à S1 Pierre et à ses successeurs. Alexandre VH fit faire ce grand ouvrage par le Bernin, l'artiste inévitable, qui, sous 9 papes, obtint les commandes des plus importants travaux. Les quatre figures maniérées qui soutiennent la chaire représentent 4 Docteurs de l’Eglise, S1 Ambroiseet S1 Augustin, S1 Athanase et S* Jcan- Chrysostomc. — Sur les côtés de la tribune sont deux tombeaux : celui de g., de Paul 111, Farnèse, ouvrage de Guillaume de la Porte (Guglielmo délia Porta), avec les avis, dit-on, de Michel-Ange; la belle statue du pape est en bronze; celles de la Justice et de la Prudence sont en marbre. La Justice, d’abord presque nue, excitait une admiration trop passionnée ; il fut ordonné au Bernin de l’habiller d’une tunique de bronze (peinte en blanc), ainsi qu'on la voit aujourd’hui. — L’autre tombeau, en regard, est celui d’Urbain VIH, Barbcrini, la figure du

Eest en bronze; les statues de la ce et de la Charité sont de marbre ; c’est un ouvrage du Bernin. On a dit de ces figures que celait du Rubens en sculpture.