SAINT-PAUL

Je Pietra Santa. — A côté de cette chapelle est la petite chapelle de S'* Lucie, dont l’autel est formé d'un tombeau curieux pour ses sculptures du iv' siècle. La richesse de la chapelle de Sixte-Quint est dépassée par la belle :

Chapelle Borghèse ou Pauline, — du côté opposé, construite sous Paul V, par Flaminio Ponzio (1611). Il v répéta l’ordonnance générale de la chapelle de Sixte V, mais en variant avec goût les détails. Dans les arcades latérales sont deux tombeaux décorés de colonnes de vert antique, de statues et de bas-reliefs. Celui de dr. , érigé à Clément VHI ; bas-reliefs du milieu en haut par P. Bernin. Les peintures de la grande arcade sont du Guide. Le tombeau de g. est celui de Paul V. An fond de cette chapelle est un magnifique autel de la Vierge, décoré de quatre colonnes de jaspe oriental, cannelées ; bases et chapitaux de bronze doré; la frise du fronton est d’agate, ainsi que les piédestaux des colonnes ; l’image de la Vierge, attribuée à S' Luc, est entourée de pierres précieuses et soutenue par quatre anges de bronze doré. Les fresques de l'arcade et des pendentifs de la coupole sont du chevalier d'Arpin ; celle de la coupole sont L. Cic/oli. — Le baptistère est séparé du vestibule par deux colonnes de granit oriental. Peintures des voûtes par Passignani. Grand bas-relief de l'autel, par le Bernin, représentant l’Assomption de la Vierge.

Une rue droite mène de celte basilique & celle de :

Santa Croce in Gerusalemme. — (PL 17, J, VI.) 4" basilique de Rome ; a été érigée par S'" Hélène, mère de Constantin, sur les jardins d’iléliogabale. Elle y déposa une partie de la sainte croix, trouvée par elle à Jérusalem. Cette église a perdu l’empreinte de son antiquité; elle fut rebâtie sous Benoit XIV(1 7 45) .Elle est précédée d'un vestibule ovale. Ses 3 nefs sont divisées par des piliers massifs, entre lesquels

sont diposées 8 colonnes de granit architravées. Maître-autel isolé, décoré de 4 colonnes de brèche (corallina) portant un baldaquin ; au-dessous est une urne antique de basalte, ornée de "«s 4 tètes de lion, renfermant des corps de martyrs. A la voûte de l'abside sont des fresques repeintes, attribuées au Pinturicchio (?) , [la seule chose d'art un peu intéressante de cette église. — Ce qui mérite une excursion dans cette partie lointaine de Rome, c’est la vue pittoresque des vieux murs, du temple de Vénus, des montagnes à l'horizon et, dans une autre direction, de la longue allée gazonnée et déserte qui mène à S'-Jean de Latran.] — Derrière l’abside, chapelle souterraine\ de Sle-Hélène (les femmes u'v peuvent entrer qu’une fois par an, le 20 mars) ; mosaïques attribuées â Balt.

Peruzzi (?). Les tableaux de Rubens ont été vendus par les moines. (Us vendent aux voyageurs des clous faits à l'imitation du clou de la S1" Croix qu’ils prétendent posséder.)

Pour compléter la description des basiliques romaines, nous réunirons ici plusieurs basiliques situées hors de Rome.

Basilique df. S'-Paul hors les murs.

— (A près de 2 kil. hors de la porte San Paolo, sur la route d'Ostie et près du Tibre. — Omnibus partant du palais de Venise). Une première basilique, fondée par Constantin dans un ancien cimetière, où avait été enterré S1 Paul, fut reconstruite, sur un plan beaucoup plus vaste, en 386, par les empereurs Valentinien H, Théodose, Arcadins et terminée par Honorius (f 425). Plusieurs napes la restaurèrent et l’ornèrent, il y avait en avant de la basilique un atrium entouré de portiques à colonnes, qui, à moitié ruiné, existait encore au milieu du xvii* siècle. L’affluence de la foule avait fait aussi établir une autre portique qui se prolongeait jusqu'il la porte San Paolo, et dont il restait des traces au x" siècle. Cette basilique,

États de l'Église. k. 142. — home. -

une des merveilles de l’art chrétien, conservant le caractère antique de ce genre d’édifices, a été détruite en 1 825 par un incendie, causé par l’incurie des plombiers. La longueur de cette basilique était de 140 met. '65. La grande nef 'avait 26 met. 63 de largeur et 54 met. 43 de hauteur.

Léon Xll invita le monde catholique à contribuer à sa réédification ; les dons affluèrent. Suivant l'opinion émise par l’Académie romaine de S*-Luc et le désir des savants, elle devait avoir lieu dans les mêmes proportions et dans la même forme, « Cependant, dans l’exécution, on dérogea en partie à ces prescriptions, afin de. rendre le nouveau temple plus somptueux et plus surprenant que l'ancien. » Peutêtre y a-t-il lieu de regretter, avec Valéry, cette énorme dépense faite au milieu d'un désert qu’il faut fuir tous les étés à cause de la mal’aria. L’église nouvelle a été inaugurée en 1847.

L'immense vaisseau de la basilique est divisé en 5 nefs par 80 colonnes corinthiennes en granit de Baveno, bases et chapiteaux de inarbre blanc, con»

jf stituantla plus splendide ordonnance.

— [Celte nef, "qui apparait tout entière a travers la forêt de colonnes qui soutiennent le plafond, est d’uu grand effet, mais toute cette magnificence improvisée étonne plus qu elle n’émeut. Les détails perdent à être examinés attentivement]. Deux colonnes immenses (provenant de Montorfano, près de Baveno) supportent le grand abc triomphal de Placidie, sœur d Honorius, qui sépare la nef du transseptetdontles mosaïques sont des copies modernes de celles du v* siècle.

Au-dessous est le maItre-autel, avec un baldaquin soutenu par 4 colonnes d'albàtre oriental, présent du pacha d'Egypte. — Une frise de médaillons coni tenant les portraits de 258 papes, exécutés en mosaïques à la manufacture pontificale, court autour des cinq nefs. Quelques-unes de ces mosaïques ont . été conservées. — Les mosaïques de

- SAINT-PAUL. — SAISÎ-LAÜBENT. 179

l’abside (xiu' siècle) ont été considérablement restaurées. — Le transsept est décoré avec un luxe peu en rapport avec le style sévère des basiliques ; aux deux extrémités, autels en mala- v chite, présent de l’empereur de Russie; à la chapelle du nord, Conversion de S1 Paul par Camuccini. — Le nouveau clocher, élevé à côté de l’église et surmonté d’une rotonde à colonnes, donne plutôt l’idée d’un phare que de la tour d'une église. On a une trèsbelle vue du haut. — Contigu à la basilique, un beau cloître, de 1220.

charmant spécimen de l’architecture monastique du xiu' siècle. Les colonnettes sont de formes très-variées , quelques-unes sont couvertes de mosaïques; les arcs sont cintres. Ce cloître contient des fragments et des inscriptions antiques.

Lu peu plus loin que la basilique de S1- Paul, on trouve, à l’endroit nommé les Trots-Fontaine*, les églises suivantes :

San P a olo a l le Tre -Font an e , — bâtie en 1590 par Giac. délia Porta, sur le lieu où l’Apôtre reçut '.e martyre. Selon la légende, sa télé en tombant fit trois bonds, et trois sources jaillirent de terre. Ces fontaines sont renfermées dans l’intérieur de l’église.

2* Santa Maria Scala Cœli. — Rebâtie en 1582, sur les dessins de Vignole, terminée par Giac. dellu Porta, simple chapelle de forme octogone et couronnée d’un dôme. A l'abside, belle mosaïque du xvi" siècle par le Florentin Zucca, sur le carton de de Vecchi.

5° San Vincenzo ed Anastasio, — De style mélangé, roman, gothique, à trois nefs. Sur les pilastres sont peints k fresque les apôtres, exécutés, dit-on, sur les carions de Ilaphaël.

Basilique de S’-Lacrest hors les murs. — (Environ 1 kil. hors la porte San Lorenzo.) En 1862, 1865, la ba-

b Al. N l-SKBASI IE.N .

I SI) ROUE I 42. — liOME

silique S'-Laureul fut démolie eu partie pour de grands travaux de restauration. Elle fut d'abord construite par Constantin, ou plutôt par Galla Placidia, au v° siècle. Pelage II la rebâtit en 578. L’orientation en fut changée. (Selon certains antiquaires, la basilique actuelle serait Composée de deux églises réunies dos à dos.) I.e pape llonorius 111 (1210-4227) ajouta la grande nef du côté où était auparavant la tribune (c’est ce qui explique la position inaccoutumée des mosaïques du grand arc, ne faisant pas face à l’entrée actuelle ; et également i disposition unique, dans les églises e Home, d'un chœur se terminant sans abside sur un plan carré), llonorius fit aussi bâtir le portique, dont les peintures seraient contemporaines.

La basilique subit depuis quelques restaurations, qui n'en altérèrent plus le caractère. Au côté dr. de la porte principale, un sarcophage antique, avec bas-relief représentant un mariage romain, sert de tombeau au cardinal Ficschi, neveu d’innocent IV. — L’intérieur est à 5 nefs, divisées par 22 colonnes ioniques de granit et de cipollin1. Dans la nef du milieu sont deux ambons de marbre et une colonne pour le cierge pascal. Le choeur, élevé au-dessus de la nef, a un pavé en mosaïque à dessin géométrique (opus Alcxandrinum), situé à peu près a moitié hauteur des 12 colonnes antiques qui le bordent à dr. et à g. Ces colonnes cannelées, de marbre violet, posent à une grande profondeur sur le pavé de l'ancienne église. Elles ont été dégagées récemment par des fouilles. Les chapitaux sont corinthiens ; deux sont composites. Elles sont ri-

1 Dans la volule de la huitième colonne dr., on remarque une grenouille et un lézard, en grec, balnicox cl sauras, rappelant 1 s noms deux des artistes lacédémonicns cités par Dline, qui, après avoir élevé les temples du portique d’Oclavie, ne purent obtenir d’y inscrire leurs noms, et sculptèrent ces ligures d’animaux sur la base (spira) des colonnes. l'line a-t-il pris le mot spira pour volulcî

chôment architravées avec divers fragments d'entablement antiques, qui se raccordent inégalement. Elles portent un second rang de colonnes diverses, supportant elles-mêmes les arcades plein-cintre des galeries qui étaient destinées aux femmes. — Au fond du chœur est un ancien siégé épiscopal.*

— On remarquera sur le grand arc,, outre la mosaïque du vi* siècle (restaurée), des fenêtres anciennes garnies de plaques de marbre, percées de petits disques vitrés (certaines églises d’Athènes offrent aussi des échantillons de ce mode de vitrage). — Dans 1»

nef, à g., est une chapelle souterraine. — A côté est la porte des catacombes appelées le cimetière de S'-Ci/ricque ; on n’y entre pas. — ..

Sous un portique conduisant au cloître, qui est une sorte de musée d’antiquités, est un tombeau antique orné de bas-reliefs représentant des génies qui vendangent. — Près de là est un cimetière commun d'une disposition singulière.

Basilique de S'-Sébastien nous les su iis (5 kil. hors de la porte San Sebastiano. — V. plus loin, environs De Rome: voie Appienne).* — La porte San Sebastiano, flanquée de tours, a un aspect imposant, vue extérieurement.

— Cette église, bâtie en 567, sur le cimetière de S'-Calixtc, mais entièrement. restaurée au xvn* siècle par Fiant. Ponzio, n’a conservé aucun caractère de son architecture ancienne. — On y montre, entre autres reliques, une pierre sur laquelle on croit voir l'empreinte des pieds de J. C., et qui provient, suivant la tradition, du lieu où J. C. rencontra S' Pierre, et où l’on a élevé l’église Domine qdo Vadis (K. Via Appia). — Près de là on descend dans le cimetière de S'-Calixte, connu sous le nom de Catacombes. ( V. excursions des envi- J rons.) Ces catacombes sont ouvertes au public les 21 et 22 décembre.

Basilique S'”- Agnès hors les murs — (sur la voie Momentané. — 2 kil.

États de l’Église. noüTE 142. — Rome. — églises. 181

hors de la porte Pia. — On suit une routjj resserrée entre les murs des villas. Lè dehors de l’église est peu remarquable . ( Dans une cour carrée précédant Téglise, on voit à travers un vitrage une peinture à fresque représentant Pie IX échappant, en 1824, au danger, . .lors de l'écroulement d'un plancher).

Elle fut construite par Constantin, à la prière de sa fille Constance, à l'endroit flù fut trouvé le corps de la sainte. On la restaura entièrement dans son ca ractèrc primitif. L’église étant sur l'ancien niveau du sol, on y descend par un escalier de 45 degrés (des inscriptions curieuses sont placées sur les murs). De la voie Nomentane on arrive de plain-pied à la galerie supérieure (gynécée). L’intérieur, que Pie IX a fait richement restaurer, offre le modèle qui se rapproche le plus des basiliques civiles des Romains. A l’entrée est un esonarthex ou vestibule intérieur, comme il y en a un à S"- Sophie dé Constantinople. Le baldaquin du maître-autel est porté par 4 colqnnes de porphyre. Au-dessous est le corps de S" Agnès. La statue de la sainte est formée du torse d’une sta- * tue antique en albâtre oriental. Les additions en bronze doré sont modernes. La mosaïque de la tribune date du pape Honorius 1" (620-638), qui ■ réédifia l’église. (Le costume oriental lÆ'de la sainte est celui d’une impératrice.) Dans la 1" chapelle à dr., tête

Îdu Sauveur, nu’on dit avoir été sculptée par Michel-Ange. On remarquera , : aussi un beau candélabre antique en marbre blanc. — H y a une entrée des « Catacombes à peu de distance.

S' ”— Constance — (’a côté de l’église 'précédente). Constantin fit élever cet i édifice de forme ronde pour y bapti- , ser les deux Constance, sa sœur et sa fille. Par la suite, ce baptistère servit ' » de tombeau à la famille de cet empereur. On y voyait l’énorme sarcophage « en porphyre rouge de S" Constance, que Pie VI fit transporter au Vatican et placer en face de celui tout pareil

de S1’ Hélène. En 1256, Alexandre IV convertit ce lieu en une église dédiée k S" Constance. — (Les décorations en mosaïque (du iv” siècle), représentant des génies cueillant des raisins, ont fait supposer à tort à des antiquaires que ce monument était un temple dédié à Bacchus. Les exemples de ces décorations empruntées au paganisme sont fréquents dans les églises primitives). — Il y a dans l’aspect intérieur de cette église un caractère particulier qui s’éloigne de l’antique. Elle est comme un des premiers points de départ de l’architecture transplantée par Constantin de Byzance à Rome.

Églises.

Oii compte à Rome 580 églises. Nous allons signaler les plus remarquables et celles qui peuvent offrir quelque intérêt au voyageur. La description qui suit embrasse 59 églises, sans compter les basiliques. — « Presque toutes les églises peuvent être divisées en doux groupes principaux : les basiliques antiques et les églises modernes. Les édifices du xn“ au xv* siècle semblent faire défaut. Les égli scs modernes sont dans le slvlc qu’on a appelé en France le style jésuite. » — Particulièrement préoccupé du côté artistique de celle description, nous avons négligé la partie légendaire, qui à elle seule exigerait de longs développements.

Le trésor des reliques accumulées à Rome est inépuisable : il semble que rien n’ait été perdu, ou que tout ail été retrouvé. On conserve la baguette de Mme (à S’- Jean de Latran); la crèche de J. C. faS1'- Mariè-Majcure); on a quelques brins de aille et des langes; on a un portrait de . C. à 12 ans; un autre donné à S‘ Prudent par S1 Pierre; des portraits de la Vierge, par S1 Luc, à en faire une galerie; on a la margelle du puits où J. C. s’assit quand il demanda à boire à la Samaritaine (à S'-Jean de Latran'; la table sur laquelle il fil la cène avec ses disciples (ibidem); la colonne à laquelle il fut attaché pour être flagellé [à Santa Prassede); la pierre sur laquelle les soldats jouèrent scs vêlements (à S'-Jean de Latran). A la basilique de S'-Pierre, on conserve le sndarium ou saint suaire ,

lUIUÏE 142. — KO ME. — EGLISES.

linge où est empreinte la face du Christ. Il est placé au-dessus de la statue de S1' Véronique, sans doute à cause de l'affinité des noms : Véronique et rcra iconica, vraie image (on trouve iconica pour icon dans Grégoire de Tours); la lante avec laquelle le Christ fut frappé au côté (au-dessus de la statue de S1 Longin). Elle fut envoyée au pape par le sultan Bajazot, qui espérait, en retour, être délivré de son frère Zizim (Rio, II, 105); enlin on a trouvé et on conserve à l'église de Santa Croec in Gerusalemme la planche en bois portant la fameuse inscription : jksds Nazarencs rex Judeokuii ; un des 30 deniers d’argent île Judas ; les osselets du doigt de S‘ Thomas, emblème du doute, offert à Son tour à une crédulité, qui d’ailleurs n’intéresse pus la foi.

Les églises de Ihtine sont généralement fermées de midi à 2 heures; les basiliques restent ouvertes. — Pour faciliter les recherches, nous suivrons l’ordre alphabétique.

Santa Agnese — (place Navone — PI. 2, U. 111). Innocent X, dont le tombeau, par Maini, est placé sur la grande porte, fit reconstruire en 1550, une nouvelle église à la place de l'ancienne. Gir. Rainaldi monta l’intérieur jusqu’à l'entablement du grand ordre. Borromini l’acheva, fit la coupole, la façade. Dans aucun de scs ouvrages, dit I.etarouilly, Borromini n’a été mieux inspiré et ne s’est montré plus sobre d’incorrections. Le parti de la façade de I'cglise est bien conçu.

Sans changer la masse, sans modifier les proportions, en sc bornant seulement ii purifier quelques détails, à supprimer quelques bizarreries, cette façade ainsi rectifiée ferait honneur même aux maitres. Celte église a été récemment restaurée très-splendidement. L’intérieur à croix grecque est en marbre blanc jusqu’à l’entablement, orné de stucs dorés, et décoré de 8 colonnes en marbre d ordre corinthien.

Los peintures de la coupole sont de Giro Ferri et de Corbcllini ; celles des 4 pendentifs sont du Baciccio. Les chapelles et les autels sont ornés de

bas-reliefs et de statues, ouvrages des artistes les plus célèbres de cette époque. [Ces bas-reliefs, habilement traités, appartiennent à cette époque, où, par une confusion des moyens propres à chaque art, on cherchait à lutter avec la peinture pour le rendu et la complication des compositions. 11 y en a même qui sont sur un plan circulaire, pour obtenir une plus grande profondeur de perspective.] Dans le iranssept, une statue de S' Sébastien est un ouvrage antique converti en statue de saint par P. Campi [elle contraste puisa fermeté de style avec les mollesses élégantes et faciles des autres sculptures] . — Derrière le maître-autel, monument funéraire de la princesse Talbot-Doria (-[- 1857), par Tencrani. A gauche de la chapelle S"-Agnès, un escalier descend dans les corridors qui soutenaient les gradins du cirque ; on y voit un bas-relief représentant la sainte, conduite nue au martyre et miraculeusement couverte de ses cheveux [pauvre ouvrage, que l’on proclame comme une des belles créations de VAlgarde]. Le 21 janvier, jour de la fêle de la sainte, on ouvre la crypte, établie sur un des antiques lupanars du cirque, où, selon la légende, S" Agnès fut exposée et sauvée miraculeusement.

Sant’ Agostino, — S'-Auguslin (au N. E. de la place Navone, près de la rue delà Scrofa. — P. 5, D. 111). Celle église [elle était en réparation générale en 1802, 1865] fut bâtie sur lesda-sins de. Baccio Pintelli par le cardinal d’Estoutcville, archevêque de Rouen.

La coupole, la première que l’on ait élevée à Rome (celle de S’-Pierre ne fut achevée que plusieurs années après), fut exécutée en 1580, et la façade en 1 585. L’église (dont l’intérieur tient un peu du style gothique) fut restaurée par Vanvitelli. On va admirer dans cette église, sur le 5“ pilier à g., la célèbre fresque (aujourd'hui très-allérce) du prophète Isaïe, par Raphaël, exécutée, dit-on, en 1512,

États de l'Église. rouie 142. — dôme. — églises.

après avoir vu les prophètes de Michel- Ange.

L'influence des œuvres de Michel-Ange sur le talent de Raphaël, qui modifia sa manière après les avoir vues, a été contestée. Mais les assertions de Vasari trouvent à cet égard une remarquable affirmation dans les proies dites par Julesll à Sébastien del l’iombo et rapportées dans une lettre de celui-ci à Michel- Ange : « Guurda l'opcre di Bafaelo, cite corne vide le opéré di Michelagnolo subito lasso la maniera del Perusino ; et qnanto più si aceostava a quella di Michelagnolo; ma ê terribile, corne lu vedi, non si pol pratichar con lui. »

« L imitation du grandiose particulier à Michel-Ange n'a donné, dit Passavant, qu’une lourdeur désagréable des formes, et ce qu’on a regardé comme de la majesté dans cette figure ri’esl qu’une absence complète d’expression. »

Les moines Auguslins ont écrit dans leurs archives que cette fresque était de Michel-Ange; mais on n'a tenu nul compte de leurs écritures. Un d’eux a fait un tort plus grave à l’œuvre de Raphaël : il s’avisa de vouloir la laver, et la gâta. Elle fut restaurée par Daniel de Voltcrre (eii 1555], Richardson ( Traité sur la peinture, 111, 154) raconte que le personnage qui avait commandé ce tableau à Raphaël en trouva le prix trop élevé, et alla demander conseil à Michel-Ange.

Celui-ci voulut voir la fresque, et dit : « Le genou seul vaut le prix demandé. a Celte anecdote paraît douteuse.

Dans le transsept de dr., chapelle de S'-Augustin : peintures par le Gucrchin. On remarquera aussi une image de la Vierge, attribuée h S1 Luc, et que l'on croit de l’école allemande primitive. — 2e chapelle à g., un beau groupe en marbre : la Vierge et S" Anne, par Andrea Conluccida Monte Sansovino; Une Vierge, par Michel- Ange Caravage. — Près de la grande porte, dans un riche sanctuaire, beau groupe en marbre, par Jacopo Sansovino, de Madone tenant l'Enfant Jésus chargé de pierres précieuses et de bijoux d’or. « De toutes les images peintes ou sculptées qu’on

vénère en Italie, celle-ci est peut-être la seule qui offre de l’intérêt sous le rapport de l’art. En général, tous les simulacres qui sont en grande vénération chez les fidèles ne sont, comme objets d’art, que d’affreuses monstruosités. 11 n’y a pas une Vierge de Raphaël ou d'André del Surlo qui ait pu exciter l'enthousiasme des dévots; la l’ielà de Michel-Ange est abandonnée dans la solitude. » (Robello.)

Dans le couvent annexé à l’église, bâti par Vanvitelli, bibliothèque A.ngelica (F. Bibliothèques).

S a. nt Andrea delle Fratte. — (PL 4, E, F, II.) ( fratte , haies, jardins.) Clocher, un des ouvrages les plus bizarres du Borromini. Façade de Valadier (1826), aux frais du cardinal Consalvi. Sur le maitre-autel, 2 anges du Bernin. Statue de S"-Annc, par Pacetli. Tombeaux d’Angelica Kauffmann; du sculpteur Rudolph Schadow ; de l'antiquaire danois Zooga.

Sant’ Andrea — (a monte Cavallo.

— PL 5, F, III). Cam. Panfili, neveu d Innocent X , fit construire cette église par le Bernin, pour le noviciat des Jésuites. 1” chapelle à dr., 5 tableaux du Baciccio ; 2’ à g., chapelle S'-Slanislas (enterré sous l'autel) : tableau d'autel représentant le saint à genoux devant la V., par C. Maratla.

Au maître-autel: Crucifiement de S‘ André, par Guill. Courtois, frère du Borgognone. Tombeau de Ch. Emmanuel IV, roi de Sardaigne, qui abdiqua (1802) et se fit jésuite. — Dans la maison du noviciat : statue, en marbres de couleur, de S' Stanislas mourant, par Le Gros.

Sant’ Andrea della Value — (au S. de la place Navonc. — PI. 6, D, III). Commencée en 1591 par Olivieri, et finie par Carie Maderne. Sa façade, par Carlo Rainaldi, que l'on a coutume de vanter comme une des plus magnifiques de Rome, est de mauvais goût. Elle est couronnée d’un double fronton brisé. A l'intérieur sont des

peintures célèbres. — La coupole a été peinte par Lanfranc, et c'est un de ses meilleurs ouvrages. [11 s’y montre imitateur de la coupole auCorrége à Parme, quoiqu’il ait adopté une autre disposition. Ce travail, dit l’asseri, lit époque dans l’art ; il fut le premier à figurer l’ouverture d'une gloire céleste avec une splendeur immense. Peux zones circulaires d'anges et de saints sont assis sur des nuages. Il employa 4 années à ce travail.] Les 1 évangélistes, dans les pendentifs, sont des chefs-d'œuvre classiques du Dominiquin, d’une exécution large et facile ; ou admire surtout le mouvement, la grâce et le coloris du S‘ Jean. I-i voûte du chœur, peinte de sa main, contient une Glorification de S1 André; au dessus de la corniche, l’artiste a peint : la Charité, la Foi, la Religion, le Mépris du monde, la Constance et la Contemplation. Trois grandes fresques autour au chœur sont de Preti, dit le Calabrais. — lr* chapelle à dr., dessinée par C. Fontana , sur l'autel, bas-relief, par Ant. Ilaggi, élève du Bernin. — 2* chapelle (Strozzi); architecture de Michel-Ange, copie en bronze de la Pietà de Michel-Ange (F. la basilique S’-Pierre) et desslalues de Raeliel et d'Elias (F. San Piclro in Vir.coli) ; 2 candélabres dans les |uels Lclarouilly croit aussi rccomaitre son style. Les 2 autres candélabres du chœur sont peut-être de C. Maderne.

— Transseptde dr., S‘ André d'Avellino, par Lanfranc. Dans la nef, tombeaux de Pic II et de Pie III ; et h g., dans la chapelle Ruccellai (maintenant Iiuspolil, celui de l’évêque lettré Gioviauni délia Casa. — La 1” chapelle à g. est peinte par Dont. Paxsignani. — Celte église est en partie bâtie sur les ruines de la scène du théâtre de Pompée, cl, selon d'autres, 'sur l'emplacement de la curie où César fut tué.

Sant’ Antonio a «rate — (à dr. avant d’arriver a la façade de Sl*-Marie-Majeure). « C’est devant la porte de celte église que le 17 janvier de chaque

année, et pendant 8 jours de suite, les gens pieux (et le pape lui-même) envoient leurs chevaux, leurs ânes pour être bénits. — A l'intérieur, les murs sont couverts de misérables peintures à fresque représentant les faits les plus extraordinaires de la vie de S1 Antoine, par Giovanni délia Marca.

Les peintures de la coupole et de la chapelle du saint sont de Pomerancio.

Sakti Apostoli, — S'’-Apôtres (place du même nom à l’E. du Corso. — PL 7, E, III). Celte église, fondée au vi' siècle, fut reconstruite sous Martin V(1420)et parf’r. Fonlana( 171)2).

Une partie de la façade se reconnaît pour une œuvre de Baccio Pintelli, sous Sixte IV; mais des adjonctions postérieures déparent le premier étage du portique. La façade au-dessus est de Valaaier (1827). Dans le portique à dr. , on voit un bas-relief représentant un aigle qui provient du Forum de Trajan. Vis-à-vis est le monument du graveur Volpalo, par Canova . âgé de 25 ans. — Intérieur : sur la porte de la sacristie, tombeau de Clément XIV (Ganganelli), ouvrage célèbre de Canova: statue du pontife, et figures assez médiocres de la Tempérance et de la Clémence. [ Les peintures de cette église sont médiocres.] — Dans le corridor du couvent, cénotaphe élevé à Michel-Ange, qui fut d'abord enterré ici ; en face, monument commémoratif du célèbre cardinal Bessarion.

Ara Cœli, — Santa Maria in Ara Cœli (à côté du Capitole et sur l'emplacement du temple de Jupiter Capitolin.— PL 52, È, IV). N'est-ce pas une singulière métamorphose que cette église de pauvres moines franciscains, à l’endroit où s’élevait le glorieux temple de l’empire romain? C’est sous l'impression de ce contraste que Gibbon conçut (le 15 octobre 1764) l'idée de son histoire de Ja chute de l’empire romain. — On monte ;» l’église d’Ara Cœli par un large escalier de 124 marches. Elle est divisée en 5 nefs

États de l'Eglise. route 142. — rome. — églises.

par 22 colonnes diverses de hauteur, de bases et de chapiteaux (18 de granit d'Egypte ). La 5" à gauche porte l’inscription : A cubiculo augustorcji, et provient sans doute du palais des Césars. — On remarquera le pavement en opus Alexandrinum ; leriche soffite à caissons dorés et les 2 chaires en mosaïques. — La 1" chapelle à dr.

renferme des fresques remarquables du Pinturicchio (Vie de S1 Bernardin de Sienne), restaurées par Camuccini ; la voûte serait peinte par Francesco da Città di Castello (?). — Cha-

Sille suivante : tableau à l'huile de arco de Sienne ; le reste du Pomerancio. — 5’ chapelle à dr., peintures relatives à S‘ Matthieu, par Muziano (retouchées). — l'iusieurs tombeaux intéressants : derrière le chœur, celui de Luc Savelli (1266), père du pape Honorius IV, par Agostino et Agnolo de Sienne, d’après le dessin de Giotto. Le célèbre voyageur Pietro delta Valle est aussi enterré dans cette église.

Dans le Iranssepl N., autel formé d'un sarcophage de porphyre, 1» l'endroit où, selon la légende, Auguste, instruit par la Sibylle de la naissance du Christ, aurait élevé un autel (Ara primogeniti Dei).

On conserve à l’église (l’Ara Cœli le santimmo bambino, petite statuette que la légende dit taillée d’un arbre du jardin des Oliviers par un moine, et coloriée pendant son sommeil par S1 Luc. Le jour de Noël, on l’expose dans une crèche (presejtio). « Celte exposition dure plusieurs jours, pendant lesquels de jeunes enfants, garçons ou filles, montant sur une espece de tréteau placé en fiice du presepto, débitent de petits discours sur la naissance du Christ. Ces sermons ont lieu de midi à 4 h. les jours de fête. Le jour de l’Epiphanie, vers 4 h. de l’aprèsmidi, on porte en procession dans la même église le bambino, puis on se rend sur la rampe extérieure du grand escalier, et on donne la bénédiction au peuple avec ce bambino. » En 1849, les triumvirs donnèrent la voiture de céré-

monie du pape au bambino, qui, depuis, a repris le modeste équipage dans lequel il fait ses visites aux malades. Il n’a conservé que le luxe des perles et des pierres précieuses.

San Bartolonmeo. — (Ile do Tibre.

— PI 8, D, V. — V. p. 128.) Bâtie sur les ruines et avec des colonnes de granit du temple d'Esculape (?).

San Bernardo. — (PL *, G, III.) La comtesse Catherine Sforza, en 1598, transforma en église une salle ronde, située h un angle des Thermes de Dioclétien. Elle a été restaurée par Pie l£.

Santa Bibiana. — (Vers la porte San Lorenzo. — PI. 9, II, V. — Petite église presque toujours fermée ; frappez à la porte à dr.) v* siècle ; rebâtie par Urbain Vlll. Façade du Bernin (1625). La statue de la sainte, sur le maitre-autel, est un de ses meilleurs ouvrages. [Figure d’expression amollie et d’un caractère mondain ; jolie statue avec toute l’absence possible de style.] — Huit colonnes antiques dans la nef. — A g. delà porte, une colonne où l’on dit que la sainte aurait été attachée. Dix fresques (Histoire de S" Bibiane) à dr., par A. Ciampelli; à g., par Piètre de Cortonc (restaurées).

Capuccini — ( les Capucins , ou Santa Maria della Concezione, près la place Barberini. — PL 10, F, II), bâtie par Casoni par ordre du cardinal F. Barberini, capucin et frère du pape Urbain Vlll. — 1'* chapelle à dr., célèbre tableau du Guide, représentant l’archange S‘ Michel [figuro d'une beauté et d’une grâce singulières. On l’a appelée l'Apollon catholique ; mais c’est un Apollon d’un dessin incorrect. Quel que soit l'attrait de cette peinture, il faut reconnaître ue la pose est théâtrale, que la ligne iagonale formée parles bras est ântipittoresque ; que l’on ne comprend pas l'emmanchement du bras gauche; et encore moins le raccourci du bras levé tenant l’épée. On raconte, mais cela est douteux, que la figure de Lucifer

IMXTTK 142. — ROME. — ÉGLISES.

sérail celle du cardinal Panfili, depuis Innocent X, dont les critiques avaient blessé le peintre). Sur la paroi, à g., couronnement d'épines [noirci], par Ghcrurdo délia Nolte (G. Ilonthorst).

— 5° chapelle, sur l'autel, S' François en extase, ouvrage remarquable peint à l'huile par le Dominiquin; fresque du même, représentant la mort de S* François [très-allérée], — 5* chapelle. S' Antoine ressuscitant un mort, d'Andrea Sacchi. Le tableau du maître-autel était une œuvre remarquable de Lanfranc; il fut détruit par un incendie et remplacé par une copie. — Andrea Sacchi est encore l’auteur du S‘ Bonaventure avec la Vierge et l'Enfant Jésus de la chapelle suivante. — Dans la dernière, vis-à-vis de la chapelle où est le S' Michel du Guide, est un des ouvrages les plus corrects de P. Cortone, représentant S1 Paul. Sur les portes de l’église, dans l’intérieur, on remarque les cartons qui servirent de modèle pour réparer la célèbre mosaïque de la \avicella de S' Pierre, par Giotio.

(V. p. 166.) — Pierre tombale du cardinal Barberini, avec l’inscription :

Hic jacel pnlvis, cinis et nihil.

Les touristes ne manquent point d’aller visiter le cimetière souterrain établi au-dessous de l’église, dans lequel les cadavres des capucins, desséchés et recouverts de leurs robes, sont exposés au regard. Plusieurs salles de file, (dont quelques-unes sont éclairées par des baies grillées, ouvertes sur une place publique) sont occupées par ce curieux cimetière.

[Pour dissimuler sans doute l’horreur de ce spectacle, on s’est plu à tapisser les parois, les plafonds de ces salles de décorations variées, formées avec des ossements. Aucune partie du squelette n’est perdue dans cette hideuse nécropole, dont on a réussi à faire une insigne dérision dé la mort.]

San Carlo ai Catikari — S* Charles (place Catinari, nom provenant des

fabricants d’écuelles qui habitaient jadis ce quartier. — PI. 11, I), IV), bâtie en 1612. La façade, par J. B.

Soria. L’intérieur est en croix grecque et d’ordre corinthien. La coupole est une des plus grandes de Rome. On y admire les beaux pendentifs du Dominiquin représentant les vertus cardinales. — 1” chapelle à dr. : Annonciation de Lanfranc ; les peintures de la tribune sont également de lui.

Au inaitre-autel, immense tableau de P. de Cortone : Procession de S1 • Charles Borromée pendant la peste de Milan. Dans le chnmr, situé derrière cet autel, belle fresque du Guide ( S* Charles). — 2' chapelle à g. : Mort de S" Anne, chef-d’œuvre d'Andrea Sacchi. Cette église est fraîchement décorée.

San Carlo — (surleCorso.— PL 12,

E, II). Commencée en 1612 sur les dessins d Onorio Lunghi; terminée par P. de Cortone. La façade, exécutée postérieurement, est d’un style détestable. Cette église est d’une décoration riche, mais de mauvais goût .

Elle abonde en inarbres précieux, en peintures, en stucs dorés. Maître-autel : S1 Charles présenté au Sauveur par la Vierge, un des meilleurs ouvrages de C. Maratta. — Dans le transsept de dr. , mosaïque de la Conception de la Vierge, d’après une fresque de C. Maratta, à S'“-Mariedu Peuple. — Le comte Alexandre Verri est enterré près du 2* pilier à g. Les bancs couvrent et masquent l’inscription.

San Carlo — (altequattro Fontane.

— PL. 15, F, III). — Architecture du Borromini.

Santa Cecilia — (in Trastevere. — PI. 14, D V). — Bâtie, à ce que l’on croit, vers 250, b la place del’habitation de la sainte ; reconstruite au ix" siècle. Elle conserve des mosaïques de cette époque. Dans la cour qui précède l’église est un grand vase en marbre qui servait pour l’ablution des fidèles.

Cette église fut restaurée, modernisée

États do l’Église route 142. —

en 1825; les 24 colonnes de granit furent alors enveloppées de maçonnerie et transformées en pilastres. A l'abside, mosaïque du ix" siècle, d'un caractère bien archaïque. Maitre-autel couvert d’un ciborium gothique. Audessous est le tombeau de S1* Cécile ; sa statue, par Slef. Maderno, est un des bons modèles de la sculpture du xvn" siècle. Le plafond de la nef, peint d’un ton léger, représente le couronnement de la Vierge, et est attribué à Seb. Conca. — Un corridor conduit à la chapelle de la sainte ; on y voit un martyre de S'“ Cécde, de i' école du Guide; dans le corridor, des paysages [altérés], par P. Bril.

Sas Clemente — (sur la rue allant du Colisée à Latran. — PI. 15, G. V.). — Une des églises les plus anciennes de Rome*, intéressante surtout en ce qu’elle conserve la forme des basiliques (U. p. 93) des époques primitives. Restaurée plusieurs fois, mise en l’étal actuel par Clément XI au commencement du xvm* siècle. Elle est précédée d’un atrium ou cour carrée h portiques. Son porche est le seul qui se soit conservé k une des basiliques de Rome. Le. portique de la façade représente le narlnex, — Le clocher qui s’y élève à g. est dé construction plus récente. — L’intérieur a trois nefs ; un des bas-côtés est plus large ; il était occupé par les hommes. — On remarquera le beau pavé en opus Alexandrinum. — Au milieu de l’ë-

1 Dos fouilles entreprises en 1858 ont fait découvrir l'ancienne basilique de S1 -Clément, dont S1 Jérome faisait déjà mention en 592, cl à laquelle il faut rapporter toutes les traditions historiques que l’on croyait relatives à l’autre. Les fouilles se continuaient en 1863 aux frais du gouvernement. Ces fouilles ont amené la découverte de {teintures chrétiennes, que l’on croit du vm* et du vit* siècle et peut-être même d’une époque plu. reculée. En examinant ces restes do constructions ensevelies et appartenant à différentes époques, on voit successivement le tuf et au-dessus les grandes assises en péperin du temps de la république; puis, en regard, sur une autre muraille, les briques de T'empire.

glise est l’enceinte servant de chœur , entourée de balustrades en marbre :

on y voit le monogramme de Jean Vil (ix" siècle). Il provient très-probablement de l’église souterraine, que les fouilles doivent achever de découvrir.

A dr. et à g. sont les ambons de marbre; a côté de celui de g., pour la lecture de l’Evangile, est une colonne servant de candélabre pour le cierge pascal. Le sanctuaire est séparé du chœur par des marches et un cliancel, formé ici d’un mur d’appui en marbre. Au milieu est l’autel surmonté d’un ciborium. Derrière l’autel s’étend l’abside, emplacement réservé aux prêtres (presbyterium). Au fond de l'hémicycle s’élève sur trois degrés le siège épiscopal (cathedra).

On trouve ici les deux absides latérales dont nous avons parlé (p. 95). — La mosaïque de la voûte tle l'abside est du xiii” siècle; elle a été restaurée au xvn”. — Chapelle k dr. de l’abside (tribune) : statue de S‘ Jean-Baptiste, par Simone, frère de Donatello; — chapelle k g., peinture de la Vierge, par Conca. — Chapelle à gauche de la porte d’entrée; Fresques de Masaccio, altérées par le temps et les restaurations fréquentes. [On remarquera particulièrement celle représentant la sainte discutant au milieu des docteurs.] — A dr. du sanctuaire, monument du cardinal Rovarella (1426).

Sa.nti Cosmo e Damiaxo — (Su-Cosme et Damien au.Forum. — PI. 16, E, V).

Fondée par Félix 111 en 227. Adrien I" la fit restaurer en 780 et fit mettre les portes de bronze au vestibule.

L'exhaussement du sol rendant l'intérieur trop humide, Urbain VIII fit reconstruire entièrement (1633) la partie supérieure (totius superioris basilicæ a se exædificatæ parictibus excitatis) ; le pavé fut exhaussé au niveau du sol actuel au moyen d’une voûte construite entre l’église inférieure et la supérieure (fornice medio inter inferiorem et hanc imposito). La rotonde du temple antique

faussement attribué à Romulus et Remus (F. p. 145) avec sa coupole, inférieure en hauteur à l'église nouvelle, fut conservée comme vestibule. — On croit que les mosaïques de la tribune sont ac l'année 550. Elles représentent l'Agneau mystique.

Santa Francesca Romana, — S"-- Françoise-Romaine (au Forum, près de la basilique de Constantin. — PI.

18, F. V), bâtie sur Remplacement du temple de Vénus et de. Rome (F. p.

145). Renouvelée sous Paul V. Mosaïques du ix' siècle. En avant du grand autel, tombeau de la sainte, dessiné par le Bernin; au transsept, tombeau de Grégoire XI, par Olivieri (1584). — La V. et 4 Saints, peinture de Sinibaldo Ibi.

GesC, — Jésus (place du même nom. àl’O. du palais de Venise. — PI. 10, E, 1); une des églises les plus vastes et les plus riches de Rome ; appartenant à la congrégation des Jésuites. Commencée en 1568 parle célèbre Vignole. En 1575, Jacques de la Porte, son élève, la continua et lit la coupole et la façade. L’intérieur se fait remarquer par ses pilastres corinthiens, ses stucs dorés, ses sculptures en marbre et ses peintures.

Fresques de la voûte, de la coupole et de la tribune, par le Baciccio [peinture décorative, flamboyante, trèsmouvementée].— Chapelle au fond du transsept de dr. par Pietre de Corloue : Mort de S1 François-Xavier, par C. Maratta (tableau qui a noirci], — Maître-autel dessiné par Jacques de la Porte, décoré de 4 colonnes de jaune antique; restauré en 1842. Tableau de la Circoncision, par Capalti.

— A côté de cet autel, tombeau du célèbre cardinal Bellarmin ; ligures de la Religion et de la Sagesse, par le Bernin. — Rien n’égale la richesse de l’autel de S‘-lgnace (à l’extrémité g.

de la nef traversale), dessiné par le P. Pozzi, jésuite. Le globe tenu par le Père éternel est, dit-on, le plus gros morceau de lapis-lazuli. Statue en ar-

gent du saint, haute de 2 met. 90, modelée par Legros, artiste français, alors le plus célèbre sculpteur de Rome. Aux côtés de l’autel, deux groupes en marbre : 1° le Christianisme embrassant les peuples barbares, par le sculpteur français Théodon; 2° le Triomphe de la Religion sur l’Hérésie, par Legros.

San Giorgio in Velabiio — (à côté de l’arc de Janus Quadrifrons (F. p.

1 55). Eglise (rarement ouverte) rebâtie au vin* siècle ; le portique est du xine siècle. A l’intérieur, 16 colonnes variées provenant de monuments antiques.

San Giovani de’ Fiorentini, — Saint- Jean des Florentins (au bord du Tibre, à l’entrée de la rue Giulia — PI. 20, C, 111) doit son origine à une association de pieux Florentins. Michel-Ange fit cinq projets (l’un d eux est reproduit dans l’ouvrage de Letarouillv, p. 541 du texte); Sangallo, Raphaël, concoururent également. LéonX choisit le modèle de Sansovino. Celui-ci étendit ses fondations en empiétant sur le Tibre. Après le sac de Rome (1527), Sangallo lui succéda; puis Giacomo délia Porta (Jacques de la Porte), Carlo Maderno. Enfin, Aless.

Galilei fit la façade en 1754. — Troisième chapelle à dr., S‘ Jérôme priant, par Santidi Tito; à g. :S’ Jérôme écrivant, belle peinture de Cigoli ; la peinture à dr. est du Passignani. — Au transsept de dr., célèbre peinture de Salualor Bosa. Délivrance des saints Cosine et Damien du martyre. Maitre-autcl, groupe, par Baggi.

— A g. du maître-autel, chapelle du Crucifix, peintures [médiocres] de Lanfranc. [Dans la coupole peinte par lo même, singulière figure du Christ, étendu h la renverse, les jambes en l’air. On peint toujours des sujets religieux, mais l’art religieux est mort.]

— 5* chap. à g. : S1 François [noirci], par Sanli di Tito ; les autres peintures sont du Pomcrancio [ton léger de la fresque].

États de l’Église. boute 142. — bome. — églises.

C’est dans celte église que B. Celiini enterrait, en 1529, son frère, tué dans une attaque contre le guet, et jurait une vengeance qui ne se fit pas attendre.

San Girolamo degli Sciiiavoni, — S'-Jérôme des Esclavons (port de Ripetta. — PI. 22, D, II). Cette église, construite par Sixte V sur les dessins de Mart. Lunghi et Giov. Fontana, a été rouverte en 1852, sortant toute coquette des mains des décorateurs.

Gngliardi, peintre vivant, a peint à fresque la voûte et plusieurs compositions.

San Gbegobio, — S'-Grégoire (sur le mont Cclio, vis-à-vis du Palatin. — PI. 23, F, VI). Construite au vu* siècle, à la place où Grégoire le Grand avait transformé en couvent le palais de son père. Façade et portique de Giov.

B. Soria (1633). L’église reconstruite en 1734 par Fr. Ferrari. Sons le porlique est l’entrée d'une terrasse doù on a une vue pittoresque sur les ruines du palais des Césars. — 'Intérieur à 3 nefs,* 16 colonnes antiques.

— Chapelle San Gregorio, sculptures du xv* siècle. — Un portique conduit aux trois chapelles suivantes : celle du milieu, dédiée à S' André, a deux fresques précieuses, l’une de Guido Béni (S* André adorant la Croix), l’autre du Dorniniqttin (Flagellation du saintl. Ces deux fresques, exécutées en concurrence par les deux artistes, méritent, seules, qu’on aille visiter cetteéglise. LeFlagelleur, vu de dos, du Dominiquin, est remarquable comme puissance de dessin et élévation de style. Annihai Carrache dit de ces deux ouvrages: « b peinture du Guide est d’un maître, celle du Dominiquin est d'un élève qui en sait plus que le maître. » — 2* chapelle, Santa Silvia (mère de Grégoire), fresque de Guido Béni. — 3' chapelle, statue de S‘ Grégoire, par Coraieri, ébauchée, dit-on, par Michel-Ange.

C’est dans l’église San Gregorio que la célèbre courtisane Inripéria, maîtresse du

banquier Cliigi (V. Palais : la Farnésine), avait obtenu l’horincur d’un monument avec cette inscription : « Imperia, coriisana romana, quæ digna tanto nomine, ra ne inter hommes forma: spécimen dédit. Vixil aunos XXVI dîes XII, obiit 1511, die 15 augusti.» « Monument et inscription, dit Valéry, détruits dans le siècle dernier, non point par convenance ni par scrupule, mais dans quelque restauration, par inadvertance.» *

Sant’ Ignazio , — S‘ - Ignace do Loyola (place du même nom entre le Corso et le Panthéon. — l’I. 24, E, III). Commencée en 1026. I. e Dominiquin donna deux dessins, et le P. Grossi, jésuite, fit un plan combine des deux.

La façade est de Y Algarde. C’est une des belles façades,- de style jésuite. — Le P. Pozzi ou Fozzo (1642-1709), jésuite, peintre, sculp. et architecte, possédant une surprenante célérité d’exécution, peignit le plafond de S1- Ignace en 10 ou 12 mois. 11 dessina les autels de cette église, et peignit encore la tribune et un tableau du 1" autel à dr. 11 a exécuté des peintures dans des églises de Jésuites à Turin, Mondovi, Modène, Arezzo, Montepuleiano, et au Collège Romain, à Rome.

Il excellait dans la perspective. [A la voûte de l’égl. S‘-Ignace il a peint une architecture fantastique, avec des ressauts, des corniches, des arceaux, des tribunes où sont répandus des spectateurs et d’où partent des anges et des saints faisant cortège à lgnacede Loyola jusque dans sa gloire céleste. Riche décoration; imagination féconde et déréglée.] — Chapelle du transsept de dr., bas-relief remarquable représentant l’apothéose de Louis de Gonzague, par Legros. — Par le même, àdr. du maîtreautel, beau tombeau de Grégoire XV.

— Le Collège Romain est attenant à celte église.

Sant’ Isinoro — (monte I’incio. — PL 25, F, II). Sur le maître-autel, bonne peinture d’/lnd. Sacclii: S1 Isidore; à dr.. Madone, par Carlo Mar ait a [d’une belle couleur]. — 1r*

chapelle àdr., peint ores de C. Marat la : la fuite en Égypte et la mort de S1 Joseph (Jésus, assis près du lit, l’exhorte).

Sas Lorenzo in Damaso — (n° 61, Carré I), 111 du Plan, à côté du palais de la Chancellerie, derrière un prolongement de la façade de ce palais à , dr.). La porte est de Vignole. Malgré l’élégance de ses profils, la porte projetée par Bramante (reproduite dans l’ouvrage de Lelarouilly, pl. 531) est plus en harmonie avec la façade.

— Tombeaux d’Annibal Caro, poëte du xvr siècle ; de Sadolet ; du comte Rossi (buste par Tenerani), assassiné le 15 novembre 1848, dans le palais de la Chancellerie.

San Lorenzo in LCcina — (place du même nom, vis-à-vis du palais Ruspoli. — Pl. 2G, E, II). Cette église, restaurée par Paul V, en 1606, appelle le pieux pèlerinage des voyageurs français ; elle contient (entre la 2* et la 5* chapelle à dr.) le tombeau de j’illustre Poussin, élevé aux frais du vicomte de Chateaubriand. — Au maître-autel, peinture du Crucifiement, par Guido Béni.

San Lorenzo in Miranda, — église bâtie sur les restes du temple d’Antonin et Faustine au Forum (F. p.

San Luigi de’ Francesi, — S'-Louis des Français (à l’E. et près de la place Jiavone. — Pl. 27, I), III), l’église des Français résidant à Rome. Achevée sur les dessins de Giac. délia Porta, en 1589, 1 année de la mort de Catherine de Médicis, qui y contribua pour des sommes considérables.

— Peintures de la voûte de la nef, par Natoire. — Sur le premier pilier, monument en marbre blanc, et de forme pyramidale, élevé en 1852 à la mémoire des soldats français morts au siège de Rome, en 1849. — 2* chapelle. belles fresques classiques du Dominiquin (Actes de S'* Cécile), altérées par les restaurations. — Copie (noire et mauvaise) par le Guide,

1 d’après la S’eCécile de Raphaël, du musée de Bologne. — 3* chapelle, tableau d’autel, par Parrocel. — Tombeaux du cardinal d'Ossat: du cardinal de Remis ; du peintre Pierre Guérin ; de de B. Wicar, mort à Rome en 1834 ; inscription lapidaire à la mémoire de l'archéologue J. B. Séroux d'Agincourt.

— Maître-autel : Assomption de la Vierge, un des meilleurs ouvrages de Fr. Bassano [noirci]. Chapelle à g.

du maître-autel : tableau d'autel et tableaux latéraux, par le Caravage; fresques de la voûte, parle chev. d'Ârpin. — Tombeau de M“* de Montmorin, érigé par M. de Chateaubriand, qui en composa l'élégante inscription.

— Monument à la mémoire de Claude Gelée, par Lemoyne [sculpture médiocre]. — Sur la porte de la sacristie, tombeau du cardinal de la Grange d’Arquien, beau-père de Sobieskv ; il mourut à cent cinq ans. « Ilomme d’esprit, de bonne compagnie, dit S‘- Simoix, fait cardinal à 82 ans, gaillard, qui eut des demoiselles fort au delà de cet âge, qui ne dit jamais son bréviaire, et qui s'en vantait. »

San Marcello — (place du même nom, sur le Corso. — Pl. 29, E, 111).

Rebâtie en 1519, sur les dessijis de Sansovino; façade de mauvais goût, par C. Fontana. — 4* chapelle à g., conversion de S1 Paul, par F. Zucchero, et fresques par son frère Taddeo. — 4‘ chapelle à dr. , Création d’Eve, belle peinture de Pierino del Vaga; le S‘ Marc et le S‘ Jean, du même ; le reste est terminé sur ses cartons par Daniel de Volterre, aidé de Pellegrino de Modène. — Tombeau du cardinal Consalvi.

San Marco — (place du même nom ; l'église de S'-Marc est attenante au palais de Venise. — Pl. 28, E, IV). Fondée en 356 ; plusieurs fois rebâtie, et, en 1468, par Paul II. Façade par Giuliano da Majano. — Au portique extérieur, un colosse de Junon et d'anciennes épitaphes chrétiennes.

A l'abside, mosaïque de l'an 855. —

États de l'Église. route 142. — home. — églises. 191

Peintures [sans intérêt! : Résurrection, de Palma le Jeune; S* Marc, pape (école du Pérugin). — Adoration des Mages, de C. Maratta. Tombeau de Leonardo Pcsaro, un des premiers ouvrages de Canova.

Sauta Maria df.gli Amgeli, — S"- Marie des Anges (place des Termini.

— PI. 50, G, III), une des plus grandes églises de Rome. Michel-Ange, âgé de plus de 80 ans, chargé de ce travail par Pie IV, conçut l'idée d’établir cette église dans une immense salle (bibliothèque ou cella Calidaria) des thermes de Dioclétien ( V . p. 157). 11 conserva en place les 8 belles colonnes de granit d’un seul morceau; mais, pour préserver l’édifice de l'humidité, il exhaussa le pavé de 2 met. et enterra les bases des colonnes. (La hauteur du grand ordre, compris la nouvelle base et le chapiteau, est de 13 met. 826 ; du sol à la voûte, 28 mèt.

920 ; longueur de la grande nef, au-

ionrd’hui transversale, 1 00 mèt. 622.) lais, sous Benoit XV, Vantivelli altéra les belles dispositions de Michel- Ange, et mit l'édifice dans l’état où il est aujourd'hui. L’église de Michel- Ange devint la nef transversale de la sienne. Profitant de certaines dépendances de la bibliothèque, Michel-Ange avait construit 4 grandes chapelles enfoncées, 2 de chaque côté ae la nef.

Tout cela a disparu. Ces chapelles ont été murées et sont devenues des magasins à foin. Pour établir de l’uniformité, Vanvitelli orna la nouvelle nef de 8 colonnes semblables d’aspect aux anciennes, mais en briques recouvertes d'uq enduit et peintes. Le maître-autel se trouve maintenant étouffé sous une voûte basse, et la chapelle au fond à dr. a remplacé la belle porte d’entrée de Michel-Ange. Vanvitelli lit un vestibule d’entrée d’une chambre circulaire (laconicum) des bains. Dans ce vestibule sont deux chapelles; on y voit les tombeaux (à dr.) de C. Maratta, et, plus près de la nef, celui de Fr. Alciat ; (à g.) de Salvator

Rosa. Dans le passage allant du vestibule à la nef, statue de S’ Bruno, faite par lloudon pendant son séjour à Rome. M . de Clarac la considère comme son chef-d’œuvre. Clément XIV disait de ce S‘ Bruno : « H parlerait si la règle de son ordre ne le lui défendait. » — On a vivement critiqué cette entrée actuelle d’un aussi magnifique vaisseau d'église, qui oblige à descendre un escalier (comesesi andasse giù in una grotta). 11 ne faut pas toutefois verser exclusivement sur Vanvitelli le blâme de toutes ces altérations; ces mutilations furent commencées par les chartreux. — En se dirigeant vers le maitre-autcl qui fait face à la porte d’entrée, on remarquera 4 grandes peintures: (à dr.) une fresque de Romanelli , Présentation de la V. au temple, qui a été transportée de la basilique de S‘-Pierre ici ; — (à dr.

du chœur) la fresque de 22 pieds du Dorniniquin, Martyre de S1 Sébastien, a été également transportée de S‘- Pierre, en 1738, par le mécanicien Zabaglia, qui, sans instruction, mais doué d’un génie naturel, devint architecte de S'-Pierre. [Cette œuvre du Dorniniquin est mouvementée, et d’une couleur q>lus harmonieuse que cela ne lui est ordinaire. Belle expression de la tête du saint. La partie supérieure est médiocrement conçue. Les figures du bas manquent de style.] — Vis-àvis, Baptême de J. C., parC. Maratta [peut-être l'œuvre capitale de re peintre (le la décadence], — Enfin, la Mort d’Ananias et de Saphire, peint sur ardoise, par le Pornerancio. — Nef transversale g. : la Chute de Simon le Magicien, œuvre capitale de Pompeo Battoni [entente du clair-obscur] ; S1 Basile et l’empereur Valons, qui s'évanouit , par Subleyrus. [Dans cet ouvrage le peintre français se montre à la hauteur des peintres italiens de cette époque.] Les autres peintures sont par Musciano , Bianchini, Costanzi, Trevisani. — Le cloître uns Chartreux, derrière l’église, a été

dessiné par Michel-Ange, li a un portique soutenu par 100 colonnes de travertin. Au milieu de ce vaste cloître, de hauts cyprès, plantés par Michel- Ange, entourent une fontaine.

Santa Maria dell’ Anima — (près et au N, 0. de la place Navone. — PI. 31, D, 111). On attribue à Antonio Giamberti , oncle du célèbre San Gallo, les belles portes d’entrée. Letarouillv croit qu'elles sont de B. Pertizzi. L'église est composée de 5 nefs voûtées et portées presque à la même hauteur. — Maître-autel : très-bon tableau de Jules Bomain [a beaucoup noirci ; fatigué par les restaurations] . A dr., beau mausolée du pape Adrien VI, dessiné par bail. Peruzxi, exécuté par Michel-Ange, de Sienne, et Nie. Tribolo. — 3* chapelle à dr., fresques de Sicciolante, dit le Servi oneta; 4' chapelle ii g., fresques de Fr. Salviati; 4” chapelle, à dr. : Pietà en marbre, copie decelle de Michel- Ange, à S'-Pierre, nar Nanni di liaccio Bigio. [Il a relevé la tète du Christ, qui dans l’original est très-renversée et se refuse à la vue.) — Deux petits tombeaux dus au ciseau de Fr. Quesnoy :

l'un (1" pilier h g., vers le maîtreautel) à la mémoire de Vanden d'Anvers ; l'autre (à côté de la porte d'entrée) du cardinal d’Autriche.

Santa Maria in Ara C<eu (F. Ara ' Cœli, p. 184).

Santa Maria Aventina — ou du PniEüRÉ pe Malte (PI. carré D, VI).

En 1763 le cardinal Rezzonico la fit restaurer par Piranesi, qui en fit un pastiche de décorations en style antique. Lui-même y a son toïnbeau, avec sa statue drapée û l’antique. — N. B. Quoique cette église ne présente îoint l'intérêt sous le rapport de l'art, es personnes qui séjournent quelque temps à Rome devront la visiter à cause des beaux points de vue qu'on a de la place qui est devant, ou du jardin qui y est annexé, ayant une allée d’arbres en berceau, au bout de laquelle on aperçoit S'-Pierre. — Ce

jardin donne sur la place Piranesi, décorée avec un goût détestable, et par laquelle, en tournant à g., on arrive aux églises S'-Alexis et S"-Sabine.

Santa Maria in Campitelli — (place du même nom, à 10. du Capitole. — PI. 33, D, E, IV, — Campitelli, par corruption de Campidoglio). Elle s’appelle aussi Santa Maria in ronneo, parce qu’elle se trouve sur l’emplacement du portique d’Octavie. — Une des belles églises de Rome pour l'architecture. Bâtie en 1658, sur le dessin de C. Bainaldi. Peintures médiocres du xvn* siècle : Descente du S'-Esprit, par Luca Giordano, Nativité de S1 J.-Baptiste, par le Baciccio.

— Dernière chap., à g., 2 tombeaux pareils; lions supportant une pyramide ; sur l’une on lit : lmbra, sur l’autre : nihil.

Santa Maria in Cosmedin — (place Bocca délia Veritâ. — PL 54, L, V), sur l’emplacement du temple antique de Cérès et Proserpine (F. p. 148).

Reconstruite par Adrien I" en 722, et par Grégoire IX au xm* siècle ; on croit que son nom vient du grec Cosmos, ît cause de la décoration dont ce pape l’embellit. Douze colonnes antiques de marbre divisent l'intérieur en 5 nefs.

Le pavé, en pierres dures de couleur, est du genre ditopus Alexandrinum.

— Crypte curieuse sous le chœur. — Maitre-autel isolé, composé d’un bassin de granit rouge, etsurmonléd’un ciborium à colonnes de granit d'Egypte. — Ambons. — Siège épiscopal. — Dans la sacristie, une mosaïque de 705.

Santa Maria in Dominica ou della Navicella — (sur le monte Celio. — PI. 35, F, VI). Bâtie sur l’emplacement de la maison de S" Cyriaque, dame romaine, d’où dériverait son nom ; celui de Navicella provient d'une nacelle en marbre placée devant l'église. Léon X la renouvela entièrement d’après le plan de Baphaül. A l’intérieur, 18 colonnes de granit et 2 de porphyre. A l’abside, mosaïque du i\' siècle. Jules Bomain et Péri»

États de l’Église. route 142. — roue. — églises.

del Vaga ont peint la frise de la nef en clair-obscur.

Santa Maria di Loreto — (place Trajane. — PI. 30, E, IV), commencée par Antonio du San Gallo, gâtée par une surcharge d’ornements postérieurs. — Statue de S,e Suzanne, par Fr. Quesnoy (Fiammingo), un des

Idus remarquables ouvrages sortis de 'école du Bernin.

S" -Marie-Majeure (F. p. 176).

Santa Maria sopra Minerva — (près et au S. E. du Panthéon. — PI. 38, E, 111). Bûtie au xiv" siècle sur l’emplacement d’un temple de Minerve; c’est, à Rome, la seule église d’un slvlc gothique, simple et large. Le caractère en disparait sous les dorures et le clinquant de l’ornementation introduit, de 1846 à 1853, par la restauration des frères dominicains*. A côté du choeur, à g., statue du Christ debout, tenant la croix, par Michel- Ange. Elle fut terminée par Fed.

Frizzi, sculpteur florentin. On a dù inettfe un brodequin en bronze au pied droit, parce que les dévots l’usaient à force de le baiser. A l'opposite, S‘ Jean, par Obizzi. — 5* chap. à dr. (la 1" étant celle des fonts baptismaux), dessinée par C. Moderne, peintures à fresque de Cesare Nebbia [indifférentes]; tableau d'autel représentant l'ange qui présente à la V. 5 jeunes filles de la confrérie de l’Annunziala, attribué au Fiesole [on ne reconnaît nullement sa manière. Quelques-uns l’attribuent à Benozzo Gozzoli]. Statue d'Urbain VII, par Buonvicino. — Chapelle suivante (Aldovrandini) : Cène, de Baroccio, [peinture noire et médiocre]. — Transsept de dr., chapelle de S'-Thomas d’Aquin, fresque de Filippino Lippi; le tableau d’autel représente la V.f S‘ Thomas d’Aquin et le cardinal Oliv.

Carafa. A la voûte, Sibylles et Anges, par Baffacllino del Garbo ; ces di-

1 Sur la façade, dos inscriptions marquent la hauteur des débordements du Tibre en I tiî, 1495,1500, 1557,159k, la plus extraordinaire.

verses peintures ont été endommagées

&les restaurations. Tombeau de IV, de la famille Carafa, dessiné par Pirro Liaorio. — Tombeau gothique de Guill. Durand, remarquable par ses mosaïques et ses sculptures, par Giov. Cosimali. — Chap. Altieri:

sur l’autel, tableau de C. Maratta ; à la lunette, fresques [nulles] du liaciccio. — Chap. du Rosaire : peintures de la voûte [en petits compartiments , peu visible], par Marcello Venusti; peintures murales, relatives à Catherine de Sienne, par Giov. de' Vecchi; sur l’autel: Madone, attribuée à tort à Beato Anyelico. — Maitre-aulel moderne. Sous l’autel sont les restes de . S'* Catherine de Sienne. Fenêtres à verrières de couleurs, modernes. — Derrière le maître-autel: tombeaux de Léon X et de Clément VII, par Bandinelli * ; les statues de ces papes sont de Baf. da Montelupo et de üani di Baccio Bigio. — Près de Léon X, pierre tombale du cardinal Bembo, consacrée par son fils naturel, qu’il avait eu de la Morosina. — Dans un corridor conduisant à une porte derrière la tribune, tombeaux (tu cardinal Alessandrino, par Giac. délia Porta ; du cardinal I'imentel, par le Bernin ; du cardinal Bonelli, par C. Bainaldi Avant de rentrer dans la nef, on voit à dr., enchâssé dans le mur, le tombeau d’un humble moine qui fut un grand artiste, de Beato Angelico. 11 est représenté revêtu de son costume de Dominicain, la tête posée sur un coussin; les mains croisées sur la poitrine. L’inscription porte : Hic Jackt Ven.

PictorFr. Io. de Flor. Ord. P. (ordinis Prædicatorum). MCCCCLV. — Sacristie, Christ en croix et saints, par And. Sacchi. — En rentrant dans l'église, on voit dans la chapelle Sl-

' Nibbv (8- édit.) les attribue à Haccio Pintelli. Mais il nous semble que cet architecte, employé par Sixte IV, pape de 1471 à 1484, ne devait plus exister, ou devait être beaucoup trop Agé à la mort de Clément VII (1554).

Dominique, le tombeau de Benoit XIII.

— En redescendant la nef latérale, on remarque encore plusieurs tombeaux ; sur un pilier, celui de l'antiquaire Fabretti, sculpté par Husconi; dans une chapelle, une petite statue de S1 Sébastien, par Mino da Fiesole; du même (après la dernière chapelle), le tombeau de Tornabuoni, marchand florentin, parent des Médicis; et au-dessus celui du cardinal Tebaldi, par And.

Yerocchio (?) — Le couvent attaché à cette église est le siège principal des dominicains et la résidence du général de l'ordre. — C'est là aussi qu’est la célèbre bibliothèque de la Minerve.

- (F. plus loin : Bibliothè<iue.)

Santa Maria dell’ Orto — (Trastevere. — l’I. 59, ü, V). Eglise ainsi nommée d’une image de la V., peinte sur le mur d'un jardin. Construite en 1512, sur le dessin de Jules Romain; façade de Martino Lunghi. — Intérieur richement décore. 1" chap. à dr., Annonciation, fresque de Taddeo Zuechero; les peintures de la chap.

suivante sont de son frère Fedcrigo.

Transsept, peinture, par Nicolô da Pesaro. Sur le maître-autel, l’image miraculeuse de la V., qui était sur le mur du jardin.

« Cette église appartient à plusieurs corporations ; chacune a sa tombe devant sa propre chapelle, et sur le couvercle sont gravées ses armes particulières : un eon sur la tombe des marchands de volailles, une pantoufle sur celle des savetiers, des artichauts sur celle des jardiniers, » etc. (Itobello.)

Santa Maria deila Face, — S"- Marie de la Paix (au N. 0. de la place Navone. — PI. 40, D, III. — 11 y a une entrée par le cloître qui fut dessiné par Bramante). Construite en 1478, sur le dessin de Baccio Pinlelli, par Sixte IV, en actions de grâces pour la paix entre les princes chrétiens. La façade théâtrale, avec son portique semi-circulaire, est de Pietre de Cortone. — Au-dessus de la 1" chapelle

à dr., que le banquier Agostino Chigi (F. p. 252) fit décorer à ses frais, on admire la célèbre fresque de Raphaël :

les Sibylles. Elles ne furent pas exécutées avant 1514.

[On a dit que dans ce bel ouvrage Raphaël parait avoir voulu se mesurer, dans un sujet semblable, avec Michel-Ange.

Cependant ici il ne cherche pas, comme dans son Isaïe, de l’église S'-Augustin, à imiter le peintre de la chapelle Sixtine.

Il semble plutôt avoir en vue d’établir, par la grâce, la beauté de scs ligures, la différence de son goût d'avec celui de son rival, qui virilise les siennes et leur donne cette charpente grandiose, inconnue avant lui, et dont il n'a laissé le secret à aucun de ses nombreux imitateurs. La seule ligure qui pourrait peut -être se prêter à ce rapprochement serait la ligurp dedr. , la vieille sibylle Tiburline.J — M. Passavant contesté une autre erreur accréditée (F. p. 48 de ce volume), savoir, que Raphaël ait imité les sibylles de l'église d’Assise, attribuées faussement à Vlngegno et qui sont A'Adone I)oiti, contemporain de Vasari. — Raphaël fut aidé dans ses travaux par Timoteo delta Vite , qui peignit les Prophètes sur scs dessins. Les fresques de Raphaël, déjà restaurées de 1650 à 1061 , l’ont encore été de nos jours par Palmaroli. — Les peintures sur l'entablement sont du Roxso.

La chapelle suivante, à g., a été dessinée par Michel-Ange; les arabesques en marbre qui en décorent l’extérieur sont de Sim. Mosea. Les statues de S* Pierre et S' Paul, et les tombeaux, sont du sculpteur Vineenzo de’ llossi, de Fiesole. — Les tableaux au-dessous de la Coupole sont : Visitation, par C. Maratta; Présentation au temple, une des meilleures peintures du célèbre architecte Balthazar Peruzzi [œuvre importante, mais mal conçue : on voit une place publique, des cavaliers, etc...; ce que l’on peut à peine discerner dans cette peinture enfumée, c’est la petite Vierge] ; Nativité de la V., par Fr. Yanni; Mort de la V., de Morandi. — La voûte et les lunettes au-dessus du maître-autel sont peintes par P Albanc, dans sa jeu-

États de l’Église. route 142. — i

nesse ; l'Adoration des mages, par P assignant — Chap. à g., Nativité, par Sicciolante (le Sermoneta). 1" chap.

à g., en entrant, fresque estimée de B. Peruzzi :laV., S,# Brigitte, S10 Catherine et le fondateur de la chapelle. Dans la même chapelle, tombeau élégant de deux jeunes filles mortes le même jour de la peste, en 1505; Letarouillv le croit de Bramante.

Sauva Maria bel Popolo — Su- Marie du Peuplé (à côté de la porte du Peuple. — PI. 41, E, I). Cette église est, par ses peintures et surtout par ses sculptures et ses ciselures des xv* et xvi* siècles, une des plus intéressantes de Rome. Construite, selon la tradition, en 1099, pour purger cet endroit des démons établis autour du tombeau de Néron, Sixte IV la fit rebâtir par Baccio Pintelli, vers 1475.

Elle a été modernisée par le Bernin.

— 1” chap. à dr. : Nativité de J. C., œuvre très-estimée de Pinturicchio.

Les peintures, des cinq lunettes, également de lui, sont altérées. Tombeau du cardinal délia Rovere (belle production du xv* siècle) et de Giov. di Castro (Letarouillv croit ce dernier de San Gallo). — 2* chap., richement décorée, due à l’architecte C. Fontaua : sur l’autel, Conception, peinte à l'huile sur mur par Carlo Maratta.

— 5* chap. ; on y reconnaît l’architecture de Baccio Pintelli. Fresques de Pinturicchio, restaurées par Camuccini ; à g., figure en bronze d’un évêque, couchée sur un tombeau [d'un dessin élégant], à dr., tombeau de Jean de la Rovère. — 4* chap. : Basrelief (S“ Catherine entre S' Antoine de Padoue et S‘ Vincent, martyr), bel ouvrage de sculpture du xv* siècle.

Deux tombeaux remarquables. — Au maître-autel, une de ces images vénérées de la V., attribuée à S‘ Luc. (Le pape vient s’y prosterner le 8 septembre et dire la messe.) Chœur: derrière le maître-autel, fresques de la voûte, par Pinturicchio. Fenêtres ii

vitraux de couleurs, par Claude et Guillaume de Marseille, appelés par Bramante ; genre de décoration presque inconnu à Rome. Tombeaux des cardinaux Ascanio Sforza et Hieronimo Basso, par Andrea Contucci da Sansovino, regardés comme les meilleurs modèles d'ornements modernes que possède Rome, tant pour la pureté du dessin que pour le fini de l’exécution. Chapelle à g. du chœur, sur l’autel :

Assomption, d 'Annibal Carrache; à dr. et à g.. Crucifiement de S1 Pierre et Conversion de S‘ Paul, de Michel- Ange de Caravage. — Chapelle Chigi (la 2" à g. en entrant), une des plus intéressantes ; le dessin en est attribué h Raphaël. La galerie de Florence conserve un dessin de sa main avec des notes manuscrites relatives à la construction de cette chapelle. Malgré ce document positif, la composition et les détails en sont si habiles, que Letarouillv, y retrouvant des traces visibles d’études plus sérieuses et plus profondes que celles qu’on pourrait supposer dans Raphaël, pense que probablement Baldassare Peruzzi, compatriote du riche banquier Chigi et ayant toute sa confiance, fut appelé à travailler ici de concert avec Ra-

Shaèl, comme à la Farnésine. Du reste, aphaël ne put terminer cette chapelle, étant mort, en 4520, un peu avant Chigi, qui, en 4549, avait pris dans son testament des dispositions pour la faire achever. Celte chapelle présente un singulier mélange païen et sacré dans les mosaïques de la coupole : Jupiter, Diane, Mercure... figurant les planètes, autour de Jéhovah !

[Le paganisme y triomphe, non-seulement par la mythologie, mais par des nudités plus grecques que chrétiennes. ] Raphaël en ht, dit-on, les dessins. Enfin on croit qu'il fit le modèle de la statue de Jonas, exécutée sous ses yeux et dans sa maison par Lorenzo Lotto.

[La tète du Jonas semble être une réminiscence de celle de l’Antinoiis, un des plus déplorables souvenirs de l’an-

tiquité qui aient pu trouver place dans une église.] La statue d'Elie, par le même sculpteur, aurait aussi été des- .sinéo. par Raphaël, qui se montra, dans la chapelle Chigi, à la fois peintre, sculpteur et architecte. Le devant d'autel a un beau bas-relief en bronze de Lorenzo Lotto. La Nativité delà V., commencée par Sebastien del Piombo, fut terminée par Fr.

Salviali ; les autres peintures sont de Salviati. Les statues de Daniel et d'Habacuc sont du De min. Du même, les tombeaux d'Agostino et Sigismondo Chigi. — On remarquera encore plusieurs tombeaux, entre autres celui du cardinal Pallavicini, dans la 1" chapelle à g., et quelques ouvrages de sculpture dans la sacristie et le vestibule qui la précède.

\ Santa Maria in Trastevere — (PI.

42, C, V). — line des belles basiliques de Rome, érigée, en 224, sur remplacement d’une ancienne tabema meritoria, ou dépôt de soldats invalides; restaurée plusieurs fois. Mosaïques de la façade, de 1159 ; au xv* siècle, Nicolas V restaura l'église sur les dessins de Bem. liossellini. Le portique est du xvm* siècle. — Intérieur : 5 nefs, 21 colonnes de granit, diverses, provenant d'un temple d'Isis et de Sérapis ; on y voit leur tète et celle d'Ilarpocrate. Pavement en opus Alexandrinum. — Au milieu du beau plafond à caissons dorés. Assomption de la V., par le Dominiquin. Tombeaux de cardinaux, par Paolo, célèbre sculpteur romain du xiv' siècle.

— Maître-autel à baldaquin, soutenu par 4 colonnes de porphyre. Mosaïques de l’abside et du grand arc, de 1145 ; cellés du bas de la tribune, par P. Cavallini (1551).

Santa Maria inVallicella ou Ciiiesa Nuova — (à l'O. de la place Navone.

— PI. 43, C, III), une des grandes et belles églises de Rome. S' Philippe de Néri la fit reconstruire, en 1575, sur les dessins de Marlino Lunghi le vieux. L’intérieur, h 5 nefs, fut ri-

chement décoré par l’infatigable Pietro da Corlona , qui peignit la voûte, la coupole et la tribune. — 1" chap.

à dr., Crucifiement, par Scip. Gaetani. — 2* chap., copie du tableau de la Mise au tombeau de Michel-Ange de Caravage (qui est au musée du Vatican). — Transsept : Couronnement de la V., par le chevalier d'Arpin.

Statues des deux S' Jean, par Flam.

ïacca. — La riche chap. suivante (Spada) a sur l’autel un tableau de C. Maralta. — Au maître-autel: trois peintures de la jeunesse de Rubens.

Transsept de g., présentation de la V.

au temple, par Baroccio. — Belle chapelle de S'-Phil. de Néri, tableau du saint, exécuté en mosaïque d'après le tableau du Guide, conservé dans le couvent. — Sacristie : fresque de la voûte par Piet. de Cortone. Statue de S1 Phil. de Néri, par VAlgarde.

A une chap. intérieure, beau Guer clan. (De cette chapelle on monte dans les chambres qu'habitait le saint. On y conserve le tableau , original du Guide.) — Rentrant dans l’église, on voit une Visitation, peinte par Baroc~ cio, et une dernière, chapelle peinte par le chevalier d'Arpin. Tombeaux de Baronius; du cardinal Maury. — Le Couvent de S‘-Philippe de Néri, contigu, est un des meilleurs ouvrages du Borromini; les plans en sont habilement entendus, mais la façade est déparée par d’extravagantes nouveautés.

— (Du 1" novembre jusqu'au dimanche des Rameaux, on exécute à l'oratoire, les jours de fête, des morceaux de musique religieuse; les femmes n’y sont pas admises.) — Riche bibliothèque.

Santa Maria dei.la Vittoria — (près les thermes de Dioclétien. — PL 44, G, II). Elevée en 1ti05 par Paul V.

Son nom lui fut donné en vertu de plusieurs victoires sur les hérétiques et les Turcs, par l’intercession d’une image de la Vierge, brûlée en 1853.

Façade par J. B. Soria; le cardinal.

Scip. Borghèsc voulut supporter seul

Étals de l'Église. route 142. — rohe. — églises.

cette dépense, en reconnaissance du présent qui lui avait été. fait de la statue de l'Hermaphrodite, trouvée dans un jardin contigu, et actuellement au musée du Louvre. — L'intérieur de cette église, une des plus riches de Rome comme ornementation, est de Carlo Mademo. — 2" chap. : Dominiquin, la Vierge, l’Enfant Jésus et S1 François. Les peintures latérales sont aussi du même artiste. — Dans une chapelle du transsept, un groupe, considéré comme le chef-d'œuvre du Bernin [chef-d’œuvre mondain et plein d'afféterie], représente S'" Thérèse, aux yeux languissants, dans une attitude d 'extase, tandis i^u'un Ange (au nez retroussé), armé d une flèche, est sur le point de lui percer le cœur, et sourit d'une manière peu éditante. Sur les côtés, deux Anges assistent à ce spectacle. — 5* chap. à g., la Trinité, peinture du Guerchin ; Crucifiement, copié d'après le Guide.

Santa Martin a — S"-Martine et S1- Luc (au Forum, â l’angle de la rue Bonella. — PL (15, carré E, IV), ancienne église, reconstruite sous Urbain VIH par Pielro da Corlona, qui fit construire à ses frais la chapelle souterraine, et légua en mourant 400 000 scudi à l'église. On y voit le modèle en plâtre de la statue colossale de Jésus-Christ, par Thorwaldsen; une Assomption, par Seb. Conçu.

San Martino a’ Monti — (près et au N. des thermes de Titus. — PI. 45, G, IV). Une des plus belles églises de Rome, bâtie par le pape S' Svmmaque, l’an 500; modernisée en 1650, sur les dessins de Pietro da Corlona. — 5 nefs : 24 colonnes corinthiennes antiques, de différents marbres. La disposition du maître-autel, pyramidant d’une manière élégante au-dessus d'une plate-forme élevée sur un double escalier, est d’après les dessins de Pietro da Corlona. Le beau plafond fut donné par Charles Borromée. — Nefs latérales ; paysages à fresque [à moitié effacés], dé Gaspard Poussin

(Guaspre Dughet). — Deux fresques représentent (collatéral de g.) l’intérieur de la basilique de S.'-Pierre et (près de la porte d’entrée) celui de S'- Jean de Latran, avant leur reconstruction. — La chapelle souterraine, par Pietro da Cortona, présente de belles perspectives. Elle conserve les restes des papes S' Silvestre et S1 Martin.

Sa.nti Nereo et Achili.eo — (près des thermes de Caracalla. — PI. 46, F, VII). Eglise bâtie vers 524, reconstruite en 1596 par le cardinal Baronius, qui lui conserva sa forme primitive. Les deux saints auxquels elle est consacrée étaient des eunuques attaches à la famille de Dioclétien, qui furent martyrisés. — Ambons, autel et clôtures du chœur en marbre orné de mosaïques, les plus somptueux ouvrages de ce genre à Rome. — Siège pontifical où s'assit Grégoire le Grand pour réciter au peuple sa 28* homélie, dont une partie est gravée sur le dossier. — A la tribune, mosaïque du ix* siècle et fresque représentant un concile. Deux peintures de Roncalli :

S'* Domitille et martyre des Saints apôtres. (Cette église est fermée de bonne heure.)

-Sant’ Onokrio — Sl-Onuphre (sur le Janicule, au-dessus de la porte San Spirito. — PL 47, B, III). Bâtie au xv* siècle. Eglise et couvent immortalisés par la mort du Tasse. Sous le portique : trois limettes, par le Dominiquin. La Vierge avec l'Enf. J., audessus de la porte, est aussi de lui. Ces peintures sont très-altérées. Près de la porte, une inscription indique l'emplacement oii furent d’abord déposés les restes du Tasse. Ils ont été transportés, le 25 avril 1857, dans une chapelle à g., où on lui a élevé un monument. La statue est détestable.

Il y a encore dans l’église les tombeaux du poète Alex. Guidi; de Barclay, Fauteur de l’Argenis , et du célèbre polyglotte Mezzolauti (}1848). — A la tribune, fresques endommagées par les restaurations : celles au-dessous de

la corniche sont de Bald. Peruzz-i, el celles au-dessus, du Pinturricchio.

— Dans une chapelle voisine, sur l'autel, N. Dame de Loretlc, par Ann.

l'arrache. — Dans un corridor supérieur du couvent, Vierge peinte à fresque par Léonard de V.inci; elle est encadrée d'une faïence d'un délia Robbia. — Au bout d'un corridor, d'où la vue est admirable, on va visiter (les femmes ne sont pas admises dans le couvent) la chambre où expira le Tasse ; on voit son cercueil ; le masque pris sur le cadavre, et dont les surinoulages sont si répandus aujourd’hui ; son encrier, un petit cabinet en ébène, un miroir, une loupe, une ceinture..., derniers objets en la possession du poète, qui « s’éteignit dans la misère, en léguant à l'Italie les trésors de son génie. » Dans le jardin, le chêne séculaire où le Tasse aimait à se reposer a été renversé par un ouragan en 1842. — Du haut des jardins du couvent, on a une admirable vue de Rome et des environs jusqu'à la mer ; c'était un lieu bien choisi pour venir y mourir. (F. p. 206, 1" colonne.)

l,e Tasse se lit transporter à S.-Onofrio le 1er avril 1595. Il tombait une pluie épaisse; le vent soufflait avec violence. J.es religieux s’étonnèrent d’entrevoir le carrosse du cardinal Cinthio monter vers leur monastère au milieu d’une telle tempête. Plusieurs s’avancèrent avec le prieur sur Je seuil : ils virent le Tasse qui en descendait avec peine. — « Je me suis fait conduire, écrit-il quelques jours après à son fidèle ami Costantini, au monastère de S* Onofrio... pour commencer en quelque sorte dans ce lieu élevé et au milieu de ces fidèles religieux, la conversation suprême que je continuerai dans le ciel. » Il mourut le 25 avril 1595, âgé de 51 ans. IF. le Lettere di Torq. Tasso, 4 vol., Firenze 1854.)

Saint-Paul, Basilique (F. p. 178).

Saint-Paul aux trois fontaines (F.

San Pif.tro in Montorio — (sur le Janicule, au-dessous de la fontaine

Pauline. — PI. 48, C, V). On la croit érigée par Constantin sur le lieu où l’on suppose que S* Pierre reçut le martyre. (Selon d’autres récits, c'est le Vatican qui aurait été le théâtre de son martyre.) Ferdinand et Isabelle d’Espagne la tirent reconstruire à la lin du xv' siècle par Baccio Pinlelli.

1" chap. à dr., fresques de SebaUiano del Piombo, d'après les dessins de Michel-Ange. Le principal sujet est la Flagellation, peinte à l'huile sur

f lierre et qui a noirci. Ces peintures ui coûtèrent six années de travail. — 4* chapelle, Conversion de S‘ Paul, par Vasari, qui y a mis son portrait ; les tombeaux de la famille del Monte, et les statues de la Religion et de la Justice sont de YAmmanato. — 5* chapelle à g., S‘ Jean baptisant, attribué à Daniel de Voltcrre (?) — 1" chapelle à g., S' François recevant les stigmates de Jésus-Christ, fresque de Giov. de' Vccchi. — Derrière le maître-autel, copie du Crucifiement de S* Pierre, du Guide. — Philippe III fit faire la place devant l’église et ses murs de soutènement. — De cette esplanade on a un des plus admirables panoramas de Rome et de la campagne.

On voyait autrefois dans cette église la Transfiguration de Raphaël [Y. p. 211). Ce chef-d’œuvre, devenu méconnaissable, transporté à Paris (1797), a dû à ce déplacement d’être habilement restauré et désormais soustrait â l’abandon et à la négligence qui compromettent tant de beaux ouvrages conservés dans les églises. 11 est actuellement au Vatican. — L’église de S*-Pierre in Montorio, située près do la porte S'-Pancrace, au centre des opérations militaires durant le siège de 1849, a été fortement endommagée. Elle a été réparée depuis et le clocher rebâti. Plusieurs objets d’art, des statues de 1 Ammanalo, des peintures, furent en partie détruits; mais l’œuvre de Sébastien del I'iombo et le. petit temple circulaire de Bramante furent laissés intacts par les bombes françaises qui tombaient autour ; cet attentat de lese-majesté contre l’art fut an moins évité.

Étals de l'Église. route 142. — i

PkTIT TERPI.E CIRCULAIRE UC BRAMANTE — (dans le cloître du couvent contigu).

Ce (ictit monument, poitr lequel les architectes professent une admiration traditionnelle, que le nom de Bramante contribue i entretenir, lut construit aux frais de Ferdinand et d’Isabelle d’Espagne.

Il a un péristyle de seize colonnes doriques, en granit gris, bases et chapiteaux en marbre blanc ; le reste est en travertin. Si l'impression ne répond pas complètement à ce que l’on attendrait de cette petite merveille ( vulgarisée d’ailleurs |M»r d’innombrables et puériles imitations] , il faut se rappeler que, selon le projet de Bramante, qui n'a puis reçu son exécution, le eloitre devait former, autour, une enceinte circulaire eu |Kirtiques soutenus par des eolonnes isolées ; ensemble harmonieux qui serait venu compléter le petit temple par une disposition analogue. — « La correction et la finesse des détails attesta nt, dit Lutarouilly, combien Bramante sut mettre à prolit les études profondes qu'il avait laites sur les monuments de l'antiquité. La décoration de la chapelle souterraine est visiblement d’une époque postérieure à Bramante, et date sans doute soit de la restauration de 1605, soit de celle de 1628. Le couronnement de la coupole appartiendrait à la même époque. »

San Pietro in V incou — (au N. du Colisée, près des thermes de Titus. — — PI. 49, F, IV). Eudoxie, femme de Valentinien 111, fonda cette basilique pour v conserver les chaînes avec lesquelles S1 Pierre fut attaché dans sa prison à Jérusalem. Jules 11 la fit reconstruire par Baccio Pintelli, qui éleva le portique extérieur de la façade. En 1 705 elle fut mise dans l'état actuel par Fr. Fontana. Les trois nefs sont divisées par 20 colonnes antiques de marbre grec. Cette église est un but de pèlerinage pour tous les voyageurs. C’est ici qu’est le Moïse de Michel-Ange.

[Cette statue, d’un style si grandiose et si original, « en dépit de bizarreries qu’il n’est à propos ni de défendre, ni de nier, » devait être placée en haut du

n*E. — églises. 199

mausolée du pape Jules II. Ce monument, qui ne lui pas achevé, devait être isolé et avoir une quarantaine de statues. Sur chacune de .«>8 4 faces se trouvaient i Esclaves debout, et dans des niches, entre ces groupes, 2 Victoires, ayant à leurs pieds des prisonniers enchaînes. Audessus de la corniche, 8 figures assors représentaient des Prophètes et des Vertus (Condivi). Selon Vasari, l’entablement ne devait supporter que 4 figures:

la Vie active, la Vie contemplative. S* Paul et Moïse. Michel- Ange n’acheva que la statue du Moïse et une des deux t laines d’esclaves, qui sont un des ornements de notre musée du Louvre . D’autres ligures sont restées à l’étal d’éhauches à Florence (F. tome I", p. 521) ; enfin un groupe non terminé est dans le Palais- Vieux de Florence. — Jules II n'a pas été enterré (F. S'-Pierre,p. 101) dans le monument situé derrière la statue du Moïse et qui n’est qu’une des quatre faces du monument projeté, placé ici, ainsi que je Moïse, par ordre de Paul III .

(Le Moïse, au lieu d’être un accessoiredu monument, en est aujourd'hui la figure principale et dominante, non-seulement a cause de son puissant aspect, mais encore par ses proportions. Le monument tout entier n'est qu’un cadre médiocre, p iur une œuvre grandiose. La vigueur étrange, l’aspect saisissant est plutôt dans l’ensemble de la figure que dans las traits du visage : malgré la fixité du regard, la douceur s'y allie à l’austérité. Le front est lias et étroit pour la face. Les veines sont très-indiqnées sur les mains.) « Dans le profond mépris où était tombée celte statue, avec sa physionomie de bouc (F. Azara, Falconet, Milizia, etc.), dit Bevle, l'Angleterre a été la première à en demander une copie. A la fin de 1816, le prince régent l’a fait mouler. Pour l'opération des mouleurs en plâtre, on a été obligé de la sortir de sa niche. Les artistes ont trouvé que cette position convenait mieux, et elle y est restée. » Les quatre médiocres statues, dans les niches du tombeau, sont de Iiaphaêl de Moulelupo, élève de Michel-Ange ; la figure couchée de Jules II est de Maso liai Bosco; celle de la Vierge, au-dessus, est de Scherano da Seitignano.

Jules II commanda, en 1505, son tombeau à Michel-Ange, qui demeura à Carrare pendant 13 mois, pour l’extraction des marbres. La brouille survenue entre le

200 route 142. —

pape cl l'artir, le (F. p. 104) suspendit les travaux. Après la mort de Jules II, Léon X employa Michel-Ange à San Lorenzo de Florence. La cessation des travaux sous Adrien VI lui permit de reprendre le tombeau. Mais (dément VII et surtout son successeur Paul III le chargèrent d’entreprises qui l’en détournèrent tout à fait. Ce dernier pontife mit lin par un arrangement aux plaintes pour violation d’engagements dirigées contre l’artiste par le duc d’Urbin. On trouvera sur toute cette affaire, au t. XII, p. 312, de Vasari Çédit . de Florence, 1856), des détails étendus et deux lettres justificatives de Michel-Ange attaqué dans sa probité.

Dans l’une il accuse Bramante (et, injustement sans doute, Raphaël) d’avoir, pour le ruiner, détourné Jules II d’achever son tombeau de son vivant. Et il ajoute au sujet de Raphaël : « Avevane bette cagione liaffaello, che cià cite haveva dell' arte, t aveva da vre. » (F. Sant’- Agoslino, p. 183).

1" autel à dr. : S‘ Augustin [peinture médiocre] du Guerchin; — dans la chapelle au delà du Moïse : S” Marguerite, un des ouvrages les plus soignés du môme peintre. — A côté, est la porte d'entrée delà sacristie. Sacristie : l’Espérance, tète célèbre du Guide [ peinture sentimentale ; a noirci] ; Délivrance de S' Pierre, du Dominiquin. Les chaînes de S' Pierre y so*d conservées dans un tabernacle en bronze, parPollajuolo. — Tribune, peinte par J. Coppi (xvi* siècle). — A côté, sur l’avant-dernier autel : mosaïque de l'an 680, représentant S‘ Sébastien. — A dr. de la porte d’entrée, tombeaux des frères Pollajuolo, artistes du xv" siècle.

Au sortir de l’église de S. I*. in Vincoli, si l’on prend la rue San Francesco di Paolo, elle conduit à la place Subttrra, qui a retenu le nom antique de ce quartier popuhux et mal lamé, où étaient les boutiques des barbiers, des cordonniers, des marchands île fouets à châtier les esclaves, et les réduits où des femmes esclaves s'exposaient aux passants au profit de leurs maîtres.

Saxta Prassede — (près de S1*-

Marie-Majeure. — PI. 50, G, IV). La principale entrée, par la -via S. Martino, a beu par un vestibule étroit montant à une petite cour qui précède l’église ; il y a une entrée latérale sur la rue S* Prassede. — Celte église fut reconstruite en 822, et restaurée par Charles Borromée. — Il y a trois nefs, divisées par 16 colonnes corinthiennes en granit. Les murs , peints à la détrempe, sont décorés avec mauvais oùt. — Le maitre-aulel isolé a un aldaquin soutenu par 4 colonnes de porphyre. — Le grand arc et l'aln side sont ornés de mosaïques du ix* siècle. On monte à l’abside par un escalier à deux rampes, dont les degrés sont en rouge antique ; ce sont les plus gros blocs que l’on connaisse de ce marbre fort rare, après les deux Faunes des musées du Capitole et du Vatican, et les deux colonnes du jardin Rospigliosi. — 3' chapelle à dr., toute décorée de mosaïques du îx'siècle. [Les femmes n’y peuvent entrer, sous peine d’excommunication. Elles peuvent regarder à travers une grille].

On y voit dans une niche, au milieu d’Anges disposés en gloire, une colonne, d'un marbre précieux, tansportée de Jérusalem (1223) par le cardinal Colonna, celle, dit-on, où Jésus- Christ fut attaché pour être flagellé.

En face est la chapelle Olgiati (3* à g.), dont la disposition régulière par Mari. Lunghi contraste avec les incorrections de style de l'église. Sur l'autel est un Portement de croix, par Fr. Zucchero ; la voûte est peinte par le chevalier d'Arpin. — On voit, près de là, les tombeaux des cardinaux français Ancher (1286) et de Cœtivy (1474). — On dit que le Puits au milieu de la nef est celui où la sainte recueillait le sang des martyrs. — Sacristie : Christ à la Colonne, attribué à J. Romain. On y conserve un portrait ue l'on suppose être celui de Jésushrisl donne par S1 Pierre au sénateur S* Pudent, père de S” Prnssède et de S“ Pudentienne.

États de l’Église. iuiiîk 1 i‘2 . — houe. — églises.

Santa Pudentiana, — S'^-Pudentienne (N. 0. de Sl*-Marie-Majeure.

— PI. 51 , G, IV). Cette église est fermée de bonne heure. Elle fut construite, dit-on, sur l’emplacement de la maison de S1 Pudent, où logea S' Pierre; convertie d’abord en oratoire, restaurée plusieurs fois ; rebâtie en 1598. Elle est divisée en 5 nefs. — A l’abside, mosaïques les plus anciennes de Rome (vu* siècle?). Peintures de la coupole, par le Pomerancio. — A dr. du grand autel, groupe du Christ et de S* Pierre, par Giov.

Bapt. délia Porta. — Chapelle Caelani richement décorée : à la voûte des mosaïques d'après les cartons de Fr.

Zuccari ; à l'autel , Adoration des Mages, bas-relief, par P. Olivieri. — On voit aussi la margelle d'un puits où, suivant la tradition, la sainte déposa le sang de plus de 5000 martyrs (sic) enterrés sous cette église.

— Clocher du xm* siècle.

Santa Sabina — (mont Avenlin. — PI. 52, D, VI), fondée au v* siècle; plusieurs fois restaurée. Décorée d’une curieuse marqueterie de marbres. 5 nefs, séparées par 24 colonnes corinthiennes en marbre blanc. — Chapelle au fond de la nef à dr., la V. du Rosaire, S1 Dominique et S" Catherine, belle peinture de Sasso Ferrato. — Cloître intéressant du nui* siècle. Dans le couvent, occupé par des dominicains, on conserve la cellule qui fut habitée par S‘ Dominique. Une porte de l’église, donnant dans le vestibule du couvent, est en racine de vigne et toute sculptée.

If y a quelques années, on a découvert au-dessous du cloître, sur les pentes du mont Avcntin, plusieurs chambres antiques décorées de peintures, avec des inscriptions; des galeries souterraines et des fragments de l’enceinte de Servius Tullius. — Le quartier fiévreux où se trouve cette église est complétcmcut'inluibilé.

San Silvestro — (au Quirinal. —

PI. 55, F, IV). Remarquables peintures du Dominiquin, aux pendentifs de la coupole de la 2* chapelle du transsent de g.; sur l’autel, Assomption, ne Scip. Gaetano ; statues de S‘ Jean et de S'* Madeleine, par YAlgarde. Avantdernière chapelle à g., peinture de la voûte par le chevalier d'Arpin ; peintures des murs par Polydore de Guravage.

San Steeano Rotomio. — S'-Etiennclc-Rond (Monte Celio. — PI. 54, F, VI). Edifice pris longtemps pour un temple de Bacchus, de Claude, ou pour un marché. Mais, lorsqu’on remarque ses colonnes différentes d’architecture et de diamètre et la croix au-dessus de quelques chapiteaux ; lorsqu’on sait par Ânastase, bibliothécaire, que le pape S‘ Simplicius dédia cette église (467), on est forcé d'y reconnaître un édifice chrétien du v* siècle érigé avec des restes de bâtiments plus anciens.

C’est le type des églises rondes de l’ôre constantinienne. Son nom lui vient de sa forme circulaire. Nicolas V, qui la restaura en 1452, fit fermer les entrecolonnements du premier péristyle pour consolider l’edifice. Les murs sont couverts de peintures de Nie.

Pomcrancio ; quelques-unes, de T empesta ; on y voit d’horribles scènes de martyres d’une révoltante réalité; elles ont été restaurées. « Cette réalité atroce, dit Beyle, est le sublime des âmes communes. Raphaël est bien froid auprès de S1 Erasme, dont on dévide les entrailles avec un tour. »

Une chapelle contient des mosaïques du vu* siècle.

San Teodobo — (à l'O. et au pied du Palatin. — Plan, carré E, V). Edifice rond, bâti sur les mines du temple de Vesta (fj. A l’abside, mosaïque du vin* siècle.

Santa Tiunità iie’ Monti — (au-dessus de la place d’Espagne. — PI. 55, F, 11). — Cette église appartient aux religieuses du Sacré-Cœur. (On la ferme le matin, h 9 h. 1/2; mais on peut être admis h voir les tableaux en

VATICAN

s’adressant, par le grand escalier à g. , à la porte du couvent.) Construite par Charles VIII, en 1494, à la prière de S' François de Paule ; Louis XVIII la fit restaurer. Elle est surtout célèbre par la Descente de. croix, le chefd’œuvre de Daniele da Volterra (transportée il y a peu d’années de la 5” chapelle dans la 1'* à g.), ouvrage exécuté d’après les cartons de Michel- Ange. Poussin le plaçait immédiatement après la Transfiguration de Raphaël et la Communion de S‘ Jérôme du Dominiquin. Cette fresque, qui dépérissait, fut transportée sur Iode en 1811, et depuis, restaurée par Camuccini. Elle est altérée, d’un coloris éteint, et d’ailleurs mal éclairée sous le jour oblique qu’elle reçoit. — 3* chapelle à g. : Madone, par Veil, style préraphaélesque. — Transscpt :

Assomption, fresque des frères Zucchéri [fade peinture]. Prophètes et traits de la vie de la Vierge, par Pierino del Vaga et Salviati. — 4' chapà g., tableau représentant: J. C. donnant les clefs à S' Pierre, copie d’après M. Ingres. « Ouvrage médiocre, quant à l’expression des ligures ; elles grimacent leur rôle. » (L'original, exécuté à Home en 1820, est actuellement à Paris, au musée du Luxembourg.) — a" chapelle à g., peinture attribuée à J. Romain ou au Faltore, Noli me tangerc. Les peintures de la 5* chapelle à dr. sont dessinées par Daniel de Vollerre, et exécutées par ses élèves. Dans l’Assomption (trèsfatiguée) qu’on croit peinte par lui, un personnage à dr., montrant Marie, est le portrait de Michel-Ange. — 5* chapelle, fresques dégradées de l’école de Sodonia. — 0” chapelle : fresques de l’école du Pérugin.

Santa Trinità dei Peixegrini, — S" Trinité des Pèlerins (près le pont Sisto. — PI. 56, D, IV), — 1614, — renouvelée et rendue au culte en 1855.

Les peintures ont été restaurées.

Maître-autel : S" Trinité, ouvrage célèbre du Guide ; — la Vierge, S'

François et S‘ Augustin, par le chevalier d'Arpin.

Vatican

Le Vatican, — capitoledela Home moderne, est moins un palais qu’une réunion de palais, d’édifices irréguliers auxquels travaillèrent lesqdus célèbres architectes, bramante (Raphaël), Pirro Ligorio, Dominique Foniana, Carie Maderne, Bernin. — Il est à trois étages, renferme une infinité de salles, de galeries, de chapelles, de corridors, une bibliothèque, un musée immense, un jardin; on y compte 20 cours, 8 grands escaliers et 200 escaliers de service. Bonanni (Templi Vaticani hisloria) prétend que le Vatican contient 15 000 chambres, en y comprenant les souterrains. Ce qui manque à ce vaste ensemble de bâtiments, c’est une façade extérieure.

Du côté par où on l’aborde, il est masqué par la colonnade de la place de S'-Pierre.

Historique. — On trouve dans Aulu-Gelle une étymologie singulière du mot Valicanus, provenant des oracles (vaticinia), qu’on rendait déjà dans cet endroit. — On ignore l’époque de sa fondation. On sait seulement que Charlemagne y séjourna. Auxii' siècle les papes habitaient le Latéran, et n’établirent leur résidence au Vatican que depuis leur retour d’Avignon.

Jean XXIII fit communiquer le palais avec la forteresse par une galerie couverte. Nicolas V voulut faire un palais gigantesque et l’entoura de murailles.

Au xve siècle Sixte IV fit la bibliothèque et la chapelle Sixtine. Alexandre VI fit l’appartement Borgia. En 1490, Innocent VIII édifia la villa du Belvédère, à quelque distance du palais.

Jules 11 chargea Bramante de réunir la villa au palais. Les loges commencées par lui furent complétées par Léon X. Paul III bâtit la salle royale et la chapelle Pauline. Sixte V construisit la galerie transversale où est la bibliothèque, et commença l’aile orientale