PIAN DU PALAIS DU VATICAN

VATICAN

États do l'Église. route 142. —

de la cour S. Damaso ou des loges.

Les papes continuèrent à embellir le Vatican, et v firent diverses additions.

Clément XIV cl Pic VI firent de nouvelles constructions pour v établir le musée Pio-Clementino . Pie VII ajouta parallèlement à la bibliothèque une galerie transversale, connue sous le nom de Braccio nuovo. Grégoire XVI fit les musées étrusque et égyptien.

Ou entre au Vatican (P. le Plan do Palais do Vatican) en suivant la colonnade de dr. de la place S'-Pierre et le corridor qui mène à \' escalier royal (ci-dessous). A dr. dans ce corridor on monte l’escalier qui mène dans la cour San Damaso (entourée, sur trois côtés, de plusieurs étapes de portiques (Loygie) . La on obtiendra facilement l'indication sur les escaliers à prendre pour aller à la chapelle Sixtinc, aux Loges, au Musée, etc. — On pourra, du reste, en consultant le Plan ci-joint1, se diriger très-facilement. Arrivé dans la cour San Damaso (ainsi nommée du pape qui réunit les sources alimentant la fontaine), on tourne à g., comme l’indique la flèche, vers la porte ouverte au milieu de l’aile gauche de cette cour. On monte l'escalier, puis on entre dnns la grande galerie des Loges du 1er étage. On la suit jusqu’au fond ; là est la grille de la porte du Mes le des Sculptures antiques. — Au delà dccette grille, sur la galerie en retour d'équerre, est une porte ouverte (en dedans de laquelle est une fontaine) ; elle donne sur un escalier, qui mène par 63 marches à la galerie des Loges de Raphaël (ingresso ali.e sale e logge Di Rafeaele) ; on tire la sonnette pour appeler le custode. — De là 75 marches conduisent .à la galerie des loges supérieures. Au milieu de cette galerie une porte en marbre est l’entrée de la Pinacothèque (sonner). — Un autre escalier au fond et dans l’angle à g. de la cour San Damaso (l’entrée est indiquée au plan par une flèche) conduit

1 Les personnes qui éprouvent quelque difficulté à sc diriger en consultant un plan, devront se faire accompagner une première fois par un domestique de place, pour sc mctlrc au courant de la topographie compliquée du palais, et l’iicn noter, pour leurs visites ultérieures, les escaliers et les corridors à suivre, et l’emplacement des portes fermées et auxquelles il faut frapper.

aux loges, aux chah bues, etc... Cet escalier monte de fond et dessert tous les étages (148 marches jusqu’à I’ingbesso ali.e Logge di Raffaele.)

Tous les jours de la semaine on peut visiter les divers musées du Vatican, les loges, les chambres, etc., de 9 h. à 5 h., moyennant une rétribution aux custodi.

— Les lundis tout est ouvert de midi à 5 h., excepté la galerie de tableaux, le musée étrusque, l'appartement Rorgia et la galerie des cartes. — La bibliothèque et les mosaïques (celle-ci avec des billets. V. p. 229) sont visibles tous les jours avant midi. Pour voir les statues du Vatican, ainsi que celles du Capitole, à la lueur des flambeaux, il faut obtenir la permission du majordome; elle se délivre à la demande de. l'ambassadeur, et ordinairement pour douze personnes.

La dépense totale est de 18 scudi. On peut s'inscrire pour cctlc partie à la librairie Piale. — Les personnes qui veulent dessiner ou peindre au Vatican doivent adresser une demande par écrit au mugyiordomn du musée.

Escalier royal — (scala régi a).

Escalier principal du palais, près de la statue équestre de Constantin le Grand, placée dans le vestibule du portique de la basilique de S. -Pierre; ce bel escalier à deux rampes est du Bernin.

C’est là qu'on voit les hallebardiers du pape dans leur costume bigarré comme des valets de carreau. Cet escalier conduit au premier étage à la :

Salle Royale — (sala regia), que Paul III fit construire par Ant. da San Gallo. Celte salle, qui sert de vestibule aux chapelles Pauline cl Sixtine, est ornée de fresques historiques (dont les sujets sont expliqués par des inscriptions placées au-dessous) , par Vasari, Hor. Sammacchûii, Tad. et Fred. Zuccliero , Salviati , Sicciolante... — A gauche est la :

Chapelle Sixtine1, — (P. le plan); ainsi nommée de Sixte IV, qui la lit construire vers l’an 1475, par Baccio

•Celte chapelle c»t ordinairement fermée ; on frappe à la porte, et le custode vous ouvre. Ou lui donne en sortant une rétribution de 2 à 3 paoli pour plusieurs personnes.

CHAPELLE SlVTl.NE.

Pinlelli). C’est là que, depuis plus de (rois siècles, on va admirer les fresques grandioses de Michel-Ange : le Jugement dernier — en occupe le fond ; et le plafond est couvert d’une innombrable quantité de figures et de com-

Fositions bibliques, devant lesquelles esprit reste confondu. A première vue, l'œil s’égare et ne se fixe sur rien au milieu de ces compartiments divers de forme et de grandeur. Il faut savoir les isoler successivement. On ne peut s'empêcher de regretter que cette multitude de chefs-d'œuvre, qui se nuisent par leur confusion, ne soient pas plus facilement accessibles au regard. — Michel-Ange a divisé sa voûte en trois séries de compartiments. I. Au milieu est le plafond proprement dit, où, dans des compartiments carrés soutenus par des figures, sont les sujets suivants : 1 . Séparation de la lumière d’avec les ténèDres. 2. Création du soleil et de la lune, et ensemencement de la terre. 3. Dieu plananf sur les eaux. 4. Création d’Adam. 5. Création d’Eve. 6. Chute du premier homme et expulsion du paradis. 7. Sacrifice de Noé. 8. Déluge, fi. Ivresse de Noé. — 11. Autour du plafond, dans des pendentifs, sont les figures colossales si célèbres des Propretés et Sibylles : — à dr. de l’autel. 1. Jérémie. 2. Sibylle de Perse. 3. Ezéchiel. 4. Sibylle Erythrée. 5. Joël. 6. Au-dessus du portail : Zacharie. 7 . Sibylle de Delphes. 8. Isaïe 9. Sibylle de Cuincs. 10. Daniel. 11. Sibylle libyque. 12. Au-dessus de la muraille du fond : Jonas. — Autour sont groupées une quantité d’autres figuresde moindre dimension.

— III. Dans* les tympans des quatre coins sont les compositions suivantes :

1 . Assuêrus et Esther, et supplice d’Aman. 2. Serpent d'airain. 5. David et Coliath. 4. Judith et Holophcmc. Enfin 14 compartiments circulaires et 8 triangulaires dans lesquels sont jetées une centaine de figures encore sans signification saisissable, et qui paraissent purement décoratives. L’impa-

tience de Jules II ne permit pas à Michel-Ange de mettre la dernière main à cette œuvre gigantesque (K. p. 1 05) . 11 l’avait entreprise le 10 mai 1508.

Le 1" novembre 1509, une première partie, seulement, fut exposée aux regards. (Les renseigneinentsdonnéspar Yasari sont ici inexacts. La chapelle n’était pas encore entièrement ouverte au public à la mort de Jules II, en 1513.)

Jugement dernier. — (K. p. 106).

Michel-Ange avait 60 ans quand il termina cette fresque d'un style si puissant et si terrible, qui échappe à l'analyse et à la critique ordinaires, et reste une œuvre à part, ainsi que le poëme du Dante, dont il s’est inspiré et qu’il avait lu, en dessinant sur les marges ce que l'imagination du poète lui faisait entrevoir. Commentaire précieux qui a péri ! Ainsi que le Dante, il place dans son enfer chrétien Minos et Caron ; ce dernier est évidemment dessiné d’après le poëte : — Batte col remo qualunque si adagia. — 11 s’est également inspiré du Jugement dernier de Signorelli, à la cathédrale d’Orvielo, et lui a fait quelques emprunts à peine transformés par son génie. La figure du Christ lui aurait été, dit-on, suggérée par celle du Christ de frà Angelico, dans le dôme. d'Orvielo. L’humidité, la furnée des cierges, ont beaucoup altéré cette peinture'.

La figure, dans le coin à dr., avec des oreilles d’àne, est celle de messer Biagio, maître des cérémonies de I’aul III, qui, choqué des nudités de

* l'ne liclle copie «lu Jugement dernier, par Sigalon, existe à Paris au palais des Beaux-Arts. On y avait aussi réuni les plâtres des plus Belles statues de Hichel- Angr. Des copies des principales parties du plafond de la chapelle Sixtine seraient venues compléter ce bel ensemble. Paris e n t possédé là un précieux sanctuaire consacré au génie du grand artiste. Mais ce projet, conçu pendant le ministère de M. Tbiers, fut complètement délaissé par les administrations qui lui succédèrent. 11 serait à désirer que l'on s'occupât d’achever enfin ce inuv'u micktUmgttque.