IF. TABLEAUX DU VATICAN

ment VII légua ce chef-d’œuvre à l’église de San Pietro in Montorio ; et il envoya à Narbonne la Résurrection de Lazare par Sébastien del Piombo, également commandée par lui. Nousavons dit (p. 106) ce que ce tableau devint. Ces deux chefs-d’œuvre ont échappé à la fortune de la France. Le tableau de la Transfiguration fut enlevé de l’église San Pietro in Montorio, en 1 797, parles Français, et resta au musée du Louvre jusqu’en 181 5.— Raphaël, sensible aux critiques adressées à certains ouvrages sortis de son atelier, voulut exécuter lui-même la Transfiguration, afin de montrer dans toute leur valeur les merveilleuses créations de son génie, qui, depuis longtemps, n'arrivaient plus au iour qu’affaiblies par l’interprétation aeses élèves. Le clairobscur primitif de la Transfiguration a disparu. Vasari attribue l'obscurcissement de la couleur à l’emploi du noir de fumée dont se servait Raphaël (percapriccio). — Le prix fixé pour ce fableau était de 655 ducats (environ 8250 fr.). 224 ducats étaient encore dus à sa mort : Jules Romain les loucha en qualité d’héritier, et termina quelques parties inférieures de ce tableau, entre autres la tète du possédé.

2) Vierce au Donataire (Madotiadi Foliyno). Tableau célèbre, exécuté vers 1512 (pour Sigismond Conti, secrétaire de Jules II, qui y est représenté à genoux). Il fut d'abord placé à Ara Cœh. En 1565, la mère de Sigismond Conti, abbesse de Foligno, le transporta dans cette ville (F. p. 50); il vint ensuite à Paris, où il fut transporté sur toile.

3° Couronnement de la Vierge. — Commandé à Raphaël, en 1505, par les religieuses du couvent de Monte Luce, près Pérouse. A sa mort, il était à peine dessiné sur le panneau (Passavant) ; il peut à peine être classé parmi ses tableaux ; il fut terminé, quatre ans après la mort de Raphaël, par ses élèves : Jules Borna in peignit

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le haut ; Fr. Penni (le Fattore), peignit la partie inférieure, et fut peutêtre aidé par Perino del Vaga, qui avait épousé sa sœur. Ce tableau, enlevé de Pérouse en 1 797, resta au musée Napoléon jusqu’en 1815.

4° Couronnement de la Vierge. — lin de ses premiers ouvrages exécutés à l'Age de 19 ans pour l'église des Franciscains, à Pérouse; envové en 1797 au musée de la République Française; il y resta jusqu'en 181 5; il fut nettoyé et transporté sur toile. Raphaël s’y montre encore l’imitateur du Pérugin. Il est curieux de comparer ce tableau à la Transfiguration, et de voir combien l'art a marché avec la courte existence d'un seul homme.

5° Les Mystères. — Annonciation, Adoration des Rois, 'Présentation au Temple ( predella du tableau précédent). [C’est avec un bien vif intérêt qu’on contemple ces premiers débuts du grand artiste, dans lesquels, h travers la timidité de l’exécution, apparaissent déjà la valeur de la composition, et, dans quelques figures, une tendance à la grandeur et à l'élégance de la forme],

6° Les trois Vertus théologales, — peintes en grisaille, formaient la predélia de la Mise au tombeau de la galerie Borghèse. L’élévation du style ui s'y manifeste déjà ne permet pas 'attribuer cet ouvrage à sa première jeunesse, comme le font légèrement plusieurs auteurs.

Dominiquin : Communion de S1 Jérôme.

Ce chef-d'œuvre du Dominiquin est ici en regard de celui, de Raphaël : dans l’opinion générale, ils occupent le trône de l’art. On a blâmé l’étrange nudité de

Jérôme, au milieu de personnages si richement vêtus. On a surtout adressé à la composition le reproche de plagiat.

IV. Musée de Bologne, p. 405). Ce tableau, fait pour l’église d'Ara Cœli, ne lut payé que 00 écus à Dominiquin. Les moines le reléguèrent dans un coin obscur. Ayant commandé à Poussin un

tableau, ils lui présentèrent la Communion de S* Jérôme comme une vieille toile lionne pour peindre dessus. Mais Poussin non-seulement fit rétablir ce tableau sur le maître-autel, mais il le proclama, avec la Transfiguration de Raphaël et la Descente de croix de Daniel de Vollerre ( V . p. 202), un des trois chefsd'œuvre de la |ieinlure. Il avait déjà protesté contre les dédains injustes vis-àvis d’un artiste que poursuivait une haine acharnée. Seul il copiait, à San Gregorio, la Iresque du Dominiquin.

Celui-ci malade, s’v fit transporter, et embrassa notre grand artiste, dans lequel il trouvait un ami inconnu. — La Communion de S* Jérôme appartint ensuite à l’église San Girolamo délia Carità; et elle a été pendant plusieurs années au musée du Louvre.

Andrea Sacchi : Vision de S‘ Ro-

UUAI.D.

« On l’a comptée longtemps, dit M. Viardot, parmi ce qu’on appelait les Quatre tableaux de Rome. C'était une place trop haute, et dans laquelle on ne l’a point maintenue. Mais personne no conteste que ce tableau, où brille principalement sur tous ces visages de moines un sentiment d’ardente dévotion, ne soit un noble et bel ouvrage, a [D'une couleur très-remarquable. Mais les têtes sont d’un faire uniforme et de pratique.] — Miracle de S* Grégoire le Grand.

Poussin : Martyre de S1 Érasme.

Cet atroce sujet « lui fut commandé, dit M. Viardot, peu de temps après son arrivée à Rome, par la protection du cardinal Rarberini et du commandeur del Pozzo, pour être également copié en mosaïque, et faire à S‘-Pierre!e pendant du tableau de son ami Valentin. Poussin n'a pas fait un second tableau de la même dimension ; celui-là est seul de ce genre dans toute son œuvre; mais il n’est le plus grand de ses ouvrages qu'en superficie Le peintre-penseur du Déluge et de la Femme adultère, qui aimait à resserrer dans un |ielil espace un vaste sujet, semble s’être trouvé mal à l'aise devant une toile de quinze pieds, et en traçant des personnages grands comme nature. Le martyr est très-lieau ; sa tête surtout se fait remarquer par une noble et profonde expression; mais, il faut