ROME. — TABLEAUX DU VATICAN

États de l'Éirlise.

l’avouer, le reste de In composition est faillie, et l’exécution plus faillie encore. C’est i Paris que règne et triomphe Poussin. » [Le ton de la couleur est léger et un peu rougeâtre.]

Guido Béni : Madone en gloire avec S* Jérome et S* Thomas. — Martïre de S1 Pierre. Un de ses meilleurs ouvrages, peint h l'imitation du Caravage [ombres et fonds noirs. La toque rouge du bourreau, à la partie supérieure du tableau, est comme une note aiguë qui détonne dans l'harmonie de l’ensemble.]

Valentin : S‘ Procès et S1 Martini en — (dans la manière du Caravage).

Michel-Ange de Caravage : Mise au Tombeau.

[Le chef-d'œuvre de ce peintre, que Mili zm appelle un homme détestable, aussi bien en peinture qu’en morale. On est frappé de la puissance d’effet, de celle du coloris, de la force d’expression et delà vigueur- extraordinaire de l’exécution. Mais comment ne pas être choqué de cet affreux bossu qui porte le Christ, et des tètes ignobles du Christ lui-même et de la Vierge?]

Titien : Madone, entourée d'Ànges, avec plusieurs Saints (ouvrage remarquable du grand coloriste) ; — un Doge de Venise.

Baroccio : Repos en Égypte ; — Annonciation (a été transportée à Paris) ; — Extase ne S" Micheline de Pesaro.

[Celte peinture facile, mais maniérée et fausse de couleur, passe pour un des chefs-d’œuvre de l'artiste.J

Guerchin : S” Madeleine. [Tète sans expression] (restauré); — S1 J. -Baptiste ; — Incrédulité de S' Thomas (une Y de meilleures toiles de l’artige).

Corrége : Le Christ sur un arc-enciel.

Melox-zo de Forli : Fresque détachée du mur de l’ancienne bibliothèque du Vatican, sous le Pontificat de Léon XII. Elle représente Sixte IV donnant audience au célèbre Platina, préfet de la bibliothèque du Vatican.

Bealo Angelico : Légende de Nicolas de Bari. (Prédelle à deux sujets.)

Benozzo Gozzoli : Traits de la vie de S‘ Hyacinthe, dominicain [Predella exécutée avec une sécheresse bien éloignée du faire de ses peintures du Campo Santo, de Pise].

Mantegna : Pietà. Madeleine répandant du baume sur les plaies de J. C.

[Peinture énergique, expressive, provenant de la galerie Aldrovandi de Bologne; — panneau fendu de haut en bas.]

Pérugin : Résurrection de Jésus- H.

Christ ; on croit qu’un des soldats endormis est le portrait de Raphaël adolescent [un bellâtre a teinl frais] ; un autre qui s’enfuit est celui de P.

Pérugin [ressemblant], peint par Raphaël lui-même ; — la Vierge et des Saints. — École du Pérugin : la Crèche (Raphaël et Pinluricchio , dit-on, y travaillèrent. — Quelquesuns attribuent le tableau au Spagna).

Pinluricchio : Couronnement de la Vierge [peint avec sécheresse].

Nicolô Alunno : deux tableaux à compartiments (provenant du musée de Latran).

Léonard de Vinci : S' Jérôme [ébauché; les membres tracés sont réservés en blanc; une portion de la figure est modelée, comme à l’encre de Chine, et destinée à recevoir plus tard la coloration].

Francia : la Vierge, l’Enfant Jésus et S* Jérôme (acquis par Pie 1\).

Buonvicino (le Morello, de Brescia) : la Vierge, S' J érôme et S' Bnrthéleini.

Sasso Ferrato : la Vierge et des Anges [petites tètes de chérubins ravissantes] (donné par Pie IX).

C. Crivelli : Christ mort, avec la Vierge, S1 Jean et la Madeleine [douleur grimaçante].

Cesare da Sesto : la Vierge, S1 Augustin et S' Jean évang. (1521).

Garofalo : St0 Famille et S“ Catherine.

Paul Véronêse : S1* Hélène.

Dïgitized by

214 route 142. — noxE.

Murillo : trois peintures données par Pie IX ; — Mariage de S" Catherine [tète ravissante de la Vierge ; même tête que celle du musée du Louvre] ;

— Retour de l'Enfant prodigue;

Adoration des bergers (?).

P. Potier : Paysage.

Tapisseries re Raphaël. — (Nous décrirons ici ces admirables compositions (placées dans la longue galerie au-dessus des jardins du Vatican. F. le plan), afin de rapprocher toutes les oeuvres émanées de Haphaèl).

Ces tapisseries, désignés sous le nom iX Arazzi parce que la ville d’Arras avait eu longtemps la supériorité pour le tapis de haute lisse, furent commandées par Léon X pour décorer la chapelle Sixtinc. Raphaël en commença les cartons en 1515. Ils lurent exécutés en détrempe par lui et ses élèves. 7 sur 11 de ces cartons acquis par Charles Ier, et mis aux enchères après sa mort, lurent achetés par Cromwell (au prix de 500 livres sterling), et sont aujourd’hui au palais d'IInmptoncourt. L’exécution des tapisseries se lit en Flandre, sous la direction de II. Van Orley, élève de Raphaël.

15 autres tapis furent exécutés par Van Orley et autres élèves de Raphaël, quelques-uns encore d’après scs esquisses.

Lors du sac de Rome par le connétable . de Bourbon, les tapis furent enlevés, puis restitués, en 1555, par le connétable de Montmorency. Ils furent encore volés en 1780 et rachetés en 1808 à Gênes par l’ie VII. Voici l’indication des sujets de ces principales lapissqjies : — 1 S' Paul rendant aveugle le magicien Elymas (la partie inférieure s’est perdu?). — 2 Lapidation de S1 Etienne. (Sur la base est - représenté le retour du cardinal Jean de Médicis à Florence.) — 3 S1 Pierre guérissant un paralytique. (Jean de Médicis se rend prisonnier à la bataille de Ravenne; son évasion.) — 4 S* Paul en prison à Philippes pendant le tremblement de terre (ce phénomène est représenté par un géant). — 5 Conversion de S‘ Paul. — 0 Allégorie sur la papauté (cet ouvrage n’est probablement pas de Raphaël). — 7 Massacre des Innocents.

— 8 Jésus-Christ apparaît à S’” Madeleine (n’est point de Raphaël). — 9 S* Pierre

— MUSÉE DU VATICAN

recevant les clefs (Jean de Médicis, depuis Léon X, déguisé en capucin, s’enfuyant de Florence, lors du bannissement de sa famille). — 10 Autre représentation du Massacre des Innocents, (n’est pas de Raphaël.) — 11 Mort d’Ananias. (Retour de Jean de Médicis à Florence.) — 12 Pèche de S1 Pierre. (Le cardinal de Médicis faisant son entrée à Rome pour se rendre au conclave.) — 13 S* Paul prêchant à Athènes. — 14 Le sacrifice de Lystria, où l’on voulait rendre les honneurs divins à S* Paul et à S1 Baruahas. (S1 Paul à la synagogue.) — Les autres tapisseries ne paraissent pas être de Raphaël.

Musée du Vatican.

[Le musée du Vatican est le premier musée du monde. L'immense richesse des objets d’art qui y sont réunis est telle, que l’esprit en reste confondu nu premier abord. Toutefois il ressort de l’ensemble de ce musée une impression générale : c’est que l’esprit , sinon toujours le caractère de celte vaste collection, qui atteste le goût artistique de l'ancienne Rome, est essentiellement Grec. La Rome guerrière est barbare, et, pendant qu’elle envahit le monde par ses armes et sa politique, elle semble ne pas se douter de l'art; elle n’invente rien ; elle imite d’abord l’Etrurie, qui est à sa porte, et plus tard elle emprunte à la Grèce, sous toutes les formes, l’art qu’elle était impuissante à transformer d’une manière originale (l’architecture exceptée). Il y a là de quoi absorber la contemplation et les études d’une longue vie. Les voyageurs qui n’ont que quelques rapides semaines à donner à Rome ne sauraient donc trop multiplier leurs visites à ce merveilleux -musée et à celui du Capitole. Nous ne pouvons, dans chaque division , qu’indiquer les objets principaux].

Les diverses galeries de peintures que nous venons de passer en revue, la Pinacothèque, les Loges, les Stanze, les chapelles Sixtine et Pauline, la galerie des Tapisseries, font partie du

Étals de l'Église. home. — musée cuiakamonti. Ülô

vaste ensemble des musées du Vatican.

Les galeries que nous allons visiter actuellement sont consacrées aux monuments de l'art antique et se composent : du musée Lapidaire, — du musée Chiaramonti (corridor Chiaramonti et nouveau bras du musée Chiaramonti) , — du musée Pio-Clementino, — de la cour du Belvédère,

— de la salle des Animaux, — d'une galerie des Statues, — de la salle des Bustes, — du cabinet des Masques,

— de la salle des Muses, — de la salle Ronde, — de la salle a croix grecque,

— de la salle de la Bigue,- — de la

GALERIE DES CANDÉLABRES, — du MUSÉE

Étrusque grégorien, — du musée Égvp-

TIEN, — du MUSÉE PROFANE Cl du MUSÉE

chrétien, qui se rattachent à la Bibliothèque, etc.

Galerie lapidaire, — Le musée est situé au premier étage. L'entrée est à l’extrémité de la loge de Bramante. La longue galerie dans laquelle on est introduit forme une première division consacrée presque exclusivement à des inscriptions et à des monuments funéraires païens et chrétiens, ces derniers recueillis dans les diverses catacombes.

On doit la réunion de cette immense collection au pape Pie VU ; il chargea de sa classification Gaëtano Marini, mort à Paris en 1817. Le côté dr. est occupé par les inscriptions païennes; celui à g., moins les premiers compartiments, est consacré aux inscriptions chrétiennes, présentant divers symboles, tels que : le monogramme du Christ, espèce de chiffre adopté par les premiers chrétiens pour servir de terme de ralliement, inconnus aux païens. Il se compose des lettres grecques X et P, combinées ensemble et placées quelquefois entre un A et un n pour signifier que Dieu est le commencement et la lin; — le poisson1, ty.flô;, mot grec

* I.ps premiers chrétiens se donnaient entre eux le nom de pisciculi, petits poi sons, par allusion : 1* a leur renaissance par

réunissant les 5 lettres initiales du nom de Jésus-Christ : 'ir.ocu; Xjiorô:, ©ecû Yioî Storr.p (Jésus-Christ, Fils de Dieu, Sauveur); — l’arche de Noé; — la vigne; — la colombe ; — l’ancre; — le bon pasteur, etc. Ces deux collections sont un trésor pour l’érudition, pour la chronologie des consuls des iv” et v* siècles, pour l liisloirc de l’art et celle de la langue. Les fautes d’orthographe et de grammaire, plus fréquentes encore dans les inscriptions chrétiennes que dans les païennes, attestent la corruption progressive du langage ; elles servent à indiquer aussi la prononciation équivoque de plusieurs lettres. Oulrc les inscriptions, il y a une quantité de monuments divers : sarcophages, autels funéraires, cippes, vases, etc., des fragments d’architecture provenant d'Ostic. — Une grille qu'ouvrent les gardiens sépare celle première galerie de celle connue sous le nom de musée Chiaramonti. Avant d’y arriver on voit à g. une porte qui est celle de la bibliothèque du Vatican. (Il faut s’adresser à la 2” porte, au-dessus de laquelle on lit: Bibliotheca Vaticana.

Musée Chiaramonti.

Ce musée, ainsi nommé du nom de famille de son fondateur, Pie VII, se compose du corridor Chiaramonti, continuation de la galerie lapidaire précédente et du Braccio Suovo (liras nouveau), s’ouvra*t tout de suite ii g. au delà de la grille. C’est par ce dernier que nous allons commencer.

Cette riche collection des marbres antiques attend encore un catalogue raisonné et à la hauteur dçs connaissances archéologiques. Celui qui se vend à la porte, et qui date de 1800, est loin d’être complet. On fera bien toutefois de l'acheter si l'on veut étudier en détail cette riche collection. On peut d'ailleurs obtenir des renseignements des conservâtes eaux du baptême; 2*'au filclde S'-Pierre; 5- aux initiales acrostiches du nom du Sauveur.

2 Ht ROUTE 142. — ROME.

leurs, flous donnons l'indication des objets les plus reinarqunblcs. Quant aux numéros, nous avertissons que les mutations fréquentes des musées en Italie ne permettent de compter que sur une fixité de peu de durée.

Brac«io Nuovo (rRAS NOUVEAU). — Pie VI tflf construire en 1817, par Parchilecte allemand Raphaël Stcrn, cette galerie splendide, qui a 68 inèt. 25 de longueur, coûta 2 500 000 fr. et fut ouverte au public en 1822. Elle est décorée de colonnes en granit et en marbres précieux. — Le pavé, revêtu de beaux marbres, est embelli de 10 mosaïques antiques, trouvées à Tor Marancio. — La plupart des bustes proviennent de la collection Ruspoli.

Paroi à droite. — 5. Canéphore ou Cariatide, bel ouvrage, grec, que l’on croit provenir du temple de Pandrosia, à Athènes (tête et avant-bras restaurés par Thorwaldsen) . — 8.

Statue de Commode (?). — 9. Tète colossale d'un esclave dace. — 11 . Silène tenant entre ses bras l’enfant Bacchus (répétition antique de celui du musée du Louvre.) — 14. Antinous sous les traits de Yertumnc (tète moderne), (trouvé à Ostie). — 17. Statue d'Esculape. — 18. Buste colossal de Claude. — 20. Nerva revêtu de la toge. — 25. Belle statue de la Pudicité (?). — 26. Titus, statue trouvée en 1828 près de S'-Jean de Latran, avec celle de Julie, fille de Titus. (F. n° 111.) — Ici on trouve à dr., dans une sorte de nef transversale : Deux masques de Méduse de grandeur colossale, provenant du temple de Vénus à Rome. — 28. Statue de Silène. — 29, 50. Faunes. — 51. Prêtresse d’Isis tenant un aspersoir et un petit seau d'eau luslrale. — 56. Faune entre 5i et 55 deux chevaux marins montés de Néréides. — 52, 55. Faunes assis et ivres, trouvés dans la villa de Quintilius Varus, près de Tivoli (ils servaient a l'ornement d’une fontaine).

— 59. Diane. — 58. tianymède.

(Os! ie).

— Musée chiaramonti.

Au milieu de la salle, superbe vase en basalte noir qui a été à Paris.

Continuation de la paroi droite.

— 41. Petite statue de Faune Jouant de la flûte, trouvée dans une villa de Lucullus, au cap Circeo. — 44.

Amazone blessée. — 47. Cariatide en marbre pentélique. — 48. Buste de Trajan. — 50. Diane regardant Endymion (moitié d'un groupe). — 55.

Statue d'Euripide. — 56. Julie, fille de Titus. — 59. L'Abondance. — 62.

Belle statue de Démosthènes. (M. Emile Braun (Ruins and Muséums of Rome 1854) dit que cette statue fut trouvée près de Tusculum, et qu'elle a peutêtre appartenu à la villa de Cicéron.

Au fond de la galerie, sur un piédestal isolé, trône l’admirable statue de I'athlète ou coureur, jeune homme tenant dans la main gauche un strigile pour s’enlever la sueur, et dans la droite le dé qui lui assigne son rang de coureur. Elle fut trouvée en 1849, en reconstruisant une maison rue des Palmes, dans le Trastevere; avec le cheval de bronze du musée du Capitole. On pense que ce coureur est une répétition en marbre, faite par Lysippe, de la statue en bronze que Tibère voulut enlever des bains publics. (Pline, liv. XXXIV.) (F. p. 156.) Ce serait alors la seule statue de Lysippe parvenue jusqu'à nous. Quoi qu'il en soit de ces hypothèses, l'Athlète du Braccio Nuovo est, sans contredit, un des plus merveilleux ouvrages de l’art antique (travail sobre; à larges plans. Jambe dr. cassée en deux endroits, fête charmante ; le nez est réparé.

L’extrémité de la main dr. a été restaurée. Les pieds paraissent un peu longs).

Paroi de l'hémicycle. — 71 . Amazone blessée. — Buste de Ptolémée, petit-fils d’Antoine et de Cléopâtre (?). — 77. Belle statue d’Antonia, femme de Drusus l’ancien, trouvée à Tusculum par Lucien Bonaparte. — 80.

Plotine (?). — 81. Buste d’Adrien. — 85. Cérès (trouvée en 1857 à Ostia)

Digitlzed by Googli

États de l'Église. home. —

— 80. Belle statue de la Fortune (Ostie). — 87. Buste (le nom de Salluste est une inscription moderne et fausse).

— 88. Buste ae Lucius Antonius, frère de Mare Antoine — 89. Hésiode. — 91 . Buste de Marciana, sœur deTrajan.

— 92. Vénus Anadyomène essuyant ses cheveux. — 94. Proserpine (?), l’Espérance (suivant le catalogue). — 95.

Apollon. — 90. Buste de Marc Antoine. — 106. Lépide (excessivement rare); ces bustes, trouvés à Tor Sa-

fnenza, près la porte Pie, où se révèle e caractère différent des deux triumvirs, sont très-curieux. — 102. Buste d’Auguste. — 1 05. Buste de Commode.

Hémicycle. — 109. Célèbre statue colossale du Nil, représenté couché avec 10 enfants, symbole des 10 coudées de sa cnie (il y en a une copie dans le jardin des Tuileries). Cette statue, qu’on croit être du temps d’Adrien, fut découverte à Rome, sous Léon X, près de l’église delà Minerve, où était un temple d'Isis et de Sérapis, dont quelques antiquaires pensent qu'elle provient ; c’est probablement une copie d'un ouvrage grec de l’époque des successeurs d’Alexandre. — Dans deux niches, statues d'athlètes.

— Deux masques de Méduse, semblables à ceux qui sont en face.

Continuation de la même paroi.

— 111. Statue de Julie, fille de Titus. (F. n' 26). — 112. Buste de Junon Regina. — 114. Minerve Polyade ou Mehica, une des belles statues de Rome. (Trouvée sur l’Esquilin au xvp siècle ; il lui manquait le bras droit. Elle fut cédée au musée par Lucien Bonaparte.) — 117. Statue de Claude, portant la toge. — 120. Faune dans l’attitude de ceux qu’on appelle de Praxitèle. — 121. Buste de Commode trouvé à Ostie, et l’un des plus beaux de cet empereur. — 125. Statue de Lucius Verus, restaurée par Pacetti.

— 126. Discobole. — 127. Esclave dacc, provenant du forum de Trajan.

— 129. Stptue de Domitien. — 152.

Beau Mercure en marbre pentélique.

— 154. Vespasien. — Nous rentrons dans le :

Corridor Chiaramonti. — Les parois en sont divisées en 50 compartiments de chaque côté. En voici les objets principaux :

I" compartiment (à droite). 2.

fragment encastré dans le inur, représentant Apollon assis. — 6. Dans le bas, statue de femme couchée (attributs de l’Automne); elle est placée sur un tombeau qui représente les bustes de deus! époux et a’un enfant avec la bulla. — Dans le compartiment vis-à- • vis : 8. Jeux du cirque, exécutés par des Génies, bas-relief médiocre, mais intéressant pour l’archéologie. — Près de ce fragment, on en voit un autre,

12, qui représente trois gladiateurs, dont un retiarius et un mirmillo. —

En bas, vis-à-vis de l’Automne, 15, statue pareille couchée, avec les attributs de l’Hiver.

II*. 14. Euterpe. — 15. Figure virile drapée, sur un autel érigé par les prêtres de Bacchus. — 17. Silène. —