PLACES. — ÉGLISES

Pont*. — Il n’y en a qu’un méritant réellement ce nom, celui della Maddalena, sur le Sebeto (F. p. 330); les autres sont des viaducs : ponte di Chiaja(1634); il fait communiquer les collines de Pizzo Falcone et de S -Elme;

— ponte della Sanità (4809, par les Français), viaduc sur la route neuve de Capoaimonte ; — ponte Dell’ Immacolatella, à l’extrémité N. de la rue del Piliero, près du petit môle.

Église*. — On en compte 257 et 57 chapelles dites Serotine , parce

S’on y réunit le soir des ouvriers, et 2 chapelles appartenant à des confréries ou corporations religieuses. On compte dansNaples52couventsd hommes et 24 de femmes. — Les églises sont en général peu remarquables par leur architecture et manquent la plupart de belles façades. A l’intérieur règne une richesse de décoration dent la surcharge et le style sont de mauvais goût ; mais elles contiennent up certain nombre de tombeaux du moyen âge, intéressants pour l’étude de l’art et de l’archéologie.

Cathédrale — {San Gennaro, S’- Janvier) (PL 1 , E, III, — rueArciveseovado, donnant dans la rue dei Tribnnali). — Cette église, une des pli'.*:

belles et des plus vastes de Naples, fut bâtie sur remplacement de deux tem-

6 les dédiés, l’un à Apollon et l’autre .à eptune. La fondation en est attribuée à Charles I" d’Anjou et à son fils Charles H, sur le dessin de Masuccio 1". Renversée par le tremblementde terredelloC, elle fut reconstruite par Alphonse V d’Aragon. La façade (1407) a été renouvelée en 1788. Grand portail ogival, couvertde sculptures, de choux frisés (style de la décadence). L’intérieur a été restauré et modernisé à partir de 1837. L’archevêque Carracciolo avait fait couvrir de stucles colonnes provenant destem-

1>les antiques ; on a travaillé depuis à es dégager. — La voûte est ornée de peintures ; les 3 tableaux de forme rar-

NAPLES

KOUTE I 49.

rée sont de Fabrice Santafede, et les ovales de J. V. Forti. Les Docteurs de l’Eglise, les Protecteurs de la ville et les 12 Apôtres peints au-dessus des arcs des nefs sont de Luca Giordano, ou de ses élèves. S‘ Cyrille et S1 Jean Chrysoslome sont du Solimène. 2 tableaux au-dessus des petites portes latérales du portail sont de Vasari.

Le maître-autel et le chœur furent exécutés en 1744.

On voit au-dessus de la porte principale les tombeaux de Charles 1" d’Anjou; de Charles-Martel, roi de Hongrie, et de Clémence, sa femme, érigés par le vice-roi comte Olivarès en 1599. — Les fonts baptismaux sont formés d’un vase antique de basalte d’Egypte, supporté par un pied de porphyre orné d’attributs de Bacchus.

— Dans la 2' chapelle de la petite nef à g., Incrédulité de S1 Thomas, par Marco de Sienne ; beau bas-relief de la Mise au tombeau, par Giovanni Merliano du Nola. — Dernièrechapelle à g. , avant le transsept, grand tableau attribué à Pérugin (Assomption). — Transsept de g. près de la sacristie, tombeau d’innocent XII. A dr. de la porte de la sacristie, simple pierre tombale du roi André, tué à l’âge de 19 ans (1545), à Averse, du consentement de son épouse Jeanne lr\ L’inscription n’a rien oublié de cette tragique histoire, * Joannæ uxoris dolo et laqueo necato, » tué par le crimeet le lacet de Jeanne son épouse. — A côté de cette inscription est, à dr., le tombeau d’innocent IV, par P. degli Stéfani (1318). Transsept de dr., entre deux chapelles des Carraccioli :

tombeau du cardinal Carracciolo. — Chapelle des Minutoli, architecture du xiii” siècle, dessinée par Masuccio P'.

Peintures (détériorées) de la Passion par Tommaso degli Stéfani, contemporain de Cimabue. Au-dessous on voit représentés des cavaliers de la famille Minutolo. (Plusieurs ont sur leurs cimiers des cornes de bœuf, insignes de quelque combat mémorable.)

Ces antiques fresques furent gàtéeseu 1842; on les repeignit à l’huile. Tomheauélégant ducardinal Minutolo, mort en 1301 , par Bamboccio (Ant. Baboccio) . — Sous la tribune du maitre-autel, Hypogée (confession) de S1 Janvier, petite église toute incrustée de marbres à arabesques d’un travail délicat, et soutenue par 8 colonnes d’ordre ioni-

8ue. Elle fut fondée par l’archevêque liv. Carafa, sous la direction de l’arehitecte-sculpteur Tommaso Malvilo, de Côme. Commencée en 1492, elle fut achevée en 1508, moyennant la somme de 15000 ducats. Le corps de S' Janvier repose sous le maître-autel.

On voit près de là la statue agenouillée de l’archevêque 01. Carafa. 1" autel à dr., Vierge par le Dominiquin.

Deux grandes chapelles ou églises, annexées à la cathédrale, s’ouvrent dans les nefs latérales: à g., celle de la Santa Restituta; à dr., le Trésor de S* Janvier.

La Basilique, Santa Restituta — (ancienne cathédrale de Naples), réunie à la cathédrale, en forme comme une grande chapelle. Bâtie au vu' siècle sur les ruines d’un temple d’Apollon (?); les dernières restaurations datent de la tin du xvu* siècle. Le plafond, peint par Giordano, représente les restes de Santa Restituta transportés dans une barque par des anges.— Au chœur, derrière le maître-autel, se voit une Madone sur le trône avec S* Michel et Santa Restituta, de Silvestro de' Buoni (anno D. 1500). Ccttepeinture, intéressante pour l’histoire de l’art, présente des analogies avec les écoles d’Ombrie et de Venise. — Adr.

du chœur, au fond de la petite nef, est la chapelle de San Giovanni in Fonte, ancien baptistère du vi* siècle, aveedes mosaïques qui paraissent avoir été remaniées au xiii'. — Retournant dans la basilique, on visitera, 5* chapelle à g. , le sanctuaire Santa Maria del Principio (ainsi nommée parce que ce fut, dit-on, la première vénérée à Naples), avec une ancienne mosaïque de la Ma-

Pim. nap. route 1 4-0. — s

donc ; on la lit refaire et on ajouta les figures de S' Janvier et de Sanla Restituta en 1522. Â la muraille, basreliefs provenant d’ambons du vin' siècle. — Près de l’entrée de la basilique de Santa Restituta, tombeau du savant Mazocchi. — Vis-à-vis de la chapelle de Santa Restituta est la :

Chapelle S'-Janvier, — dite il Tesoro, le trésor, consacrée par la ville à son patron, après la peste de 1520, mais commencée seulement en 1008, sur le dessin du théatin Grimaldi.

— .Naples avait fait vœu de dépenser 1 0 000 ducats ; la dépense s’éleva à près de 1 000 000 de ducats. On remarquera le beau travail du cuivre des portes d’entrée, qui ont été dessinées par C. Fonsaca. Cette chapelle est d’une grande richesse de décoration (7 autels, 42 colonnes de brocatelle, 19 statues colossales en bronze des saints protecteurs, du style le plus médiocre) ; mais le principal objet d’intérêt, ce sont les peintures exécutées dans cette chapelle par les artistes les plus célèbres et qui furent l’occasion de tant d’intrigues et de rivalités (p. 520). — A dr., S' Janvier sortant de la fournaise, peinture remarquable par V Espagnole t. — Le Dominiquin a peint à l’huile sur planches de cuivre argenté : 1° Résurrection d’un jeune homme ; 2" Décapitation du saint (altéré) ; 3” Guérison de malades par l’huile de la lampe de son tombeau ; 4“ Guérison d’un possédé (peinture commencée par Dominiquin ; laissée inachevée à sa mort et terminée par Slanzioni ou VEspagnolet). Ces peintures ont été restaurées en 1840. Les fresques des voûtes et des lunettes sont aussi de lui. — A la coupole la Gloire des bienheureux est de Lan franc, qui fit effacer le travail commencé par le Dominiquin. — La sacristie contient encore d’autres peintures commencées par le Dominiquin et terminées par Ribera ; un dessin du Dominiquin, au cravon rouge, représentant le Martyre de S1 Janvier (variante de la composi-

api.es. — églises. 557

lion qui est dans la chapelle de S'- Janvier) , et quelques peintures de Lanfranc, ainsi que des objets précieux en argent et en pierreries : le buste du saint en argent (ouvrage d’or- .févrerie du xm* siècle) couvert de bijoux, offrandes des souverains. La plus belle croix, en diamants et en saphirs, est un présent de la reine Caroline (1775); une autre, en diamants et émeraudes, a été donnée par Joseph Bonaparte. — C’est dans cette chapelle que s’opère trois fois par an (le 1er samedi de mai, le 19 septembre et le 1 ti décembre) le miracle de la liquéfaction du sang de S' Janvier, et il se renouvelle pendant huit jours. Alors toutes les richesses du Trésor sont exposées. « Quelque temps avant la cérémonie, dit Valéry, clés femmes du peuple viennent se placer près de la balustrade comme à une place d’honneur... Elles sont appelées les parentes de S' Janvier et se prétendent de sa famille, et même lorsque le saint fait trop attendre sa liquéfaction, elles se croient en droit de ne le point ménager et de lui dire des injures... Il est arrivé, lorsque le miracle tarde trop à se faire, que le peuple s’en prend aux étrangers, qu’il suppose hérétiques. » — Sur la place près l’église, colonne élevée en 1 660 ; la statue du saint est de Finelli.

Sant’ Agnello Maggiore, — vulgairement Sant’ Aniello a Capo Napoli (largo Sant’ Agnello. — PI. 2, D, III). Quelques sculptures intéressantes pour l’histoire de l’art : statue de S'" Dorothée, S1 Jérôme (demi-relief), par Merliano da Nota. Peinture byzantine de la Vierge. Madone de Solimàne.

— Bas-reliefs du maître-autel, par Santa Croce.

Sant’ Agostino degli Scalzi — (Sanla Maria délia Verità), près de Santa Teresa. ■Quelques peintures de Santufede; Giordano.

Sant’ Angelo a Nii.o — (slrada Nilo.

— PI. 3, E, 111) (1385). Célèbre tombeau du cardinal Rin. Brancnrcio

îoosle

SAPIES.

(1 427) , fait\av Donatelloet Michelozzo sur l’ordre de Cosme de Mddicis. Au maître-autel, S1 Michel de Marco da Siena , et dans la sacristie, S‘ Michel et S' André, par Tommnso degli Stéfani, le fondateur de l’école napolitaine. Au-dessus du grand portail, dans la lunette, un tableau en assez mauvais état, par Colantonio del Fiore.

L’Annunziata — (Nunziata) (strada del!’ Annunziata. — PI. 4, F, III), reconstruite après un incendie, par Vanvitelli, de 1760 à 1782. La crypte (Soccorpo) est du même architecte.'

— Sacristie : fresques de Corenzio ; sculptures sur bois de la Passion, par Merliatio da Nota. — Tombeau de la reine Jeanne II ; sa simplicité ne répond pas à l’idée qu’on se fait de cette reine voluptueuse.

Sant’ Antonio Abate — de 1574 (près de l’albergo dei Poveri. — PI. 5, F, II). Tryptique de Colantonio del Fiore (ou Nicola di Tommaso del Fiore) (1371), représentant ce saint avec des anges et d’autres saints; intéressant pour l’histoire de l’art.

Santi Apostoli — (largo Santi Apostoli. — PI. 6, E, III), rebâtie au xvn* siècle, sur le dessin du théatin Grimaldi. Au-dessus de la porte d’entrée, Piscine probatique, vaste fresque de Imii franc. Lan franc a exécuté les fresques de la voûte, de la nef et du chœur, les quatre Evangélistes, des pendentifs de la coupole. Celle-ci est peinte par Giambattista Benaschi (de Turin, 1657-1690), élève de Lanfranc.

fies lunettes de la nef, par Solimène.

— Transsept: Annonciation, Nativité, Naissance de la Vierge, Présentation au temple, par Giordano. — Dans le transsept de g., chapelle des Filornarini , par le Borromini ; Groupes d’anges et d’enfants, gracieux bas-relief du Fiammingo (Fr. Duquesnoy) [c’est, au point de vue de l’art, ce qu’il y a de plus intéressant dans cette église]. Mosaïques [médiocres] d’après les peintures du Guide, données à l’Espagne. — Transsept de dr., cha-

Îelle semblable à la précédente : les Vertus, peintes sur cuivre (autour de l’Immaculata), par Solimène. — 4' chapelle à g., S‘ Michel, par Marco de Sienne. — La crypte renferme les restes du poëte Marini, à qui on a élevé un tombeau h Santa Chiara.

Ascensione — (quartier de Chiaja).

Peintures de S" Anne et de S1 Michel, par Giordano.

Santa Barbara. (F. Castel Nuovo.) Santa Brigida — (PI. 7, D, V), avec des fresques et le tombeau de Luca Giordano.

San Carlo all’ Arena — (rue Foria), restaurée à la cessation du choléra, en 1838. — Quelques peintures.

Santa Chiara — (strada Trinità. — PI. 8, D, IV), commencée par le roi Robert le Sage, en 1310; achevée avec des modifications par Masuccio II.

Elle n’a pas d’ailes, et présente plutôt l’aspect d’une salle que d’une église.

Elle a été toute modernisée. Elle était autrelois décorée de peintures de Giollo, représentant des sujets de la vie de Marie, de S* François et de S1* Claire, et des sujets tirés de l’Apocalypse, selon les conseils de Dante; mais toutes ont disparu en 1752, par l’ordre d'un certain Barrionuovo, magistrat espagnol, qui trouvait qu’elles attristaient la vue. Une seule Madone, dite delle Grazie, dans une chapelle de g., a échappé à sa stupide manie du blanchiment. — Le principal intérêt de l’église consiste dans ses tombeaux gothiques de la royale maison d’Anjou. Plusieurs sont des monuments importants pour l'histoire de la sculpture. Derrière le maître-autel, se trouve le grand et beau monument du roi Robert, par Masuccio II, en 1350 , ainsi que cinq autres monuments de membres de la maison d’Anjou. Robert est représenté sous son double caractère de roi et de moine franciscain. — A dr., beau tombeau de son fils, le duc Charles de Calabre, f en 1325, à l’âge de 50 ans, par le même.

— Un peu plus loin, à dr., est le tom-

Prov. nap. route 140. — naples. — égi.ises.

beau de Jeanne I", -[- en 1282 (avec une épitaphe latine dont voici la traduction : Ici repose l’illustre Jeanne 1” ; reine de Naples, heureuse d’abord, bientôt trop malheureuse , née de Charles ; un autre Charles lui fit subir le genre de mort par lequel elle avait fait périr son époux) ; — et à l’opposite, à g. du maitre-autel, celui de sa sœur Marie (épouse de Charles I*r d’Anjou, duc ae Duras (étranglé à Averse en 1347), et, en 3' noce, de Philippo di Tarento, empereur titulaire de Constantinople), -[• en 1366. — A g. de ce tombeau, ceux d’Agnès et de Clémence, filles de Marie et de Charles Ier, duc de Duras, puis de la petite Marie, fille de Charles de Calabre, morte en 1544. — 5* arcade h g., Monument d’Antonia Gaudino, par Giovan. Merliano de Nola — Voûte de la nef, au milieu : David dansant devant . l’Arche, peinture du Conca. — Peintures diverses par Bonito, Francesco di Mura. — 8'chap.àg. (San Felice):

sarcophage antique, orné d’intéressants bas-reliefs (Protésilas et Laodamie), sons lequel repose un duc de Rhodes. Sur l’autel, Crucifiement de Lan franc. — Réfectoire : peinture à fresque curieuse, attribuée à Simone, maître napolitain, qui mérita les éloges de Giotto ; elle représente le Christ sur le trône ; à dr., la Vierge qui recommande le roi Robert et son fils Charles ; S’ Louis d’Anjou et S" Claire ; à dr., les épouses de Robert et de Charles, la reine Sanche et Marie de Valois, sous la protection de divers saints. — Chaire du xin* siècle. — On signale aussi à l’attention le campanile, attribué à Masuccio; il devait avoir cinq ordres; mais il ne fut exécuté que jusqu’au troisième.

San Domenico — (largo San Domenico. — PI. E, 111, 9), commencée en 1285, par suite d'un vœu fait pendant sa captivité par Charles II d’Anjou, sur le dessin de Masuccio /". Bel édifice gothique altéré au xva* siècle par des additions et des décorations de mauvais

goût. Cette église a été restaurée en 1 850. Elle présente une trop grande profusion de peintures murales, et porte la trace de toutes les époques.

— La 2' chapelle, à dr., de' Brancacci, a sur l’autel une Madone à fresque, par Agnolo Franco, une Madeleine et un S1 Dominique de Slefanone. Tombeau de Brancaccio, évêque de Trani (xiv' siècle). — A côté, se trouve une autre chapelle de’ Brancacci, avec des fresques (souvent restaurées), sur les 'murs de côté, relatives il la vie de Jésus, par Agnolo Franco. — 4“ chapelle, Christ en croix, par Girol. Capece. — 6° chapelle (Dentice), tombeau du xivc siècle. — 7° chapelle, del Crocifisso ; formant une sorte de petite église h plusieurs chapelles. Sur l'autel principal sont placés un tableau de Tom. degli Stéfani, et un Crucifix , qui, selon la légende, parla à S1 Thomas d’Aquin. Sur les côtés sont une Descente de croix, attribuée au Ztngaro, et un Portement de croix, à Vinc. Corso (attributions douteuses ; le style de ces peintures est celui des anciens maîtres allemands) . Le tombeau de Fr.

Carafa (kg. de l’autel), mort en 1470, est un ouvrage remarquable d'Agnello del Fiore ; un autre tombeau en regard a été fini par Giovanni da Nota.

Celui de Mariano d’Alagni, comte de Bucchiano et de son épouse est un des meilleurs ouvrages d'Agnello del Fiore. Le tombeau du card. Hect.

Carafa est orné de bas-reliefs mythologiques. C’est dans cette chapelle qu’était la célèbre Vierge au poisson de Raphaël, enlevée par le vice-roi dur de Médina et transportée en Espagne.

— 8* chapelle, dé S'-Thomas d’Aquin; tombeau ae Jeanne d'Aquino (f 1345), par Masuccio U (?) ; sous le baldaquin est une Madone de maestro Simone ; la Vierge et le Saint, par Giordano. De cette chapelle on passe dans la : — Sacristie : Outre les fresques du plafond, par Solimcne, on y voit une Annonciation, attribuée à Andrea de Salerne (Sabballini), élève de Ra-

phaèl, ut des tombeaux intéressants, parmi lesquels ceux de princes ci de princesses d'Aragon. On conserve dans une caisse et on montre aux curieux le cadavre d’un Pétrucci, vêtu à l'espagnole. — Une tombe plus digne d'attention est celle du célèbre maruis de Pescaire, ce héros mort à l’âge e trente-six ans, si noblement pleuré et chanté par sa veuve Vittoria Colonna ; il est représenté vêtu en franciscain, « dévotion espagnole imitée, sans que l'on s’en doute, dit Valéry, des Athéniens, qui, à leur mort, voulaient être ensevelis en habits d’initiés ou d’hiérophantes, avec la même intention d’expier les fautes de notre vie. L'effet de tous ces tombeaux est singulier : ils sont en l’air sous une espèce de balustrade étroite, circulaire, et placés dans de larges coffrets recouverts de velours cramoisi. » — Rentrant dans l'église, on remarquera dans le transsept de dr. un triptyque des frères Donzello. représentant, sur fond doré, la Vierge et des saints. — Dans un passage conduisant à une issue latérale (et qui était une église de S‘- Dominique au xm" siècle) sont placés plusieurs tombeaux: le plus remarquable est celui de Porzia Capece, par Giovanni da Nola ; la Circoncision, peinture murale de Marco de Sienne (1574); une chapelle a sur l’autel un portrait de S' Dominique, apporté, dit-on, dix ans après sa mort, par les premiers membres de son ordre ; on remarquera aussi un triptyque sur fond doré, la V., S1 Jean-Baptiste et S* Antoine, abbé. — Tombeau du célèbre compositeur Zingarelli. — Chœur:

Maître-autel, en marbres précieux, de 1652. — Chapelle Pignatelli (côté g.), copie, par Giordano, d’une Annonciation du Titien, enlevée parle viceroi d’Aragon. — Près de là sont les tombeaux des deux iils de Charles II : Philippe 1", prince de Tarente (-)- en 1 352) , et le duc de Durazzo (f en 1 535), ainsi que du grand juge Bertrand Ralzo, attribués à Masncrio II. —

— NAPI ES.

Chapelle Santa Maria délia Neve : sur l’autel, haut-relief, sculpture remarquable de Giovanni Merliano da Nola. — Près d’une petite porte de sortie, monument élevé au poète Marini, avec cette inscription : Poeta incomparibilis, quem ob summam in condendo omnis generis carminé felicitatem, reges et vivi principes cohonestaverunt. — En redescendant par la nef de g. : chapelle voisine, Mariage de S1' Catherine, par Leonardo da Pistoja. — Chapelle de la famille Rota, statue de S1 Jean, par Giovanni da Nola. — Chapelle suivante. Martyre de S1 Jean évangéliste, par Scipion Gaetano; tombeau d’Ant. Carafa, mort en 1438. — Dernière chapelle : l’Enf.

Jésus couronnant S1 Joseph, peinture de Giordano: petite Adoration des Mages, de l’école d’Albert Durer; Madone d’Andrea de Salerne. — Dans le couvent attenant, S1 Thomas d’Aquin vécut et professait en 1272. On montre sa cellule, transformée en chapelle, un fragment de son pupitre... — Sur la place, obélisque de Saint-Dominique, « riche et détestable monument commencé par Fasanga, et terminé par Vaccaro, autre élève dépravé de la seconde génération du Bernin. »

San FiuppoNeri, — ou Gerolomini — (rue de’ Trihunali. PI. E, 111, 10), fondée en 1 592. Cette église est une des plus belles de Naples. L’intérieur en est décoré avec magnificence et une surcharge de mauvais goût. La nef du milieu a 12 colonnes de granit gris avec chapiteaux de marbre blanc. Sa façade par Dion. Lazzari, modifiée par Ferd. Fuga, est de marbre. La coupole a été récemment reconstruite.

Au-dessus de la porte d’entrée, vaste fresque théâtrale de Luca Giordano, Jésus chassant les marchands du temple. [Presque tous les peintres prennent à faux cette scène : au lieu d’imprimer l’autorité morale à ses traits, ils mettent la force dans son bras et dans son geste.) — 1" chapelle à dr. , S1 Alexis mourant, par Piètre île

lized

Prov.

n.ip.

Cortone ; à dr., la Vierge et des saints, par le Pomerancio ; à g.. S' Pierre et S1 Paul prisonniers, par Marco de Sienne. — 2* chapelle, S'" Famille, par Santa Fede (la mort l’empêcha de terminer cette peinture). — 3* chapelle, S' Jérôme, par Gessi, élève du Guide ; 4* chap., Adoration des Mages, par Bel. Corenzio. — Chœur : peinturedu fond par BemardinoSiciliano , à g., le Christ arrêté au jardin des Oliviers, et à dr., J. en croix, par Corenzio. Les autres peintures, une Pietà et Jésus frappé de verges, par Bern. Siciliano. — A g. du chœur, riche chapelle de S‘ Philippe de Néri, dessinée par Lazzari ; coupoleel voûte peintes à fresques par le Solimène :

S‘ Philippe en gloire, tableau d’autel, copie d’après le Guide. — Transsept de g. : Nativité, du Pomerancio. — Chapelle délia Concezioue : coupole peinte par Sinionelli (serviteur de Giordano) ; Conception, par Francazano. — Chapelle de S'-Françoisd’Assise: Tableau du saint par le Guide.

— Un simple marbre à terre, près d’une colonne, marque le tombeau du célèbre V ic.o, une des gloires de. Naples, qui ne lui a pasçlevé et lui doit un monument funéraire. — .Chapelle de S" Agnese : peintures du Pomerancio et de Giordano. ■ — • Sacristie : — sur l’autel en face de l’entrée : Baptême de Jésus-Christ [très-faible ouvrage), de Gnido Béni; contre les murs:

Andr. de Salerne (Sabbattini), Nativité et Adoration des Mages (avec un prétendu portrait de Raphaël) ; Fabr.

Santafede, la Mère de Zébédée ; F.

Zuccliero, Adoration des Mages; Tintoret, S1 François; Jésus portant sa croix, deux tableaux par Ilassano le Jeune ; Bibera, S' André; Mignard, S'“ Famille; Palma Vecchio, Lutte de Jacob avec l’Ange; Guido Béni, Fuite en Egypte; le Dominiquin, les têtes des Apôtres ; et autres peintures par Pomerancio , Baroccio, etc. Un beau Christ en ivoire. — Monastère annexé.

— Bibliothèque (F. p. 57ft).

San Francesco ni Paola — (largo di Palazzo, vis-à-vis du Palais-Royal. — PL D, V, 11). — L'église de Saint- François de Paule fut commencée en.

1816, sous la direction du chevaliei Bianchi. A l’extérieur s'étendent à dr. et à g. deux portiques soutenus par 44 colonnes qui reposent sur des gradins en lave du Vésuve. L’église est précédée d'un vestibule composé de 10 colonnes ioniques. — L’mtéieur de l'église est une imitation ambitieuse du Panthéon de Rome, et est à peu près aussi vaste. Les peintures et les statues sont d'artistes modernes.

San Gabtano — (F. San Paolo Maggiore).

Gesû Nuovo ou Trinità Maggiore — (largo Trinità Maggiore. — PL I), IV.

12), 1584. — Sa belle coupole, avec la Gloire du paradis, peinte par Lanfranc, fut détruite par le tremblement de terre de 1688. Il n’en reste que les quatre Evangélistes des pendentifs [peinture heurtée et en style de décor], Cette coupole fut refaite et peinte par P. de Mattéis; mais, sur l'avis de Fuga, il fallut encore l’abattre, parce qu elle menaçait ruine. On en refit une autre plus basse. — 11 faut aller voir dans cette église, richement décorée à l’intérieur, la célèbre fresque d'iléliodore chassé du temple, par Solimène (au-dessus de la porte principale), vaste composition théâtrale, ayant du mouvement, mais manquant d’unité. Les fresques sur la voûte du maitre-autei sont de Massimo Slanzioni ; elles ont été refaites depuis. — A dr., 2” chapelle, S'^-Aiiue : fresques par Solimène, âgé de 18 ans. — Transsept de di’. : chapelle en face: S' François-Xavier, par Bemardino Siciliano. l-es peintures au-dessus par Giordano. La voûte peinte à fresque par Corenzio, retouchée par de’ Mattéis. — Transsept de g. : chapelle de S'-Ignace, dessinée par Fansaya. Statues de Jérémie et David, du même. Tableau de S‘ Ignace, par Yhnparalo ; les fresques en haut par l 'Espagnole!. —

342 route 149.

Chapelle de la Trinità, 1" h g. ; peinture par le Guerchin; fresque par Corenzio. — Sur la place est la Gu- (/lia délia Conceptione, espèce d’obélisque, de style contourné, de 1747.

Sas Giacomo degli Spagnuoli — (S*- Jacques des Espagnols) (au coin de la place di Castello et de la rue San Giacomo. — PI. U, IV, 13), construite en 1540 par le vice-roi D. Pedro de Tolède. On y remarque son tombeau, œuvre capitale de Giovanni Merliano de Nota. (Il fut étudié par Ribera, Giordano, Salvator Rosa.) — Les principales peintures sont : Bemardino Siciliano, la V., entourée de saints, offrant les vêtements sacerdotaux à S‘Ildefonse; Ang. Criscuolo, Assomption ; Marco de Sienne, S' Jacques ; Bern. Lama, Déposition.

San Giovanni a Carbonara — (rue Carbonara. — PI. E, II, 14), dessinée par Masuccio II (1344) ; restaurée et agrandie par Ladislas (mort à 38 ans), dont on voit derrière le maître-autel le tombeau, érigé par sa sœur Jeanne II, œuvre capitale A' Andrea Ciccione (1414), élève de Masuccio H. Il est aussi élevé que la voûte de l’église. La pyramide centrale est surmontée de la figure du roi à cheval. — Derrière ce monument, dans une chapelle gothique, est celui du sénéchal ser Gianni Carracciolo, favori de Jeanne II, assassiné en 1432 par ordre de la duchesse Covella Rufo, confidente de la reine, et qui avait engagé Jeanne ii résister à l’ambition et aux violences de celui qui avait été son amant et exerçait depuis dix-huit ans une autorité absolue sous son nom.

Sur le tombeau est la statue de Carracciolo, debout, et tenant un poignard, pour rappeler son assassinat.

C’est également l’ouvrage d'Andrea Ciccione. Les fresques de cette chapelle, fondée par Carracciolo (1427), sont de Leonardo di Bisuccio, un des derniers élèves de Giotto (Vie, Mort, Glorification de Marie, et Vie des ermites). Ces peintures murales sont de la

— NAPLES

même époque que le monument. — A g. du maître-autel est une chapelle de forme ronde, fondée en 1516 par Gai. Carriaccolo, et terminée par Colantonio, son fils (1557). On y voit, outre leurs tombeaux, les statues de S* Pierre, par Merliano ; S* Paul, par Santa Croce; S‘ André, par Caccavello ; S' Jacques, par Domeniro d'Auria (?) ; et les bas-reliefs de l’autel, par l’Espagnol Pedro délia Piatta.

L’église contient encore plusieurs autres chapelles et tombeaux. — Sacristie : 15 tableaux par Vasari.

San Giovanni Evangelista — (rue de’ Tribunali. - PL E, III, 15), construite en 1492 par le poète Pontano, sur un ancien dessin d'Andrea Ciccione. Pontano l’a remplie d’inscriptions grecques. On y voit son tombeau.

San Giovanni Maggiore — (largo San Giovanni Maggiore. — PI. E, IV, 16), une des plus anciennes églises de Naples; occupe l’emplacement d’un temple élevé par Adrien à Antinous.

Reconstruite au xm* siècle par Ma.su ccio. Renouvelée en 1685 par Dioti.

Lazzari. — 5' chapelle à g. , bas-reliefs, Baptême de Jésus-Christ, par Giov. Merliano. — A côté est l’église de:

San Giovanni de’ Pappacoda — (PL E, IV, 17). — Fondée en 1515 par Pappacoda, sénéchal de Ladislas. Façade non terminée: remarquables seultures de la porte en gothique italien, e dessin en est attribué h l'abbé Ant. Baboccio, di Pinerno, et par quelques autres à Andréa Ciccione.

Girolomini — (F. San Filippo di Neri).

L’Incoronata — (rue Médina. — PI.

1 8, D, IV) , célèbre par les peintures à fresque généralement attribuées à Giotto1. Elles occupent la voûte du

* Ces peintures ont donné lieu, dans ees dernières années, à de nombreuses discussions. Nous empruntons les observations qui suivent à la puhlkatiou de M. Minier! Ru cio : Saggio itoricn-erilico intono alla rhifta drll' tnroromila ili Sa poli e .moi af-

Prov. nap, rocte 1 19. — napi.es, — églises. ' 545

petit chœur, divisée en 8 compartiments, et représentant les 7 sacrements et le Triomphe de la religion.

Dans le sacrement ac baptême on reconnaît les portraits de Laure et de Pétrarque; et dans celui du mariage, celui de I tante. Cette composition, particulièrement remarquable pour la beauté élégante des tètes de femmes, est curieuse pour les costumes de cour du xiv* siècle. — Chapelle del Crocifisso . peintures murales très-endommagées, attribuées à Gennaro di Coin, élève de maître Simon.

San Lorenzo Maggiore — (petite place, donnant sur la rue de’ Tribunali. — PI. 19, E, III). Selon une inscription conservée, Charles I" d'Anjou, après sa victoire sur Mainfroi à Bénévent, 1266. aurait fait voeu de I>;1lir cette église, et ce vœu aurait été accompli par son fils. Elle occupe en partie l’emplacement de la Curie, où se réunissait le sénat de Naples sous les empereurs. Le grand arc, si hardi, est de Masuccio U. Au commencement du xvi* siècle, l'architecture de l’Église fut altérée par le vandalisme des moines. En 1745, une façade d’un style ridicule fut ajoutée ; on ne conserva qu'une partie du grand portail.

freschi (Napoli, 1845). Celle église fat édiliée par Jeanne I" d’Anjou, en mémoire de son mariage avec Louis de Toronto et de leur ronronnement. Or, on a les dates certaines du mariage(15i7)et du couronnement (15521; et cas dates ne sauraient sc concilier avec celle de la mort de Giotto (1535), puisqu’il était mort seize ans avant le couronnement et onze ans avant le mariage qu’il parait avoir représenté dans le compartiment consacré à ce sacrement. On a cherché à expliquer cette difliculté en supposant que la chapelle royale que Pétraïque, le compatriote de Giotto, dit avoir été peinte par ce dernier, chapelle située dans le palais di Giustizia, aurait été réunie postérieurement ii l'église de l’incoronala; niais aucun témoignage historique ne confirme cette supposition, et l’on sait d’ailleurs que cette chapelle royale était alors dans le Caste! ÿvovo, sur le port. — | Nonobstant ces dillirultés historiques, il est diflicile de ne pas reconnaître le caractère giollesque de ces peintures; et, si elles ne sont pas de Giotto, elles rélléehissenl son sentiment et son style. |

L’Église San Lorenzo Maggiore renferme 5 tombeaux de la maison de Duras, la 2” bronche de la maison d’Anjou. Derrière le maître - autel, dont les statues et les bas - reliefs sont de Giov. Merliano de Nota, est le tombeau de Charles de Duras, à qui le roi de Hongrie lit trancher la tète en 1547, comme complice de l'assnssin3t de son frère André, mari de la reine Jeanne I" (F. p.

512); au-dessus d'une porte, celui de Catherine d’Autriche, femme du duc de Calabre (j- 1 525) ; ils sont, tous les deux l’ouvrage de Masuccio II.

Près de ce dernier, à colonnes portées par des lions, est celui de Robert d’Artois et de son épouse, Jeanne de Duras, morts du poison le même jour, en 1 587 . Il est porté par trois cariatides, figurant des Vertus. — Tableaux: Ant.

Solario (le Zingaro), S' François donnant sa règle ; — 7” chapelle à dr. , peinture sur fond d’or représentant S1 Louis d’Anjou, évêque de Toulouse, couronnant son frère Robert, attribué à Simon Ment mi (dans laprédelle, où sont figurés plusieurs traits de la vie du saint, on lit ces mots : Simon de Senis me pinxit). Sur un petit autel, au-dessous de la chaire, tiemardo Lama, élève du Caravage, a peint :

la Vierge’, S1 Antoine et S1* Catherine. C’est dans cette église que Roccace vit pour la première fois la Fiammetta, u’on croit avoir été une fille naturelle u roi Robert, « l’amie de Jeanne, la compagne de ses plaisirs et sa complice dans le meurtre d’André. » — Dans le cloître, tombeau de 1414, par Baboccio. — On remarquera la salle du réfectoire.

Santa Maria iiegli Angeli — (largo Pizzofalconc. — 1*1. *, carré D, VI), architecture recommandable du P. Grimaldi (1600). La coupole de cette église, située sur les hauteurs de Pizzofalcone, se voit de beaucoup de points de Naples. — On y voit, 1 "chapelle à dr.. une S’* Famille de Natale Caria ; dernière chapelle, une S1* Fa-

344 route 149.

mille à'Andr. Vaccaro ; et des Saints

?iar de Mattéis , Rernardino Siciiano, Giordano.

Santa Maria dell’ Anndnziata — (F. Anndnziata, p. 538).

Santa Maria bel Carminé — (place del Mercato. — PI. 20, F, IV). Derrière le maitrc-autel, tombeau de Conradin, décapité* (29 octobre 1268) par ordrede Charles d’Anjou ( F.p. 51 1 ) et de son cousin Frédéric d’Autriche.

L’église ayant été reconstruite au xv* s. , leurs ossements furent transportés derrière le maître-autel. Plus tard on les perdit de vue quand on refit la tribune. On les retrouva en 1646. La caisse de plomb renfermant les restes deConradin portait ces lettres: R.C.C.

(Régis Corradini corpus). Enfin, en 1847, le roi de Bavière a fait élever le tombeau de Conradin, dont la statue a été modelée par ThorwaUlsen. C’est aussi ici que reposent Masaniello, le peintre Aniello Falcone... — On voit quelques peintures de Solimène.

Santa Maria belle Grazie — (largo CapoNapoli. — PL 21, D, IV), 1500, sur le dessin de Giac. de Sanctis , élève de Masuccio 11. — Bas-reliefs des deux artistes rivaux, Giov. Merliano et SanUicroce : Incrédulité de Thomas et Descente de croix ; Conversion de S1 Paul, par Domenico di Auria. — Autel du transsept : Andrea de Salerne, Madone et Saints.

— Sacristie : statue de la Vierge, par Merliano.

Santa Maria donna Regina — (largo Donna Regina, près et au N. de la cathédrale), rebâtie en 1620, sur le dessin du théatin Guarini. Derrière le maître-autel, tombeau de la reine Marie de Hongrie, morte au couvent en 1323; ouvrage de Masuccio II. Sur le maitre-autel, tableau à compartiments, .sujets divers peints sur fond d’or par Criscuolo, élève d’André de

* On voit dans la sacristie de l'église del Puryatorio (place du Marché) le billot de justice, en pierre, surleqiiel, dil-nn, il lui décapité.

— NAPLES

Salerne. — Sur les côtés du maîtreautel, deux grandes peintures de Giordano, Multiplication despains et Noces de Cana.

Santa Maria la Nüova — (place du même nom. — PI. 22, D, IV), 1268, sur les. dessins de Jean de Pise. Rebâtie en 1599. Elle est couverte de peintures. On remarquera parmi celles de la voûte, le Couronnement de la Vierge, par Santafede; l’Assomption, par Franc. Imparalo. Coupole, par Corenzio [peinture détestable]. — 1” chapelle à dr., fresques de Carraciolo ; sur l’autel, l'Archange S' Michel est une peinture de Giov. Ant.

d'Amalo, le vieux (autrefois attribuée à Michel-Ange). — 5' chapelle à dr. : Crucifiement, par Marco de Sienne [peinture noire]. — Transsept Montbeau de Cal. Sanseverino, xv" siècle.

— Au maitre-autel : Madone par Tomaso de ’ Stéfani. A g., sous l’orgue :

2 Enfants peints par Giordano, dans son tout jeune âge, etc. — La voûte du chœur est peinte par Simone Papa, le jeune. Les fresques de. la voûte principale de la chapelle à dr. du maitreautel par Stanzioni [sont très-mauvaises]. — Grande chapelle à g. :

construite aux frais de Gonzalve de Cordoue ; les fresques de la voûte sonl de Massimo Stanzioni ; tombeaux généreusement élevés par le neveu de Gonzalve de Cordoue aux deux capitaines ennemis, Lautrec, mort de la peste au siège de Naples, et Navarro ; ils sont attribués à Merliano. — Dans le grand réfectoire du couvent, fresques de Pietro et Polito del Donzello ; quelques-unes rappellent de loin le style de Pinturicchio.

Santa Maria bel Parto — (à Mergellina, près du tombeau de Virgile.

— PI. .3*, A, VJ), sur l’emplacement de la villa du poète Sannazar, abondonnée par lui aux P. Servîtes, après

u’elle eut été détruite par le prince 'Orange lorsqu’il assiégeait Naples. Le nom donné à cette église rappelle son poème « de Parfu Virginis. » Tom-

Prov. nap. ROUTE 149. — .>

beat! de Sanna/ar, par Santacroce, terminé par Montorsoli ; outre les basreliefs mythologiques, il présente, à dr. et à g., les statues de Minerve et d’Apollon. Les moines, par prudence cl à tout hasard, ont inscrit au-dessous le nom de Judith et de David.

Santa Maria della Piet* de’ Saxcri — dite aussi San Severo (calata San Severo. — PI. 24, E, III). Un duc de Sangro bâtissait ici une chapelle en 1590: Al. di Sangro, patriarche d'Alexandrie, l'agrandissait en 1615, et en faisait le tombeau de sa famille. On y voit donc, outre les tombeaux de la famille di Sangro, des princes de San Severo, des statues allégoriques, de l’école du Bernin, qui témoignent à la fois d’une grande perfection technique et du goût le plus dépravé: parmi ces statues, les ciceroni indiquent particulièrement à l’admiration des voyageurs une en marbre, de Francesco Queiroli, de Gènes (1704-1762), représentant le Vice convaincu, figuré dans un filet dont il cherche à se débarrasser ; une autre, celle de la Pudeur

Î hommage à Cecilia Gaetani, mère de taymond de .Sangro), par Ânt. Corradini, sculpteur vénitien, mort en 1752; [une statue nue figurerait plus chastement la Pudeur que ces formes féminines sur lesquelles se colle un long voile]. On voit encore, dans une chapelle basse, une autre curiosité de la sculpture, le corps mort du Sauveur enveloppé d’un linceul adhérant au cadavre par la sueur de la mort.

Ce dernier effort de patience, trèsvanté en son temps, est de Gins, Sammarlino, élève de Fanzaga (xvn* s.).

— Sur le maitre-autcl, Déposition de croix, grand bas-relief en marbre du Napolitain Franc. Celebrano, autre élève de Fanzaga.

Santa Maria della Sa.mtà — (rue Sanilà. — PI. carré D, 1). Peintures de Giordano; Vaccaro; Bern. Siciliano ; Beltrarno.

San Martino — (Certosa) (au haut delà colline Sant’ Elmo, au-dessous du