ARLES. — ÉGLISES

château S‘-Elme. — Plan carré G, IV).

(La montée est rapide, se fait pendant une partie du trajet par des escaliers, et demande environ une demi-heure.) Sa situation dominant Naples et la rade est célèbre par les beaux points de vue quelle présente. — C’est à l’occasion de ce panorama qu’un moine dit à un voyageur qui vantait cet endroit comme un paradis sur 1a terre :

« Oui, en effet, mais pour ceux qui passent (Transeuntibus !) » — Le couvent, construction massive, assise sur de hautes substructions, fut fondé en 1325. L’église, consacrée en 1568, fut refaite sur le dessin de Fanzaga.

Elle mérite d’être visitée pour les objets d'art qu’elle renferme. Elle fut décorée au xvn* siècle par le zèle d’un prieur qui, faisant un noble emploi des richesses du monastère, fit appel aux premiers artistes. — Les fresques de la voûte (Ascension et, entre les deux fenêtres, les douze Apôtres) sont de Lanfranc. Sur la porte, Déposition de croix, par Stanzioni, peinture que Ribera gâta par un lavage corrosif (F. p. 521) ; et latéralement Moïse et Elie, par Bibera. Du même, dans les lunettes des chapelles, les 12 Prophètes. On remarquera les figures d’Amos, Abdias, Joël (lisant, le menton appuyé sur la main), Osée, Aggée [geste d'une des statues allégoriques des tombeaux des Mëdicis, par Michel-Ange, à Florence). — Chœur : fresquesde la voûte, par le caval. d'Arpino, qui ne put terminer lui-même celle du Souper d’Emmaüs, forcé de se sauver de Naples (p. 320) ; Adoration des bergers, une des plus charmantes compositions de Guido l\eni ; la mort ne lui permit pas d’y mettre la dernière main. Les peintures, sur les côtés du chœur, sont, à g. : Bibera : la Cène, à l’imitation de Paul Véronèse; Carracciolo.

Lavement des pieds ; à dr. , Stanzioni , Préparation à la Cène ; Institution de l’eucharistie, par les deux fils de Paul Véronèse. — Chapelles : lr* à dr. :

peintures de Vaccurro et Carracciolo.

oit» ROUTE i Ü).

— '2' à dr. : tableau de l'autel, de Stanzioni, ceux à côté, de Vaccaro, et les fresques de la voûte, de Coren zio. — 3" Carlo Maralta, âgé de 85 ans, Bapt. de J. C. : les tableaux à côté sont de Paolo de Mattéis, et les fresques de la voûte de Stanzioni. — Dernière chapelle de ce côté : Carracciolo. S1 Martin : deux peintures latérales, par Solimène ; la voûte, par Finoglia , élève de Stanzioni. — Sur le côté opposé, 1 " chapelle : fresques de la voûte, par Corenzio ; deux peintures latérales par Carracciolo. — 5”, dédiée à S1 Bruno, exécutée en entier par Stanzioni (œuvres intéressantes de cet artiste). — 4' : Carracciolo, Assomption. — 5' : id. par de ’ Mattéis. — La Sacristie n'est pas moins remarquable que le reste de l'église. La voûte par le cnx.d'Arpino ; Stanzioni, Ecce Homo ; Michel-Ange de Caravage, la Renonciationde S' Pierre ; Crucifiement, un des plus beaux ouvrages du chevalier d'Arpin. — Trésor : Déposition de croix, peinture énergique et œuvre capitale de Ribcra. — Sur la voûte et dans les espaces des croisées, Giordano a représenté divers faits de l'Ecriture sainte; il y a laissé une

reuve suiprenante de sa célérité : le

riompbe de Judith, suivie d’un nombreux cortège, fut exécuté par lui, dit-on en 48 heures, à l'âge de 72 ans.

— La voûte de la salle du chapitre est peinte par Corenzio; Stanzioni, S1 Jean prêchant dans le désert; Luea Canibiaso, Flagellation. — Le cloître est orné de statues de Saints par Fanzaga et Vaccaro. — Il faut aller sur, le belvédère pour jouir d’une admirable vue.

Monte della Misericorwa — (rue de’ Tribunali), 1601. Octogone. Tableau du mailre-autel par Caravaggio ; Rédempteur, par Giordano; peintures de Sanlafede, de Corenzio, etc.

Monte Oliveto — (rue et place du même nom. — PI. 25, D, IV), 1411 ; sur les dessins de Ciccionc. Le couvent, fondé par les moines ülivetuins

— xam.es.

qui devaient desservir l’église» est aujourd'hui occupé par le tribunal de Commerce et diverses administrations.

I,e Tasse trouva ün asile dans ce couvent et y écrivit une partie de la Jérusalem. — Le jardin situé du côté de la rue de Tolède a été converti en marché (mercalo di Monte Oliveto). — Sous le portique, de l’église, tombeau de l'architecte Domenico Fontana (t 1607). — L’église possède d’excellentes sculptures : k dr. et à g. de la grande porte, deux autels offrent les œuvres rivales de Mcrliano (à dr.) et de Santacroce (à g.), productions remarquables de l'art du xvi* siècle. — 1" chapelle à dr., une Annonciation, et les miracles de Jésus-Christ, basreliefs par Bencdetto du Majano [d’un excellent style de composition]. — Chapelle Piccolomini (2* à g.), Nativité demi-relief [dans un sentiment naïf par Antonio Rossellino, élève de Donatello, a qui ou l'a attribué; audessus est un chœur d’anges, gracieuse composition par le même artiste, de qui sont également un Crucifiement et le tombeau de Marie d’Aragon, fille naturelle de Ferdinand I" (copié d'a-

6 rès un tombeau exécuté par lui à San [iniato de Florence). On remarquera dans la même chapelle une Ascension, triptyque, peint par Silvestro Buono (de' Buoni), peintre napolitain du xvc' siècle. — Du transsept de dr. on passe dans la chapelle du S'-Sépulcre, renfermant un groupe curieux eu terre cuite, par Modanino (Guido Mazzoni) , rival de Benedetlo da Majano. Il est composé de statues de grandeur naturelle, représentant le Christ étendu sur un linceul , figure couleur de chair, avec les taches de sang ; et autour les figures agenouillées de la V., des Maries, de S' Jean (sous les traits d’Alphonse II, roi de Naples), de Nicodèine (portrait de l'ontano, écrivain du xv' siècle), de Joseph d’Arimalhie (portrait de bannazar). — Choir :

fresques de Sim. Papa, le jeune, tombeaux d’Alphonse 11 d’Aragon ; et

f Pl'0\ . uap.

d’Ofiglia, fondateur du monastère, par Glov. da fiola [Merliano). — L’orgue I (1497) est très-estimé.

Sam Paolo MaggiorE — (rue de’ tribunal!. — PI. 26, E, 111) (désignée par les gens du peuple sous l'invocation de Sam Gaétan, au nom duthéatin baetano Tiene, canonisé depuis, qui fit j bâtir cetteéglise, au moyen d'aumônes, I sur les dessins du P. Grimaldi, de son ordre) . Ruinée par le tremblement de *' terre de 1688, rebâtie en 1691. On voit au portique deux colonnes corinthiennes de 1 ancien temple de Castor et Pollux, sur lequel elle s'éleva, ainsi . que les deux statues .mutilées de ces demi-dieux. — Peintures à fresque de la voûte de la grande nef, par Stanzioni [entente de la composition et de la couleur ; mais quelque chose de banal qui se ressent de la décadence] ; du chœur et du transsept, par Coren- %io. — 2' chapelle à dr., Nativité, par i Marco de Sienne (?). — Chapelle souterraine de San Gaetano : fresque de Solimène , quatre bas-reliefs de Dom.

Vaccaro : la statue du saint est de Falcone. — Sacristie : Conversion de S1 Paul et Chute de Simon le Magicien, 2 grandes fresques remarquables de Solimène. — Dans le cloître, 54 colonnes doriques antiques. (Le couvent adossé à l’église occupe une partie du théâtre qui s'élevait a côté du temple de Castor et Pollux. C’est dans ce théâtre, dont on voit encore des restes ’ de briquetage, que Néron chanta plusieurs fois déguisé en acteur et mêlé parmi les histrions.)

Pietà de’ Tcrchini — (rue Médina.

— Plan carré, D, IV) nom provenant de la couleur bleue (turchino) des vêlements des enfants pauvres recueillis là dans un asile. Coupole par Giordano .i. C. au ciel au milieu des an- \ ges. Diverses peintures et sculptures.

San Pietko ad A ram — (rue du ‘ même nom. — PI. 27, F, III) , bâtie ; à l'endroit oii l’on prétend que S1 Pierre éleva tin autel ; n’où vient son nom.

— Bas-relief : Descente de croix, par

Santacroce; statue de S1 Michel; Vierge delle Grazie, haut-relief, par Merliano (?).

San Pietro a Majella — (rue du même nom. — PI. 28, D, III. — On l'appelle aussi :i Celestini), bâtie sous Alphonse II ; l'architecture ogivale a été altérée postérieurement. — Peintures de la voûte citées comme les meilleurs ouvrages du Calabrese [Maltia Pretï). — Chapelle de S'- Pierre Célestin : tableau d'autel par Stanzioni, fresques par de' Mallets. — Statue de S1 Sébastien par Merliano.

San Pietro Martire — (rue du même nom. — PI. 29, E, IV), modernisée au dernier siècle. — 1" chapelle à dr., Mort et Assomption de la V., par Silvestro de' Il u oui ; autre peinture par Buoiio de' Btioni, père du précédent (il florissait en i 41 0 et fut élève de Colant. del Fiore), elle représente la V. tenant l’Enf. J. sur ses genoux, entre des saints et des dévots à genoux. — Transsept : Captivité et Martyre de S' Pierre, 3 peintures par Franc. Imperato. — Tombeaux de Béatrice d’Aragon, veuve de Mathias Corvin, roi de Hongrie ; d’Isabelle di Chiaramontc, femme de Ferdinand I" d’Aragon, et de Crist. di Costanzo, sénéchal de la reine Jeanne I".

SS. Pietro e Paolo — (vico de’ Greci). Fresques de Coretizio.

San Sëverino e Sosio — (largo San Marcellino. — PI. 56, E, IV), ancienne église reconstruite en 1490. — Les fresques du chœur et du transsept, par Corenzio, sont considérées comme ses meilleurs ouvrages (elles lui furent payées 2500 ducats) ; à l'âge de 85 ans, il voulut les retoucher et se tua en tombant de son échafaudage (K. p.

321). Il avait aussi peint la voûte de la nef ; mais cette voûte fut détruite à la suite du tremblement de terre de 1751. — 1" chapelle à dr., Nativité de la V., par Marco de Sienne, et fresques de G. A . Criscuolo (ruinées) ; 3e chapelle, Assomption, de Marco de Sienne ; chapelle suivante,

548 route 149. — nj

Annonciation, de Criscuolo ; fresques de Corenzio ; dernière chapelle à ar. , Adoration des Mages par Marco de Sienne. — Transsept de dr., Jésus attaché à la croix, par Andrea de Salerne. — Au fond du transsept: chap.

des trois frères Sanseverini, empoisonnés en 1 51 0 par leur oncle dans le désir d’hériter d’eux ; leur tombeau et les sculptures par Merliano ; c’est une de ses premières grandes productions. Son dernier ouvrage est dans la chapelle de l'autre côté du maitrc-autel : c’est une Pietà, groupe à peine ébauché par lui et terminé par son élève Domenico d'Auria. — Transsept de g. : mausolée et statue de V, Car a fa, par Naccarini; Crucifiement par Marco de Sienne (1576). — Vers la petite porte de l’église, trois peintures importantes. Baptême (trèsfaussement) attribué au Pêrugin; Vierge entourée d’ Anges et adorée par des Saints, et en bas les âmes du purgatoire, de Girol. lmperato; Archanges, par Amato il Vecchio. — Près de la sacristie, gracieux tombeau d’un enfant, par Merliano, ou par le sculpteur espagnol Pedro délia Plat a.

Ce couvent, occupé aujourd'hui par les archives, a un cloître d’ordre ionique, dessiné par Ciccione, et il possède une vingtaine de fresques du Zinga.ro (Antonio Solario), œuvres capitales de cet artiste ; il y a représenté la Vie de S‘ Benoit. Bien qu’elles aient été altérées par les restaurations, elles sont dignes d’attention. Lanzi y loue l’incroyable variété des figures et des sujets. (Le pitture dello Zingaro nel chiostrodi San Severino, publ. da Stanislao d’Aloe, 1846, avec gravures.) On remarquera au milieu du cloître un platane qu’on dit antérieur au V siècle. — Au réfectoire : peinture de la Multiplication des pains, qui, bien que contenant 117 figures, a été exécutée en 40 jours par Corenzio.

San Severo (K. Santa Maria délia Pietà de' Sangri).

Santa Teresa — (PL 51, D, 111)

ARLES. — .MISÉE.

(église des Carmélites, rue Capodimonte). — Visitation de Santafede; S10 Thérèse de' MaUeis ; peintures de Giordano, et (chap. à dr. du maîtreautel) de Slanzioni.

Santa Teresa (Chiaja), 4 peintures de Luca Giordano.

Moseo Borbonico (aujourd'hui Nazionale) *.

Après avoir visité à Home les musées du Vatican et du Capitole, il semble que l’on ait épuisé en Italie l’étude de 1 antiquité figurée sur les monuments qui nous en ont été conservés. Mais de nouvelles merveilles attendent le voyageur au Musée national de Naples, précédemment connu sous le nom de Museo Borbonico ou des Studi. — Ici même l’intérêt s’accroît pour la curiosité par une révélation intime et étendue de la vie, des habitudes des anciens, à l’aide non plus seulement d' inscriptions, d’autels, de tombeaux, de statues, mais d’un nombre prodigieux d’objets mobiliers à leur usage, depuis les jplus riches jusqu'aux plus vulgaires, t’est qu’ici ce n’est plus le hasard heureux aune fouille accidentelle qui fournil quelque fragment antique isolé, ce n'est plus un tombeau, un temple, un théâtre, qu'on exhume, c’est une ville tout entière, ensevelie sous les cendres du Vésuve, qui livre incessamment au musée de Naples d'inépuisables trésors. Il n'a acquis une si haute importance que depuis qu'il est devenu le dépôt général de toutes les richesses enfouies dans le naufrage des deux cités antiques de Pompe t et d' Herculanum, auxquelles il faut ajouter celles qui proviennent des autres localités du royaume de Naples et de la Sicile. ,

1 Le musée e>l ouvert tous les jours (excepté le luiuli), de 8 h. à ô h.' — (Sousl'unrie» gouvernement, il fallait donner une rétrilmtion au ciiKluite de chacune des divisions du musée. Depuis le nouveau régime politique, desafliehes défendent de rien donner au* divers gardiens du musée.)