L. F. SACERD. PUBL. FÜLLONES. Une

copie de cette statue (qui a été portée à Naples) se voit encore dans l’edifice ue l’on suppose avoir été une bourse es marchands de laine.

Temple de Mercure ou de Quirinus (1817-18). Edifice de plan trèsirrégulier, en façade sur le Forum, à côté du précédent (PI. 69). Dans les chambres contiguës des prêtres, on a

trouvé beaucoup d'amphores. Le temple sert de dépôt pour les objets provenant des fouilles M. E. Breton y lit lever un renard. Les renards et les lièvres sont aujourd'hui, dit-il, les seuls habitants des ruines de Pompe! . — A côté est une :

Curie ( senaculum ) (1818), petite salle carrée et terminée par une absidei L’absence d'inscriptions, de statues, de peintures, laisse incertaine la destination de cet édifice. On suppose que c’était une curie, ou lieu de réunion pour les magistrats.

Temple d'Auguste, appelé aussi Panthéon (1818) (PI. 70). Au milieu d’une cour ouverte s’élevait un autel entouré de douze piédestaux, destinés, à ce que l'on croit, aux douze grands dieux. Au fond de l’édifice on a trouvé les statues de Livie en prêtresse et de son fils Drusus. Un bras portant un globe devait appartenir il une statue d’Auguste. Un des côtés de la cour est occupé par douze chambres que l’on suppose être celles des augustals, ou prêtres d’Auguste. Si ces diverses interprétations sont justes, il faut conclure des peintures représentant des comestibles de toute nature ainsi que des arêtes de poisson et autres débris trouvés dans l’égout, qu’on donnait Jà des banquets publics. Quelques-uns veulent y voir un temple de Sérapis, un senaculum; un hospitium; un marché public. On y a trouvé un grand nombre de peintures mythologiques, de paysages, de marines, de grotesques, etc. C’est de là que provient la femme peintre tenant sa palette et ses pinceaux qui est au Musée de Naples. Parmi les peintures restées en place on remarquera la chaste figure de Pénélope debout devant Ulysse. La disposition d’une salle [marquée -f- dans le plan], entourée d’une grande table de pierre, et le voisinage d'une petite porte, feraient penser que « ce lieu était destiné au débit de la chaire des victimes que les prêtres vendaient au peuple, s Dans une caisse garnie de sa serrure,

à côté de la porte, on a trouvé lOofî pièces de monnaie de bronze et 41 d’argent, produit présumé de cette vente. — A dr. et à g. des portes d’entrée sont des boutiques que l’on croit avoir été des boutiques ae changeurs. Le côté N. du Panthéon est bordé de boutiques, où on a trouvé unequanlité de raisins secs, de prunes, de châtaignes..., ce qui a fait donner à la rue sur laquelle elles s’ouvrent le nom de rue des Fruits-Secs. Ce nom est remplacé aujourd’hui par celui de rue des Augustals.

Dans la ruelle d'Eumachia on trouve les maisons suivantes : — celle où était la peinture représentant un Amour et une Femme qui pêchent (PI. 72) ; — celle de Vénus et de Mars (1820), ou d 'Hercule initié par une prêtresse (PI. 71). On y voit un puits bien conservé et dont l’eau minérale a tari en 1849. — Au coin de la rue d'Eumachia et de la rue de l’Abondance est la maison de Ganyméde (PI. 75). — Un peu plus loin est la maison du Changeur ou de la reine d' Angleterre, découverte en 1858, en présence de la veuve de Guillaume -IV.

La rue del' Abondance était d'abord nommée rue des Orfèvres, à cause de la quantité de bijoux trouvés dans les boutiques qui en bordaient le côté S.

Le nouveau nom de cette rue, menant du Forum au quartier des théâtres, lui vient d’une statue de l’Abondance qui était à son point de jonction avec la rue du Théâtre.

Les murs conservent encore les noms des propriétaires en caractères grossiers, peints en rouge; quelquefois ils recouvrent le nom d'un précédent propriétaire, imparfaitement effacé. Plusieurs de ces marchands, suivant une coutume dont les exemples sont simultipliés à Pompeï, se mettent sous le patronage de l'édile.

Voici une de ces inscriptions : M. Cirrinium Vatiam xdilern oral ut faveat scribus Issus : dignus est. a Le scribe

jOOglc

Provinces napolitaines. route 150. — pomfeï .

Issus se recommande à l'édile; il est digne de son patronage. » Un autre scribe, Faventius, putrunisé par le meme édile, ajoute à côté de l’inscription un portrait avec la plume à l’oreille.

Nouveaux Thermes. — Termx Slabianæ (1858-61). — Au coin delà rue de l'Abondance et de celle menant à la porte de Stabies (PI. 56). On entre dans line cour entourée de colonnes doriques. Plus loin un couloir sert pour la sortie. Les salles principales sont couvertes de peintures, d’arabesques et de figures en stuc d'un dessin très-élégant. Ces salles sont assez compliquées. On y voit : des vestiaires; chaque vestiaire (apodylerium), avec des cases est entouré de bancs de marbre; le frigidarium, ou salle du bain d’eau froide; le tepidarium ou salle tiède; le caldarium, étuve, -les salles où l’on prenait des bains d’eau chaude, les bains de vapeur ; des cabinets de bains particuliers. On retrouve des bassins en marbre bien conservés ; et dans le haut des murailles des conduites en terre cuite oit circulait l’air chaud — Vis-àvis des Thermes, de l'autre côté de la rue de l’Abondance, est la :

Maison de Cornélius Rufus. — (1861). Au coin de. la rue de Stabies (PI. 74). On a laissé en place dans l'atrium des supports de table en marbre blanc, à tètes et à griffes de lion ailé, avec des enroulements de feuillage d’une admirable exécution. On a également conservé le buste en marbre du propriétaire. Parmi les peintures murales, on remarquera dans une salle à g. derrière ce buste, deux figures singulières par leur caractère typique et par leur costume; l'une, coiffée d’un bonnet phrygien et ayant un pantalon, l’autre, tête nue, cheveux et barbe frisés, nez aquilin, avec une vieille tunique toute déchirée sur les bords, des ficelles pendantes autour des genoux, ayant l'air d’un de ces juifs marchands d’habits qui circulent de nos jours dans nos villes. Il porte

un objet allongé qu’on peut prendre pour une statuette. On pense que c’est un marchand d’idoles. — A côté de cette maison est la :

Maison de Proculus. — Rue de l'Abondance (PI. 74*), où l’on peut voir plusieurs peintures mythologiques. *

Maison Salve Lucnim,— ainsi nommée d’après l’inscription gravée sur le seuil. Cette maison, découverte en 1862 (dans le voisinage du casino moderne de l'Aquila), possède des peintures très-remarquables [une figure de danseuse à moitié nue, retenant d’une main un voile qui voltige. autour d'elle et de l'autre élevant une baguette enrubannée, nous semble comparable, pour l’élégance du dessin, aux célèbres danseuses peintes du musée de Naples.

On remarquera dans cette figure le contour marqué à la pointe sur l’enduit frais, comme pour la fresque].

Beau triclinium également décoré de peintures. »

Il nous reste à signaler quelques maisons dans la rue de l'Abondance et dans le voisinage de cette rue et du théâtre. — La maison du Sanglier (1816) (PL 75). On y a trouvé de belles mosaïques, entre autres une représentant un sanglier attaqué par deux chiens. — La Maison des Grâces (1817) (PL 76), ainsi nommée d'une peinture des Grâces avec Vénus et Adonis. À en juger parles instruments qu’on y a découverts, au nombre de êoixanle-dix : des cathéters, un spéculum, différentes espèces de forceps ( V. p.559), on pense que c’était l’habitation d’un accoucheur. — La ruelle voisine a sur ses murs les peintures des douze grands dieux. — La maison d'Héro et Léandre (1858) (PL 77).

— Près du quadrivium, où on trouva la statue de l’Abondance, est la maison du Médecin (PL 78); et à côté celle de l'Empereur François II, en présence de qui se firent les fouilles en 1819 (PI. 79). — Une autre maison découverte de 1767 à 1769, à un coin

404 route 150. — e:

du Forum triangulaire, porte le nom de l'Empereur Joseph II. Suivant le procédé barbare suivi alors, elle fut de nouveau enterrée après qu'on en eut retiré les objets curieux. Un squelette de femme fut trouve dans l'hypocauste du bain. — Maison d' Adonis (1815), d’après une belle peinture de Vénus et d\\donis (PI. 80). Elle fut découverte en partie sous Murat, et reçut à cause de cela le nom de Maison de la reine Caroline. Parmi ses curieuses peintures, dont une partie fut détruite par les premières pluies, il faut citer l 'atelier d'un peintre, qui nous a clé conservé par Mazois. Cette scène, composée de figures de nains, représente l’artiste devant un chevalet, peignant un portrait. Près de lui est une table sur laquelle sont étalées les couleurs, et un pot rempli d’eau poulies délayer en y trempant son pinceau.

Un broyeur dans un coin broie les couleurs ou peut-être prépare l’encaustique la cire dans une sorte de bassine placée sur des charbons. (Conf. p. 507 n° 55.) Un personnage de distinction, drapé dans sa toge, pose pour son portrait. Deux amateurs dissertent discrètement à l’écart, cl un troisième,. sous la figure d'une cigogne, le cou tendu en avant, contemple de loin le chefd’œuvre. — On a trouvé près de là sept squelettes avec beaucoup de pièces de monnaie, des bijoux et objets de prix. — Maison de Diane (1826) (PI.

81). On y trouva les squelettes d'une

t'eune tille et d’un homme avant ung lourse avec 27 pièces d’or et 50- d’argent [PI. 81]. — Maison d’Apollon et Coronis. On suppose que c’était l’habitation d’un médecin (PI. 82).

Quartier des Théâtres.

Forum Triangulaire (1764). 11 servait de place (area) au théâtre.

Deux des côtés de l'area avaient des portiques formés de quatre-vingt-dix colonnes doriques. Ce grand portique (hccatonstylon) était destiné à abriter

VIROXS DE XAPI.ES.

les spectateurs du théâtre pendant la pluie. Un portique ou propylée de huit colonnes ioniques, élevé sur deux degrés, servait d’entrée au Forum. Le chapiteau est semblable sur les quatre faces; particularité caractéristique des monuments ioniques remontant à une haute antiquité. On pense que cet emplacement, au pied duquel venait battre la mer, avait été le berceau et l’acropole de Pompei. — Au milieu

du Forum était le ;

Temple de Neptune, premièrement d' Hercule (1767-69) . Ces dénominations sont conjecturales. Il n’en reste (jue le soubassement, élevé sur cinq marches ou grandes assises. Sa dégradation tient sans doute à sa situation dans l’endroit le plus élevé de la ville. N’ayant pas été recouvert par les cendres, il a été plus exposé à être dépouillé. Les détails de son architecture, en dorique primitif, se rapprochant des temples de Pæstum, en font un des plus anciens monuments de Pompei. C’est sans doute sur ce

fioint, d’où on a une très-belle vue sur a mer, que construisirent les premiers colons étrusques et samnites. On a trouvé ici des squelettes que leurs riches ornements et les objets recueillis dans le voisinage ont fait considérer comme des prêtres. — Devant le temple est un petit temple circulaire, Didental (PI. 85), c’est-à-dire consacré par le sacrifice d'une brebis de deux ans ( bidens ) .

Le Forum triangulaire communiquait par une entrée avec le ;

Quartier des Soldats (1765-66), improprement appelé d'abord Foi'inn Nundinarium. .N’y eùt-il que la difficulté extrême des approches, il était impossible de supposer qu'un marché destiné à recevoir tous les 9 jours (nundinæ, de novem dies) les paysans dès environs apportant leurs denrées, pùt être établi dans un espace resserré entre les murailles de la ville et le grand théâtre d’une part, et enveloppé

Provinces napolitaines. route 150. — pompeï.

de l’autre de constructions qui ne permettaient d’y arriver que par une ruelle étroite. Mais la disposition de cet édifice et les objets qu'on y a trouvés établissent évidemment que c’était une caserne située à une extrémité de la ville, comme est le camp des prétoriens à Rome.

Il est formé d’un portique en carré long, à colonnes revêtues de stuc peint en rouge et en jaune. II était entouré d’un double rang de chambres : le6 inférieures pour les soldats et les supérieures pour les officiers. Dans ces dernières on trouva des casques, des jambières d’un riche travail en relief, des épées à poignées d’ivoire, ainsi que des objets de toilette de femme, qui semblent attester que les officiers vivaient en Camille ; quelques bijoux, tels que des colliers en or massif, dont l’un orné de 12 émeraudes, sont d’un luxe bien recherché pour do simples femmes d’officiers. Plusieurs des armes trouvées sont des armes de gladiateurs et non de soldats. Mais elles étaient dans une plus grande salle, sans doute la chambre du conseil, et pouvaient appartenir à une panoplie.

Dans les chambres des soldats au rezde-chaussée on recueillit une grande quantité d’armes, d'armures et de menus objets. 11 y avait une cuisine, un moulin à huile, une chambre pour faire le savon, des écuries, etc... On y a recueilli un grand nombre d’inscriptions tracées à la pointe sur le stuc par les soldats oisifs, qui s'en prennent volontiers aux murailles. On a trouvé dans le quartier des soldats jusqu’à 63 squelettes. Ce fait est un argument de plus en faveur de l’opinion de ceux qui veulent voir ici une caserne et non un marché ; il prouverait la sévère fidélité dù soldat romain à sa consigne. Les chambres du l*r étage contenaient 18 squelettes d'hommes, de femmes et d’enfants, et quelques-uns de chiens. Dans la prison étaient 4 squelettes attachés à une barre de fer. (K. p. ?59.) L’é-

curie contenait le squelette d’un cheval avec des fragments de harnachement.

Grand-Théâtre (théâtre tragique) (1764). Cette vaste construction, ayant à l’intérieur 68 mèt. de diamètre et assise sur le tuf même d’une colline, de manière à économiser les frais de substructions, dominait la ville. La partie haute du théâtre ne fut pas complètement enterrée par les cendres de l’éruption.- Grâce à cette circonstance, les habitants purent enlever les statues, les marbres et les principales décorations. Les degrés faisaient face à la mer, qui baignait alors le pied de la colline, et, pendant toute la représentation, ’ les spectateurs des gradins élevés avaient la vue de la baie et des côtes. Le peuple entrait du côté du Forum triangulaire et descendait dans l'enceinte (cavea) par 6 escaliers, divisant les gradins en 5 parties nommées cunei. Les gradins, au nombre de 29, étaient en marbre de Paros ; ils étaient partagés, par 2 passages munis d’un mur (prxcinctiones), entrois étages. Beaucoup de gradins ont conservé leurs numéros, d’après lesquels on a estimé le nombre des spectateurs à 5000. Les gradins du bas (ima cavea), places privilégiées, étaient séparés des gradins des plébéiens par une précinclion. On y arrivait par une entrée particulière à côté de la scène.

Des designatores conduisaient chaque spectateur à la place qui lui était assignée. (F. plus bas: Odéon). Une autre entrée séparée conduisait à la galerie des femmes, qui assistaient invisibles, à ce que l’on croit, derrière un grillage de fer. En bas l'aire semicirculaire, s’étendant entre les premiers gradins de la scène et appelée V orchestra, avait des sièges de bronze (bisellia) pour les principaux magistrats. La scène proprement dite (proscenium, en avant duquel était 1 epulpitum , plate-forme où les chœurs se faisaient entendre) a très-peu de profonde, r. Sa décoration consistait eu un

mur du fond, orné de colonnes et de statues et percé de 8 portes. Les représentations scéniques n’empruntaient que rarement les décors, dont l'illusion optique est un des attraits et une nécessité de nos théâtres modernes.

Derrière ce mur s'étendait le poslscenium, où s'habillaient les acteurs. — Les murs ont encore des anneaux où se mettaient lespoutres destinées à soutetenir le velarium,' ou toile que l’on étendait au-dessus du 'théâtre pour abriter les spectateurs du soleil. Un lit dans plusieurs annonces de spectacle à Pompeï : « Vêla erunt, » comme qui dirait : « Le théâtre sera couvert. »

Malgré ces promesses, les gens prudents faisaient bien de se munir, comme le faisait Martial, d’un large chapeau ou d’un Capuchon, en cas que le vent emportât les toiles : « Nam ventus populo negare solet. » — A côté du Grand-Théâtre est une :

Crypte (PI. 84) (V. plus bas : Curie Isiaque) , — - réservoir de l’eau destinée à rafraîchir les spectateurs pendant les grandes chaleurs, et qu'on élevait au-dessus du théâtre par un procédé inconnu.

Petit-Théâtre ou Odéon (1796), construit, à quelques variations près, sur les données précédentes, était un édifice couvert. On estime qu’il pouvait contenir 1500 spectateurs. Aux deux extrémités du mur.de præcinclio sont deux figures agenouillées servant de cariatides. On lit sur les murs extérieurs les noms des fondateurs, ainsi que des inscriptions osques tracées par une main grossière.— Un ya trouvé des tesseres ou billets d'entrée (ils étaient en os, en terre cuite, en bronze). Un des jetons porte en lettres grecques : Hémicycle XI ; un autre représente sur une face un dessin grossier, dans lequel nous croyons reconnaître l’indication des tribunes réservées du podium, à l'extrémité de l'orchestre; sur l’autre face on lit aussi l’annonce du spectacle : d'Eschyle. XH. — Les inscriptions sont

quelquefois plus explicites ; témoin celle-ci : 2" cavea, 5* coin, 8’ gradin : la Casina, de Plaute (?).

Curie Isiaque (1769) (PL 85). — Atrium entouré de colonnes. Débris d’une sorte de chaire, d’où on suppose, d’après l’interprétation d’une inscription osque que les prêtres d’Isis instruisaient les initiés. D'autres antiquaires veulent y voir un tribunal, se fondant sur une inscription où il est dit queles deux Holconius [magistratsdont le nom revient si souvent Sans les inscriptions de Pompeï] firent bâtir à leurs frais une crypte, un théâtre et un tribunal. — À côté est le :

Temple d'isis (1765) (PI. 86). Ce petit temple intéressant fut, d'après l’inscription, restauré aux frais de N. Popidius Celsinus, après le tremblement de terre. (A cause de cette libéralité, les décurions T ont associé gratis à leur ordre à l'âge de 60 ans.) Au milieu d'un atrium entouré de portiques à colonnes, il s’élève sur un soubassement (podium) ; on. y arrive par un escalier de 7 degrés, flanqué d’autels. Un portique de 6 colonnes corinthiennes précède l’étroite cella.

Des escaliers secrets permettaient aux prêtres, à ce qu'on suppose, de s’introduire derrière la statue pour lui faire rendre des oracles. Les peintures des murs étaient relatives aux mystères d’Isis. On trouva dans cet ædicule les ligures d’Isis, d'Harpoerate, le doigt sur les lèvres, commandant le silence ; les statuettes d'Osiris, de Vénus, de Bacchus, de Priape... et un grand nombre d'ustensiles en bronze à l’usage du culte, des couteaux, des sistres, des cymbales, des goupillons, •des bassins, des trépieds, etc. Plusieurs squelettes de prêtres furent trouvés dans les chambres. L'un d'eux était à diner au moment de la catastrophe, et il vivait assez bien de l’autel, à en juger par le poisson, le poulet, les oeufs, le vin, la guirlande de fleurs, dont les restes furent trouvés près de lui. Le squelette d’un autre

Provinces napolitaines. roiitf. 150

prêtre était au pied d'un mur, une hache à la main ; il s’était déjà ouvert deux issues et ne put pas aller plus loin.

Temple d'Esculape, ou, selon d’autres, de Jupiter et de Junon (1766) (PI. 87.) — On y trouva les statues d'Esculape et d Ilygie, en terre cuite.

Atelier d'un statuaire (1798) (PI. 88.) On y a trouvé des blocs du marbre, des statues en marbre, quelques-unes dégrossies seulement ; les instruments propres à l'exercice de cet art : des maillets, des compas droits ou courbes, des ciseaux de différentes espèces, quelques-uns ayant le taillant en bon état; des leviers en fer pour remuer les grosses masses ; des scies, dont une engagée dans le bloc de marbre. Tous ces objets sont au Musée de Naples.

Amphithéâtre (1748-1816). Il est situé à l’extrémité de la ville, séparé par des champs de vignes, qui recouvrent encore une portion de Pompeï, de toute la partie découverte, précédemment décrite. Il est de forme elliptique, qt appuie ses 35 rangées de gradins contre la colline sur le tuf de laquelle il est assis et dans lequel avait été creusée l’arène. Il doit à celte particularité d'avoir des substructions beaucoup moins considérables, et de ne point présenter, ainsi que les autres amphithéâtres, une série de portiques superposés, pour communiquer avec les différents étages. Les gradins sont divisés en 5 étages séparés par 2 couloirs (avibulacri): la cavea inférieure, destinée aux’ magistrats et personnages de distinction ; la moyenne pour les corporations, les militaires, les citadins; la troisième pour la classe inférieure (plebs). Uneautre particularité de l'amphithéâtre de Pompeï, analogue à ce qui existait aussi au théâtre, c’était, à la partie supérieure, un rang de loges séparées pour les femmes.

(On sait que d’abora il leur était interdit d’assister au jeu de l’amphithéâtre. Ce fut Auguste qui leur assigna ces

— pompeï. 407

places élevées). De cette partie haute ae l'amphithéâtre on a une très-belle vue. On estime qu’il pouvait contenir de 1 5 à 20 000 spectateurs ; et, comme les habitants y étaient réunis au moment de l'éruption, ce fait explique le petit nombre de squelettes trouvés :

toute cette foule, séparée de la ville par les torrents de cendres, chercha son salut dans une autre direction . Vingt ans auparavant il avait été ensanglanté par une lutte entre les habitants de la ville et ceux de Nocera. (F. p. 582.) On y donnait des combats de gladiateurs et de bêtes féroces. On a trouvé, dit-on, huit carcasses de lions. L’arène intérieure avait deux portes : par l’une entraient les gladiateurs, par l’autre lés bêtes féroces. 40 vomitoires donnaient accès à la foule. Chaque arcade était numérotée, et les billets d’entrée, en os, portaient une marque correspondante. L'amphithéâtre n’a rien conservé de sa décoration. A côté est le :

Forum boarium, marché aux bœufs (?), découvert en 1754, mais recouvert depuis.

Villa de Julia Félix (1754-55).

Une des premières découvertes faites à Pompeï. Elle a été enfouie de nouveau. (F. sur la propriétaire de cette, maison des détails curieux à la page 387.)

DE POMPEÏ *o VÉSUVE

On pont de Pompeï monter à cheval au Vésuve en 2 h. 50 min.; plus 1 h.

pour monter à pied au sommet du cône volcanique. On redescend en 2 h. àTorre delf Ânnunziata (Prix 10 fr. pour le guide et le cheval), qui attendent je voyageur pendant l’ascension au sommet.