HOME. — HISTOIRE DE LART

vers 1475, construisit à Home un grand nombre de monuments. Il fut le véritable précurseur de Bramante. — Dans le même temps, le savant architecte Leon Battisla Alberti devenait le conseil de Nicolas V; il eut moins d'influence par les Milices qu’il éleva que par les préceptes écrits dans ses livres. — Giuliano da San Gallo appartient à la même école.

Enfin apparaît la grande figure de Bramante Lazzari, eet homme né pour les grandes entreprises, et qui semble fait pour le pape Jules II, aussi impatient que lui de produire. Nous avons parlé (t. Ier, p. 171) de ses débuts, alors qu’il suivait les traditions du style roman. Il avait 56 ans lorsqu’il arriva à Rome ; il se mit à étudier les restes merveilleux de l'art antique, et, sous cette magistrale discipline, il sc fit un style tout nouveau. (Solitario e cogitativo se n’andava ; e fra non mollo spazio di tempo misurô quanti edifizi erano in quella città e fuori per la carnpagna. — Vasari). Baccio l’intelli lui avait préparé la voie; Bramante agrandit sa manière ; il y entra plus carrément; il est plus châtié, plus classique, mais non plus fin, ni plus délicat dans les détails. Brunei leschi et L. B. Alberti avaient introduit dans l’architecture le style antique romain; Bramante donna à ces tendances nouvelles une fermeté, une régularité qui leur manquaient. C’est à lui que commence à Rome la période de l’architecture particulière à cette ville, de ce style pur, de cette ordonnance simple, régulière, étrangère à tout ornement fantastique, se rattachant par son ensemble aux traditions de l’architecture romaine du temps de l’empire, et qui est restée comme l’expression la plus élevée de cette partie de l’art moderne. (Les principaux ouvrages de Bramante à Rome sont : le palais de la Chancellerie ; une partie du Vatican; les fondations de Saint-Pierre; le petit temple de San Pietro in Montorio; le palais Giraud.) — Les artistes qui lui succédèrent, quoique Toscans pour la plupart, appartiennent tous néanmoins à l’école romaine. Bramante eut la bonne fortune d’avoir pour continuateur de ses doctrines deux grands architectes : Baldassare I'cruzzi et Antonio da San Gallo.

Balthasar Peruzzi ( V . palais Massimi), nature d’élite, alliant l’originalité des conceptions et une merveilleuse fécondité à la grâce, à un goût exquis ; fut peutêtre pour l’architecture ce que Raphaël fut pour la peinture ; il eut une profonde connaissance de la théorie et de la pratique de l’architecture. Peintre et architecte, il peignit des décors d’un effet merveilleux pour la représentation, devant Léon X, de la Gtlandra, du cardinal de Bibbiena.

Antonio da San Gallo, neveu de Giuliano ctd’Antonio l’Ancien. Son talent n'a ni la souplesse, ni le style facile, la grâce et la perfection de B. Peruzzi; mais il se recommande par la force et la fermeté (P. palais Farnèsc). Chargé plusieurs fois de consolider les monuments bâtis par Bramante, il fut peut-être amené à outrer les précautions. On trouve chez lui non-seulement une inspiration de l’antique, mais une imitation plus directe, celle d’un disciple et d’un traducteur de Yitruve. San Gallo est un avant-coureur de Palladio, formé à la même époque et par des études identiques. — On trouvera dans la liste plus bas les noms et les œuvres des principaux architectes qui succédèrent à ces grands artistes.

Pendant un siècle entier, et jusqu’au milieu du xvi*, l’architecture parcourut à Rome son époque brillante et qu'on pourrait appeler classique. «Après cette époque elle conserve encore pendant un demi-siècle une grande physionomie, mais déjà le goût est en décadence, dit notre ami Lelarouilly, de regrettable mémoire, quelques

ROME

HISTOIRE l>E I. A HT.

beaux génies cependant brillent encore à cette époque: Micliel-Ange Ituonarroti , Vignola, Ammanati, Palladio, Pirro Ligorio , Giacomo delta Parla. Mais, si Michel- Ange produit quelques beaux ouvrages, il n’en est pas moins le premier à entrer dans ces sentiers malheureux qui, sous la funeste dictature intellectuelle qu’il exerça, devaient conduire l’art à sa perte. » — Vigiiole, législateur plein de raison et de goût, et Palladio, ont très-peu produit à Rome. — a Giacomo délia Porta (Jacques de la Porte), architecte d’un talent fécond, s’est plutôt fait remarquer par le grandiose de ses compositions que par la grâce de leurs détails, et, sous ce rapport, il ne semblait nullement appartenir à l’école de Yignolc, dont il fut pourtant l’élève le plus distingué.»

Avec le xvn" siècle s’ouvre l’époque de décadence de l’art italien. L’architecture se jette dans la recherche de l'effet pittoresque et tend à n'ètre plus qu’une vaine décoration. (Cette épique de décadence produisit cependant encore des hommes remarquables, dont quelques-uns même eurent du génie.) Cette altération de l’architecture affecta beaucoup moins le plan, qu’elle ne se traduisit dans l’ornernen talion par la surcharge et la licence des détails. L'ordonnance conserva une certaine grandeur, qui attira l’imitation, et ce nouveau style, tourmenté et de mauvais goût, d’Italie se répandit en Europe. C’est à cette période qu’appartiennent Carlo Maderno, Dernillt et Borromini, qui, dans sa rivalité avec le Bernin et son désir de nouveauté, ne mit plus de frein au dévergondage de son imagination.

Les deux tables qui suivent sont extraites et abrégées de l’important ouvrage : Édifices de Rode moderne, par P. Ixtarouilly.