B.-G., XXXV, p. 46 (P. V., p. 3o

aujourdiiui) est écrit d'après le même procédé. Par l'emploi des triolets, auxquels sont opposées, à une autre partie, des notes de valeur binaire, Bach donne une fluidité charmante au choral In dulcijubilo\ dont le thème est joué en canon à l'octave par le soprano et le ténor. Certains chorals, discrètement ornés dans la mélodie, et d'une harmonie paisible, ont un caractère délicieux de mélancolie mystique. Je citerai particulièrement Ich ruf zu diî\ Herr Jesu Christ^.

Parmi les dix-huit chorals publiés dans la deuxième livraison du aS® volume de l'édition complète se trouvent des préludes d'une forme dont nous n'avons pas rencontré d'application dans YOrgel-Bûchlein : le trio. D'après un motif tiré de la mélodie du cantique, Bach modèle un thème qu'il développe à trois parties en style d'imitation ^ ; des fragments du caiito fermo passent en ces arabesques, ils sont répétés par les diff'érentes voix et la pédale joue, à la fin du choral, dans certains trios, une partie du chant donné, ou bien même la mélodie entière.

Parfois Bach mélange les procédés de la variation du thème avec les procédés d'exposition de