I. D.-G., XXXVl. p

LES ŒUVRES DE MUSIQUE INSTRUMENTALE aSr

DoppeltCadence uiid Mordant

idem

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Trrmrn

Accent steigcnd

Accent fallend

Accent uud Mordant

Quant aux nuances qui, dans les œuvres de chant sont suggérées à l'exécutant par le sens des paroles et sont d'ailleurs bien souvent indiquées par la nature de Faccompagnement, il est difficile de proposer une méthode pour les appliquer dans les œuvres instrumentales. Dans les

ajj J.-S. BACH

pièces d'orgue et de clavecin on reconnaît assez aisément Talternance de deux sonorités principales, produites par Talternance des deux claviers d'intensité différente. Mais l'imagination des musiciens qui interprètent a encore, en dehors de ces tons tranchés, bien des raisons de s'égarer. Quelques virtuoses croient échapper à toute faute de style, en jouant avec une insensibilité mécanique : d'autres abusent du sentiment, se pâment sans cesse, changent continuellement de rythme et de sonorité. Certains prétendent que toute fugue doit se terminer par une sorte de bruyante apothéose du thème : il est toutefois, dans les cantates, des pièces fuguées où Bach prescrit formellement de finir piano. Pour arriver à jouer Bach « selon Bach », il faut apprendre à le connaître dans ses partitions de cantates. Toute méthode d'interprétation qui n'est pas basée sur l'étude de ses œuvres pour chant et orchestre n'est qu'une méthode fantaisiste et décevante.

Dans les œuvres d'orgue, on doit considérer aussi la rcgistration, que Bach n'a presque jamais marquée. Forkel nous parle de « l'art merveilleux avec lequel il mélangeait les différents registres de l'orgue ». Mais il ne dit rien d'explicite. Les orgues de notre temps nont plus la même composition (jue les orgues du temps de

Bach et les organistes ne cherchent plus les mêmes efFets. L'abus des jeux d'anches de sonorité trop forte donne aux pièces de Bach écrites pour orgaiio pleno une couleur vulgaire et brutale qui transforme en lourdes fanfares les plus nobles compositions du maître. Le grand jeu [voiles Werk) des organistes allemands du xviii^ siècle ne comprenait que des jeux de flûte, « pour la gravité », etdes jeux de mutation (quintes et fournitures), « pour le brillant » de l'orgue. Si l'on parcourt les listes de registres contenus dans les orgues dont Bach eut à se servir, on remarque d'ailleurs que les jeux à anches y sont assez rares. Une seule trompette se trouvait aux claviers manuels de l'orgue de Saint- Thomas de Leipzig.

Ajoutons que le toucher des anciennes orgues était fort dur. Dans son voyage d'Allemagne (1772) Ch. Burney parle du travail très pénible d'un organiste de Dresde, qui ne pouvait faire parler l'orgue qu'en y « mettant beaucoup de force'. » Cette remarque nous suffit à rappeler que les pièces d'orgue de Bach ne doivent pas être jouées trop rapidement, puisqu'elles ont été faites pour des instruments de lourde mécanique. C'est une considération pratique, dont la valeur

I. De Vêlai présent de la musique en Allemagne, t. III (Irad. Brark, Gènes 1810, p. 48).

sera décisive, je l'espère, pour les organistes qui n'aiment dans Bach qu'un tumulte d'harmonies tourbillonnantes et sèchement rythmées.

1''^ année. Cantates d'église, nO' i à lo.

2^ année. Cantates d'église, n°* ii à 20.

3^ année. OEuvres pour clavecin.

4® année. La Passion selon saint Mathieu.

5® année, i''® livraison. Cantates d'église, n°s 21a jo.

26 livraison. Oratorio de Noël.

6® année. Messe en si mineur.

7« année. Cantates d'église, n»* 3i à 40. 8« année. Quatre messes.

9® année. Musique de chambre.

10® année. Cantates d'église, n** ^i k 5o. n® année, i''^ livraison, ilfa^ni^cai en ré majeur.

4 Sanctus, en ut majeur, ré majeur, ré mineur et sol majeur, a® livraison. Musique de chambre pour chant. Cantates profanes.

12° année, i''® livraison. La Passion selon saint Jean.

2® livraison. Cantates d'église, n'^* 5i à Go. i3® année, i'® livraison. 4 Cantates nuptiales.

2® livraison. Ode funèl/re.

14® année. Le clavecin bien tempéré.

i5® année. OEuvres pour orgue.

168 année. Cantates d'église, n°» 61 à 70.

1 . Ce catalogue, et la liste des cantates, sont publiées d'après les catalogues de l'édition critique de la Bachgesellschaft, (Breitkopf et Hartel, Leipzig: Coslallal et C'«, Paris).

Les oeuvres de Bach éditées par la nouvelle BacbgcïcllscLaft sont publiées par la même librairie.

17^ année. Musique de chambre.

7 concertos pour clavecin avec orchestre.

Triple concert pour clavecin, flûte et violon. 18^ année. Cantates d'église, n"' 71 à 80. 19° année. Musique de chambre.

6 concertos pour orchestre (dédiés au margrave de Brandebourg), 19® année. Musique de chambre.

■iù° année, i""*^ livraison. Cantates d'église. n°s 81 à 90.

a^ livraison. Musique de chambre pour chant. Cantates profanes, ai" année, i'® livraison. Musique de chambre.

4 concertos pour violon avec accompagnement d'orchestre.

2^ livraison. Musique de chambre.

3 concertos pour 2 clavecins avec orchestre.

3® livraison. Oratorio de Pâques.

22* année. Cantates d'église, n°* 91 à 100. 23^ année. Cantates d'église, n'^^ loi à iio. 24® année. Cantates d'église, n^^ ma 120. 23® année, i""" livraison. L'art de la fugue.

2^ livraison. Œuvres pour orgue. Chorals. 26* année. Cantates d'église, n<" 121 à i3o. 27® année. Musique de chambre.

i"^ livraison. Six sonates pour violon. Six suites pour violoncelle.

2' livraison. Catalogue thématique des cantates d'église, n°' i à 120.

28° année. Cantates d'église, n"' i3i à 140. 29° année. Musique de chambre pour chant. Cantates profanes.

3o* année. Cantates d'église, n^ i4i à i5o. ji" aunée. i'^ livraison. Œuvres pour orchestre.

Ouvertures en ut majeur, si mineur, ré majeur, ré majeur. Symphonie en fa majeur.

2"^ livraison, L'offrande musicale i747.

3* livraison. Musique de chambre.

a concertos pour 3 clavecins avec orchestre. ^l'' année. Cantates d église, n"' i5i à 160. 33* année. Cantates d'église, n"" 161 à 170.

34® année. Musique de chambre pour chant. Cantates profanes.

35^ année. Cantates d'église, n°' 171 à 180. 36"^ année. OEuvres pour cla\'ecin.

37^ année. Cantates d'église, n°^ 181 à 190. 38° année. OEuvres pour orgue.

39° année. 1''° partie. Motets.

2° partie. Chorals et Lieder spirituels. 40^ année. OEuvres pour orgue.

41'^ année. Compositions religieuses. Cantate n° 191. Gloria in excelsis Deo. Cantates incomplètes. Cantates d'authenticité douteuse.

Catalogue des compositions d'église de J.-L. Bach à Meiningen.

42"^ année. OEuvres pour clavecin.

Œuvres arrangées ou d'authenticité douteuse. 43 année, i'''^ livraison. Musique de chambre. 3 sonates pour flûte et basse chiffrée.

Sonate et fugue pour violon et basse chiffrée. Sonate pour 2 clavecins.

Concerto pour 4 clavecins d'après Antonio Vivaldi. Appendice concerto pour 4 violons d'Antonio Vivaldi dans sa forme originale.

2^ livraison. Recueil d'Anna Magdalena Bach. 44^ année. Manuscrits de J.-S. Bach reproduits et classés

par ordre chronologique.

45® année, i''^ livraison. A'^OMi'e//e e'cii/iora des suites anglaises et françaises.

2° livraison. La Passion selon saint Luc. 4f»® année. Historique de la Bach-Gesellschaft. Catalogue thématique et alphabétique. Table des matières.

M. Max Schneider a donné dans le Bach-Jahrhiich de igoS une bibliographie très complète des études publiées sur J.-S. Bach. Je ne mentionne ici que les principaux ouvrages allemands et anglais, et des travaux en français.

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