Winler, ISD-aOB. — 2. Sprint,, '^ri-â
Now 'tis nought
But resticss hurry through llie busy air Beat by unniiinhered wings. The swallow swecpi» The slimy pool, to huild his hanging house Inleiit».
The surging air
Roceives the plumy bunlen '.
And neighing, on Ihe aërial summit lakes
The exciling gale ; thin, deep-descending, clcaves
The headlong torrents foaming down the hills '.
At lirst the groves are scarcely scen to stir Their tremhling tops *.
Throw the broad ditch behind you; o'er Ihe hedp* Iligh bound resistless '.
Then, down at once
Precipilant descends a ininglcd mass
Of roaring winds and flame and rushing floods "î.
not a brcath
Is hcard lo qiiiver through the closing woods. Or rustling lurn Ihe many-twinkling leaveîî Of aspen tall '.
Ilow in his mid career, the spaniel, struck Stiff by the lainted gale, with open noso Out-stretched *....
Througli the hushed air the ^vhitening shower desceiui-. At first thin-wavering; till at last the flakcs Fall broad and wide and fast, dimming the day With a «Mjntinual flow «.
S'agit-il, au contraire, de communiquer une impressio lenteur ou de majesté, ou simplement de donner à un te
\, Spriny, Goi-65o.
2. Ibid, 743, 746. — Ces deux hémistiches, d'un elTet charmant, a opposer aux critiques qui n'ont pas su voir ce que le vers de Tho peut prendre, à roccasion, de grAce légère. Ce n*e8t pas seulement rejet, mais aussi le rythme balancé de la phrase, et jusqu'aux labiales des derniers mots, qui donnent à cette courte phrase une v d'expression parfaite.
3. Sprinff, 814-816. — 4. AtUnmn, 313, 314. — o. /AiV/, 475, 4"; 6. Summer, 904-906. — 7. Spring, lo.'J. 156. — 8. AtUumn^ 363-365.
9. Winler^ 229-232. — L'effet de rapiiiité produit dans ces beaux descriptifs par les deux rejets et par l'accumulation des conjonction encore accru par le contraste du début, lent et hésitant comme les miers flocons de neige.
valeur exceptionnelle? La fin de la phrase occupe alors le menceinent d'un vers :
The sooty hulk
SloiM- '(l sliiggish ou '.
and, wilderM o'er tiie waste
The shepherd stalks ^'iganlic *.
*Tis silence ail
And pleasinf^' expeclation ^.
how calm below
The gilded earth * !
And last, while haply n'cv the sliaded sun Passes a cJoud, he, desperate. lakes the death With sullcn plunge ^.
Eveu where Un» madness of the straitened slreani Turns in hlack eddies round •.
With quickenetl step
Hrown nighl reliivs. Young day pours in apace '.
The prei'i])ice abrupt;
Projecting horror on th(î bhickeuiMl llood Softens at thv rolurn '.
Till, wakeneil i)y the wasp
They starting snap ^.
:»flet très marqué de ce dernier exemple se retrouve dans :res fins de phrases en r(?jet où deux monosyllabes sont l'és par un mot plus long :
Through sublerranean cells
Where searching sunheauis sraree eau find a way Karlh aniniated hiNives "^.
and irom lus sides
The troublous inseets lashes with bis tail, Relurning slill *'.
A thousand shapes or glide athwart the dusk Or stalk luajeslic on '-.
3 exemples ne nous ont pas montré le type le plus accenle rejet, celui qui renvoie au début d'un vers suivant le
lutumn, 126. 127. — 2. IfAd., 720, 727. — 3. Spring, 160, 161. — lumn. 1216. 1217. — 5. Spring, i28-430. — 6. laid,, 817, 818. — nmer. 51, .•;2. — 8. Ihid., 163-165. — 9. Ibid., 235, 236. - 10. Ihid., 6. — 11. /6*W.. '»8«-493. — 12. fhid.. 539, ;mO.
mot qui termine la phrase. C'est là un procédé un peu violent. Les a Saisons d en olTrent quelques applications, mais en nombre fort restreint :
Near the dire cell the dreadless wandcrer oft Passes * .
Prone to the lowost valc the aêrial Irilwîs Descend *.
As if Iheir con scions ravage shunned the Hf^ht Ashanied '.
Prosodie.
Si de la langue de Thomson nous faisons une étude, non plus littéraire mais purement prosodique, nous remarquerons que la versilication des « Saisons j> est extrêmement régulière. Le vers héroïque y déroule ses ïambes avec un rythme égal que viennent rompre assez rarement quelques infractions à la forme normale. Seul le premier pied est souvent autre chose (lu'un ïambe. C'est là, on le sait, une licence fréquente du vers ïambique anglais. L'auteur y a recours, soit qu'il veuille placer en vedette un mot important (monosyllabe, ou polj'syllabe accentué sur la première); soit qu'au début d'une phrase il entende marquer fortement le départ d'une période nouvelle: soit enfin qu'il cherche seulement à varier lallure de ses vers, à éviter la monotonie d'une répétition ininterrompue du rythme. On remarquera, dans les exemples que nous alleu? donner et qui correspondent à ces trois effets, que le pied par lequel Thomson remplace l'ïambe au début du vers est presque toujours un trochée.
I" Terme emphatique au début du vers :
Ik'.al hy the boundless niiilliliide of waves *. Hoiiscd at the inspirinfj Ihoughl "•.
who to arnis
Tnrned the luxurioiis ponip he could nol cure •.
I. Sumwtr, '2r^, 2:4. — 2. Sumtner, 1121, 1122. — 3. .411/11171», 389, 3M. — \, Wititer, i28. — .■;. /6/>/., 430. — 6. IbUl., i94, 495.
'Irrini- al.iriii> tllr luT.l-^t '.
l'riith llir >i)['\ ioIm' ul' iiiiltl |)t'i>ii<,'isiuii wt'.us -'.
Uk' liollow-soiimlin}^' plaiii
Sliakt's IVoni alar •.
2" Syllabe accentuée au début des paragraphes :
Now, wheii llic cheerless empire of Ihe sky *.
Nalure! fjreal [Kirent '!
Father of lif^ht and life « !
Hard by thèse shores, where scarce his freezin|T stream "'.
Muttering, the winds at eve, with bhinted point •.
Thèse, as they change, Alniighty lather, thèse '.
Nature, attend î join every hving soûl *".
3° Premier pied anormal pour introduire de la variété dans le rvthme :
Renders Ihe savage wilderness more wild *^ Thinking o'er ail the bitterness of death **. Into the horrors of the gloomy jail *'.
Tous ces exemples sauf deux sont empruntés à T a Hiver ». Sur les 1 080 vers de ce chant, il en est 180 qui commencent par une syllabe accentuée. C'est une proportion d'un sixième, fort semblable à ce que donnerait Texamen de la même particularité chez les divers contemporains de Thomson **.
La substitution d'une autre combinaison à Tïambe est beaucoup plus rare aux autres pieds. Une scansion exacte des 300 premiers vers de V « Kté •> nous fournit les résultats suivants :
1. Winter, 649. — 2. Ibid., C83. — 3. Ibid., "38, "39. — 4. Ibid., 41. — 5. M/rf., 106. — 6. Ibid,, 217. — 1. Ibid.. 936. — 8. fbid., 988. — 9. Ihjmn. \.
— 10. Jbid., 31. — 11. Winter, 296. — 12. Ibid., 307. — 13. Ibid., 361.
14. Sommerville [T/te Chacc] 1/6. — Savage {The Unstard, et «livers frajçincnU) 1/7. — Blair (passim), 1/6. — Youiig {Satires et \ighi Thowjhts) 1/9.
— La proportion est plus faible dans The Hermit de Parnell : 1/13. — Chez Pope la fréquence de cette licence varie; elle va en augmentant des premières œuvres aux dernières : The Messiah 1,15, Eloisa 1. 10. ïiape of the Lork (fragments) 1/7. — Essay on Man (/jaww) 1.6.
Pour prendn; un terme de comparaison dilTérent, on peut noter, grâce au relevé fait par M. Ucljame dans son édition de Enoch Arden, une proportion de 1/3, dans le petit chef-d'œuvre de Tennyson.
07 trochées au !««• pied » ; 2 au 2^ «; 3 au 3« *; 6 au ♦« *; — il pp rhiqucs au l'-'^^; 1 au 2« *; 36 au 3® '; Il au 4« •; — 8 spondée* au l'*^; \ au 2*^ *.
Ce sont donc, après les trochées au premier pied, les pyrrhiques au troisième qui forment Tanomalie la plus fréquente. L'explication du fait nous sera fournie par l'étude des césures dans les vers de Thomson.
Ces 300 premiers vers de V « Été « nous montrent : 21 césures après le 1*^' pied; 95 après le 2^; 72 après lé 3*^.
Ce sont là les seules véritables césures;
16 coupes après le t«; 107 coupes au milieu d'un pied *•.
Enfin ce dernier chiffre se décomposerait ainsi :
Coupes dans le !«•• pied, 2 »* ; dans le '2«, 9 **; dans le 3«, 7»; dans le t^ '20 »»; dans le 5<^, 2 «*.
On voit combien est considérable la proportion des coupes au troisième pied, divisant les vers en deux hémistiches égaux, à la façon de la césure normale de l'alexandrin classique fran-
1. Vers 2, 6, 13, 14, 18, 24, 30, 38, 45, 55, 56, 63, 67, 74, 76, 78, 93, 103, 113, 115, 117, 126, 130, 131, 133, 137, 144, 155, 156, 159, 163, 165, 166, 168, 169, 170, 172, 180, 184, 188, 197, 200, 205, 207, 213, 215, 217, 218, 219, 220. 222, 226, 227, 228, 229, 238, 241, 243, 247, 250, 263, 270. 273, 274, 287, 291. 296, 297.
