Spring, 1009. — Milton avait dit

« The Grâces, and the rosy-bosoiuM Hours. »

[Cornus, V. 984.)

Quel est des deux celui que s'est rappelé Gray?

• Lo! where the rosy-bosomed Hours. »

(Ode on the Spring.)

3. Summer, 47. Encore une épilhèts composée de Milton. (Earle, § 607.) Le même auteur relève chez Keats :

• Whereat, methought, the lidless-eyed train or planets ail were in the blue again. »

(Earle, § 608.)

4. Spring, lOoS. — 5. Ibid., 586. — 6. Auiumn, 28, 29. — 7. Summer, 365. — 8. Spring, 782. — 9. Ibid., 806. — 10. Ibid,, 918. — 11. Autumn, 62. — 12. Ibid., 1036. Cr. Pope : • The hoarse-resounding main. • {The Iliad,

avec succès. On sent ce qu'il y a de lourd et de guindé dar-^ des formes comme t frequent-pausing *, secret- winding \ mind-illumined face ', et surtout sage instructed eye *, ou art-imagination-flushed * ». Le nombre seul de ces form^ suffirait à donner au style du poète un caractère artificiel: et ce défaut est aggravé par la répétition complaisante des mêmes combinaisons. Nous citions tout à l'heure c mazy-running brook • », de V t Été » ; le c Printemps » nous fournit c Ihe mazy-runnig clefts" » et T c Automne» mazy-running cleflsV

— The many-twinkling leaves • » est charmant; mais dans le même chant vient « many-bleating flocks *•, et dans V c Automne » many-coloured woods *' ». Dans le seul c Printemps » nous avons : « the well-used plough ", well-showered ", i\\e well-dissembled fly ^*. » Dans V <t Automne», à moins de cent vers d'intervalle, wide-projected heaps '•, et wide-refracted ray *•. — All-surrounding heaven ", du a Printemps», est rappelé par ces deux expressions de V t Automne » : Nature's allrefining hand ", et all-enlivening trade *•. — Seagirt reign -* est, dans 1' « Automne », bientôt suivi de sea-encircled globe *'.

— Never-cloyed désire '-, et ever changing views ** », du « Printemps », sont rappelés comme par un écho dans c everdripping fogs " ».

Ces exemples suffisent pour montrer quel parti Thomson a su tirer de ces combinaisons grâce auxquelles il a étendu, enrichi et varié le vocabulaire descriptif de la langue. Ils nous apprennent aussi comment le poète a abusé de cette ressource, et comment, dans sa création excessive de termes

I. Spring, 943. — 2. Idid,, 4058. — 3. Ihid., iU\. — 4. Ibid., 209. — 5. Autumn, 140. — 6. Summer, 373. — 7. Spring, 576. — 8. Autnmn^ 8 «6.

9. Spring, 156. Gray a goûté l'adjectif et Ta emprunté. Ed parlant de danseurs : • Glance tlicir many-twinkling feet. • (The Progress of Poesif 1, 3, V. 34.)