Voir acte II, scène i

suivi par un monologue de Neptune !; un nouveau monologue de Gallathea est balancé par un nouveau monologue de Phillida®. Mother Bombie nous offre des exemples encore plus nombreux et plus significatifs. Tout le début est construit d'une manière presque géométrique. Memphio sentretient avec son serviteur Dromio et, tout en lui révélant que son fils est idiot, lui annonce qu'il voudrait bien conclure un mariage entre ce fils et la fille du voisin Stellio. À la scène suivante, Stellio s’entretient avec son serviteur Riscio et, après lui avoir raconté que sa fille est idiote, lui avoue qu'il cherche le moyen de conclure un mariage entre cette fille et le fils du voisin Memphio. La scène 111 se divise en deux parties. D'un côté, elle réunit les deux autres pères Prisius et Sperantus qui, eux aussi, se font part des projets de mariage qu’ils caressent pour leurs enfants, projets qui sont, précisément, d’unir leur fille et leur fils au fils et à fille de Memphio et de Stellio; d'un autre côté, elle nous montre les enfants de Prisius et de Sperantus en train de faire, pour leur propre compte, des projets matrimoniaux, et ces projets sont naturellement opposés à ceux de leurs parents. La scène i de l'acte IT rassemble les quatre serviteurs; la scène 1 du même acte amène successivement les quatre pères qui, après avoir chacun prononcé un monologue, s’engouffrent dans la même auberge, etc., etc. Cette construction est si régulière que l’on peut en quelque sorte prévoir les rentrées des personnages.

La symétrie se retrouve jusque dans la composition interne des scènes. Voici la première scène de l’acte III de Loves Metamorphosis : au début, nous assistons à une poursuite de Nisa par Ramis; le jeune homme essaie de