Livre doré de Marc Aurèle
une,
Lodge (Thomas), 119, 271 n. 3, 479 n. 4, ibid. n. 5, 480 n. 4, 481, 482, ibid. n. 3.
Lok (Henry), 78 n. 3, 238.
Longus, 462.
Lorloge des Princes, 447 n. 2.
Love Freed from Ignorance and Folly, 484 n. 4.
Love’s Labour's Lost, 487 n. 2, 488, ibid. n. 4, 489, 490 n. 1.
Love’s Metamorphosis, date, 194, 580; reprise de, 234, 498 n. 7.
Analyse, 192. Charme de, 193.
Marque une nouvelle attitude de l’auteur devant l'amour, 193.
Sources, 317, 319; influence de la pastorale italienne sur, 320.
Genre, 338; éléments de masque dans, 345; éléments de pastorale dans, 321, 330. Lieux de l’action, 381 n. 2. Durée de l’action, 382 n. 2. Unité d'impression, 384.
Citation de, 374. Ressemblance avec Pan’s Anniversary, 484 n. 4; avec The Faery Pastorall, 485 n.1.
Love’s Mistress, 485 n. 1.
Lucien, 862 n.2, 428 n. 2, 461 n.1.
Lucrèce, 423 n. 2.
Lupset (Thomas), 6 n. 5.
Lupton (Joseph H.), 7 n. 2, 8 n. 4.
Lupton (Thomas), 422.
Luther, Interlude sur, 11 n. 2.
Lyly (Bridget), 243.
Lyly (Dionysia), 10-11
Lyly (Elizabeth), 243, 246.
Lyly (Frances), 243.
Lyly (George), tn 2; 87-0512 et Suiv., 23.
Lyly (Jane), 243.
LYLY JOHN).
Orthographe du nom, # n. 1.
(?) Plebeïi filius, 3 n. 1. Sa famille,3 et suiv.; traditions dans cette famille, 20 et suiv. : rang dans l'échelle sociale, 21; armoiries, 21 n. 1. Milieu où à grandi Lyly, 21. Naissance, 25.
Enfance, 5-6. Entrée à Magdalen College (Oxford), 26. Goût pour l'étude, 31. Ambitions littéraires, ibid. Efforts pour assimiler les programmes, ibid.
Mépris des logiciens, 28 n. 1, 31. Néglige les exercices académiques, 32. Comme quoi il n’a pas été renvoyé d'Oxford, 31 n. 4. Fréquente la jeunesse d'Oxford, 32. Portrait de Lyly, 33-4 (?). Une aventure avec la fille du maire de Brackley, 34 n. ?, B. A. Ox., 35. Sollicite une place de « fellow », 35; lettre à Burghley, 36. Ce que cette lettre nous révèle sur le caractère de Lyly, 37-39. Echec, 39.
Demande une dispense pour subir l'examen de M. A., 39 n. 3, 40. Départ pour Londres, 40. Une dette, 40 n. 4. Au Savoy, A1. Première œuvre littéraire et intentions morales, 4h et suiv. (Cf. Euphues, the Anatomy of Wüj. Sincérité douteuse de ces intentions, 70-1. M. A. Camb., 6. Séjour à Cambridge, ibid. Au service de Lord Oxford, 77. Fut-il secrétaire de Lord Oxford ?
ibid. n. 3. Dessert Harvey auprès de son maître, 82. Régression morale, 83. Se tourne vers le théâtre, %6; raisons de cette décision, ibid. Campaspe, 98 et suiv. Sapho and Phao, 107 et suiv. Sa position dans le monde littéraire, vers 1580, 119. Lettre à Watson, 121 et suiv. Ses « Passions », 182.
En disgrâce auprès de Lord Oxford, 129 ; raisons de cette disgrâce, 130. Dirige les acteurs
de Lord Oxford, 131. Mariage avec Beatrice Browne, 132.
Habite Blackfriars, 132 n. 1.
En prison pour dettes, 133.
Mandé par Lord Burghley au sujet des affaires de Lord Oxford, 134. Reçoit de son maître une pension, 135 ; qu'il aliène, ibid. Inaction littéraire, ibid. Gallathea, 136. Endimion, 140. Reprise de Gallathea, 19%.
Love’s Metamorphosis, ibid.
Admis au nombre des serviteurs royaux, 194: « Esquire of the Body », 195. La reine lui promet la survivance du poste de « Master of the Revels », 194, 196. Réfutation des hypothèses qui font de Lyly le « vice-master of Pauls », le « clerk-controller of the Revels », le censeur de la presse, 196 n. 3. Midas, 199 et suiv.; Lyly et Marprelate, 212 et suiv.; Pappe with an Haitchet, 217 et suiv.; raisons qui le firent entrer dans la mêlée, 221; haine contre Harvey, ibid. ,; attaqué par Harvey et ses amis, 223; accusé de magie, 223 n. 5. Se retire de la dispute, 223-4.
Velléités de répondre à ses ennemis, 224 Sa gloire vers 1589, 225. Premiers indices de réaction contre lui, 286. (?) Lyly et Spenser, 225 n. 1. Mother Bombie, 227. Effort pour se rapprocher du théâtre populaire, ibid. The Woman in the Moone, 229 et suiv. Disgrâce, 233. Lettre à Robert Cecil 4594-5), 234. Fin de sa carrière dramatique, 234; mais toujours en vue à la cour, 235. Membre du Parlement, ibid. Négocie le mariage de Calverley, 236. Désappointements, 236 et suiv.; l'office des « Revels » promis à Buck, 236; haine des Howards, 237.
Lettre à Robert Cecil (41597, 238. Espérances, 238. Vers latins, en l'honneur d'Elizabeth, 239. Lettre à Robert Cecil (1597-8), 239. Première pétition à la reine; date, 240: Promesses de la reine, espoirs, 240. Lettre à Robert Cecil (1598), 840-1. Se voit refuser l'office des « Tentes », 241. Lettre à Robert Cecil (1600-1), ibid.
Deuxième pétition à la reine,
242. Les impôts de Lyly, 24 n. 1. Les enfants, 243. Difficultés pécuniaires, 243. Troisième requête, 243. Nouvelles espérances, 244. Figure aux funérailles d'Elizabeth, 244. Tristesse des dernières années, 246.
Sa femme est déshéritée par Richard Browne, 247. Derniers espoirs, 247. Mort, 248.
Son caractère, ses idées, sa car-
rière, 32, 248 et suiv.
Voir Euphues, the Anatomy of
Wit et Euphues and his England.
Le théâtre de Lyly et la critique
moderne, 310. Lyly comparé à ses prédécesseurs, 311; son originalité, 313-4. Sources des pièces : influence classique, 314 et suiv.; influence italienne, 320 et suiv. Le genre dramatique, 334 et suiv.; la comédiemasque, 342 et suiv.; durée des représentations, 346. L’intrigue : peu de développement de l’action, 347 et suiv.; genre des intrigues, ibid. ; pas d’incidents, 349 ; les dénouements, 351. Les caractères : manque d’ampleur, 351 et suiv. ; n’évoluent pas, 352; pas de complexité, 353; les personnages allégoriques, 353 et suiv.; les divinités mythologiques, 354 et suiv.; les personnages épisodiques, 355 et suiv.; les serviteurs, 358 ; les pages de cour, 359 ; les dames d'honneur et les « nymphes », 361. Valeur documentaire des types de cour, 362. Les sentiments
manque d'intérêt humain, 363; absence de grands sentiments, ibid. ; l'amour, ce qu'il a de superficiel dans sa manière d'être, et de contraint dans l'expression, 364 et suiv. L’esprit : prédominance de, 368-9 ; définition de cet esprit, 369 et suiv. ; l'esprit des femmes, 374 ; le « quip », 3% ; qualité de cet esprit, 376 ; le verbalisme, 377 ; inconvénients et avantages de cet esprit, 37% Les monologues, 378 n. 1. Vivacité du dialogue, 378. Le bon ton, 37.
Le comique : selon l'idéal de Sidney, 380. La technique dramatique, 380 et suiv. ; la règle des trois unités, 380-2; mélange des genres et des tons, 383; unité d'impression, ibid.; le décousu, 385: la symétrie dans les groupes, 385, dans les scènes 386 et suiv. ; effets produits par cette symétrie, 389. Multiplicité des scènes, ibid; ies tableaux, 390. Variété du spectacle, 391.
Perfection de certaines scènes, 394. La sobriété et la mesure, 398. L’élégance dans la peinture de l'antiquité mythologique, ibid. La grâce, 403. La poésie, 403 et suiv. ; caractères de cette poésie, 405. Comme quoi les chansons ne sont pas de Lyly, 403 n. 1. Valeur dramatique du théâtre lylien, 408 et suiv. Intérêt pour les courtisans, 251 et suiv.; pour les modernes, 253.
Voir aussi sous Campaspe, Sapho and Phao, Gallathea, Endimion, Love’s Metamorphosis, Midas, Mother Bombie, The Woman in the Moone.
Idée qui s’attachait autrefois au mot euphuisme, 411. Analyse de l’euphuisme, 412 et suiv.; abus de l’antithèse, 412 : abus des comparaisons, 413: caractère de ces comparaisons, ibid.; genre des comparaisons, 414 ; allusions à l’histoire et à la mythologie, ibid. ; faits de nature, 416 ; étrangeté de certains faits, la flore, 417, minéraux, 418, animaux, ‘419; comme quoi cette histoire naturelle n'était pas surnaturelle pour les contemporains, 421; rapport avec le Physiologus, 422 n. 8; les inventions, 426 et suiv. Les proverbes, 423 n. 1.
Agencement du paragraphe, 431 ; le parallélisme, ibid. La phrase : le balancement, 434 ; caractères euphoniques (assonances, consonarces, rimes, annominations, jeux de mots), 435 ; allitérations, 436 ; allitération croisée, 437 : allitération croisée renversée, ibid. ;
nombre d’allitérations, 438. Le
rythme poétique, 439 et suiv.;
exagération de ce rythme, 410 et suiv.; défauts du style lylien, 441; ses qualités, 442.
L’euphuisme dans les pièces de théâtre, 443 ; beauté de certains passages, Lyly avait les qualités d’un grand écrivain, A.
Langue, grammaire, vocabulaire, 444 n. 2.
Origines de l’euphuisme : difficulté de la question, 444. Théorie du Dr Landmann, Lyly et Guevara, 445. Réfutation de cette théorie, 446 et suiv. Exemples d’euphuisme au début du XVIe siècle, 451 et suiv. Influences qui ont déterminé la formation de l'euphuisme, 460 et suiv.; la prose antique, 460:
la prose artistique, 461 ; figures de Gorgias, ibid.; Isocrate, 462; traités de rhétorique, 463 et suiv.; la Bible, 463 n. 2, la poésie, 468. Processus de la formation du style euphuistique, 469. Développement de l’euphuisme, 470. Pettie, ibid.
Ce qu'est au juste l’euphuisme,
