ART DES PROJECTIONS

gie, et à fixer le noir de fumée avec le vernis photographique ordinaire étendu d'alcool (vernis sœhné).

Les dessins sur verre enfumé sont toujours très imparfaits, mais ils suffisent et au delà aux besoins des démonstrations. Pour les schémas, par exemple, je les préfère à tous les autres. Un trait blanc sur fond noir se détache très nettement sur Técran et présente l'avantage d'être perçu de très loin. On ne doit pas craindre de donner à ce trait de grandes dimensions; aussi, quand on a construit son dessin en quelques coups de pointe fine, gagne-t-on à élargir le trait avec un instrument plus large, une plume à écrire la ronde, par exemple. L'un des meilleurs moyens de faire un schéma bien net consiste à le dessiner en appliquant la plaque enfumée sur le carreau d'une fenêtre : on voit alors facilement les limites de la ligne qu'on trace, et on peut dessiner plus librement que si on appliquait la plaque sur une feuille de papier blanc. Quand on a terminé le dessin, on peut écrire une légende, mettre des lettres en diff'érents points de la figure, etc.; bref, on a toutes facilités pour faire en quelques minutes une figure très complète. Rien n'empêche, quand elle a été fixée au vernis, d'y ajouter des couleurs transparentes, et même cette addition de couleurs se fait ici beaucoup plus facilement que sur le verre dépoli ou sur la gélatine, parce que, s'il y a des bavures, elles passent inaperçues à la projection, car elles se perdent sur le fond noir qui limite la partie coloriée.

On peut, sans dispositif spécial, montrer à un auditoire des courbes s'inscrivant sur une plaque enfumée placée dans le cadre de la lanterne de projection. 11 suffit pour cela de placer au devant de la lanterne et au-dessous du cône à projection l'un de ces chariots automoteurs dont on se sert dans tous les laboratoires de Physiologie pour déplacer les plumes inscrivantes au devant des cylindres enregistreurs. Ces appareils ont été construits, soit par M. Bréguet, soit par M. Verdin, sur les indications de M. Marey. Ils consistent essentiellement en une vis mue par un petit mouvement d'horlogerie, réglé lui-même au moyen d'un volant à ailettes. Dans sa rotation, la vis entraîne un chariot qui porte une tige verticale : c'est sur cette tige qu'on fixe l'appareil enregistreur dont la plume chemine au-devant de la plaque de verre enfumée qui a été placée dans le cadre de la lanterne. A mesure que la pointe

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écrit sur le verre en déplaçant le noir de fumée, une courbe lumineuse se projette sur l'écran et le tracé s'écrit ainsi sous les yeux des assistants.

Cette méthode a été employée depuis longtemps par M. Marey, qui a même fait construire un appareil spécial (le polygraphe à projection) adapté à la lanterne Duboscq; mais ceux qui n'ont pas cet appareil à leur disposition peuvent se servir du chariot qui se trouve dans tous les laboratoires et auquel on peut donner des vitesses très variées.

R. KOENIG. — Ueber dcn Ursprung der Stôsse uod Stosst&ne bei harmonischen Intervallon (Sur Torigine des battements et des sons résultants des intenralles btrmonîques); Ann. der Phjrsik und Chemie, nouvelle série, t. XII, p. 333; i88r.

1. Pour expliquer les battements des intervalles harmoniques, M, Helmholtz suppose que c'est un des harmoniques du son le plus grave qui bat avec le son aigu. M. Kœnig, qui a fait sur ce sujet des expériences à Taide de forts diapasons, n'admet pas la production d'harmoniques sensibles dans ces expériences.

Le son d'un diapason se rapproche d'autant plus d'un son simple quef l'épaisseur des branches est plus grande. Si l'on a divers diapasons, de longueurs différentes, à l'unisson, il faut, pour les plus longs, accroître dans une forte proportion l'épaisseur, car le nombre des vibrations, proportionnel à l'épaisseur, est inverse du carré de la longueur, et il est difficile de donner alors au diapason de grandes amplitudes.

Les harmoniques d'un ton simple, intense, qui se produisent dans l'oreille ont, suivant l'auteur, peu d'influence sur la production des battements des intervalles harmoniques.

On peut obtenir des sons résultants à l'aide de sons simples très faibles, tels que les sons des tuyaux fermés. On se met loin du tuyau, Toreille armée d'un résonnateur convenable, et l'on se place en un des nœuds produits dans une salle par les ondes directes et les ondes réfléchies. Par exemple, avec un tuyau do^ faiblement embouché, on entend rfo', rfo*, W', le premier très faible, les autres plus intenses.

Ces expériences rappellent celles de Masson qui avait déjà si-