Méticuleuse (patois d^uipliiiiois

- Shakespeare. • •

L'auleur frciiiçais se garderait bien de mettre de telles bassesses dans leur bouche. C'est même beaucoup s'il ne leur ferait pas prononcer des maximes morales sur le respect dubion d'autrui.

Quels sont les elFets de ces deux conduites?

Nous sourions de plaisir de voir dans S. la nature humaine telle que nous la sentons au dedans de nous; nous nous mettons entièrement à la place de ses personnages, et deux scènes plus loin nous frémissons avec eux de l'apparition d'un spectre *.

L'auteur français nous glace et nous laisse toute notre raison pour juger des moyens qu'il emploie.

Imiter Shakespeare ou plutôt la nature ^

Je crois que je forai bien de suivie le barreau dos divers pays où je mo trouverai ; j'étudierai les hommes, et si jamais il faut j)rt'ndre un état je me ferai avocat.

Il faudrait que j'eusse une dislraclion toute prête lorsque je suis faligué de penser.

Dimanche.

J'arrive à une lieuie clii'z mon y. fatJier * pour y dîner; de ce momunt jusiju'à la lin du repas, ils

* C'est à lieu pr.'S le mol de .Mi'>rimée disant à .Mme Adam que, pour faire du faulasliqiie. il fallait commencer par metire son héros en gilet de flanelle.

2 llold Ihe mirror up to nalun-. Ihunlet, III, i.

3 18 ventôse an XII.

* Graad-père.

! grogner oL de se laii not the fnmili/ lo bc desircd is P's advice '.

Sans date (altiiljuo .'i l'an Xll;.

Bàclerai-je tout do suite en un mois une pelitc jDÎèce en un, deux ou trois actes, et en prose, que je donnerai, en arrivant à Paris, au théâtre Louvois ? J'ai vingt et un ans dans vingt-trois jours, il est temps de jouir.

Continuerai-je ma grande?

Pour envoyer des imprimés jiar la poste à Grenoble, il en coûte un sou par feuille d'impression.

100 louis au Ïliéàlre-Français comptent pour une bonne représentation. Le8""'des 2/3= 1/12 =200 fr.

Donc, la part d'auteur pour une bonne représentation peut aller à 200 francs -.

' Cl! n'est pas la famille qu'on iionrralt souhaiter, c'est i'avi c!.- P.

- On voit que Beyle n'était pas à moitié auteur dramatique.

PARIS

CINQUIÈME CAIlIi:il

(du 18 Germinal au 20 Floréal an Xll) Avril— Mai 1804.

Arrivée à Paris.— Retour sur lui-même. — Le naturel. — Système sur les femmes de M. S.— L'ami.— Agamemnon.— Préseutation à M'^e Duchesnois. — Bajazet. — Visite à M"" Duchesnois. — Fénelon. — Le théâtre Louvois. — Projets de livres. — La Fontaine et Pascal.

18 germinal.

J'arrive, par un lemps beau, mais assez froid, au coucher du soleil, à six heures et demie, le dimanche 18 g-erminal an XII.

19 gcriuinai.

Je me trouve plus raisonnable qu'à mon dernier séjour et, par conséquent, je serai plus heureux; je dois cela à l'expérience acquise à Grenoble, où j'ai vu l'homme dans l'homme et non plus dans les livres; ma distraction of licarl and jinderstanding '

1 De cœur et d'intelligence.

40 JOUlîXAL 1)K STKXDHAL

me soia ulile m^'iiio, as a Btird '. Yisilo du bon père .Ic'ky -.

20 lirniiiual.

Je poiisc au naturel qu'il taul avoii' dans mos manières. M""" de Caylus dil, en parlant de ÎNIalla : (( C'était un garçon d'esprit infiniment naturel, il parla de la meilleure grâce du monde. »

2i germinal.

Je parle avec M. S. de son système sur les femmes, je l'engage à le publier; il résiste; moi, je crois qu'il est déterminé et que le livre est peut-être déjà fait. Il croit la femme italienne, la femme primitive; en la modifiant de diverses manières, on a la Française, l'Allemande, etc. Il ne croit qu'aux vertus de tempérament. Il croit que tout le caractère des femmes est un désir insatiable de plaisir, qnc, i^ar conséquent, on ne saurait trop les louer. Il a vu la louang-e produire des miracles. Une femme disait d'un liomme dont la figure était presque bideuse : Quel monstre ! il me fait mal aux yeux. Le monstre la loua, parvint à lui plaire et enfin à coucber avec elle\

21 germinal.

Je m'étais fait une bien fausse idée du nom d'ami.

-' Comme poète.

- C'était uu franciscain irlamiais, maître d'anglais de Beyle. On verra, par les phrases anglaises de ce jonrnal, que l'élève ue fit pas de grands progrès. Voir p. 18.

' Shakespeare, dans liichard III, nous montre Lady Anne séduite par Glocester qui vient de faire tuer son mari.

Je voulais un seul ami, mais qu'il fût tout pour moi, comme moi tout pour lui.

L'homme n'est pas assez parfait pour cela. Il faut me borner à voir éparses entre tous mes amis les qualités que je voudrais réunir dans un seul. Du reste, je ne saurais avoir trop de connaissances à Paris ; j'ai Mante tnie friend ', Dalbon, Crozet, Boissat, Jaquinet, Cordon truo frunid, M. P. Daru, Prunctte, Martial Daru, Rey, M. Daru the fatlier", La Roche, M. Debord, Dard, L. Barrai.

Rien de si aisé que d'être bien avec un bomme qu'on ne voit qu'une fois par mois.

Je lis Fénelon et je parcours Beccaria (sur le style) à la Bibliothèque nationale ; j'ai le plaisir de trouver Fénelon parfaitement d'accord avec moi. Le soir, Agamemnon'^: la scène de la proposition du meurtre estjouée divinement par Talma et M"^ Ducbesnois. Après la pièce, Crozet me présente à elle, je la trouve d'un naturel cbarmant et bien moins laide que je me l'étais ligurée.- Elle a la figure par masses, chose très propre à la peinture des passions ; à l'avenir, lorsque je devrai être présenté à quelqu'un, écrire le compliment que je veux lui faire ; au moment, je me trouble.

La seule cliose que je dise devant M"^ D. est que la Mère coupable '* et Agamemnon sont les deux

* Ami sincère.

- Le père.

■' Tragédie de Népooiiicèue Lemercier (1797).

* De Beauraarcliiiis.

pièces niodornes les plus nunales. J'alU'iuls ma malle.

9 flort'al.

Bajazet, Les deux Frères '. Jamais M"" Duchcsnois ne m'a paru si belle que dans Roxane, aujourd'hui; et jamais tragédie ne m'a peut-èlre si constamment intéressé que Bajazct; aujourd'hui, tout concourait à mon illusion, mon travail tend à augmenter la sensibilité. Desprès - était très bien dans Osmin; Saint-Prix' toujours bien, quelquefois beau, dans Acomat. Il n'y a que M"" Talma * qui a été détestable avec son chant lamentable dans Atalide. M"^Duch. au-dessus de tout éloge; je la suis allé voir après la représentation, elle m'a reçu toujours avec ce même naturel, sans compliments, Ghazet ^ est venu ; il est joli homme, il a paru surpris, je crois, de l'air naturel et point troublé que j'avais. iXous avons parlé comédie et tragédie, lui faisait rire et avait de l'esprit, moi j'ai dit quelques pensées justes. En attendant M"*" Duchesnois, j'ai vu Talma dans le passag-e ; de ma taille, il avait un habit bleu, culotte et bas noirs. Il parlait au por-

' Les deux b^rères ou La Prévention vaincue, comédie eu ciuq actes et en vers, par de Moissy, 1768.

- Il faisait partie du théâtre de la République dès 1703, et entra dans la société reconstituée en l'an VII.

3 C'était le plus ancien acteur de la Comédie-P'ranraise après Fleury; il avait débuté eu novembre 1782.

^ Auteur dramatique. Voir 14 brumaire au XIII.

' .M™« Talma (connue successivement sous les noms de M"e Vanhove et de M^e Petit) avait débuté en octobre 178o. C'était la seconde femme de Talma; elle épousa, après la mort de Talma, le vicomte de Chalot, eu troisièmes noces. Elle était fille de Monvel.

AXXEE 180-t 43

lier (lu Ihéàlro ; il a la même voix qu'à la scène. Sa vue m"a fait impression, il avait l'air tragique, .l'ai pensé que je maniais la gloire; après tant d'illusions, do connaissances et d'amitiés avec les grands hommes, voilà enfin un peu de réalité. J'espère que dans un an je serai ami de M"*" D. et de lui par les Two Men \

J'ai bien admiré Racine ce soir ". Il a une vérité élégante qui charme. Ce n'est pas le dessin de Michel-Ange. C'est la fraîcheur de Rubens. J'avais mille idées ce soir qui, ce me semble, auraient fait un bon commentaire de Bajazet.

Après Iphifjénie, je vais chez M'"' Duch. avec Favier ; nous la trouvons en grande colère contre M"*" Raucourt ^ qui l'a menacée parce qu'on l'avait sifflée ; il parait que M"*" Raucourt a le ton d'une harengère ''. Favier parle comme un homme qui sent son indignité; si le cœur y répond et qu'il doive réellement sa place à M'"' Duchesnois, c'est un homme estimable et avec qui je dois me lier. Deuxième séance du Tribunal, pour déclarer B. empereur.

• Deux hommes. Voir appendice 11.

- Beyle avait bien oublié cette jeune admiration en 1823, année de la publication de la première partie de Racine et Shakespeare.

3 M"e Raucourt avait débuté en septembre 1772, c'était la plus ancienne des actrices de la Comédie-Française.

' Voir appendice IIF.

Je rentre à 1 h. 12 du malin (par conséquent le 15). Je reviens de chez M"'" D., à la portière de 'qui j'ai remis un article de trois pages * et un billet. M"® D. avait témoigné, une heure auparavant, dans sa loge, le désir qu'elle avait que quelqu'un prît sa défense. Elle m'a très bien accueilli ce soir, m'a invité de nouveau à aller chez elle. Cette visite en g-énéral a été une suite de victoires, et j'hésitais de la faire! Donc, maxime générale : Il faut toujours la voir, sauf à faire les visites courtes, si je vois que je gêne.

J'avais mille idées ce soir sur la déclamation. Ce qui constitue le mérite de l'action, comme celui du poète, est a compreJiensive soûl ' . Un rôle peut se diviser en un nombre quelconque d'intonations; on n'est bon acteur qu'autant qu'on prend ces intonations et qu'on les prend justes. Eviter plusieurs sons que Talraa a dans la voix et qui sont, je crois, produits par une contraction de la g-lotte. Que les sons ne soient jamais forcés. J'ai trouvé le jeu de M"*Duchesnois perfectionné depuis l'année dernière.

Dans Fénelon. tout favorise l'idée que je me suis formée du poète, celui qui émeut.

Fénelon, qui aime tant la simplicité, dit qu'un homme d'esprit n'aime point l'histoire niif. II veut l'habiller, l'orner de broderie et la friser. Chose à imiter.

1 II s'agit d'uae réponse à un feuillctun de Geoffroy. Voir appendice III.

- Une ànie puissante qui comprend tout.

18 noréal.

Toutes les fois qu'on revient de Louvois, il faut se rincer la bouche. Tout y est mauvais, pièces, acteurs et spectateurs. Ce soir, le Trésor \ la Parisienne de Dancourt, les Questionneurs % tout très médiocre; la Parisienne est ce qu'il y a de plus supportable.

20 floréal.

Prendre le ton of selliny mij hooks ' fort cher. // the two men * réussissent, les faire imprimer à mon compte, sans préface ni notes, et les vendre 2 fr. 25. Sinon, y joindre une préface extraite do la Philosophie nouvelle '' et qui contienne tout ce qui a rapport au théâtre, avec des notes pour les acteurs, qui renferment toutes mes idées sur la déclamation; vendre ce livre son prix. Dans les deux cas, supprimer les divisions par scènes *^.

Faire vite the new pthilosophy , currente calamo; autrement, cela me prendrait un temps que je dois tout à la chère poésie.

" J.e Trésor, comédie d'Andrieux, 1803.

- Le.'f Questionneurs, comédie en un acte, en vers, par de La Tresne, 1804.

3 De vendre mes livres.

* Si les deux hommes.

^ Voir appendice I.

« Beyie voulait sans rioute imiter Shakespeare et les auteurs dramatiques anglais pour lesquels scène veut dire : chanf^ement de décor. Il dev.iit être choqué de la division factice qui fait que les scènes de notre théâtre sont réglées d'après les entrées et les sorties des personnages.

Je suis (Honiié du talent de La Fonlainc pour peindre. La Fontaine et Pascal, voilà deux hommes qui m'ont inspiré le plus d'amour. Je voudrais mêler au style touL-puissanl de P. quelques morceaux de dou-

PARIS

SIXIÈME CAlIIEll

(uu 27 Floréal au 23 Messidor an Xllj Mai — Juin — Juillet i 804.

Jouissances con(radictuires. — Excuse proforule. — Avis au lecteur. — Le sourire.— Œdipe de V<MLaire. — Le rythme. — Aiidromaque.— Talma; .M'ie Duchesnois. — Le Cid; La Maison (le Moiuh-e. — Tragédie et comédie. — Le bonheur. — Le ridilule. — Hobbes. — Moreau. — Le moyen de plaire. — Teuciu et d'Alembert. — Menagiana.— La vanité.— Règles de conduite.— Éducation littéraire de Beyle. — Procédé de style. — llemède contre la timidité.

27 floréal '.

C'est une bien grande folio do meLIre son bonhuiir dans des jouissances conlradicLoires. Je veux liavailler el aller dans le monde, cola est absoluan'ul impossible.

1 Diverses notes sur la couverture de ce cahier : » Hegarder fout ce que j'ai lu jusqu'à ce jour sur l'homme comme une prédication, ne croire que ce que j'aurai vu moi-même joy, liuppinsssj famé, ail is upon it (joie, bonheur, renommée, tout dépend de cela\ »

Rouget mo conle qu'il a o é une madame de

Sl-S., qui, après la cérémonie, a dit en plcuianl : (( Je suis donc comme toutes les femmes. » Celte excuse est profonde, à ce qu'il me seml)le,

27 flor(;;il.

Ordinairement, dans ce que j'écris, les termes sont pris dans leur maximum de signification, à moins que je n'en avertisse par une modilication.

Il est facile de plaire au peuple, mais on ne lui plaît pas longtemps; une nouvelle bêtise remplace bientôt la vôtre.

Le sourire, lorsqu'on sent qu'on est supérieur à ce qu'on vous croit.

3 prairial.

L'idée que je suis au commencement de ce cahier et que je relirai souvent ce que j'écris sur cette page fait que, depuis huit jours, je n'ose rien y mettre.

Je sors iVOEd/pe, suivi du Babillard^ Cette tragédie a de grandes beautés, mais je les crois du poète grec; rien n'est plus éloigné de la grandeur que les gasconnades de Philoclète et l'orgueil de Jocaste ; l'exposition est postiche, le moment où Plî. apprend le mariage de Jocaste est pris de Polyeucle, leur entrevue est encore la même chose que

1 Comédie en un acte et en vers de Boissy (n2oj.

celle (le Pauline et de Sévère, avec la difTérence que celle de Corneille parle à l'ànio, tandis que celle de Voltaire ne parle ni à l'âme, ni aux esprits relevés; elle ne peut plaire qu'aux esprits vulgaires. Talma joue très bien OEdipe, mais je conçois qu'un homme qui aurait l'intelligence d'Ariane ' le jouerail mieux,

4 prairial.

Le rythme, chose entièrement ignorée des mauvais poètes et des mauvais prosateurs qui, dans le même sujet, à coté l'une de l'autre, mettent une phrase requinquée à la Dorât et une phrase simple et large à la manière de Bossuet.

5 prairial.

Androinaque (pour la seconde fois), suivie i\QSganarelle. Tahiia joue parfaitement, surtout la scène du deuxième acte : Oui, oui, vous me suivrez. Quel acteur, s'il avait joué tout ainsi! M"" Duchesnois met beaucoup trop de gammes chromatiques dans ses vers. Je la vois après la pièce ; elle me reçoit supérieurement; elle est piquée contre le public, qui ne l'a pas demandée; d'ailleurs, elle sent qu'elle a été éclipsée par Talma.

Favier me dit que, dans la jeunesse de Bonaparte, Talma le faisait entrer gratis aux Français. M"*" D. apprend Monime pour Saint-Cloud, je crois qu'elle jouera, à Paris, Inès' et Chimène. Talma rend trop lentement les moments d'exaltation d'amour.

1 M'ic Duchesnois.

2 InOs de Castro, de Lamotlc-Hoiulart.

21 prairial.

Je vais, à dix liciircs, au cabinet de leclure ; j'y lis Palissol ', j'y apprends le jugemoiil de Moreau ; de là, au Luxembourg'. Deux tableaux de Daniel, maiique d'expression.

Le Cid et la Maison de Molière -. Le public est avide d'applications contre Bonaparte et en faveur de Moreau. A ces mots de la Maison : Iy;s originaux sont à la Cour, un applaudisseur seul, mais tout le monde est content.

La Maison a un succès complet. C'est une espèce de dialogue entre les acteuis et le public. Les acteurs parlent, le public rit ou applaudit. Cette pièce est charmante de naturel. Goldoni est peut-être le poète le plus naturel qui existe, et le naturel est une des principales parties de l'Art.

Le personnage de Molière, surtout si bien joué par Fleury '% tourne admirablement.

Un poète est composé d'un philosophe et d'un versificateur; on peut bien tourner en ridicule le versificateur, jamais la raison.

C'est presque sans y penser et, en écrivant au courant do la plume, que j'ai découvert cette vérité que je crois capitale : Que ht tragédie est le développement d'une aciion et la comédie dun caractère.

' Palissot (le Mouteqoy, 1730-1814. Auteur d'une bunciad'; ou la Guerre des sots (1764), poème imité de l'ope, publié d'abord en trois chants, puis en dix; Pali=sot y maltraitait tous ses ennemis. On a de lui divers autres ouvrages qui, comme ce poème, sont tombés dans loubli.

2 Comédie de Goldoni, imitée par Mercier.

3 Voir note 1, p. o'i.

Pour cire bien dans le monde, il faut ne pas vivre ponr soi ; pour faire des ouvrages sublimes, il faut ne vivre que pour son génie, le former, le cultiver, le corriger.

22 prairial.

Le bonheur ne serait-il point de faire semblant de faire par passion ce que Ton fait par intérêt?

Bien reconnaître et généraliser le ridicule de Pierre le Grand qui voulait réformer et n'était pas réformé lui-même. Il voulait civiliser ses sujets à la française, et, contemporain de Louis XIV, il battait ses officiers, quelque grands qu'ils fussent, quand il en était mécontent.

Généraliser ce ridicule par la vérité morale. Tout ridicule n'est-il pas une véi'ité morale méconnue par le personnage qui fait rire et reconnue par celui qui rit. Pousser cette idée qui me donnerait un moyen sur de trouver tous les ridicules de ce siècle en voyant les vérités méconnues par quelquesuns et senties par d'autres.

Ilobbes ' nous montre son caractère sans y songer ou en y songeant. Voilà un excellent moyen dramatique : Montrer le caractère par la succession des idées.

Ce qui prouve bien que le caractère influe sur les souvenirs : — Ne jamais donner cette idée.

6 messidor.

Fin d'une de deux tracasseries. George ' est

IJeyie étudiait Mobbes avec passion à cette époque. George Cadoudal.

i^iiillolinu à 1 1 heures 'Ao minutes, avec ceux qui n'ont pas obleiiu leur grâce. Los Tracasseries, comédie tle Picard tombée; les accusés graciés sont condamnés à la déportation. JMoreau part pour les Etats-Unis, qui aurijut vu, dans le môme siècle, Washington, Kosciuszko et Moreau.

11 y a des gens qui me gênent et avec qui je ne suis pas naturel ; tels sont : F. Faure et Boissat. C'est, je crois, que je sens bien que ma manière naturelle ne saurait leur plaire et que, cependant, je suis jaloux de leur plaire. Malheureuse vanité! qui fait qu'en voulant plaire je plais moins. Si je vais dans une société, ne rien dire les premiers jours jusqu'à ce que je sente la force d'être naturel. Tâcher d'être moi-même, c'est le seul moyen qu'un liomme ait pour plaire. Pour être sur de cela, n'avoir aucun projet dans la société que celui de m'y faire souffrir, surtout fuir de faire la cour à une femme. Parler chaque jour à celle qui me plaira le plus. Le moyen est sur, je n'aurai point de peine, et elles me rechercheront. Je pense comme Suard, on ne trompe jamais sur son caractère ceux avec qui l'on vit tous les jours.

Plus on est du monde, plus on est vaniteux. Tencin en est la preuve ; son visage prend déjà la physionomie de la haine en parlant de Dalban ',

^ Né à Grenoble en 1784, auteur d'un grand nombre de pièces publiées de i813 à 1856. Deux de ces pièces furent jouées à Grenoble et outrageusement sifflées.

qui ne l'olTeiise uniqiiomont que comme homme de lettres.

Yoici trois traits bien remarquables : il aime à se faire honneur de d'Alembert, il répète qu'il ' tient à la famille comme lils de M"" de Tencin, et enfin il le prune.

Voyant l'autre jour, dans Jean -Jacques, ces abréviations ; D'A... et D..., il me demande ce que ça voulait dire. Je répondis : — D'Alembert et Diderot.— Quoi! me dit-il, ils vivaient en même temps?

Voyant sur un journal un article sur la vanité des hommes de lettres, il me dit, avec la figure la plus exprimante que je lui ai jamais vue :

— 11 y a beaucoup à dire là-dessus.

Réellement, Tencin est un homme distingué, mais quelle ignorance et quelle vanité!

La naïveté et la franchise me plaisent chaque jour davantage ; je deviens amoureux de La Fontaine.

16 messidor.

Les Menagiana peignent un pédant d'esprit, mais bien ennuyeux. Cet homme était un des contemporains de Molière. Ce grand homme. Corneille, et La Fontaine sont exempts de la moindre tache de prédanterie. Boileau et Racine en ont une teinte. Me corrig-er du pédantisme, car il y en a un dans ce siècle, comme il y en avait un du temps de Molière. Le nôtre est, je crois, de philosopher à perte de vue à propos de la moindre bagatelle ; je

I D'Alemljcrt.

crois que mes conversations avec Faure, l'année dernière, devaient en être de beaux modèles. Je devrai à ïencin d'être guéri de ce défaut. Peu de connaissances m'auront été aussi utiles que la sienne. Il m'a montré l'homme du monde tout entier, il m'en a montré le cœur. II m'a fourni cette règle : être celui de tous les écrivains qui aura le moins offensé la vanité de mes lecteurs, et cela avec l'air le plus naturel, à leurs yeux, sans qu'ils s'en aperçoivent; car une sourde vous sait mauvais gré de parler haut si elle s'en aperçoit.

18 messidor.

Dès que je suis avec quelqu'un, songer qu'en ménageant sa raniti^ je m'en ferai adorer.

10 laessidcr.

Plier aux événements qui, étant arrivés, sont inévitables.

Chez une nation où la vanité règne, oi^i, par conséquent, un bon mot est (ont, être toujours de

Se faire chaque soir cette question : « Ai-je assez ménagé la vanité de ceux avec qui j'ai vécu aujourd'hui ? »

1 On retrouvera, une page plus loin, cette pensée presque identiquement reproduite; nous n'avons pas craint une semblable répétition, c{ui indique bien le travail d'esprit de Beyle, préoccupé d'une idée.

19 ui-ejsidor.

Jo fais plusieurs réQexions sur le bonheur, aujourd'liui dimanche, 19 messidor.

l" Dans ma conversation, excepté avec Mante, plaisanter habituellement; il faut me former à cela.

2" Chez une nation où la vanité est la passion régnante, un mot spirituel pare à tout, gagne tout. Prendre donc l'habitude de ne jamais agir par passion, mais être toujours de sang-froid.

3° Prendre cette habitude-là dans les petites choses. Marcher dans la rue, entrer au café, faire une visite de sang-froid. Ce qui ne veut pas dire d'un air froid ; au contraire, avoir un air dans le genre de Fleury '. Pour parvenir à cela, m'arrèter dès que je me sentirai dominé par une passiqn. J'ai assez de ma passion pour 1. g.; dans le reste, me souvenir que les passions usent la vie et que les goûts l'amusent.

J'ai eu ce bonheur d'être fixé de bonne heure, dès ma plus tendre enfance, d'aussi loin que je puisse me souvenir, j'ai voulu être poète comique. Toutes les opérations de mon corps, de ma tête et de mon àme ont tendu là. Je n'ai point dévoré à tort et à travers, comme Brissot - dit qu'il ht. Cela doit m'a-

1 Geoffroy dit de cet acteur : a Fleury excelle dans les rôles qui deiuaudent du raisonnemeut, de la finesse, de l'intelligeuce ; dans les marquis, les petits maîtres d'mie fatuité noble et froide; dans les ivrognes gais et de bon ton; dans tous les personnages, en un mot, où il faut de l'ironie, de la raillerie, du persiflage, de l'impertinence. » Littérature dramatique, VI, p. 212. (Édition i82.j.)

•-! Brissot (Saint-Pierre\ dit de Warville, d'nn village près de Chartres où il naquit en 1754. Il se fit remarquer par ses opinions exaltées contre l'inégalité des rangs et fut mis à la Bastille. En

voir (loiinr uiio tèlo lii's (lraniali(]uo, non pas dans ]o genre de Goldoni, faisant vile une comédie d'une belle médiocrilé, mais au contraire le génie sublimant, clicicliant à faire dans cba<]U(; cliose le mieux possible et à tirer l'éclielle après moi.

20 messidor.

Il V a beaucoup d'iiommes dont la bauleur est mesurée par celle de leur siècle ; un médecin, Bilon ', par exemple, aura une cbarlatanerie moins ou plus ridicule "', selon que [la vanité du siècle] les liommes vaniteux du siècle auront plus ou moins de vanité.

■2Ù messidoi'.

Tencin a en horreur de penser, il se sauve tant qu'il peut dans les exercices mécaniques ; aujourd'hui, il fait des exemples d'écriture.

En llallanl la vanité de Tencin, je m'en ferai un ami, et j'étudierai un des meilleurs caractères que j'aie encore rencontrés; il sera confiant avec moi.

sortaiil du prison, il se rendit on Angleterre, puis alla en Amérique et revint en l''rance en 1789. Brissot fut nommé memt)re de l'Assemblée législative, puis de la Convention. Il devint chef d'nn parti dit les Brissotins.- 11 monta sur l'échafand le 31 octobre 1793. On a do lui plusieurs écrits politiques et un Voyaqe aux Élats-Unls'\19\).

1 Voir p. 33.

2 En note au bas de la page : « Écrire toujours ainsi ; la phrase que j'eQace est dans le goût du siècle xm^, celle que je substitue est plus claire et, par là, plus forte, mais il faut moins de finesse pour la comprendre. « (La phrase entre crochets est 'iiitYée dans le manuscrit.)

23 messidor (en lisant dans lues sensation?).

Mon peu d'assurance vient de l'habitude on je suis de manquer d'argent.

Quand j'en manque, je suis timide partout; comme j'en manque souvent, cette mauvaise disposition de tirer des raisons d'être timide de tout ce que je vois est devenue presque habituelle pour moi.

Il faut absolument m'en guérir, le meilleur moyen serait d'être assez riche pour porter pendant un an au moins, chaque jour, cent louis en or sur moi. Ce poids continuel que je saurais être d'or détruirait la racine du mal.

PARIS

SI-:i»TlÈME CAIIIEH

(du 26 Messidor au 20 Thermidoh an XII Jnillcl — Auîa 1804.

La fête du 14 juillet 180i ; sourire de Bonaparte. — Bonaparte aux Français. — Notes. — La finesse. — Enflure de Tainia. — Deux manières d'être. — Les Précieuses ridicules. — Mn r-tr»factice. — Mirabeau. — Clisson, opéra ; Psyché'. — Plan d'un opéra intitulé : Don Carlos. — Rodogune, — Le Joueur. — L^ Beyie de soixante ans. — Cinna. — Scénario d'Henriette Maréchal en 180i. — Finesse de Marivaux. — Résumé do ce cahier. — Note datée du 10 janvier 1806.

li juillet 1804 '.

Superbe journée. Nous allons en nous levant, à dix heures, à la Régence. L'a... ^ Ilélie y arrive, nous allons ensemble aux Tuileries, oii nous restons jusqu'à une heure, toujours avec lui. Il nous amuse infiniment, ce qu'il nous dit confirme mes principes. Nous voyons parfaitement B. Ml passe à quinze pas

' (26 messidor an XII.)

2 Abbé.

s Bonaparte.

de nous, à cheval; il esL sur un beau cheval blanc, en bel habit neuf, chapeau noir, uniforme de colonel de ses gardes, aiguillettes. H salue beaucoup et sourit. Le sourire de théâtre, où l'on montre les dents, mais où les yeux ne sourient pas ; le sourire de Picard*.

La cérrmonie des Invalides" a été cohue. Il est parti des Tuileries à midi et y est rentré à trois heures et demie ; il y avait de la place de reste aux Invalides . Ou a crié sur son passage : « Vive l'Elmpereur ! » mais très légèrement, encore moins : cVive l'impératrice ! >?

Il fut le treize ^ au soir aux Français, où l'on donnait Iphigénie gratis; il ne fut point applaudi. La veille, il avait été aux Bardes''. Le théâtre de l'Opéra, quand tout est plein, va à 12,000 francs. Tout était plus que plein, et elle ne s'éleva qu'à 0,000 francs. Aussi il fut applaudi.

Me purger, manger peu et me quinquiniser sans médecin.

Il n'y aura point de monarchie en France tant qu'on ne se fera pas honneur de son uniforme.

Dire en entrant à Carava : « Je viens rendre visite à votre étoile. »

« L'acteur, auteur de la Petite Ville. Vnii' 12 lu-iiiiiaire an XII.

2 Ou ccléhrait encore à cette époque la fr-te du 14 juillet. Bonaparte ne fut courornié ofliciellemeut que le 2 décembre i804.

:i 13 juillet.

'* Les Bardes ou Ossian, opéra de Lesueur, représenté pour la ju-emière fois le 10 juillet 1804. M'""^ de Rémusat dit en parlant de Bonaparte : « il avait pris eu gré Lesueur. » [Mem., tome 1'^'', p. 413.)

60 JOUllXAL DE STENDHAL

Le commerce avec dos gens au-dessus Jde soi (commerce amené par la monarchie eL peut-èlre inconnu dans les républiques, — dans la république romaine, c'étaient l'airranchi, le parasite qui flattaient le consul, ses égaux pouvaient le devenir) a dû amener la finesse. Juger un homme, c'est se donner une espèce de supériorité sur lui ; cela blesserait sa vanité ; que ce jugement soit favorable et énoncé avec finesse, vous lui plaisez.

Charles II disait à Rochester : — Je crois que tu es le plus grand vaurien de mon royaume. — Dites de vos sujets, sire.

Cela voulait dire au roi : — Vous êtes l'homme le plus libertin d'Angleterre. Dit en face, ce propos insolent et plat lui aurait gramlement déplu.

30 messidor.

L'enflure est le défaut général de nos acteurs; je crois que cela peut venir en partie du bavardage éternel des pièces de Racine et de Voltaire ', Là oii il fallait deux mots, il y a dix vers ; il faut en marquer le débit de quelque manière. Dès que Talma revient au naturel (hier une fois), je me sens le coiur remué. J'avais une jeune voisine à figure bonne et jolie qui pleurait. C'est rare.

l''^ thermidor.

Il me semble que j'observe mieux quand je n'ai

1 Cf. « Comljieu Voltaire, Haciiie, etc., tous enfin, excepté Corneille, ne sont-ils pas obligés de faire des vers chapeaux pour la rime. Eh bien, ces vers occupent la place qui était due légitimement à de petits faits vrais. » Lettre à .M. de Balzac, Corresp., 11, 297.

ANNEE 1804 Cl

point pris de café. Je vois plus dislinctement et plus exactement les choses, mais j'en suis frappé moins fortement. Cet état est donc très bon pour lire les faits ; no prendre du café (quand ce ne serait que pour mon génie) que quatre ou cinq fois par semaine. J'ai deux manières d'être : grand moyen d'éviter l'erreur.

2 Ihcrmidoi',

Les Pi'écieuses ridicules font encore rire. Tout y est vigoureux; quelle force cette pièce devait avoir dans le temps, lorsque tout portait ! Yoilà la vi» comica qu'il faut acquérir et sans laquelle il n'y a point de comédie. Je ne me doutais pas de cela l'année dernière, je croyais être comique en peignant fortement les passions. Étudier bien lesmœurs de mes contemporains, c'est-à-dire ce qui leur parait juste, injuste, honorable, déshonorant, de bon ton, de mauvais, ridicule, agréable, etc> Yoilà ce qui change tous les demi-siècles.

4 thermidor.

Suivant Guibert', Frédéric, roi de Prusse', était presque tout entier un être factice. Il avait domptébeaucoup d'habitudes et en avait pris beaucoup de nouvelles.

En prendre donc, voilà qui peut doubler la per-

1 Uippolyte, comte de Giiibert, 1743-1790, célèbre par ses relations avec M"<î de Lespiiiasse. On a de lui divers ouvi'ages parmi lesquels des Iriigédies et des Éloges de Catinat, du chancelier de L'Hôpital et de Irédéric II, ro>de Prusse.

- Heyie admirait beaucoup ce prince; un des cahiers sur lesquels il trcinscrivait certaines pensées de son journal porte cette: dédicace : A la ferma volonté ou à Frédéric 11, roi de Prusse.

fecliou (le mes ouvrages, pout-èlrc mo faire découvrir un grand [)rincipe que sans cela je ne ferais que côtoyer.

Répondre à celte question : Quelles sont les habitudes bonnes à prendi'epour moi?

Je lis l'Esprit de Mirabeau à la Bibliothèque, ouvrage à méditer et à discuter profondément. Je lis la partie : Philosophie. Je suis dans un des états les plus délicieux que j'aie éprouvés de ma vie. Je retrouve dans les écrits di quel grande plusieurs des pensées que j'avais déjà eues : par exemple, sur Montesquieu, que ^on Esprit des lois ne AxiVQVdi pas longtemps, mes idées sur l'incontinence, vice qui n'est nuisible qu'à celui qui l'a à peu près. Il a développé, je crois, ce que je pensais sur le christianisme. 11 a admiré J.-J. ^ surtout pour sa vertu. Il le juge (comme Ilelvétius) plus grand par ses sublimes détails que par ses systèmes généraux. Mirabeau a composé quarante volumes; lire particulièrement : Histoire secrète de la Cour de Berlin, pour les caractères ; Erotikà Biblion, confessions du libertin de qualité, pour voir une grande àme libertine.

Mirabeau ressemblait beaucoup à une femme ; il eut en sa vie toutes les passions, excepté l'avarice et l'envie.

Mais la vanité ne le gouvernait pas ; c'était, je crois, l'amour des plaisirs physiques.

1 Jean-Jacques.

ANNEE J804 f,3

o therujidor.

Les jeunes gens portent des œillets rouges par dérision de la croix.

Je vais le soir à l'Opéra, oi!i je n'étais pas allé depuis dix-huit mois environ. Je vois pour la première fois Clissoii\ plate bêtise pour complimenter Bonaparte et faire faire des allusions. M"" Cholet, charmante actrice ; elle remplit par son port et ses manières l'idée que je me suis faite d'une actrice tragique, on voit que le sentiment l'anime, c'est pour cette partie l'opposé de M^'" Georges-, Je vois Psyché pour la première fois aussi, ce ballet me charme. Dupont a de la grâce, mais il se livre trop aux pirouettes qu'il avait eu le bon esprit d'abandonner, et qu'il reprend parce que le public les applaudit. S'il les écartait, il produirait sur l'âme un sentiment délicieux du même genre que celui qu'y fait naitre une égloguo de Virgile. Il a produit quelquefois cet effet sur moi dans son charmant rôle de Zéphire. M'"*" Veslris jouait l'amour et une assez jolie danseuse. Psyché. M""" Vestris n'a joué que quelques moments la Pantomime de l'amour, il faudrait que l'amour déterminât par des gradations 7:1^^5 profondes sa maîtresse à le rendre heureux. Une grande actrice pourrait être sublime dans

1 Le connelatAe de CUsso/i, 0[ji''ra de Poiia, représenté le 9 février 1804. Cet ouvrage n'eut pas grand succès, témoin ce refrain d'une chanson satiriciue :

Porte ailleurs ta musique, Poita, Porte ailleurs ta musique.

- (Jéiébre par sa liaison avec l'empereur, voir les Mémoires do y\°^c de Rémusat.

-cet omlroil. Psi/cIk' m'a charmé, c'est un ouvrage •délicieux ; le revoir.

Eu pensant à la niaiserie du ConmHahlo de Clisson, j'ai pensé qu'on pourrait faire un bel opéra en trois actes, intitulé Don Carlos. Ou verrait les fêtes les plus belles possibles et, au milieu de ces miracles de l'art, Philippe II, exécrable tvran, Carlos, perdu d'amour ainsi qu'Isabelle; on les verrait gênés par la pompe qui les environne. Je consolerais les hommes de n'être pas rois en montrant combien leur grandeur les importune souvent et combien la tristesse redouble dans Pâme sensible d'Isabelle, d'être obligée de paraître tranquille, le désespoir dans le cœur. Je la montrerais détestant ses g^randeurs et soupirant après l'obscurité '. Cet aspect de l'amour chez les rois est neuf. La pièce serait dans les principes républicains dans le fond, f't produirait un effet d'autant meilleur que les mots de Patrie, de Vertu, etc., n'y seraient pas prononcés. Le caractère d'Isabelle pourrait être un des plus touchants du théâtre, et mon opéra le meilleur de ceux qui existent. Les ballets y seraient amenés d'une manière admirablenif^nt naturelle : le mariage de Don Carlos avec Isabelle, ou celui du Roi, suivant le plan que je choisirais ; les trois acteurs ne seraient point froids spectateurs des ballets, ils les couperaient souvent par un signe, par un mot, par une lettre remise ; les espions, par une remarque ; cela jetterait dans cette partie une vie qui lui manque toujours et qui ravirait ; j'en

• On pense à la reine de Ruy-Blas.

ai vu un léger exemple dans Figaro, joué il y a deux ans à l'Opéra.

Je puis donc faire un ouvrage charmant intitulé D. Carlos, en trois actes. Acteurs : Philippe II, D. Carlos, Isabelle. Cela ne nuirait point à la tragédie que j'en puis faire pour pendant à Marcus Jwiiiis Brutus.

Lire pour poétique quelques opéras modernes et ceux de Quinault.

7 thermidor.

Aous sortons, Tencin et moi, de Rodogunc, suivie du Florentin *. JNous sommes sortis après Rodogune pour ne pas affaiblir l'impression que nous avions reçue. ïencin a failli se trouver mal au moment où M"" Fleury - a dit :

Voyez ses yeux Déjà tous égarés, troubles et furieux ■''.

Talma a été sublime; je ne l'avais pas vu si bien jouer depuis /4;if/y'om«^?/<? % le 3 prairial an XII. Il a supérieurement rendu tout le suave de Tamitié. Il a débuté avec un naturel parfait et n'en est pas sorti dans les quatre premiers actes, quelques cris dans le cinquième, mais bien excusables, sur la situation affreuse dWntiochus. Du reste superbe, il ressemble parfaitement dans toutes ses positions aux belles figures de Raphaël. Il était en blanc dans les quatre premiers actes, en rouge et en dia-

' De La Fontaine.

2 M"e Fleury n'était pas parente de Fleury. Elle avait épousé M. Chetfoutaine. Elle avait débuté eu 1791 et se retira en 1807. ■< Rodogune. Aete V, scène iv.

4 Voir 'p. 49.

ne JOrRNAL DE STENDHAL

dème au (lernior. Il manque à ce grand acteur quelquefois des idées et quelquefois du naturel.

Les Geoffroy * et G'*' lui reprochent presque d'en trop avoir; ils disent qu'il a un naturel sauvage; cela me ferait présumer que la manière de Lekain n'était pas très naturelle. M'^" Raucourt, M"''Fleury, et Damas ont été d'une bonne médiocrité. M"" Raucourt était très }3ien mise, avec un grand manteau noir -.

Jamais Rodoguiie ne m'a fait tant d'impression. Dans la peinture des caractères il y a des beautés de l'ordre le plus élevé possible (valent-elles les belles scènes de Shakespeare?), mais il y a de grands défauts de Scenegiatura. Ceux-là étaient bien aisés à éviter. Je crois que l'étude d'Alfieri me rendra ferme de ce coté-là.

Dans la peinture des caractères, je remarque deux défauts, le premier c'est que Gléopâtre, parlant à Laonice, a l'air de faire une leçon de politique. Cotte politique est superbe, mais hors de sa place ; elle refroidit la pièce. Il fallait appliquer les maximes aux faits sans les citer.

Le deuxième défaut vient, je crois, des Espagnols. C'est une fausse délicatesse qui empêche les personnages d'entrer dans les détails, ce qui fait que nous ne sommes jamais serrés de terreur, comme dans les pièces de Shakespeare. Ils n'osent pas nommer leur chambre, ils ne parlent pas assez de ce qui les entoure.

1 Critique dramatique aux Débats. Talma était violemment attaqué dans les feuilletons de Geoffroy.

2 iMni'î Sarah Bernhardl joua Andromaque en vêtements noirs, à la Comédie-i'ranraise, ce qui fut considéré comme une innovation.

AXNEE 1804 07

Séloucus n'est pas assez tenilro pour son frère dans le couplet: Une douleur si sage, etc., acte II, scène iv ; il est dur pour sa mère, acte IV, scène iv; en général, tous les personnages sont bavards; il y a d'ailleurs de grandes fautes de Scenegiatwa, mais que ne rachèterait pas le cinquième acte! Shakespeare n'a rien do plus beau. liodogune, le triomphe de la manière ferme et grande du grand Corneille, vient ce me semble, en cet instant, après Le Cid. Eu rangeant ces pièces de cette manière : Cinria, Le Cid, Rodogune, Les Iloraces, Polijei(cle\ etc., je la mettrais immédiatement après Andromaque et Phèdre, de manière que c'est, dans le rang de beanté, la quatrième ou cinquième pièce française.

ïalma a très bien exprimé l'amour.

La fausse délicatesse m'a frappé en deux endroits, à la séparation de Laonice et de Rodogune, et à la scène suivante de cette princesse avec Oronte ; ces deux scènes auraient glacé de terreur dans Shakespeare qui aurait fait détailler à Oronte toutes les ressources restantes qui auraient montré le péril.

Les deux premières réflexions me frappaient beaucoup plus dans la salle, mais je n'avais pas de crayon .

Tencin a été enchanté de cette pièce, surtout de ce que, quand un personnage parle, il semble qu'il n'y ait rien à lui répondre, et son interlocuteur dit encore quelque chose de plus fort. Les beautés de Rodogune le touchent beaucoup plus que celles à' Andromaque et de Phèdre, qu'il dit bonnes

1 Ce classement semble dicté par La Harpe que Beyle, cependant, prisait peu. Voir premier cahier, p. 3, et dixièiKë cahier, p. 95.

pour les gens passionnés, ])our les fcmmos ; ce sont des beaulés pour les gens à sentiment, d.il-il, au lieu que, dans Rodogitne, diable! cela vous louche. — C'est, lui réponds-je, qu'il s'agit de la vie et que tout le monde l'aime.

Au reste, voilà confirmée par une expérience parfaite, faile sous mes yeux et par moi, cette vérité que j'ai écrite depuis longtemps :

Il semble qu'il n'ait manqué à ce Shakespeare si naturel, si passionné et si fort, que l'art de la Scenegiatwa fl'Alfieri et la manière de faire les vers de Corneille pouravoiralteintle comble de la perfection.

Au reste, tout ce que je viens d'écrire n'aurait point été compris par Tencin ou un autre, si je le leur avais dit. Ils ne voient pas les choses sur- lesquelles sont fondées ces vérités. C'est tout simple, ils n'y réfléchissent pas depuis leur enfance comme moi. Il ne faut donc jamais parler littérature.

12 th.Tmi(l..r.

J'ai fait une jolie découverte ce matin sur l'art ■de peindre les passions. Je suis allé au Joueur, par Fleury et Dazincourt, suivi des Deux Frères; la dernière pièce a fait bien plus de plaisir que la première, même à moi ; il est vrai que le rôle d'Angélique a été indignement défiguré par M"'' Desrosiers'. La pièce m'a paru froide jusqu'au quatrième acte ; ce n'est que là que le public a commencé d'applaudir ; rinlrig'ue de la pièce n'est pas assez forte; le joueur

1 M'it^ Desrosiers avait déjjiité le 4 fructidor an X. D'après Le Mazurier {Galerie historique du Théâtre-Franrnis), cette actrice eut un certain succès. Elle ne resta au théâtre que cinq ans et mourut en août 1807.

ANNEE ISOl 69

perd, met le portrait de sa maîtresse en pension, gagne, perd, se fait lire Sénèque; l'histoire du portrait se découvre par hasard et tout finit; le comique de Sénèque, qui pouvait être si bon, manque de profondeur. La comtesse et le marquis sont des charges. Le joueur n'agit point, il ne fait que jouer, tandis qu'il y aurait eu tant de choses comiques à lui faire faire. La pièce a cependant le mérite de s'occuper beaucoup de lui, mais ce n'est pas d'une manière assez profonde, assez caractéristique; la scène où il donne des croquignolcs au marquis, par exemple, ne signifie rien à première vue ; il me semble que j'aurais renforcé le rôle d'Angélique et rendu le joueur plus amoureux. Les plaisanteries éternelles n'étaient point goûtées, tandis que les traits qui, dans la deuxième pièce, peignent un bon cœur avec des têtes très au-dessous des nôtres, enchantaient. En totalité, j'ai trouvé Xa. Joueur très audessous de l'opinion que je m'en étais formée, et Regnard bien loin de Molière.

Peut-être aimerais-je mieux avoir fait le Pliilinte * que le Joueur.

Quand je me serais fait moi-même un public /oy my two men-, je ne l'aurais pas autrement composé. Prenons garde de ne pas laisser passer le temps.

Le joueur n'est point du tout un protagoniste gai, et ne m'a pas tant ému et amusé que la Métromam'e ; mais peut-être m'en promettais-je trop do plaisir pour no le pas juger défavorablement '.

1 De Fabre d'É-lanliae.

2 Pour les deux hommes. Voir appen<lice II.

3 Deux ans plus lard, Beyle avait déjà senti que son jugement sur le Joueur était trop sévère. (Voir, à la fin de ce cahier, la note

Lu dans mes sensations :

Mes productions me puent, non pas mes anciennes observations, par oii il fallait passer pour en venir où j'en suis, mais mes vers, ma prose faite comme ouvrage.

Je crois que c'est parce qu'ils me donnent mauvaise opinion de moi-même ; j'espère toujours faire mieux, cela ressemble à « nil action reputans, si qiiid super esset agendwn ». Peut-être changerai-je un jour. Le Beylc de soixante ans ne sera plus le Beyle de vingt et un.

Ceci est vu dans mes sensations, observé dans la nature, parfaitement vrai.

Kl Ihormi.lor.

Je vais à Cinna, que je n'avais pas vu depuis dixhuit mois environ. Jamais peut-être Cinna n'avait été écoulé par des spectateurs plus attentifs. Corneille avait une tête sublime, par la grandeur des

du 10 janvier 1806.) Dans Racine et Shakespeare, p. 81 et 82, Beyle revient encore à la pièce de Regnard ; il la cite pour critiquer le Misanthrope : « L'aimable Regnard, sactiant bien qu'il n'y a jamais plus d'une vraie i^assion à la fois dans le cœur humain, fait dire à Valère abandonné par une maîtresse qui le regrette ;

Et le jeu, quelque jour.

Saura bien m'acquitter des pertes de l'amour. Voilà la vraie comédie. Au génie près, cela vaut mieux que d'envoyer le pauvre misanttirope mourir d'ennui et de mauvaise humeur dans son château gothique, au fond de la province. C'est le sujet du Joueur. Le premier, si sombre par son essence, finit gaiement, Le Misanthrope, qui pouvait être fort gai, car il n'a que des ridicules, finit d'une manière sombre. Voilà la différence de la tendance des auteurs; voilà la différence de la vraie comédie, destinée à égayer des gens occupés, et de celle qui cherctiail à amuser des gens méchants, sans autre occupation que la médisance. Tels furent les courtisans de Louis XIV. »

vérités qu'elle contenait; voilà, ce me semble, la cause du caractère original de ses écrits. Cependant, dans les plaidoyers du deuxième acte, Cinna et .Maxime no donnent pas les meilleures raisons possibles. Maxime devait donner celle qui fait la base du panégyrique de Pline, par Alfieri.

Dans ses remords, Cinna n'est pas citoyen, mais homme, nullement amoureux de la gloire, et par conséquent suivant son intérêt aux dépens de celui de ses concitoyens.

10 Uiei-midor.

Je sors de Cinna, suivi de VEntrevue, platitude de Yigée. On a applaudi à deux reprises avec des bravos ce vers :

S'il les déleste morts, les respecte vivants. Oii a applaudi de même celui-ci :

Et le nom d'Empereur,

Cachant celui de roi, ne fait pas moins d'iiorreur.

On a saisi ainsi six ou sept allusions frappantes. Lafond jouait Cinna et l'a, àla lettre, joué aussi mal que possible. Il m'a semblé tout le long- un scrvilc courtisan, voulant affecter le parler mâle d'un vrai républicain. Vanité ridicule au lieu de fermeté, ne parlant de soi qu'avec un saint respect, il contracte le nez d'une manière on ne peut plus ignoble ; il a dit des vers dans la première scène du second acte d'une manière comique, il a altéré plus de vingt fois le texte de Corneille ; eli bien, sa mesquine platitude n'a point été sentie, on dira demain qu'il n'a pas bien joué, mais on ne dira pas qu'il ne jouera jamais ce rôle et les semblables.

ïalma ol lui sont curieux à éluflit-r dans ce rùlo; ce sont exaclement le lépublicain et le couilisan.

Un Lai masqué sur la scène française, amené dans une jolie petite comédie, peut servir, par les réparties des masques entre eux, de cadre à une foule de cliarmanles épigrammes sur tout ce qui occupe le monde dans le moment '.

20 theriiii(Jor.

La finesse de Marivaux, charmante quand elle est à sa place et, quand, ne durant pas longtemps, elle n'a pas le temps de fatiguer la tète, est détestable quand elle est fausse; il y a dans les Confidences des grossièretés qui n'auraient pas échappe à Picard, mais Marivaux voulait être recherché, avait peur d'être naturel, [maladie du goùl sous la Monarchie.

hESUME DU CAHIER

J'ai vu Tencin, Martial' et Mante. J'ai été souvent au spectacle, peu pensé à mes anciens châteaux en Espagne de bonheur par l'amour.

Ce mois s'est passé à l'étude de la grande philosophie pour trouver les bases des meilleures comédies possibles, et, en général, des meilleurs poèmes, et celles de la meilleure route que j'ai à suivre pour

1 C'est lo .scénario Ju premier acle d'Henriette Mavc'chaL

2 Martial Du ru.

trouver dans la société tout lo bonlieur qu'elle peut nie donner.

J'ai eu un peu de fièvre chaque soir, et cependant j'ai été heureux ; je voudrais que le reste de ma vie me donnât proportionnellement autant de plaisir que ce mois.