F. B. V. XXIV

Laforgue, toutes les fois qu’il le pent, developpe jusqu’au bout et jusqu’a I’absurde, telle ou telle expression : ainsi : « j’y degusterai les plans de la nature dans I’ceuf et a la coque, jusqu’a epuisement » {M. P. ’58). II trouve ce petit jeu si amusant qu’il le reproduit dans la Complainte du Sage de Paris (C. 190.) :

Deguster, en menant les rites reciproques,

Les trues inconscients dans leur oeuf, a la coque.

II abuse un peu de ce precede : et obtient des effets dignes de !’« estilo culto » :

Mais les lacs eperdus des longs couchants defunts

Dorlotent mon voider dans leurs plus riches rades. (O. bO.y

Les mares de vos yeux aux Jones de cils... (Imit. 228.;

Une scene d’alcazar, merveiUeusement profonde, oh la fieur des

[balauins,

iongleurs, beautes et virtuoses des lies devait venir s’effeuiller.

•' ^ r Salome 151.)

(Elle) pin§a sa lyre noire jusqu’au sang. (M. L. 163.;

Et se livre aux plus invraisemblables metaphores :

Les landes sans espoir de ses regards brules, /n ^ ok \

Semblaient parfois des paons prets a mettre a la voile... fC. l/o.;

Laforgue fait constamment intervenir dans ses images, dans ses comparaisons, des termes « materiels » qu’il met en contact avec d’autres vocables d’un ordre plus releve :

Draguant les chantiers d’etoiles, qu’un cri se rue... (G. 59.)

Me laisser Sponger mon Moi par TAbsolu Ou bien iUxirer I’Absolu en moi-meme . (G. oZ).

Eux sucent des plis dont le frou-frou les suffoque... (G. 61.)

Reviens, vagir parmi mes cheveux, mes cheveux

Tiedes, je t’y ferai des bracelets d’aveux ! (C. 70 J

Deux frictions de vie courante

T’auront bien vite exorcise. (C. 185.^

Durcissez, durcissez

Vous, caillots de souvenirs! (D. V. VIII. 321.^

II n’y a pour lui ni « mots senateurs », ni « mots roturiers », Ceux de la langue la plus usuelle, la plus « quotidienne », lui paraissent etre partout a leur place, plus ils jurent avec le contexte, plus le contraste obtenu est fort, plus Laforgue parait satisfait. Sa poesie, des Complaintes aux Fleurs de Bonne volonte, est envahie par tout un vocabulaire usuel, trivial, familier, qui en fait parfois quelque chose de composite, d’a arlequine ». Tout cela est d’ailleurs voulu et froidement calcule, ces « chocs » d’expressions permettent de faciles elfets d’humour, d’ironie.

II farcit son style de quiproquos et jeux de mots :

Et faisant meme de ce dandinement de dehvrance un appat a de prochains oberateurs ! Moi j’appelle 9a de I’aberration (M. L. 1Z2.)

La, sur des oreillers d’etiquettes d’ethique... (C. 194.^

Mets de la lune dans ton vin... (Imit. 249.)

Oil la faim dTnfini justifie les moyens... (Imit. 256.)

Cuve ses peches en fleurs sous la tonnelle... (M L. 31. Hamlet.)

Tout 9a c’est de belles conceptions, mais pas des conceptions im-

maculees comme les miennes. (M. L. 30. J

Puis-il fait un emploi reflechi et calcule des cliches et de certaines expressions rebattues. II leur fait la chasse et les pique avec desinvolture dans sa phrase. Ainsi le :

Tu t’en vas et tu nous laisses,

« Tu nous laisse et tu t’en vas »

qui fut un refrain de carnaval, I’a poursuivi longtemps (Cf. Gomplaintes 76 et Salome M. L. 150. Connais-tu le pays ou fleurit le silence, id. 39).

Dans les Berniers Vers VI. 311 :

Alleluia, terre paria.

Ce sera sans espoir,

De I’aurore au soir,

Quand il n’y en aura plus, il y en aura encore...

Le style de Laforgue est fait, a la fois d’outrance de novateur et de sagesse traditionnelie. S’il essaie d’echapper a la sobriete classique qui le fait rire, il y revient sans cesse. La valeur de son style tient a ce contraste. II est le maitre d’un vocabulaire aux multiples ressources, venant se verser dans une phrase capable de tons les brisements, de toutes les contorsions, mais aussi de clarte, de simplicite et de belle ordonnance. II ne recule jamais devant le maquillage, les concetti, les bizarreries. C’est un audacieux chercheur etablissant entre les mots des rapports que notre timidite verbale osait a peine concevoir. Lire du Laforgue, et je pense aux Gom'plaintes, a V Imitation, aux MoraliUs, c’est faire un merveilleux voyage en un pays plein d’imprevu, ou des clowns, des baladins nous eblouissent de leurs fantaisies, mais ou, entretien inoubliable, un jeune sage nous parle aussi en souriant de I’ennui, de I’amour et de la mort.

Du style passons a la syntaxe. La syntaxe de Laforgue est assez libereeh mais sans avoir I’aspect hermetique de celle deMallarme. II est infiniment plus pres de Rimbaud, de Corbiere, de Verlaine que de I’auteur de V Apres-midi d’un faune et des Divagations. On rencontre bien chez .Laforgue des passages obscurs ou I’on a peine a saisir les rapports que le poete a etabli entre les termes et oil il fait violence a la langue ; la syntaxe le gene parfois, et il ne se fait aucun scrupule de la bousculer energiquement, cepen-

dant leur haine du « cliche » est le seul point de contact entre Mallarme et Laforgue, ils ont eprouve I’un et I’autre la necessite d’echapper aux formes toutes faites du langage. Laforgue dira en parlant de son Imitation ■. « Encore un livre... loin de nos phraseologies)).

Paeticularites de la syntaxe de Lafoegue