F. B. V. II

II est curieux de remarquer que, supprimant les enjambements, Laforgue rccrira ce passage en vers libres {D.V. IX. p. 323). Le vers bbre est pour ainsi dire implicitement contenu dans les Complaintes et les Fleurs de Bonne Volonte :

Le hiatus est frequent. Laforgue ne fait rien pour I’eviter:

En revant de la petite qui unirait... (C. 105.;

Ah ! le premier que prit ce besoin insense

De danser... (G. 107.;

... Ce violon incompris... (G. 169.^

Lui, il aura, mon ame immortelle (C. 169.^

Un geranium

Cueilli aux lies... (F . B. V. VI. ^

4. Pour les rimes, memes libertes. II neglige la rime de propos delibere, il I’avoue lui-meme : « ... Je veux publier un petit volume de poesies toutes neuves qui s’appeUeront : Complaintes de la vie... ce sera des complaintes lamentables rimees a la diable » (fevrier 1882 I. 3. p. 107). Rimees a la diable, c’est la le caractere de toutes ses ceuvres ! S’il n’est pas tres strict sur le chapitre de la rime, c’est qu’il reconnait en elle un element de « deviation » de la pensee, et il essaie d’y echapper, car la verite de son emotion lui importe plus que tout. Chez des poetes au verbe puissant, Hugo, par exemple, on sait que c’est la rime qui dirige la pensee, elle insere les idees qu’elle amene par les associations de mots dans la trame de I’idee ou du sentiment primitifs. Elle les fait devier, Laforgue I’a bien reconnu : « On pent hardiment I’avouer : une poesie n’est pas un sentiment que Ton communique tel que con§u avant la plume. Avouons le petit bonheur de la rime, et les deviations occasionnees par les trouvailles, la symphonie imprevue vient escorter le motif {M.P. 129). Ses rimes violent constamment ce qu’un de ses amis a appele : «les sottes regies, dites pour les yeux » (Wyzewa. iZeu. Wagnerienne, 8 juin 1886). Il ne manifeste a juste raison aucun souci de la graphic, il se soucie plus de la sonorite, bien qu’a vrai dire ses rimes ne soient pas toujours extremement pures phon6tiquement, car il fait rimer des voyeUes ouvertes avec des voyelles fermees.

Dans les recueils posterieurs au Sanglot, il fait rimer constamment les singuhers et les pluriels. Il ecrit a son amie Sandah Mahali en juiUet 1882 : « Ne craignez jamais de faire rimer un mot pluriel avec un mot sans s. Moi, il y a longtemps que je ne me gene plus. La rime est surtout et exclusivement pour I’oreille)) {I. 3. 28).

Voici quelques exemples de ses rimes pour I’oreille ^ :

Moelles : etoiles (Sgt. 42 J.

Etes : retraite (C. 63 J.

Epave : la vent (C. 72 J.

Carte : partent (0. 86 J.

Accoutumees : aimer fC. 93 J.

' Sur la meme question cf. Guyau. Probl. de V Esthetique contewp. p. 235-236.

* «... Achab, Arabe, club, cube... (rimes) qu’on n’accepta que tout demi^rement at qui Bont I’un des points sur lesquels les symbolistes ont triomphe », dit Thiemo dans son Hiatoire de la versification fran^ise (p. 149).

Cf. Verlaine. Amour II. 45. Le poeme «Gais et contents » en rimes phonetiques.

Histoires : memoire (C. 116J.

Sourcil : souci (C. 116j.

Babylone : faune {Im 211).

Eteints : zinc {Im, 212).

Etole : alcool (D. V. 294 j.

SoU : fobe {D. V. 298).

Envi : vie {D. V. 311).

Espoir : barbare (D. V. 311).

Su : issue {D. V. 316).

Habituee : es {D. V. 324).

Glacee : baisses {D. V. 336).

Medaillon : Endymion (Im. 206).

Dans tons ses recueils, les rimes « suf&santes » predominent (rimes ob se rencontre rhomophonie de la demise voyelle toniqne nt de ce qui la suit) :

Sanglot:

Phtisique ; hypertrophique.

Travaux : echos.

Chose : repose.

Freres : miseres.

Ideal : sideral.

Vermeils : re veils.

Present : puissant.

Mystere ; mere.

Humaine : lointaine.

Vie : genie, etc...

encore dans les Complaintes :

Cette tendance est plus marquee

Suffoque ; sexciproque Meubles : declasses.

Fetiche : triche.

Quadrige : crucifige.

Dire : satyr es.

Discipline : usine, etc... etc...

Les rimes riches (presentant rhomophonie d’un element de plus que ceux qui sont indispensables aux rimes suffisantes) sent, de beaucoup, les moins nombreuses. La versification et les rimes de Laforgue ne sont pas d’un puriste. On pent trouyer qu il se contente parfois a trop bon compte, mais,pour se justifier, il yous repondrait qu’il ne place pas I’essentiel de la poesie dans ces « vetules » formelles et que I’expression directe du sentiment lui importe

Les rimes entre sons differents (voyelles longues nmant ayec des breves et inversement, voyelles ouvertes rimant avec des voyelles fermees et inversement) sont monnaie courante dans tons ses poemes, meme les plus soignes :

Lasse ; chasse.

Laisse : tresse.

Ade : sensueUes.

Conquete : faite.

Ame : flamme.

Laisse : faiblesse.

Souhaite : poete.

Souhaite : tete.

Gamme ; hymniclame.

Madeleine : vienne.

Pas : combats.

— Sacre ; secret.

Ourle : Thule : ululait.

Clefs : lait.

Rodent ; methode.

Droguee : gaie.

Explique : bosquet.

Rimes fausses ou assonances :

Errabundes : reponde (C. 61 j.

Meme : gene (C. 84 j.

Lune : costume (C. 128 j.

Falotte : stoppe (C. 172 j.

Entendais : demandez.

Noce : exhauce.

Automate : hate.

Moi : octroi.

Conclueraient : sacre.

Terme : lanterne (D. V. 316^.

Demarche : cherche {D. V. 331).

Seule : accueille fF. B. V. VII^.

vStrass : gaz {F.B.V. 437).

Vergogne : Antigone ( F.B, V. 447 ).

L’entrecroisement des rimes masculines et feminines est observe par Laforgue, mais selon des schemes tres compliques. Quelques schemes :

Compl. des Pianos: f .m.f .m.f .f .m.m.f .m.f .m. — 6 fois.

Compl. de la bonne Defunte : f .m.m.f .m.f .f.m. . .

Compl. des Pub. diff. : m.f.f.m.f. — m.f. m.m.f. — f.m.f.

Compl. du p. Corps Humain : m.f.m.f.f.m.m. — repete.

Compl. des Cloches : m.f.f.m.m. — f.m.m.f.f. — m.f.f.m.m...

Compl. des Condol. : f.m. m.f. — m.f. f.m. — repete.

Compl. des Mounis : m.f.f.f.m. — f.m.m.f.f. — m.f. f.m. —

repete.

Quoi qu’il en soit, la « loi » de succession et d’entrecroisement des rimes est observee. Cependant, dans de tres nombreux poemes, Laforgue montre une grande predilection pour les series de rimes de meme nature :

Compl. sur certains Temps deplaces: m.m.m. — f.f.f. — m.m.m. etc... Compl . d es Printemps ; f.f.f.f.m.m. — repete .

Compl. du Pauvre Chev. Errant: f.f.f. m.m.m .

Les Fleurs de Bonne Volonte presentent des exemples plus sadlants encore :

III. f. f.f.f. — m. m.m.m. — f. f.f.f. — XXIX. f. f.f.f. — m. m.m.m. etc..