Chapitre I

Les liens artistiques entre la France et Tltalie au XVII* siècle — Rome et les artistes français — Poussin et Lebrun — Le ' prix royal , à TAcadémie de peinture — Colbert et sa fondation — Les conoonxi à TAcadémie de Paris — La liberté des thèmes — Questions esthétiques — Le Cavalière Bemini en France — La nomination du recteur et la désignation des élèves — Les statuts du février 1666.

Lorsque, le 11 février 1666, Jean Baptiste Colbert ** sui- " vaut le pouvoir donné par Sa Majesté „ signait les " Statuts " et Règlements que le Roy veut et ordonne estre observés " dans TAcadémie de peinture, sculture et architecture, que " Sa Majesté a résolu d'estahlîr dans la ville de Rome, " Monseigneur le Conseiller ordinaire du Roy en tous ses " Conseils „ ne faisait en réalité qu'arrêter définitivement et régulariser un fait accompli depuis longtemps, c'est-àdire la subvention donnée par la Bourse du Souverain aux jeunes artistes les mieux doués, pour lesquels le travail à Rome et le voyage d'Italie auraient été d'un sérieux profit.

Entre la France et l'Italie il n'avait jamais fallu d'ambassadeur pour nouer les liens de l'art : c'était dans l'ordre naturel que les âmes des deux grandes sœurs latines vibrassent à l'unisson.

2 l'âGÀDÉMIB de FRANCK k BOMfi

Le parallélisme d'un grand nombre de manifestations artistiques dans le passé des pays latins, et malgré les diverses influences de Textérieur, est un fait: Tétude en serait fort attrayante. Mais je ne tente point ici un essai esthétique: il faut donc s'en priver.

Pour nous rapprocher des temps dont je parle, il suffira de rappeler quelques épisodes de la mutualité artistique franco-italienne de l'époque, tels que François I appelant d'Italie les plus illustres artistes pour les employer aux travaux qu'il ordonnait, le Grand Duc Ferdinand de Médicis commissionnant à Jean Bologne la statue de Cosme son père, et lui ouvrant le chemin de la fortune et de la célébrité.

Mais c'était particulièrement sur Rome, le centre plus indiscutable de l'art, que convergeaient les regards et les aspirations des âmes. L'adoration de la Ville Étemelle ne connaissait P6US de bornes chez l'artiste français au XVII*' siècle. A moins d'avoir en soi-même ce dégoût des choses mondaines qui fit mourir chartreux à 38 ans Le Sueur, le Raphaël français, nul artiste pouvait se soustraire à l'invincible attraction du séjour à Rome: chacun comprenait l'avantage qu'il en aurait tiré " pour se former le goût et " la manière selon les originaux et les modèles des plus " grands Maîtres de l'Antiquité et des siècles derniers „.

Poussin, qui était arrivé fort pauvre à Rome et grâce à la recommandation du cavalière Marini, s'y attacha tellement qu'il ne rentra en France que par ordre de Louis XTTT en 1640. Deux années ne s'étaient pas écoulées qu'il renonçait aux honneurs et aux avantages de Premier Peintre du Roy pour revenir à sa patrie d'cKioption, et le Souverain ne put que le laisser partir en lui conservant néanmoins son titre et ses honoraires.

Le Brun ne se romanisa pas à ce degré; mais, même en quittant le Poussin, son maître illustre, et Rome, il conserva des sympathies et des hens artistiques qui lui valurent la nomination à membre, puis à Principe de l'Académie de St-Luc.

LES ORIOINSS ET LBS PREMIÈRES ANNÉES 3

Sur le chemin de l'Arche Sainte de l'art quelque néophyte s'était même avancé courageusement voyageant vers Rome sans moyens et sans ressources, y arrivant à pied et par im froid humide. Un de ces podistes, selon les Mémoires inédits des Académiciens, aurait fait ce voyckge à seize ans en 1665.

C'est le cas de dire: ne quid nimis. . . car alors la libéralité du souverain s'exerçait déjà assez largement pour les jeunes gens qui donnaient de sérieuses promesses d'un brillant avenir.

Un premier pas pour venir en aide aux jeunes artistes l'avait fait l'Académie de peinture et sculpture en dispensant de la contribution mensuelle d'un écu les élèves plus assidus et plus capables.

Peu après, la même Académie avait prélevé sur la modeste somme de 400 livres, octroyée par le Roi sous le nom de prix royal pour les Académiciens, une petite récompense pour ses étudiants.

Indépendamment du prix royal^ Sa Majesté accordait des subventions à d'autres jeunes artistes qui s'étaient rendus à Rome, et en avait même envoyé directement pour y étudier.

Le Sieur Bénigne Sarrazin entr'autres avait été distingué de Sa Majesté, qui par un brevet du décembre 1660 lui avait assigné ^ la somme de trois cent livres de pension ^ p€Lr forme d'entretenement par chascun an pendant qu'il " sera en Italie „.

L'abbé Elpidio Benedetti, agent de la Cour de France à Rome, en 1664 informait Colbert sur les faits et gestes des giovani pittori français qui s'instruisaient à Rome: et précisément le 16 décembre rapportait sur le compte du dit Serasin (l'orthographe des noms nous apparaît fort baroque jusqu'au XIX* siècle) qu'il le trouvait ^ assai applicato e " desideroso di ben riuscîre „ et qu'il ne cessait " di repli- ^ cargli „ ce que lui avait d^à chanté sur tous les tons, ^ che bisogna per ben apprendere sottomettere i suoi studi "' alla censura di qualche buon Pittore „.

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Un autre jeune peintre français, Charles Lafosse, élève de Lebrun, travaillait alors à Rome. Ses copies d'après Raphaël, envoyées en France au Sieur Jabach, et ses dessins, que Lafosse père soumit à Monseigneur Cîolbert, lui procurèrent l'avantage d'une pension " pour l'encourager " à continuer ses études aux endroits de l'Italie qui seraient " les plus convenables à son goût „.

Colbert avait été nonmié le l^** janvier 1664 Surintendant des Bâtiments de Sa Majesté. La pension accordée à Lafosse ne fut que le prélude à la série de ces dispositions en faveur des Beaux-Arts dont le grand Colbert caressait le projet.

En véritable honmie supérieur, Colbert ne souffrait pas do certaines faiblesses qu'on a pu quelque fois reprocher aux personnages haut-placés. La diversité de ses occupations multipliant son intelligente a-ctivité au lieu de la fatiguer, Colbert ne sentait aucun besoin de prodiguer de préférence ses soins aux institutions auxquelles son nom était lié, en faisant du tort ou en délaissant les créations des honmies d'État qui l'avaient précédé. Ainsi, tout en ayant fondé en 1663 l'Académie des inscriptions et médailles (qui se nomma ensuite des inscriptions et belles lettres)^ en projetant celles de musique et d'architecture, qu'il allait étabUr successivement en 1666 et en 1671, l'Académie de pointure et sculpture formait l'objet do ses vives sympathies. Cotte Académie était une émanation de Jules Mazarin, de son bienfaiteur, de celui auquel il était redevable de sa rapide carrière. Une phrase que le Cardinal Mazarin avait murmurée sur son lit de mort à Louis XIV était l'origine de la fortune du fils du modeste fabricant de draps de Reims. Colbert ne l'avait jamais oublié, et pensait que développer l'Académie créée par Mazarin en 1648, en élargir les bases, les bénéfices, les résultats, était rendre honneur à la mémoire du fondateur.

Si cependant la tâche qu'il entreprit fut au conunencement un mouvement réflexe d'un sentiment de gratitude, bientôt les faits prouvèrent que Colbert agissait non seu-

lement en protecteur officiel et attitré de rAcadémie, mais en véritable patssionné de l'art, en apôtre fervent de l'avenir de cette institution et de la gloire qu'elle aurait procurée à la France.

En effet Colbert démontra d'une façon pratique combien* il s'intéressait à l'Académie de peinture et sculpture en établissant à Rome une sorte de succursale, moyennant les prix que l'on allait régulièrement décerner à Paris.

Hâtons-nous de dire que le principe de l'autorité absolue du Roi dans la nomination des pensionnaires n'a jamais été abandonné jusqu'à la fin du XVIII* siècle. Nous trouvons encore en 1781 une lettre du Comte de D'Angivilliers, successeur de l'abbé Joseph-Marie Terray dans la charge de Surintendant des Bâtiments, lettre qui déclare que le grand prix ne donne aucun droit à la pension de Rome, et que le Roi se réserve d' accorder cette faveur à celui qu' il croit le plus digne. H était ou il paraissait logique alors que la volonté du Roi fût affirmée au dessus des jugements portés par les Académiciens mêmes, d'autant plus que l'on faisait constamment passer comme volonté de Sa Majesté le bon plaisir des Surintendants.

Mais malgré toute formule il n'est guère douteux que les Uens établissant la dépendance de l'Académie de Rome envers celle de Paris étaient parfaitement dans l'esprit de l'institution, teUe que Colbert l'entendit. C'est à l'artiste récompensé par l'Académie de Paris que la pension devait revenir lorsqu'il aurait plu à Sa Majesté de l'accorder: et cette nécessité que le choix des pensionnsdres à Rome émanât de l'Académie de Paris a été proclamée par tous les Surintendants et par tous les directeurs, au moment même où les uns et les autres étaient en train de chercher des exceptions à la règle.

Du reste, puisque j'en suis à retracer la pensée de Colbert dsms l'institution de l'École artistique de Rome, il n'est point hors propos d'ajouter que l'idéalisme du grand homme d'État de Liouis XIV ne f€Ûsait aucun tort au profit direct

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6 Ii'aoaméhii m fiAra a mmb

et matériel que la France aurait pu tirer de la fondation de la succursale académique dans la Ville des Cé^axs. La nouvelle Académie aurait été comme une colonie pouvant rapporter à la patrie une large moisson de différentes espèces.

Sous le règne de François I on avait commencé à faire passer en France des moulages pris sur les plus beaux morceaux de la statufidre antique. Le plan étant de continuer l'approvisionnement des musées, l'Académie de Rome pouvait devenir un atelier précieux, un dépôt des plus utiles pour cette collection de moulages que Poussin venait de surveiller et d'augmenter sous Louis XTTT. A côté des moulages on aurait cherché des copies de tableaux, des œuvres authentiques de l'antique, des statues, des bustes, des vases, des monnaies, et successivement d'autres raretés^de l'art et de la bibhographie ; et ce matériel précieux serait devenu l'ornement des cabinets du Roi et du Surintendant, des bibUothèques et des galeries, et même des jardins des villas royales. Dans ce sens il y eut effectivement une complète entente entre Surintendants des Bâtiments et Directeurs de l'Académie do Rome; et lorsque pour des raisons diverses le stock d'exportation diminua, les directeurs (Poerson surtout) devinrent des informateurs, qui signalèrent tout ce qui se passait à Rome avec im tel zèle et ime telle vivacité que leur chronique défie toute concurrence.

Ainsi, l'idée de l'école d'art à Rome se présenta à la pensée de Jean Baptiste Cîolbert exempte de toute abstraction qui aurait pu être dangereuse. Colbert sut la saisir et la réaliser avec une telle ferveur, avec une foi si £u:dente, que Tinstitution lancée par lui résista à toutes les tempêtes, triompha de toutes les hostihtés, et raconte à deux cent trente-sept ajis de distance la gloire de son illustre fondateur.

Sur la durée de l'Académie Colbert a été bon prophète. Toute sa correspondance avec les deux directeurs qu'il eut sous ses ordres est animée par la persuasion que son œuvre aurait défié les siècles.

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^ Je suis dans la resolution de fortifier autant qu'il se " pourra Testablisôement de T Académie „ écrit Colbert le 6 septembre 1669: de " cette Académie qui sera étemelle " dans Rome, si Dieu donne aux Roys, successeurs de Sa " Majesté, le mesme amour qu'EUe a pour les beaux arts „ ajoute le 23 juillet 1672.

En donnant pour base à Técole artistique de Rome Feumour de la France pour les Beaux-Arts, Colbert ne se trompait pas. Cet amour en expliqua la raison d'être, cet amour la protégea contre l'indifférence qui accompagne trop sotlr vent ces institutions, cet amour rendit l'Académie à Rome siège et foyer d'hospitalité pour les studieux de tontes les nationalités, fit l'école objet de noble émulation dans tous les temps, lui assura le mouvement régulier et salutaire et ce renouveau constant qui est la plus belle gloire de l'institution.

L'année 1664 fixe le vrai point de départ de l'histoire de l'Académie de France à Rome.

Le 10 septembre de cette année Colbert, vice-protecteur de l'Académie de Paris, présida à la cérémonie de l' assignation du Prix royal. Ayant entendu le rapport " des avis " de la Compagnie sur le jugement des tableaux et bas- ** reliefs présentez... a prononcé, en confirmant lesd. avis, et " donné, de la part du Roy, les Prix, c'est assavoir le pre- " mier au nonuné Meunier^ qui a faict le tableau représen- " tant la conquête de la Toison d'or, le second au nommé " Corneille^ qui a fait celuy qui représente la fable de Danaé, " efc le troisième au bas-reUef représentant la fable de " Marsias, à M. Bogé^ en leur promettant que le Roy leur " donnera pension pour aller à Rome, quand l'Académie le " jugera à propos „. Naturellement, après la promesse de Monseigneur le vice-protecteur, l'Académie s'empressa: et le 29 novembre déclara que les sieurs Meunier et Corneille étaient " en estât de profiter en l'estude dudict art en Ytalie, " quand il plaira à Sa Majesté de les i envoïer „.

Le samedi " 27* jour de descembre „ la " Compagnie „

8 i/académib de francs a bomb

rei^evait la communication que " Monsieur Collebert, ayant ** veu le certificat de TAcadémie sur Testât des estudiants ** de TAcadémie, qui ont obtenu le premier et second Prix^ ** de pouvoir profiter en Testude de ces arts en Italie quand •* il plairoit au Roy de les i envoïer, a incontenent ordonné ** l'argent nécescair pour leur voïage et la pansion pour les ^ y entretenir „.

Avant de commencer le récit du lancement de l'Académie de France à Rome une remarque à propos des concours ne sera pas inutile.

Nous assistons de nos jours à des critiques assez justifiées et à des récriminations furieuses dfims les concours pour les pensionnats artistiques en France et ailleurs; on crie, on invoque la liberté de choisir le thème, on assure qu^elle constituerait Tidéal pour la révélation des génies.

Le lecteur sera étonné en apprenant qu'à TAcadémie de Paris on a commencé par là : le sujet des concours a été d'abord libre en France. Mais en réalité cette liberté ne s'adaptait pas plus aux perruques académiques du XVTI* siècle qu'elle ne s'adapte à la démocratie artistique du temps dans lequel nous vivons.

Ainsi bientôt la liberté de choisir les sujets des concours disparaît, le programme est déterminé. D'entières séries de sigets bibliques et historiques vont passer sous nos yeux: la série nous paraîtra même une chose excellente lorsque nous verrons de vrais maîtres de l'art embrasser de cette sorte et développer largement des siyets d'épopée, soit dcms les tableaux, soit dans les tapisseries. Mais avant les séries des fables mythologiques et des amplifications historiques, les temps ayant leurs exigences, on puisa d'abord dans les fastes de la royauté pour exciter l'inspiration des concur* rents. Avec ce mélfiinge curieux qui caractérise l'époque, la légende et la v<>rité, le réel et le fantastique, le passé, le présent et l'avenir devaient fournir les éléments pour la glorification du Prince, et se fortifier réciproquement pour aboutir à un témoignage de reconnaissance dont le fond

valait mieux que la forme. Ainsi les concurrents avai^it à représenter La Conquête de la Franche-Comté, le pawoage du Rhin, les divertissements sur la plage de Dunkerque, enfin — noble et digne hommage selon les idées du temps — "la Renonmiée en Tair, portant le portrait du Roy au " dessus d'elle les quatres parties du monde regardant et " admirant ledit portrait de Sa Majesté, et accompagnées " de leurs fleuves et des hiéroglyphes qui sont propres à " chacune „.

L'imposition du sujet après tout reposait sur des raisons si fortes que le système dure encore et il n'est pas probable qu'on le change.

Une autre anomaUe bien plus grave existait avant l'établissement de r Académie de France à Rome, car on avait devancé de deux siècles les théories de Lessing sur les secours mutuels des arts, et l'on en avait fait une appUcation ridicule, monstrueuse. Les programmes étaient communs aux peintres et aux sculpteurs. Cette confusion voulue, qui aboutissait au bouleversement de la logique la plus élémentaire, était-elle une cause ou un effet de l'allure pittoresque et du système déjà tourmenté de la sculpture?

Voilà encore une question dont je n' ai pas le temps de m'occuper, pressé comme je suis d'avancer dans cet aperçu des origines de l' Académie de France à Rome.

Contrairement à ce que l'on a vu maintes fois dans les conservatoires d'art, et même dans les universités, les disciples pour la future pépinière artistique de Rome étaient prêts (au moins deux, car du troisième, le sieur Roger, on a perdu les traces), mais l'école ne l'était pas. Passe pour les locaux: tant bien que mal à Rome on se serait casé; mais c'était l'homme qui manquait à Colbert, la personne d'autorité, de capacité, d'activité, qui comprenant dans toute son ampleur la mission qu'on lui confiait, sût traduire son idée dans l'ordre des faits.

. H faut ici bien nous entendre. Effectivement lui-même, Jean Baptiste Colbert, avec tous ses titres et qu€dités,

10 l'académie DR FRANCE A ROME

aurait été le vrai et réel directeur, aurait disposé et donné les ordres. Le gouvernement personnel, quoique déguisé, de l'Académie à Rome aurait été à lui pour toujours; il en fut ainsi, et nous verrons et nous sentirons l'autorité directe de Colbert sur l'Académie même lorsque son étoile aura pâli dans la politique.

Mais de la même manière qu'aux yeux du public les ordres émanaient du Souverain et non du Surintendant des Bâtiments, qui visiblement ne faisait que suivre la volonté du Roi, le rouage et le mouvement de l'Académie de Rome quoique confiés au directeur (ou, pour être plus précis, au Recteur^ tel étant l'appellatif du chef " estably „ par l'axticlo premier de l'a-cte constitutif de l'Académie), auraient été régulièrement déterminés par Colbert. C'était à lui et à ses successeurs dans les Bâtiments de mettre en exécution le sic volo, sic jubeo, stat pro raUone voluntas.

Colbert n'était pas l'homme aux longs sursis: néaimioins plusieurs mois s'écoulèrent avant qu'il se fixât sur la personne qui aurait eu l'honneur et la responsabihté d'ouvrir l'école à Rome.

Un grand nom était tout indiqué par la position éminente de l'artiste qui le portait, le nom de Poussin. Mais le maître dont le talent et le travail avaient tant honoré son pays, ayant quitté Paris n'aurait pas accepté à Rome une place, sinon de combat, certes absorbante pour ses occupations. Colbert cependant pensa un moment à lui confier ex abrupto les importantes attributions de recteur: il chargea même Charles Perrault, son secrétaire, d'écrire une lettre pour lui communiquer sa nouvelle nomination, en l'accompagnant d'une lettre de change de douze cents écus. Mais la lettre préparée ne fut pas envoyée, à cause peut-être des mauvaises nouvelles sur la santé du maître, qui mourut le 19 novembre 1665, entouré de la plus grande admiration.

Cependant im beau jour on apprit que le choix du recteur venait d'être fait par le Roi: le sieur Charles Errard aurait ouvert l'Académie à Rome. La chose était certaine,

car Monseigneur Colbert personnellement l'avait déclarée au mois de juillet au Cavalière Bemin, qui en allant à Paris s'était arrêté à St-Germain pour rendre visite au puissant homme d'État.

Colbert profita de cet entretien pour avoir les conseils du Cavalière sur plusieurs points touchant l'organisation de l'Académie à Rome. Le Bemin s'ouvrit tout entier à Colbert, et lui dit qu'il fallait tenir " une autre méthode " que pour le passé „ relativement aux études à faire. C'était la coutiime des artistes français -d'arriver à Rome trop tôt: Bemin conseilla de ne pas envoyer des élèves trop jeunes, mais non plus au-delà de la vingtaine, de ne pas les faire dessiner neuf ou dix années de suite, mais d'alterner le dessin avec le travail soit de sculpture, soit de peinture, car ainsi " l'on en devenoit bien plus habile „. En le remerciant, Colbert demanda au Cavalière s'il ne consentirait pas à ce que les jeunes sculpteurs que le Roi entretiendrait allassent chez lui pour s'instruire sous sa conduite ; le Bemin y consentit, en ajoutant qu'il fallait que les jeunes artistes travaillassent aux statues du Louvre dont il aurait fait les modèles.

Au mois d'octobre les huit élèves que le Roi aurait pensionnés, quatre Peintres et quatre Sculpteurs, étaient désignés: rien ne manquait pour mettre la machine en mouvement; et pourtant on attendit encore quelques mois. Dans cet intervalle le projet primitif subit quelques légères modifications. On augmenta de deux places la classe des peintres et on y ajouta deux architectes, ce qui était parfaitement juste, quoique l'Académie d'architecture n'existât alors que dans la pensée de Colbert, qui la fonda six ans après, en 1671.

Enfin l'arrêté si vivement attendu fut signé le 11 février 1666 (1). Et le samedi 6 mars suivant " l'Académie estant

(1) Statuts et Règlement que le Roy veut et ordonne estre observés dans rAcadémie de peinture, sculpture et architecture, que Sa Majesté a résolu d*establir dans la ville de Rome pour l'instruction des jeunes Peintres, Sculpteurs et Architectes François, qui y seront envoyés pour estudier, ar-

" assemblée à Tordinaire, Monsieur Errard a présenté à la " Compagnie les sieurs ( ) choisis par FAcadémie

restés par Nous, Jean- Baptiste Colbert, conseiller ordinaire du Roy en tous ses Conseils, etc., suivant le pouvoir à nous donné par Sa Majesté.

I. L* Académie de peinture, sculpture et architecture sera composée de douce jeunes hommes, François, de Religion Catholique , Apostolique et Romaine, scavoir : Six Peintres, quatre Sculpteurs et deux Architectes, sona la conduite et direction d*un Peintre du Roy, qui sera estably Recteur de ladite Académie, auquel ils seront obligez d*obéir avec toute sorte de soumissions et de respects.

II. Il sera achepté ou loué une maison, dans laquelle seront pratiques deux grands ateliers, Tun pour les Peintres, Tautre pour les Sculpteurs, et au-dessus de la porte de ladite maison seront mises les Armes du Roy, avec cette inscription (l'inscription manque).

III. La maison où sera establie T Académie estant dédiée à la vertu doit estre en singulière vénération à tous ceux qui y logeront. Partant, s*il arrivoit qu*aucun vinst à blasphémer le saint nom de Dieu, ou parler de la Religion on des choses saintes par dérision et par mépris, ou proférer des paroles impies ou deshonnestes, il en sera chassé et décheu de la gr&ce qu'il a pieu à Sa Majesté de luy accorder.

IV. Il y aura une estroite union et correspondance entre les estudiants de ladite Académie, parcequ'il n*y a rien de plus contraire à la vertu que TenTie, la médisance et la discorde, et si quelqu'un estoit enclin à ces vices et qu'il ne s'en voulust pas corriger, après quelques réprimandes, il seroit pareillement descheu des grâces de Sa Majesté.

y. Le nombre des douze estudians ne pourra estre augmenté, pour quelque

occasion que ce soit; mais, lorsqu'il viendra à vacquer quelque place, le

1^ Surintendant des Bastîmens, Arts et Manufactures de France, à qui il ap-

^ partient d'y pourvoir, en sera averty par le Peintre de Sa Majesté ayant la

Direction de lad. Académie, et sera très humblement supplié de préférer ceux

4 , qui auront remporté les Prix de l'Académie en conformité de ses Statuts.

YI. Tous lesdits estudians mangeront ensemble avec leur Recteur, qui

en ordonnera un, par jour ou par semaine, pour lire l'Histoire pendant le

repas, estant très important qu'ils en soyent bien instruits.

r VII. Ils se lèveront, en esté, à cinq heures précises, et, en hyver, à six,

f '" se coucheront à dix heures et observeront ponctuellement, les matins, aus-

r sytost qu'ils seront levés, et, les soirs, avant qu'ils se couchent, de se rendre

au lieu qui sera destiné par leur Recteur pour y faire la prière, à laquelle

ils assisteront avec toute l'attention et la modestie requises.

VIII. Ils estudieront tous les jours deux heures l'arithmétique, géométrie, perspective et architecture, aux heures qui seront prescrites et qui auront esté données aux Maistres qu'ils auront pour cet effet, et le reste du temps sera par eux employé suivant la destination qui en aura esté faicte par leur Recteur.

IX. La connoissance de l'anatomie estant d'une grande utilité pour les

LES ORiaiNBS ET LES PREMIÈRES ANNÉES 13

" d'entre ceux qui ont remporte des Prix en icelle pour " aller à Rome „.

Peintres et Sculpteurs qui veulent devenir sçavans et qui veulent rendre raison des différends effets que produisent les muscles suivant les différons mouvemens, le Recteur de la dite Académie fera faire la dissection d*un corps tous les hyvers et prendra soin mesme de le faire mouler, afin que les estudians apprennent la scituation des muscles et les effets de leurs mouvemens.

X. Ceux qui auront llionneur d*estre entretenus dans ladite Académie se remettront entièrement de leur conduitte, et particulièrement pour ce qui regarde les estudes, au Recteur qae Sa Majesté aura préposé pour cet effet, en sorte qu'ils ne peuvent jamais copier, ou exécuter aucune chose, sans son conseil ou son consentement, à peine d*estre exclus de ladite Académie.

XL Et, comme Texpérience fait connoistre que la plupart de ceux qui vont à Rome n*en reviennent pas plus sçavans qu'ils y sont allés, ce qui provient de leurs desbauches ou de ce qu*au lieu d*estudier d'après les bonnes choses qui devroient former leur génie, ils s'amusent à travailler pour les uns et pour les autres et perdent absolument leur temps et leur fortune pour un gain de rien qui ne leur fait aucun profit, Sa Majesté deffend absolument à tous ceux qui auront Thonneur d'estre entretenus dans ladite Académie de travailler pour qui que ce soit que pour Sa Majesté, voulant que les Peintres fassent des copies de tous les beaux tableaux qui seront à Rome, les Sculpteurs des statues d'après l'Antique, et les Architectes les plans et les élévations de tous les beaux palais et édifices, tant de Rome que des environs^ le tout suivant les ordres du Recteur de ladite Académie.

XII. Le Recteur aura soin d'aller ponctuellement tous les jours visiter les estudians dans les lieax où il leur a donné du travail en la ville, tant afin de les corriger, prendre garde s'ils suivent les mesures qui leur auront esté données et s'ils employent le temps, que pour voir s'ils ne se débauchent point.

XIII. Et, afin de donner quelque relasche aux estudians et qu'ils ajent la liberté ou de se divertir ou de travailler à ce qu'il leur plaira, il leur sera donné un jour de congé pour chaque semaine, qui a été ûxé au jeudy, soit qu'il y eust feste ou non, sans qu'ils en puissent prétendre davantage, pour quelque raison que ce puisse estre.

XIV. Toutes les fois que l'on posera le modèle, l'Académie sera ouverte gratuitement à tous ceux qui y viendront dessiner, tant François qu'Estrangers, après toutefois qu'ils en auront demandé la permission au Recteur de ladite Académie, qui les exhortera de s'y comporter avec toute l'honnesteté et la modestie requises dans un lieu destiné pour l'étude des beauxarts et où le bon exemple est d'une grande édification.

XY. Il sera, tous les ans, proposé un Prix aux dits estudians, qui sera

donné, le jour de la Saint-Louis, à celui qui en aura esté jugé le plus digne.

XYI. Le Recteur de l'Académie rendra compte soigneusement tous les

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Rectour ot crèves prirent congé, ceux-ci en rendant " leurs " très humbles remerciemente „ et en protestant " de se " soumestre religieusement aux Statuts faictz par Tordre " du Roy. . . dont la lecture leur a esté faitte en présence " de rassemblée et ensuitte insérez dans les grands Re- " gistres „. Et l'Académie " a exhortez lesd. susnonmiés de " rendre tous les respectz et obéissance qu'ilz sont deubz à " Monsieur Errard, lequel le R03' a choisix pour la direction ^ et conduit de lad. Académie à Rome „.

Le procès verbal continue ainsi:

" Et à fin que nul no puisse prétendre de prendre part " auxd. grâces de Sa Majesté que par le moïens des Prix " qui ce distribue tous les ans à F Académie, a esté arresté " que les noms des douze tant Peintre que Sculpteur et " Architecte, retenus dans lad. Académie de R,omme seront " enregistrez dans le présens Registre en marquant les Prix " qu'ilz ont remportez en l'Académie „.

L'enregistrement n'eut pas lieu : cette liste ne fut pas dressée. C'était une formalité: mais si on ne l'eût pas oubliée par hasard ou par volonté c'eût été bien mieux: car la prét^^ntion de prendre part aux grâces de Sa Majesté autremont que par le moyen des prix ne devait par tarder.

A la date du 21 avril les Comptes des Bâtiments du Roi portent cette partie:

^ Aux S" Du Vivier jeune, Architecte, Bonnemaire et " Corneille, Peintres, Rahon Lespingola et Clérion, jeunes " Sculpteurs, qui vont à Rome pour se rendre capables de " servir sa Majesté 900 1. „

Les sacs de voj^age étaient prêts: on allait bientôt prendre le chemin de Rome immortelle.

mois au Sarintendant des Bastiment^. Arts et Manafacturea, de la conduite desdits estudians, des progrès de leurs estudes et du succès que Ton peut espérer, comme aussj du temps auquel il estimera que les plus avancés seront en estât de rendre service au Roj, afin de disposer leur retour et d*examiner ceux qui mériteront d' estre envoyés à Rome pour remplir leur place.

Fait à Paris, le xi* jour de Février XVI« soixante et six.

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