L'Académie royale de musique au XVIIIe siècle; documente inédits découverts aux Archives nationales
ACQUET (Louise), chanteuse. On a fait à la louange de cette actrice, qui débuta vers 1739, le I quatrain suivant :
Jacquet par fon air de gaîté
Animeroit le plus farouche ;
Le plaifir et la volupté
Brillent en fes yeux et fur fa bouche.
Elle quitta l'Opéra en 1735 (^)> ^^'^^ 1,000 livres de pension.
M"* Jacquet passait pour une très-mauvaise camarade. Elle joua, dit-on, un assez vilain rôle, en 1740, dans une affaire scandaleuse dont il sera parlé plus loin (2) et dont Théroïne, une danseuse nommée M"* Marie-Antoinette Petit, fut momentanément expulsée de l'Opéra. M"* Jacquet se défendit de son mieux et publia même un mémoire à ce sujet, mais son plaidoyer fut trouvé d'une extrême faiblesse et ne convainquit personne.
(i) C'est la date que Ton trouve indiquée dans la liste des pensionnaires de TAcadémie royale de musique. Toutefois, les SptctacUs de Paris mentionnent son nom parmi les chanteuses en exercice jusqu'en l'année 1758.
(a) Voy. Tarticlc Petit (Marie-Antoinette).
OPTERA. — II. I
VOpira au xvm^ siècle.
M"* Jacquet a chanté à l'Académie royale de musique les rôles suivants: Mélisse, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1740; Dorine, Minerve, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1744; une Marseillaise, une Bergère, une Matelotte, dans les FA^j de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, repris en 1745 ; Junie, dans le Temple de la Gloire, ballet de Voltaire, musique de Rameau, en 1745; Vénus, dans Zaïde, ballet de La Marre, musique de Royer, repris en 1745 ; la Fortune, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1746; Dorine, confidente de Circé, dans Scylla et Glaucus, tragédie de d'Albaret, musique de Leclerc, en 1746 ; la Paix, dans le Triomphe de V Harmonie, ballet de Le Franc, musique de Grenet, repris en 1746 ; la Prêtresse sc)'the, dans les Amours des Dieux, ballet de Fuzelier, musique de Mouret, repris en 1747 ; une Suivante d'Hébé, Albine, dame romaine, dans les Fragments de différents ballets, en 1748; Nérine, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1749; Junon, dans Platée, ballet d'Autreau, Balot de Sovot et Rameau, en 1749, repris en 1754; une Jeune Bactrienne de la suite d'Amélite, dans Zoroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, en 1749; Chloé, bergère, dans Ismine, pastorale de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 1750, reprise en 175 1; Cydippe, dans Tloétys et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1750; une Guerrière, une Dryade, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1750; Vénus, Iris, Leucosie, dans les Sens, ballet de Roy, musique de Mouret, repris en 1751 ; la Fortune, dans Êglé, ballet de Laujon, musique de La Garde, en 1751; Céphise, dans Pygmalion, entrée du Triomphe des Arts, ballet de La Motte, musique de La Barre, retouchée par Balot de Sovot et Rameau, reprise en 175 1 j Diane, Aminte, une Naïade, dans
Jacquet, 3
Acis et Galathée^ pastorale de Campistron, musique de Lulli, reprise en 1752; la Principale Nymphe, dans Daphnis et Chloé, pastorale de Laujon, musique de Boismortier, reprise en 1752; Junon, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1752; Mnémosyne, Oriade, fée, dans les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1753 ; Érato,Timée, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1753; Vénus, Junon, dans les Éléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, repris en 1754.
(Dictionnaire des théâtret. — Calendrier hittorijue des théâtres. — Les Spectacles de Paris.)
1745. — 7 février.
M'^c Louise Jacquet se plaint de son laquais et de sa cuisinière qui l'avaient volée
et insultée.
L'an 1745, le dimanche 7 février, deux heures de relevée, nous Louis Cadet, etc., ayant été requis, nous fommes tranfporté rue de Beauvais, paroiflc St-Germain-rAuxerrois, dans l'appartement de la demoifelle Louife Jacquet, fille, de l'Académie royale de mufique : Laquelle nous a dit qu'elle a eu le malheur d'avoir pour laquais depuis le 15 mars 1742 jufqu'au 15 janvier dernier, le nommé Marais à raifon de cent livres par an et pour cuifmière pendant quatre mois moins quelques jours, la femme dudit fieur Marais à raifon auflî de cent livres par an ; qu'il ne lui cft pas pofTible d'exprimer les infolences que ce laquais dans le vin a commifes envers elle, n'y ayant point de termes infâmes dont il ne fe foit fer\i avec des juremens effroyables , ce qui lui auroit fait prendre le parti de le congédier ainfi que fa femme de fon fervice ; que pour s'en venger l'un et l'autre , ils lui ont mal pris et enlevé à fon infu favoir, le mari : un habit de drap blanchâtre, une redingote de gros drap de pareille couleur que l'habit, une culotte de peau.
V Opéra au xrm^ siècle.
quatre veftes de bafin et un chapeau bordé d'or outre Thabit, vefte et culotte de drap neufs qu'elle a appris avoir été portés en notre hôtel par ledit domeftique et lelquels habit, vefte et culotte, elle n'a pu retirer qu'en confignant 64 livres 16 fols Ibus la condition que cette fomme ou telle autre qu'elle paroît devoir audit Marais et à fa femme ne feroit délivrée qu'après que lefdits domeftiques lui auroient reftitué fes effets defquels il s'agit : et que ladite femme Marais lui retient une robe et un jupon d'étoffe des Indes prefque neufs» un cafaquin de coton à petites manches et un couteau à deux lames, dont l'une d'argent, qu'elle lui a donné, avec trois livres, pour le faire raccommoder chez un coutelier, fans avoir voulu lui dire jufqu'à préfent à quel coutelier elle prétendoit l'avoir donné. De la prife et rétention defquels effets elle nous a déclaré nous avoir porté fa plainte verbale lors de la remife que l'on lui fit, comme dit e(l, dudit habit neuf, dans lequel tems lefdits Marais et fa femme affectèrent de vouloir lui rendre lefdits effets fans effectuation, ce qui a arrêté les pourfuites qui ont été auffi faites auprès du magiftrat de police. Tous lefquels habits, robe et effets valant au moins à jufte prix 150 livres. Et comme la comparante a intérêt de conftater que ledit Marais et fa femme lui ont mal pris €t enlevé lefdits effets à l'effet de le les faire reftituer ou la valeur d'iceux, fauf àM. le procureur du Roi à faire faire le procès s'il le juge à propos auxdits domeftiques comme lui ayant mal pris lefdits effets et entre autres audit 'Marais comme domeftique infolent, elle a requis notre préfent tranfport, attendu qu'elle eft actuellement indifpofée fans pouvoir vaquer à fes affaires pour nous rendre plainte de ce que deffus.
Signé : Jaquet ; Cadot.
(^Archives nationaUs, Y, 12,148.)
1750. — II feptembre.
M'i« Louise Jacquet accuse sa domestique de lui avoir volé un service de table en linge damassé.
L'an 1750, le ii feptembre, trois heures et demie de relevée, par-devant nous Charles-Élifabetli Delavergée, pour l'abfence de M^ Daminois, notre confrère, en notre hôtel eft comparue demoifelle Louife Jacquet, ordinaire.
Javilïier. 5
de PAcadémie royale de mufiqùe, demeurant à Paris rue de Richelieu, paroifle St-Euftache : Laquelle nous a fait plainte contre la nommée Variif fa domeftique, et nous a dit que Taccufée Payant fervie en qualité de domeftique en dififérens tems ; qu'ayant été obligée plufieurs fois de la renvoyer comme en étant très-mécontente ; que Tayânt reprife enfin il y a huit mois, après plufieurs follicitations de fa, part, elle s'eft vue obligée de la renvoyer hier; que ladite Varin, accufée, a reçu fes gages, a emporté fes nippes et hardes dans fes coffres fans aucune reftriction et fans former aucune demande contre ladite demoifelle plaignante pour raifon de quoi que ce fût ; que ce matin, . fur les dix à onze heures, ladite demoifelle plaignante ayant demandé à la nommée Louifon, amie de ladite Varin accufée, où cette dernière avoit porté un fervice de table compofé de douze ferViettes et d'une nappe damaffée, ladite Louifon, qui étoit alors chez la demoifelle plaignante, lui auroit dit, de la part de ladite Varin accufée, qu'elle dite Varin avoit retiré ledit fervice danpaffé et qu'elle comptoit le garder jufqu'à ce qu'elle demoifelle Jacquet plaignante eût payé à ladite Varin accufée ce qu'elle lui devoit ; mais, comme ladite demoifelle Jacquet plaignante ne doit rien à ladite Varin, qu'elle lui a payé fes gages et que,^ d'un autre côté, ladite Varin en fortant de chez la plaignante a emporté toutes î^s nippes, hardes, coffres et caffettes fans former aucune demande contre ladite plaignante fa maîtreffe, mais que cependant eUe a retiré ledit fervice damaffé ci-deffus défigné fans vouloir le lui rendre, ainfî que ladite nommée Louifon le lui a dit, à moins que la plaignante ne lui payât ce qu'elle prétend lui être dû, quoiqu'elle ne fe foit expliqué en rien à cet égard en fortant de chez la plaignante. C'eft la raifon pour laquelle ne pouvant regarder ce procédé que comme une rétention furtive à deffein de profiter et de ne pas vendre ledit fervice damaffé qui lui appartient en toute propriété et ne peut être retenu par ladite Varin accufée fous quelque prétexte que ce foit, elle eft venue nous rendre la préfente plainte.
Signé: LouifejAQUET; Delavergée»
{Arehivts nationaUs, Y, 11,677.)
JAVILLIER (Claude), danseur. Voici la liste des rôles remplis par cet artiste de 1701 à 1743 ; une Furie, un Suivant de Thétys, un Magicien, un Mégarien, dans Scylla, tragédie de Duché, musique de Théobalde, en 1701, reprise en 1720 et en 1732 ; une Statue, un Suivant de Cornus, un Guerrier, un Afri-
6 L'Opéra au xyjii' siècle,
cain, dans Cadmus et Hermione, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1703, en 171 1 et en 1737; un Domestique dans les Muses, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1703 ; un Suivant de Palémon, un Suivant de Bacchus, un Faune, suivant de Vertumne, un Démon, dans Psyché, tragédie de Corneille de Lisle, musique de LuUi, reprise en 1703 et en 171 3; la Guerre, dans Isis, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1704; un Sorcier, dans Alcine, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1705 ; un Insulaire, un Suivant de Démogorgon,'un Berger, un Héros, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1705, 1716 et 1727; un Gondolier, un Démon, dans Télémaque, fragments arrangés par Danchet, musique de Campra, en 1705 ; un Jeu, un Songe, dans le Triomphe de V Amour, ballet de Quinault, musique de LuUi, revisé par Danchet et Campra, repris en 1705 ; Scaramouche, un Barquerol, jouant du tambour de basque, dans la Vénitienne, ' comédie de La Motte, musique de La Barre, en 1705 ; un Dieu des bois, un Grec, un Héros, dans Polyxène et Pyrrhus, tragédie de La Serre, musique de Collasse, en 1706 ; un Jeu et un Plaisir, un Magicien de la suite d'Isménor, un Homme du peuple de la Palestine, un Suivant de la Haine, un Guerrier, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1707, 1717, et 1729; un Combattant, un Grec, un Moissonneur, un Sacrificateur, un Suivant de Bacchus, un Lutin, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1707, 1720 et 1729; un Homme du peuple, dans Hippodamie, tragédie de Roy, musique de Campra, en 1708; un Suivant de la Victoire, un Suivant de l'Amérique, un Suivant du Destin, un Vent, dans Thétys et Pelée, tragédie de-FonteneUe, musique de Collasse, reprise en 1708, 1712, 1723 et 1736; un Suivant de l'Italie, un Guerrier, un Homme du peuple, un Démon, dans Méléagre, tragédie de
Javillitr. 7
Joly, musique de Baptistin, en 1709 ; un Guerrier, un Athénien, un Plaisir, un Suivant de la Jalousie, un Matelot, un Courtisan, dans Philomèle, tragédie de Roy, musique de La Coste, reprise en 1709, 1723 et 1734; un Égipan, un Guerrier, un Démon, un Thébain, dans Sémélé, tragédie de La Motte, musique de Marais, en 1709; un Allemand, un Pantalon, un Français, un Scaramouche, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1710, repris en 1721, 173 1 et 1740 ; un Suivant de la Fortune, une Divinité infernale, un Suivant de Méduse, un Sacrificateur, un Combattant de Phinée, un Fantôme, un Courtisan de Céphée et de Persée, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 171a, 1722 et 1737 ; un Suivant de Saturne, un Triton, l'Hiver, une Furie, dans Phaéton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1710, 1721 et 1742; un Vendangeur, un Masque, dans les Saisons, ballet de Picj. musique de Collasse, repris en 171 2 et en 1722; un Suivant de Pluton, un Guerrier, dans Télèphe, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1713; un Suivant de Melpomène, un Esclave algérien, un Paysan, un Masque, un Pâtre, un Matelot, un Captif, un Polonais, dans les Fêtes de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, repris en 1722 et en 173 S; un Art, un Prêtre, un Grec, un Berger, àzxis Télimaqne, tragédie de Pellegrin, musique de Destouches, en 1714, reprise en 1730 ; un Forgeron, un Masque comique, un Pèlerin, dans les Plaisirs de la Paix, ballet de Mennesson, musique de Bourgeois, en 1715; un Suivant de la Discorde, un Suivant de la Paix, un Homme du peuple de la campagne, une Divinité terrestre, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 171 5, 1727 et 1741 ; un Habitant du Poitou, un Matelot, un Guerrier, dans Théonoé, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, en 171$; un Paysan de la suite de Paies, dans
8 V Opéra au xvm'' siècle.
Zéphyr et Flore, ballet de du BouUay, musique de Louis et Jean- Louis Lulli, repris en 171 S ; un Scaramouche, dans le Bourgeois gentilhomme, comédie^ballet de Molière, musique de Lulli, en 1716 ; un Habitant de Tile de Cythère, un Guerrier, dans Vénus et Adonis, tragédie de Jean-Baptiste Rousseau, musique de Desmarets, reprise en 17 17 ; un Triton, dans Acis et Galatée, pastorale de Campistron, musique de Lulli, reprise en I7i8;un Magicien, un Soldat babylonien, dtins Sémiramis, tragédie de Roy, musique de Destouches, en 1718; un Matelot, un Vendangeur, dans les Plaisirs de la Campagne, ballet de M''* Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Bertin, en 1719; un Grec, un Magicien, un Thrace, dans Polydore, tragédie de Pellegrin, musique de Baptistin, en 1720, reprise en 1739; un Berger, un Démon, dans Renaud, tragédie du chevalier (l'abbé) Pellegrin, musique de Desmarets, en 1722 ; un Centaure, un Athénien, un Magicien, dans Pirithoûs, tragédie de Séguinault, musique de Mouret, en 1723, reprise en 1734; un Arabe, dans la Reine des Péris, comédie de Fuzelier, musique d'Aubert, en 1725; un Habitant d'Ithaque, dans Télégone, tragédie de Pellegrin, musique de La Coste, en 1725; un Esprit terrestre, un Assyrien, un Suivant de la Gloire, dans Pyrame et Thishé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1726, reprise en 1740; un Habitant des rives de la Seine, un Guerrier, un Démon, un Figurant dans une fête marine, un Corinthien, un Magicien, une Furie, un Matelot, un Jeu et un Art, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, en 17 13, reprise en 1727 et en 1736; un Jeu, dans Orion, tragédie de La Font et Pellegrin, musique de La Coste, en 1728 ; un Prêtre, dans la Princesse d'Èlide, ballet de Pellegrin, musique de Villeneuve, en 1728; un Mauvais Génie, un Thessalien, un Berger héroïque, dans Tarsis et Zélie, tragédie de La Serre, musique
JavilHer, 9
de Rebel et Francœur, en 1728 ; un Suivant de Diane, dans le Caprice d'Érato, divertissement de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, en 1730 ; un Troyen, un Démon, un Grec, dans Pyrrhus, tragédie de ' Fermelhuis, musique de Royer, en 1730; un Faune, dans les Sens, ballet de Roy, musique de Mouret, en 1732 ; un Sacrificateur, dans CaUirhoé, tragédie de Roy, musique de Destouches, reprise en 1732 ; un Faune, dans V Empire de r Amour, ballet de Moncrif, musique de Brassac, en 1733 ; ^^ Zéphyr, dans Issé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1733 ; un Homme du peuple de la Grèce, dans la Fête ^e Diane, divertissement de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, en 1734, repris en 1742; un Sacrificateur, dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Campra et reprise en 1734 ; Borée, dans les Indes galantes, ballet de Fuzelier, musique de Rameau, en 1735, repris en 1736 et en 1743 ; un Scythe, dans Scanderberg, tragédie de La Motte et La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 173s ; un Masque, dans VEurope galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1736; un Suivant de la Fortune, un Guerrier, un Génie, un Sauvage, un Vendangeur, dans les Romans, ballet de Bonneval, musique de Nieil, en 1736 ; un Suivant de la Folie, un Chinois, dans les Voyages de ï Amour, ballet de La Bruère, musique de Boismortier, en 1736 ; un Athlète, dans Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, en 1737; un .Sauvage, dans le Triomphe de l'Harmonie, ballet de Le Franc, musique de Grenet, en 1737; un Thracien, Paris, dans le Ballet de la Paix, paroles de Roy, musique dé Rebel et Francœur, en 1738; un Suivant de Plutus, dans le Carnaval de la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1738; le Chef des combattants, dans Alceste, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1739 ; un Turc, dans Zaïde,
10 L* Opéra au xvnf siècle .
ballet de La Marre, musique de Royer, en 1739 ; un Captif, dans Amadis de Gaule, tragédie deQuinault, musique de Lulii, reprise en 1740; un Éolien, un Triton, dans Alcione, tragédie de La Motte, musique de Marais, reprise en 1740; un Égyptien, un Persan, dans Nitétts, tragédie de La Serre, musique de Myon, en 1741 ; un Troyen, dans Ajax, tragédie de Mennesson, musique de Bertin, reprise en 1742; un Berger, dans Hippolyte et Aricie, tragédie de Peliegrin, musique de Rameau, reprise en 1742; un Dryade dans Isbi, pastorale de La Rivière, musique de Mondonville, en 1742; une Ombre de Héros, dans Hésione, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1743 ; un Génie dansant, dans le Pouvoir de l'Amour, ballet de Lefebvre de Saint- Marc, musique de Royer, en 1743.
{Dictiouuaire des ihf'dtres.)
1734' - 5 juin.
Claude Javillier et sa femme viennent déclarer devant un commissaire que, s*êtant charges, moyennant une pension annuelle, de l'éducation de la fille naturelle d'un de leurs amis, et n'étant plus payés de cette pension, ils ne peuvent continuer à garder l'enfant. En conséquence, le commissaire en référé au lieutenant de police, qui ordontie V admission de la jeune fille à l'hospice de la Salpêtrière,
Ce jourd'hui 5 juin 1734, en Thôtel et par-devant nous Mathias Detnortain, etc., font comparus fieur Claude Javillier, de TAcadémie royale de danfe et demoifelle Catherine Gidoif, fa femme, demeurant à l'hôtel deSoiffons, paroifle St-Euftache : Lefquels nous ont dit que, pour faire plaifir et obliger une perfonnc de leurs amis qu'ils ne peuvent nommer étant obligés envers elle au fecrei, ils ont bien voulu prendre foin et veiller à l'éducation de fa fille naturelleuiommée, le premier novembre 1720, Jeanne-Michel le, fille de Pierre-Martin Delaftre et de Jeanne-Edmée Camus, fon époufe, ainfi qu'il paroît par fon extrait bapiiftaire tiré de la paroiffe St-Louis, à Paris, le 9 mai dernier, que cette perfonne ne leur ayant remis depuis plufieurs années aucun denier pour pourvoir à la fubfiftance de cette fille et n'ayant de lui aucune nouvelle, ils font venus par-devant nous fiiire la préfente déclaration
Jéliote, 1 1
afin qu'il foit pourvu à la fubfiftance et éducation de ladite fille, d*autant qu'ils ne peuvent plus y fournir de leur bien, étant obligés envers leurs enfans légitimes au nombre de quatre.
Signé : C Javillier ; Gidoif-Javillier.
Sur quoi, nous commiïïaire, pour être fait droit fur la préfente déclaration, il en fera par nous référé à mondit fieur le lieutenant général de police en fon hôtel.
Signé : Demortain.
Etnous étant tranfporté en Thôtel de mondit fieur le lieutenant général de police qui, après avoir pris lecture de la déclaration ci-deflus, a ordonné et ordonne que ladite Jeanne-Miclielle Delaftre fufnommée fera reçue en la maifon et hôpital de la Salpêtrière, où elle fera reçue, nourrie et élevée en la manière ordinaire. Et fera la préfente ordonnance exécutée nonobftant oppofition (i). ■
Signé : Hérault.
(Archiv*$ naiionaUs, Y, 13,082.)
JÉLIOTE (Pierre), chanteur, né le 13 avril 1713, à Lasseube (2) [Basses-Pyrénées]. Ce remarquable artiste débuta à rOpéra en 1733 et se fit en très-peu de temps une grande réputation. Ses contemporains l'ont comparé à Orphée, ainsi que le témoigne ce quatrain :
Au dieu du chant élevons un trophée ;
Gélyotte fait aujourd'hui Par fes talens ce que faifoit Orphée,
Il fait tout courir après lui.
(i) Cette jeune fille entra en 1740 à l'Académie royale de musique, comme danseuse, sous le nom ile Dazincourt. Elle s'y rendit célèbre, non par son talent, mais par sa mauvaise conduite. Elle mourut à l'âge de 2) ans, au mois d'octobre 1743, des suites d'une maladie honteuse. M. Bernard de Rieux, pr(;sidcnt au Parlement de Paris, avait été l'un des nombreux adorateurs de cette dftDseuftv-, au sujet de laquelle on lit dans un chroniqueur la mention suivante : « 20 janvier I74>' Mardi dernier, le prcfident de Rieux^t porter une fupcrbc collation à la loge de M"«' Dazincourt pour qu'elle régalât Tes bonnes amies, parce qu'elle avoit tiré les Rois la veille et que la fève lui étoit tombée, b {Journal dt Barbier, VIU, 220.)
(2) Et non en 171 1, prés de Toulouse, comme le dit la Biographît Didot.
12 L'Opéra au xvni^ siècle.
Dans son poëme de la Déclamation, Dorât a dit de lui :
Le goût fut ton génie, 6 toi chantre adoré,
Toi moderne Linus par lui-même infpiré !
Que j*aimois de tes fons Theureufe fymétrie,
Leur accord, leur divorce et leur économie !
Organe de l'amour auprès de la beauté, ,
Tu verfois dans les cœurs la tendre volupté !
Des critiques lui ont reproché de n'être pas acteur :
Jéliot, dit Collé, eft un chanteur unique, mais il n'a ni figure, ni action ; il n'eft bon que dans les rôles de berger, où il faut plutôt exprimer la galanterie que le fentiment. Il n'a point d'entrailles et il manque de noblefle. Ce n'eft donc point du tout là un récitant, ceci foit dit fans faire tort à l'étendue et à la beauté de fa voix, furtoui au goût divin du chant qu'il poflède et que perfonne n'a pouffé ù loin que lui.
Jéliote quitta l'Opéra au mois de mars 1755 avec i,Soo livres de pension et ne joua plus que sur le théâtre de la Cour, qu'il abandonna en 1765 (i).
En 1767, les directeurs de l'Académie royale de musique lui firent des offres magnifiques pour l'engager à reparaître à l'Opéra ; ils allèrent même jusqu'à lui proposer 1,000 louis pour un certain nombre de représentations, mais Jéliote refusa absolument et préféra son repos à la fortune.
Il jouait à merveille de tous les instruments, fut pourvu d'une charge de maître de guitare du Roi (2) et obtint, le 4 mars 1753, en survivance de son camarade Denis-François Tribou, la place de théorbe de la Chambre.
(i) Il composa pour ce théâtre la musique de Zêlisca, comédie de La Noue, qui y fut représentée en 1746, et H remplit t!«ns cet ouvrage les rôles d'un Plaisir et d'an Berger héroïque.
(2) Il existe au musée du Louvre un tableau d'Olivier représentant un Thé chez le prince de Coati au Temple; on y voit Jéliote accompagnant sur sa guitare le petit Mozart qui joue du clavecin. Le Louvre possède aussi un amusant portrait de notre chanteur, habillé en femme, et peint par Charles Coypel.
Jéliote, ' 13
En 1780, le Roi accorda à Jéliote une pension de 8,51e livres, en qualité de vétéran de sa musique.
Marmontel a consacré, dans ses Mémoires, quelques lignes, tracées de main de maître, à cet artiste. Il est bon de les reproduire ici :
Doux, riant, amiftoitxy pour me fervir d*un mot de fon pays, qui le peint de couleur natale, il portoit fur fon front la férénité du bonheur, et en le refpirant lui-même il Tinfpiroit. En effet, fi Ton me demande quel eft l'homme le plus complètement heureux que j*aie vu en ma vie, je répondrai : Ceft Gélioto. Né dans robfcurîté et enfant de chœur d'une églife de Touloufe dans fon adolefcence, il étoit venu de plein vol débuter fur le théâtre de rOpéra et il y avoit eu le plus brillant fuccès : dès ce moment, il avoit été et il étoit encore Tidole du public. On treffailloit de joie dès qu'il paroiflbit fur la fcène ; on Técoutoit avec Tivrefle du plaifir ; et toujours Tapplaudiffement marquoit les repos de fa voix. Cette voix étoit la plus rare qu'on eût entendue, foit par le volume et la plénitude des fons, foit par l'éclat perçant de fon timbre argentin. Il n'étoit ni beau, ni bien fait ; mais pour s'embellir, il n'avoit qu'à chanter, on eût dit qu'il charmoit les yeux en même temps que les oreilles. Les jeunes femmes en étoient folles : on les voyoit à demi-corps, élancées hors de leurs loges, donner en fpectacle elles-mêmes l'excès de leur émotion et plus d'une, des plus jolies, vouloient bien la lui témoigner (i). Bon muficien, fon talent ne lui donnoit aucune peine, et fon état n'avoit pour lui aucun de les défagrémens. Chéri, confidéré ^armi fes camarades, avec lefquels il étoit fur le ton d'une politeffe amicale, mais fans familiarité, il vivoit en homme du monde, accueilli, déliré partout. D'abord c'étoit fon chant que l'on vouloit entendre ; et pour en donner le plaifir, il étoit d'une complaifance dont on étoit charmé autant que de fa voix. Il s'étoit fait une étude de choifir et d'apprendre nos plus jolies chanfons ; et il les chantoit fur fa guitare avec un goût délicieux. Mais bientôt on oublioit en lui le chanteur pour jouir âiQS agrémens de l'homme aimable ; et fon efprit et fon caractère lui faifoient dans la fociété autant d'amis qu'il avoit eu d'admirateurs. Il en avoit dans la bourgeoifie, il en avoit dans le plus grand monde ; et partout fmiple, doux et modefte, il n'étoit-jaraais déplacé. Il s'étoit fait par fon talent et par les grâces qu'il avoit obtenues, une petite fortune honnête ; et le premier ufage qu'il en avoit fait.
(i) Voyez, dans les Mémoires dt Madame d'Épinay, édition Boitcau, I, 290 et suivantes, le récit de U passion qu'il inspira à M»** de La Live de Juily.
14 ' ' UOpéra au xviii^ siècle,
avoit été de mettre fa famille à Ion aife. Il jouiflbît dans les bureaux et les cabinets des minières, d'un crédit très-confidérable, car c'étoit le crédit que donne le plaifir ; et il Temployoit à rendre, dans la province où il étoit né, des fervices eflentiels. Aufli y étoit-il adoré. Tous les ans il lui étoit permis, en été, d*y faire un voyage, et de Paris à Pau, fa route étoit connue ; le temps de fon palTage étoit marqué de ville en ville ; partout des fêtes Tattendoient ; et à ce propos, je dois dire ce que j'ai fu de lui à Touloufe, avant mon départ. Il avoit deux amis dans cette ville à qui jjrmais perfonne ne fut préféré : Tun étoit le tailleur chez lequel il avoit logé, l'autre, fon maître de mufique lorfqu'il étoit enfant de chœur. La noblefle, le Parlement fe difputoient le fécond louper que Géliote feroit à Touloufe ; mais pour le premier on favoit qu'il étoit invariablement réfer\'é à fes deux amis. Homme à bonnes fortunes autant et plus qu'il n'auroit voulu l'être, il étoit renommé pour fa difcrétion ; et de fes nombreufes conquêtes, on n'a connu que celles qui ont voulu s'afficher. Enfin parmi tant de profpéritéS, il n'a jamais excité l'envie et je n'ai jamais ouï dire que Géliote eût un ennemi (i).
Voici la liste des rôles que Jéliote a chantés à TAcadémie royale de musique.: Valère, amoureux de Doris, dans les Caracthres de V Amour, ballet de Pellegrin, musique de Colin de Blâmont, en 1733, repris en 1749; l'Amour, une Parque, Hippolyte, dans Hippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, en 1733, reprise en 1742; un Berger, le Sommeil, Apollon, dans Issé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1733 et en 1741 ; Télème, Acis, dans Acis et Galatée, pastorale de Campistron, musique de Lulli, reprise en 1734, 1744 et 1752; Mercure, Arion, Vertumne, dans les Éléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, repris en 1734, 1742 et I7S4; Périandre, dans la Fête de Diane, divertissement de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, en 1734, repris en 1742; Zéphyr, dans les Fêtes nouvelles, ballet de Massip, musique de Duplessis, en 1734; un Habitant de Délos, un Triton, dans
(i) « Il est réellement d'une société fort agréable, dit M^r d'Épinay; il cause trés-bicn, il 4 de grands airs sans être fat; il a seulement un ton au-dessus de son état, je suis persuadée qu'il le ferait oublier, s'il n'était forcé de l'afficher trois fuis par semaine. »
Jiliote, ' 15
Iphiginie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Carapra et reprise en 1734; le Chef des génies, un Matelot, un Génie, dans Philomèle, tragédie de Ro}', musique de La Coste, reprise en 1734; la Discorde, un Songe, rOracIe, dans Pirithoûs, tragédie de Séguinault, musique de Mouret, reprise en 1734; un Berger, un Berger italien. Mercure, dans Achille et Déidamie, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1735 ; Léandre, un Matelot, dans les Fêtes de Thalie, ballet de La Font, musique de La Coste, repris en 1735 et en 1745 ; Léonce, un Argien, Smindiride, dans les Grâces, ballet de Roy, musique de Mouret, en 1735, repris en 1744; Valère, amant d'Emilie, don Carlos, Damon, dans le$ Indes galantes, ballet de Fuzelier, musique de Rameau (i), en 1735, repris en 1736 et en 1743 > I^ Magie, lé Muphti, TAga des Janissaires, dans Scanderberg, tragédie de La Motte et La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1735 ; un Génie, le Génie de l'Opéra, dans les Romans, ballet de Bonneval, musique de Nieil, en 1736; Pelée, dans Thétys et Pélie, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1736 et en 1750 ; l'Amour, dans les Voyages de V Amour, ballet de LaBruère, musique de Boismortier, en 1736; Mercure, Persée, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1737 et en 1746 ; un Suivant d'Églé, Hylas, dans le Triomphe de l'Harmonie, ballet de Le Franc, musique de Grenet, en 1737, repris en 1746 ; Morphée, Atys, dans Atys, tragédie de Quinault, musique deLulli, reprise en 1738 et en 1740; Apollon,
(1) Jéliote s*est montré particalièrcment remarquAble dans cet ouvrage et le succès qu'il y obtint i été consacre par les vers suivants :
Ah! c'eft un dieu qui chante, écoutons-le, il m'enflamme! Jufqu'où vont les éclats de Ton goAer flatteur! Sur l'aile de fes fons je fens voler mon &me, je crois des immortels partager la grandeur.
La voix de ce divin chanteur Eft tantôt un zéphyr qui vole dans la plaine Et tantôt un volcan qui part, enlève, entraine Et difpute de force avec l'art de l'auteur.
-'f^'^'jTi-
1 6 ' L* Opéra au xvni^ siècle.
Philémon, Euryale, dans le Ballet de la Paix, paroles de Roy, musique de Rebel et Francœur, en 1738; Plu tus, dans le Carnaval de la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1738 ; le Soleil, dans les Amours du Printemps, ballet de Bonneval; musique de Colin de Blâmont, en 1739 ; Dardanus, fils de Jupiter et d'Electre, dans Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, en 1739, reprise en 1744; Triton, dans Polydore, tragédie de Pellegrin, musique de Baptistin, en 1739; Octave, prince napolitain, Almanzor, dans Zaîde, ballet de La Marre, musique de Royer, en 1739, repris en 174 S ; Amadis, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1740 ; le Soleil, dans les Sens, ballet de Roy, musique de Mouret, repris en 1740 et en 175 1; Éraste, un Acteur de rOpéra en Zéphyr, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 1740 et en 1750 ; Ammon, dans Jephté, tragédie de Pellegrin, musique de Monteclair, reprisé en 1740, 1744 et 1751 ; Ninus, dans Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, reprise en 1740 ; Ceyx, Morphée, dans Alcione, tragédie de La Motte, musique de Marais, reprise en 1741 ; Adonis, Linus, fils d'Apollon, dans V Empire de V Amour, ballet de Moncrif, musique de Brassac, repris en 1741; Éros, Amyntas, Tibulle, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1741 et en 1753 (i); Cambyse, fils de Cyrus, sous le nom d'Agénor, dans Nitétis, tragédie de La Serre, musique de Myon-, en 1741 ; Mercure, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de
(i) Le rôle de Tibulle que joua Jéliote dans cet ouvrage lui valut un triomphe tout personnel et fort agréable dont j'emprunte le récit au très-curieux volume de M. Nérée Disarbres, intitulé : Deux SiicUs à VOpéra : « MH*^ Petitpas, chanteuse de l'Opéra, était très-inflammable : un soir, chargée de remplacer Ml^*" Le Maure dans le rôle de Délie des Fites grecques et romaines, elle se trouva en présence de Jéliote jouant Tibulle. Le contact de ces deux chanteurs fut une explosion. Oubliant tout, le public, l'auteur, et les personnages qu'ils représentaient, ils se substituèrent h. ces derniers, jouèrent, se déclarèrent leur amour pour leur compte particulier et quand la minute du baiser que comporte le dénouement de l'opéra fut arrivée, la salle entière applaudit frénétiquement à son ardente longueur. »
Jéliofe. 17
LulU, reprise en 1741 ; Corèbe, dans^;^A*, tragédie de Mehnesson, musique de Bertin, reprise en 1742; Colin, amant de Colette, amie de Ragondc, dans les Amours de Ragonde, comédie de Destouches, musique de Mourot, en 1742, reprise en 1753; Alcidon, berger, amant d'Isbé, dans Isbé, pastorale de La Rivière, musique de Mondon ville, en 1742; Phaéton, dans PhcUton, tragédie de Quinault, musique de Lulli ,* reprise en 1742; Agénor, dans Callirhoé, tragédie de Roy, musique de Destouches, reprise çn 1743 ; Lycas, berger, et Iphis, prince lesbien, dans les Caractères de la Folie, ballet de Duclos, musique de Bury, en 1742 ; Télamon, dans Hésione, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1743 > Émire, fils du génie Elmasis, le diea du jour, dans le Pouvoir de V Amour, ballet de Lefebvre de Saint-Marc, . musique de Royer, en 1743; Médor, Corydon, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1743 ; Alcide, dans Alcide, tragédie de Campistron, musique de Louis Lulli et Marais, reprise en 1744; Valère, seigneur français en chasseur, Leandro, seigneur romain, dans VÉcole des Amants, ballet de Fuzelier, musique de Nieil, en 1744; Thésée, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1744; le Prince de Thrace, dans Amadis de Grèce, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 174S ; Alcide, Antiochus, dans les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1745 ; Apollon, Trajan, dans le Temple de la Gloire, ballet de Voltaire, musique de Rameau, en, 1745 > Zélindor, roi des Sylphes, dans Zélindor, roi des Sylphes, ballet de Moncrif, musique de Rcbel et Francœur, en 1745 ; Renaud, dans Armide, tragédie de Quinault, musique*de Lulli, reprise en 1746 ; Lyncée, dans Hypermnesire, tragédie de La Font, musique de Gervais, reprise en 1746 ; Glaucus, dieu marin, dans Scylla et Glaucus, tragédie de d'Albaret, musique de Leclerc, en 1746; Daphnis, berger, dans Daphnis et
i8 V Opéra au xvin^ siècle.
Chloéy pastorale de Laujon, musique de Boismortîer, en 1747, reprise en 1752; Octavio, dans V Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1747; Osîris, Arueris, dieu des arts, dans les Fêtes de VHymen et de V Amour, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1748, repris en 1754; Pygmalion, dans les Fragments dç différents ballets, en 1748 ; Pygmalion, dans Pygmalion, entrée du Triomphe des Arts, ballet de La Mofte, musique de La Barre, retouchée par Balot de Sovot et Rameau et reprise en 1748 et en 175 1; Zaïs, génie de l'air, dans Zaïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1748 ; un Berger, Apollon déguisé 'en berger, dans le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, en 1749 ; Jason, dans Médie et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salom on, reprise en 1749; Neptune, dans Nais, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1749; Zoroastre, instituteur des Mages, dans Zoroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, en 1749; Léandre, dans Léandre et Héro, tvagédit de Le Franc, musique de Brassac, en 1750; Acanthe, amant de Céphise, dans Acanthe et Céphise, pastorale de Marmontel, musique de Rameau, en 173 1 ; le Génie de l'Amérique, dans les Génies tutélaires, divertissement de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 17$ i ; Mirtil, berger, dans la Guirlande, ou les Fleurs enchantées, ballet de Marmontel, musique de Rameau, en 175 1 ; Tithon, dans Tithon et V Aurore, ballet de Roy, musique de Bury, en 175 1 ; Bacchus, dans les Amours de Tempe, ballet de Cahusac, musique de Dauvergne, en 1752; Iphis, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1732; Colin, dans le Devin du Village, intermède de Jean-Jacques Rousseau, en 1753 ; Tithon, dans Tithon et V Aurore, ballet de La Marre, musique de Mondonville, en 1753; Castor, dans Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en
Jiliote. 19
1754 et en 1755 ; Daphnis, dans Daphnis et Alcimadurc] pastorale de Mondonville, en 1754.
Jéliote, qu'on a fait mourir en 1782, soit à Paris, soit dans son château de Navailles (Basses-Pyrénées), était encore vivant en 1789.
Dictionnaire des théâtres, — Calendrier historique des théâtres. — Les Spectacles de Paris. — Dorât: la Déclamation.'-' Mémoires du duc de Luynes, VI, 386. — Mémoires de Marmontely livre IV. — Mémoires de 3f«ne d'Èpinay, édit. Boiteau, I, 290. — Journal de Collé, édit. Bonhomme, 1, 52. — Nérce Désoxbres : Deux Siècles à POpéra,
1780. — icr mai.
Brevet d'une pension de 8,^6 livres accordée par le Roi à Pierre JéHote.
Brevet d'une penfion de 8,516 livres produifant net 8,296 livres 14 fols, en faveur du fieur Pierre Jéliote, né le 13 avril 1713a Lafleube, diocèfe d'Oloron«enBéarn, baptifé le lendemain dans Téglîfe paroifliale Ste-Catherine dudit lieu, vétéran de la mufique du Roi. Cette penfion compofée des objets ci-après: une penfion de 1,416 livres, y compris 216 livres d'accroiflement ' pour arrérages dus en 1766, qui lui a été accordée fur le tréfor royal par brevet du 27 mai 1747 en confidération de fes fervîces ; appointemens de 6,100 livres qui lui ont été confervés fur le fonds ordinaire des menus plaifirs, fans retenue, à titre de retraite le !«■ janvier 1761 ; une gratification annuelle de 1,000 livres, aufli fans retenue, quilui a été accordée fur les dépenfes extraordinaires defdits menus plaifîrsle i*»* janvier 1763.
PIÈCES JOINTES AU BREVET
