Acte de baptême de Jean-François Béate

Extrait des regiftres baptiftaires de la paroiffe St-Nicolas-des-Champs à Paris : Le huit janvier mil fept cent vingt-huit a été baptifé par nous vicaire, docteur de Sorbonne, fouffigné, Jean-François, né d'hier, fils de François Béate, maître à danfer, et d'Agnès Feugé, fa femme, demeurant rue St- Martin. Le parrain : Jean Paulé, marchand rubannier, demeurant rue Neuve- St- Martin; la marraine, Marie - Catherine Delaborde , fille de Nicolas Delaborde, maître tireur d'or, demeurant rue Guérin-Boiffeau, etc.

[Archives nationales, O1, 677.)

BEAUMESNIL (Henriette-Adélaïde de VILLARS, dite), chanteuse, née à Paris le 30 août 1748. Elle débuta à l'Opéra, le 27 novembre 1766, par le rôle de Sylvie dans Sylvie,

^ o V Opéra a u x vnf siècle .

ballet de Laujon, musique de Berton et Trial. Grimm, dans la Correspondance littéraire, a rendu compte de ce début en termes élogieux :

Janvier 1767. — L'Académie de mufique donne à la non-fatisfaction du public l'opéra de Silvie, paroles de M. Laujon, mufique de MM. Berton et Trial, paftorale froide et ennuyeufe qui a été jouée à la Cour en 1765, pendant le voyage de Fontainebleau. Mlle Arnould ayant quitté le rôle de Silvie après la troiiième repréfentation, on y a vu débuter une jeune actrice de dix-, fept ans, appelée Mlle Beaumefnil, jolie comme une fleur, quoiqu'elle n'ait pas l'élégance, la grâce et le caractère théâtral de la figure de MUe Arnould. Mlle Beaumefnil relève de couches ; elle avoit déjà fait une fauffe couche auparavant ; auffi c'eft une perfonne des plus formées pour fon âge. Je crois que jamais actrice n'a débuté avec autant d'aifance. Si elle avoit joué la comédie depuis plufieurs années, il ne lui feroit pas poffible d'avoir plus d'habitude du théâtre, ni de montrer plus d'intelligence. Si elle avoit débuté dans un rôle moins mauvais, elle auroit tourné la tête à tout Paris. Préville m'a affuré qu'à l'âge de fept ans cette fille jouoit la comédie avec tout 1'efprit et toute la fineffe imaginables et qu'elle auroit été la feule perfonne capable de remplacer Mlle Dangeville. En ce cas, je fuis fâché que la Comédie-Françoife n'ait pas fait cette acquisition, car le caractère de la voix de Mllc Beaumefnil n'eft pas agréable ; et vu la néceffité et l'ufage de crier à l'Opéra comme les poffédés devant un crucifix et le goût et la vocation que cette jeune actrice paroît avoir pour le plaifir, je ne lui donne pas dix-huit mois pour avoir perdu fa voix fans reffources. En général, comme fa figure eft moins noble.que jolie, elle auroit fait une actrice charmante à la Comédie-Françoife ou à l'Opéra-Comique et perdra peut-être fes talens à l'Opéra François fans lui être de reffource.

Pendant dix années Mlle Beaumesnil continua à mériter les applaudissements du public en doublant Mlle Sophie Arnould, et elle avait l'espoir légitime de remplacer cette fameuse cantatrice qui prit sa retraite en 1778. Malheureusement pour notre artiste, il y avait alors à l'Académie royale de musique une chanteuse de mérite, Mlle Rosalie Le Vasseur, qui avait pour protecteur l'ambassadeur de l'empire d'Allemagne, le comte de Mercy-Argen-

Beaumesnil. 5 1

teau. L'influence de ce haut personnage fit attribuer, au mépris des droits de M1Ie Beaumesnil, la plupart des premiers rôles à M1Ie Le Vasseun La victime de cette injustice ne se laissa pas dépouiller d'une partie de son répertoire sans protester, et après avoir annoncé hautement son intention de quitter l'Opéra, elle adressa au Journal de Paris la lettre suivante :

27 décembre 1778. — On ne fe prive pas fans regret des bontés du public quand on en a reçu des témoignages auffi flatteurs pendant l'efpace de douze années : c'eft à ce titre que je lui dois compte des raifons qui me forcent à défirer ma retraite. J'efpère que ce même public voudra bien être mon juge et je le prie d'être affuré que ce fera fans appel de ma part.

J'ai été reçue à l'Opéra en 1766 pour l'emploi des premiers rôles dans lesquels je doublois Mlle Arnould qui jouiffoit d'une réputation fi bien acquife et encore mieux méritée ; mon premier rôle fut celui de Silvie et par continuité j'ai chanté après elle les rôles des princeffes, tels que ceux d'Églédans Thèfèe, d'Iphife dans Dardanus, Adèle de Ponthieu, Télaïre dans Castor, Ariane dans Amadis, etc., etc.

Mlle Rofalie dite Le Vaffeur, dont le début avoit précédé le mien de deux mois, doubloit Mme Larrivée dans les rôles d'amour et de Bergères et s'en eft contentée l'efpace de fept ans. C'eft à cette époque que profitant d'un voyage que je fis et menaçant MM. les Directeurs de fa retraite, elle obtint de chanter à ma place le rôle de Télaïre que j'avois joué deux ou trois années auparavant : fix mois après on redonna ce même opéra et MM. les Directeurs me rendirent et mon rôle et mes droits. On fait que depuis, M. le chevalier Gluck lui a fait hommage des rôles d'Alcefte et d'Armide et qu'il l'a adoptée pour ion héroïne. Il ne pouvoit faire un meilleur choix ; mais je demande au public û la préférence que lui donne M. Gluck, l'autorife à accaparer tout. (Voyez le journal du lundi 21 décembre.) A cette dernière reprife de Caflor, j'étois malade ; l'adminiftration lui propofa le rôle de Télaïre et je crus qu'après 18 repréfentations je pouvois la prier de me le laiffer jouer : elle ne s'y eft pas refufée ; mais elle ne m'a pas accordé la faveur d'y paroître trois fois de fuite félon l'ufage inconteftable même à l'égard du plus médiocre double.

Humiliée des prétentions de Mlle Le Vaffeur et n'ayant pas aujourd'hui un feul rôle à moi, je me reftreins à crier au voleur, et j'abandonne la partie au moment où par un travail de douze années confécutives je devois m'attendre à occuper la place que me donnoit la retraite de Mlle Arnould.

L'Opéra au xvme siècle.

Je remercie quiconque a bien voulu permettre à MM. les auteurs du Journal de Paris d'inférer dans leur feuille du 21 décembre 1778 que j'avois mis dans le rôle de Télaïre beaucoup d'intelligence et de fenfibilité et qu'on m'avoit écoutée avec intérêt ; cet aveu charitable redouble envers le public et mes regrets et ma reconnoiffance (1).

Beaumesnil.

Cette lettre, qui ne contenait pourtant que des vérités, exaspéra Mlle Le Vasseur qui se permit d'invectiver dans les coulisses de l'Opéra un ami de Mllc Beaumesnil, le bailli de La Tour, soupçonné d'en être l'auteur. M. de La Tour répondit en termes méprisants et l'actrice désolée menaça, tout comme sa rivale, de quitter le théâtre. Elle n'en fit rien cependant, et Mlle Beaumesnil, imitant son exemple, reprit son service.

L'année d'après, en 1779, elle créa avec un grand succès le rôle d'Iphigénie dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Guillard, musique de Gluck, et reçut après cette création le quatrain suivant :

D'Iphigénie enfin j'entends la voix touchante, Voilà fon âme tendre et fa noble douleur ; L'efprit cenfure en vain lorfque Beaumefnil chante, Elle entraîne toujours le fuffrage du cœur.

Toutefois, son amour-propre blessé l'empêcha de montrer la

(i) L'article auquel tait allusion Mlle Beaumesnil se trouve dans le Journal de Paris au 21 décembre 1778. Nous le reproduisons ici et en le lisant on se convaincra facilement qu'il fut composé pour plaire au comte de Mercy-Argenteau et pour attirer sur MU<-- Le Vasseur les sympathies du public : « MU Beaumefnil dont le public étoit privé depuis longtemps a joué vendredi (18 décembre 1778) et hier (dimanche 20 décembre) dans l'opéra de Caflor le rôle de Télaïre. Du moment où elle a manifefté fon défir de reparoître fur la fcène, M»' Le Vaffeur, dont l'honnêteté eft connue s'eft déterminée à lui céder le rôle; nous obferverons relativement à cette dernière que fes fuccès prodigieux dans les opéras d' Iphigénie, d' ' Alcejïe et d'Armide ne lui ont point fait abandonner le genre des anciens opéras : tous les amateurs de Caftor ont remarqué avec fatisfaction qu'elle ne s'eft permis aucun changement et qu'elle a confervé dans fa manière de chanter l'expreffion et tous les acceffoires dont cette nuifique eft fufceptible; elle y a été très-applaudie.

MU Beaumefnil n'a pas paru mettre dans le rôle de Télaïre le degré de force qu'il femble exiger, fon état de convalefcence en eft probablement la caufe ; mais elle y a mis beaucoup d intelligence et de fenfibilité et le public l'a écoutée avec intérêt. »

Beaumesnil. 5 3

même assiduité que par le passé, et en 178 1 elle prit définitivement sa retraite avec une pension de 1 50 livres, La même année, le Roi lui en accorda une autre de 1,000 livres comme musicienne ordinaire de la Chambre.

MIle Beaumesnil est l'auteur de la musique nouvelle de Tibulle et Délie, acte tiré des Fêtes grecques et romaines, ancien ballet de Fuzelier et Colin de Blâmont. Tibulle fut représenté d'abord à la Cour, au mois de février 1784, et valut à son auteur cet hommage du poète Moline :

Élève d'Apollon et d'Euterpe l'émule, Permets que j'applaudiffe à tes heureux efforts. Les vers harmonieux que foupiroit Tibulle Viennent d'être embellis par tes touchans accords. Ils doivent leur triomphe au pouvoir de ta lyre; Par un double talent tu captives nos cœurs. D'un art iî merveilleux, étends le vafte empire Dans un nouveau fentier que tu couvres de fleurs.

Un mois plus tard, le 15 mars, l'ouvrage fut joué cà l'Opéra avec succès. Un M. B.... se chargea d'en féliciter Mlle Beaumesnil en ces termes :

Autrefois pour Iphigénie Tu fis naître en nos cœurs le plus tendre intérêt ; Tu ranimes Tibulle en lui prêtant l'attrait

D'une touchante mélodie.

La nature, l'art et l'amour T'ont fait part, Beaumefnil, de leur vertu fecrète.

Afin de t' avoir tour à tour

Pour organe et pour interprète !

On lit, à la date de 1777, dans les Mémoires secrets, le récit

54 L* Opéra au x vin e siècle .

d'une aventure qui fait trop d'honneur à notre cantatrice pour que nous le passions sous silence :

Un jeune officier aux gardes, nommé M. de La Bélinaye de la Roirie, eft devenu éperduement épris de Mlle Beaumefnil de l'Opéra et l'a enlevée à fon oncle qui l'entretenoit. Non content de cet exploit, il a voulu fe lier à elle d'un lien indiffolubie et l'époufer. L'actrice s'y eft refufée généreufement en lui faifant fentir l'éclat fcandaleux que cet hymen feroit dans le monde, le tort qui en réfulteroit pour lui, forcé de quitter fon emploi, et le dégoût qu'il pourroit prendre d'elle enfuite, ce qui les rendrait malheureux l'un et l'autre. Ce difeours fenfé n'a fait que l'enflammer davantage et rien n'ayant pu vaincre fon amante, il s'eft retiré à la Trappe.

Cette histoire, dont tous les détails étaient exacts sauf la retraite de l'officier à la Trappe, se trouve aussi dans le Journal de Paris du 2 janvier 1777. La famille s'émut de la publicité donnée à cette aventure, et sur sa plainte le Journal de Paris fut suspendu pendant plusieurs jours (1).

Quelques années plus tard, Mlle Beaumesnil s'étant prise de querelle avec une danseuse de l'Opéra, Mlle Théodore, se battit, dit-on, en duel avec elle à la porte Maillot. Notre chanteuse avait pour témoins deux danseuses, Mme Gélin (2) et Mlle Guimard, et Mlle Théodore était assistée de deux chanteuses, MIle Fel, qu'il ne faut pas confondre avec la célèbre Marie Fel, alors retirée du théâtre, et Mlle Charmoy. Le duel devait avoir lieu au pistolet. Au moment où l'affaire allait s'engager, Rey, maître de musique adjoint de l'Opéra, vint à passer et essaya d'arranger les choses. N'ayant pu réussir, il remit aux deux combattantes les pistolets dont il s'était emparé et qu'il avait, durant ses exhortations, dé-

(1) Voyez tout au long le récit de cette aventure si honorable pour MUc Beaumesnil, dans le tome V de ['Espion anglais.

(2) Tel est le nom que l'on trouve dans tous les chroniqueurs; mais il doit y avoir erreur : Mme Gélin, née Louise-Madeleine Lany, était morte en 1777.

Beaumesnil. 5 5

posés sur l'herbe humide. Les pistolets firent long feu et M1!cs Beaumesnil et Théodore se jetèrent dans les bras l'une de l'autre.

En 1785, le graveur Vidal fit paraître, d'après Pujos, le portrait de Mlle Beaumesnil. Il se vendait chez l'auteur, rue des Noyers, n° 29, et chez Pithou, galeries neuves du Palais-Royal, n° 138. Le prix en était fixé à 3 livres.

Au bas du portrait étaient écrits ces vers :

Eft-ce une Mufe, eft-ce une Grâce Qui tient ici la lyre d'Apollon ?

C'eft toutes deux : Tibulle en inftruit le Parnaffe Et Beaumefnil leur a prêté fon nom.

Mlle Beaumesnil a chanté à l'Opéra les rôles suivants : Sylvie, dans Sylvie, ballet de Laujon, musique de Berton et Trial, en 1766 ; Aline dans Aline, reine de Golconde, ballet de Sedaine, musique de Monsigny, en 1767, repris en 1772 ; Clarice, Lycoris, dans le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, repris en 1767, 1768 et 1774; Aricie, àvasHippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, reprise en 1767 ; Églé, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1767 ; Iphise, dans Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, reprise en 1768 ; l'Aurore, dans Titon et Y Aurore, ballet de La Marre, musique de Mondonville, repris en 1768 ; Léonore, dans la Vénitienne, ballet de La Motte, musique de La Barre et Dauvergne, repris en 1768; Psyché, dans l'acte de Psyché des Fêtes de Paphos, ballet de Voisenon, Collet, La Bruère, musique de Mondonville, repris en 1769 ; Atalante, dans Hippomène et Atalante, ballet de Brunet, musique de Vachon, en 1769; Zélidie, Zaïs, dans Zaïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1769 et en 1770; Erato, Timée, Délie, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1770 ; Amélite, dans Zoroastre, tragédie de Cahu-

L'Opéra au xvme siècle.

sac, musique de Rameau, reprise en 1770; Alcione, dans Alcione, tragédie de La Motte, musique.de Marais, reprise en 1771 ; Aréthuse, dans Alphée et Aréthuse, ballet de Dauchet, musique de Campra et Dauvergne, repris en 1771 ; Églé, dans l'acte de la Sybille des Fêtes d'Euterpe, ballet de Moncrif, musique de Dauvergne, repris en 1771 ; Ismène, dans Ismène et Isménias, pastorale de Laujon, musique de La Borde, en 1771 ; Elise, dans le Prix de la valeur, ballet de Joliveau, musique de Dauvergne, en 1771 ; Thisbé, dans Pyrame et Thisbê, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, reprise en 1771 ; Adèle, dans Adèle de Ponthieu, tragédie de Saint-Marc, musique de Berton, en 1772 ; la Fortune, dans Eglé, pastorale de Laujon, musique de La Garde, en 1772 ; Télaïre, dans Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en 1773 et 1778 ; Albine, dans l'acte à' Ovide et Julie, paroles de Fuzelier, musique de Cardonne, repris en 1773 ; Chloé, Céphise, dans Y Union de l'amour et des arts, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1773 ; Agatine, dans A^olan, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1774; Eurydice, dans Orphée, tragédie de Moline, musique de Gluck, en 1774 ; Orie, dans l'acte à'Arueris des Fêtes de l'Hymen, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1776 ; une Ariette, dans les Romans, ballet de Bonneval, musique de Niel et de Cambini, repris en 1776 ; Rosette, dans Alain et Rosette, pastorale de Bouteillier, musique de Pouteau, en 1777; Procris, dans Céphale et Procris, tragédie de Marmontel, musique de Grétry, reprise en 1777 ; Lycoris, dans Mirtil et Lycoris, pastorale de Bocquet fils et Bouteillier, musique de Désormery, en 1777; Écho, dans Écho et Narcisse, pastorale de Tschudy, musique de Gluck, en 1779 ; Iphigénie, dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Guillard, musique de Gluck, en 1779 ; Iphigénie, dans Iphigénie en Aulide, tragédie du bailli du Roullet, musique de Gluck, reprise en 1780.

Beaumesnil. 5 7

Mlle Beaumesnil, qui avait épousé vers 1781 Philippe Cauvy, dit Philippe, comédien du Roi de la troupe italienne, est morte à Paris en 181 3.

[Mercure de France. — Mémoires secrets, III, 129 ; X, 4; XIII, 281, 335. — Journal de Paris, 2 janvier 1777 , 27 décembre 177S ; 17 février et 17 mars 1784; 19 juin 1779 ; 24 mars 1785. — Grimm : Correspondance littéraire, V, 277. — - Victor Fournel : Curiosités théâtrales.)

1781. — Ier janvier.

Brevet d'une pension de 1,000 livres accordée par le Roi ÀMlle Henriette- Adélaïde

de Villars, dite Beaumesnil.

Brevet d'une penfion de 1,000 livres, en faveur delà demoifelle Henriette- Adélaïde de Viilars, née le 30 août 1748, à Paris, et baptifée le même jour, paroiffe St-Séverin de ladite ville. Laquelle penfion lui eft accordée fur le tréfor royal, fans retenue, à titre de retraite, en confidération de fes fervices en qualité de muficienne ordinaire du Roi fous le nom de Beaumefnil.

PIÈCE JOINTE AU BREVET

Acte de baptême de Mlle Henriette- Adélaïde de Villars, dite Beaumesnil.

Extrait des regiftres des baptêmes de l'églife paroifîïale et archipresbytérale de St-Séverin pour l'année mil fept cent quarante-huit : Le vendredi trente août a été baptifée Henriette-Adélaïde, née d'aujourd'hui, fille de Jean meffire de Villars, chambellan de feu Sa Majefté impériale et colonel au fervice du Roi, et de dame Antoinette Dallière, fon époufe, demeurant rue de la Harpe, de cette paroiffe. Le parrain : Jacques-Florent Le Prevoft, marchand bourgeois de Paris, demeurant rue Ste-Marguerite, paroiffe St-Sulpice ; la marraine : dame Marie-Marguerite Grimaldi, demeurante rue de Vaugirard, paroiffe St-Sulpice. Le père abfent.

(Archives nationales, O', 688.)

Voy. Le Vasseur (Marie-Rose-Josèphe, dite Rosalie).

58 L'Opéra au xviii" siècle.

BERGERAT (Jean-Baptiste), chanteur. Atteint momentanément d'aliénation mentale, il quitta l'Opéra en 1742 avec une pension de retraite de 225 livres et mourut en 1764.

1742. — 6 octobre.

Constatation par un commissaire au Châtelet de l'état d'aliénation mentale de Jean-Baptiste Bergerat.

L'an 1742, le famedi 6 octobre, heure de midi, nous Louis Cadot, etc., à la réquifition de demoifelle Jeanne-Françoife Lottin, époufe du iieur Jofeph Defmarais, bourgeois de Paris, y demeurant rue Greneta, paroiffe St-Laurent, elle fage-femme et nièce du fieur Jean-Baptifte Bergerat, ordinaire de l'Académie royale de mufique, garçon, âgé d'environ 46 ans, demeurant dans fes meubles en une petite chambre au fécond étage, furie derrière d'une maifon fife rue du Chantre, paroiffe St-Germain-1'Auxerrois, en laquelle pend pour enfeigne la Porte dorée ; fieur Adrien Caubert, marchand de vins à Paris, principal locataire de ladite maifon rue du Chantre ; du fieur Jean- Noël Marchand, demeurant rue Fromenteau, vis-à-vis la place du Louvre, et de fieur Georges-François Peffès, demeurant rue St-Nicaife, chez le fieur de Caflagnalde, chirurgien, tous deux auffi ordinaires de ladite Académie, amis du fieur Bergerat, et fieur Louis-Henri Sichard, maître fourbiffeur à Paris, y demeurant rue St-Honoré vis-à-vis celle des Bons-Enfans, et en conféquence de l'ordonnance verbale que les fufnommés nous ont dit avoir du magiflrat de police de cejourd'hui, nous fommes tranfporté fufdite rue du Chantre en la chambre fus-défignée, ayant vue fur une petite cour, en laquelle nous avons été introduit par les fufnommés, et où nous avons trouvé ledit fieur Jean-Baptifte Bergerat alité et gardé par Pierre Lerat et Thomas Cottard, tous deux gagne-deniers, demeurant enfemble chez Darvelle, cordonnier, rue Jean-St-Denis, et à la réquifition expreffe defdits fufnommés, nous avons obfervé que ledit fieur Bergerat nous a paru, à l'afpect de fa perfonne, avoir l'efprit totalement aliéné et en démence. Auquel fieur Bergerat ayant enfuite, nous commiffaire, demandé s'il étoit malade d'être ainfi alité à l'heure qu'il étoit, au lieu par lui de nous répondre en nous regardant, il a remué la langue en ouvrant la bouche et, un inftant après, fans avoir proféré aucune parole, il lui a pris des convulfions étonnantes, effroyables et de manière que lefdits deux gagne-deniers avoient

Berton . 5 9

peine à le contenir et à le retenir dans fon lit. Et quelques minutes enfuite pendant que nous rédigions ces préfentes il s'eft mis à jurer dans la chaleur defdites convulfions fans paroître adreffer la parole à qui que ce foit de la compagnie compofée des fufnommés et fans donner aucun figne de bon fens, paroifïant au contraire être en délire et avoir toute la machine dérangée au point qu'il ne paroît pas poiîible qu'il puiffe revenir dans fon bon fens fans des remèdes étonnans ou des fecours divins. Enfuite de quoi, ayant voulu interroger ledit fieur Bergerat fur fon état actuel et fur des faits étrangers, il ne nous a pas été pofîible d'en tirer aucune parole. Dont et de quoi lefdits requérans nous ont demandé acte à l'effet de pouvoir obtenir la permifîion du magiftrat de faire enfermer ledit fieur Bergerat pour la fureté de fa perfonne et prévenir les accidens qui arriveroient inévitablement s'il n'y étoit pourvu. Dont et de tout ce que defïus avons donné acte aux requérans, etc., et nous nous fommes retiré après avoir encore obfervé que ledit fieur Bergerat, lors de la rédaction des préfentes, s'eft. mis à faire des cris furprenans et tout à coup s'eft mis à parier tout doucement fans avoir pu diftinguer aucune parole de ce qu'il difoit.

Signé : Lottin ; Caubert ; Marchand ; Pessès ; Richard ; Cadot.

(Archives nationales, Y, 12,145.)

BERTON (Pierre-Montan), compositeur de musique, né à Maubert-Fontaine (Ardennes), le 7 janvier 1727. Après avoir été choriste à la maîtrise de Notre-Dame de Paris, il débuta en 1744 à l'Opéra, dans l'emploi des basses. On le trouve ensuite chanteur à Marseille, chef d'orchestre au théâtre de Bordeaux, et enfin, en 1759, chef d'orchestre de l'Académie royale de musique dont il devint directeur en 1767, conjointement avec Trial. Il prit sa retraite en 1778, mais fut nommé de nouveau directeur à la rentrée de Pâques, en 1780. Il mourut le 14 mai de la même année des suites d'une maladie inflammatoire causée par les fatigues qu'il se donna lors de la reprise de l'opéra de Castor et Pollux et par les tracasseries de toutes sortes que lui suscitaient les acteurs.

6o L'Opéra au xvnf siècle.

La liste complète des ouvrages que Berton a composés pour l'Académie royale de musique se trouve dans YAlmanach des spectacles pour Tannée ij8i (i). Il nous asembléutile de la reproduire ici, car elle a été écrite et envoyée aux auteurs de ce recueil, sur leur demande, par Berton lui-même.

Le Berton (2), furintendant de la mufique du Roi. Iphigénie (tragédie de Duché et Danchet, mufique de Campra et Defmarets), en cinq actes, raccommodée en entier, de même que Camille, opéra en cinq actes (par Danchet, mufique de Campra). Sylvie, opéra en trois actes et un prologue, en fociété avec M. Trial (paroles de Laujon). L'acte de Tbéonis, avec MM. Grenier et Trial (paroles de Poinfinet), celui d'Érofme, feul (paroles de Moncrif). Deucalion et Pyrrha, en fociété avec M. Giraud (paroles de St-Foix). Plufieurs morceaux dans les Fêtes Vénitiennes (ballet de Danchet, mufique de Campra). Il a raccommodé en entier l'acte de Tibulle, dans les Fêtes grecques et romaines (ballet de Fuzelier, mufique de Colin de Blàmont), ainfi que l'acte du Feu et celui de Vertumne et Pomone, dans les Eléments (ballet de Roy, mufique de Deftouches et La Lande). Il a fait dans Za'is (ballet de Cahufac, mufique de Rameau) le monologue : Coule^, mes pleurs, et d'autres changemens. Il a raccommodé plufieurs endroits dans Naïs (ballet de Cahufac, mufique de Rameau). Il a fait dans Dardanus (tragédie de La Bruère, mufique de Rameau) une fcène entièrement neuve et d'autres changemens : dans Zaïde (ballet de La Marre, mufique de Royer) plufieurs airs, et le rôle d'Almanzor, qui étoit originairement compofé pour une haute-contre, il l'a remis en baffe-taille. Il a raccommodé en partie les opéras de Phaëton (paroles de Quinault, mufique de Lulli) et d'IJfé (paroles de La Motte, mufique de Deftouches), tous deux en fix actes et que des circonftances ont empêché de mettre au théâtre. Il a fait en fociété l'opéra de Linus (paroles de Moncrif, mufique de Braffac). Dans Hippolyte et Aricie (tragédie de Pellegrin, mufique de Rameau), plufieurs endroits retouchés, ainfi que dans Zo— roaflre (tragédie de Cahufac, mufique de Rameau) et dans l'acte de Coronis, des Amours des dieux (ballet de Fuzelier, mufique de Mouret). Indépendamment de ces ouvrages épars dans divers opéras, il s'en eft peu donné depuis quinze ans, à l'exception des nouveaux, où il n'ait travaillé foit pour les

(1) Cette très-intéressante publication rendait compte chaque année des faits qui s'étaient passés durant la précédente année théâtrale.

(2) Cette manière d'orthographier le nom de Berton se rencontre souvent dans les imprimés et dans les manuscrits de l'époque.

Berton. 61

coupures ou augmentations jugées néceffaires, foit pour ajouter aux effets de l'orcheftre comme dans Caflor et Poîlux (tragédie de Bernard, mufique de Rameau) et autres de Rameau qui l'en avoit chargé. Il y a de lui plufieurs morceaux de mufique fort connus tels que fa chaconne , fa marche , fes ariettes : Vous, à qui deux beaux yeux, C'ejî par vous, puijjantes déejfes, Sous les lois de l'hymen, etc. Il a refait, en fociété avec M. de La Borde, tout l'opéra d' ' Amadis de Gaule (paroles de Quinault, mufique de Lulli) avec le prologue, à l'exception du récitatif; Adèle de Ponthieu (tragédie de Saint-Marc), en fociété avec le même. Il a fait toute la mufique nouvelle de l'opéra de Bellérophon (paroles de Fontenelle, mufique de Lulli), a retouché les divertiffemens de l'opéra d'IJfé (paroles de La Motte, mufique de Deftouches), et a fait une grande partie des divertiffemens de Cythère ajfiégée (opéra-comique de Favart, mufique de Gluck).

(Les Spectacles de Paris. — Nérée Désarbres : Deux Siècles à l'Opéra.)

1778. — 14 mai.

Pierre-Montan Berton se plaint du vol d'une montre et de divers bijoux.

Cejourd'hui 14 mai 1778, neuf heures du matin, en l'hôtel et par-devant nous Pierre Thiérion, etc., eft comparu Pierre-Montant Berton, furintendant de la mufique du Roi, demeurant à Paris, rue St-Nicaife, paroiffeSt-Germainl'Auxerrois, lequel nous a déclaré que lundi dernier il a été volé dans la chambre de fon fils (1), une montre à boîte d'or de Genève, guillochée, bouton en forme de répétition; fur la platine du balancier eft gravé: Antoine Guiot avec un numéro dont il ne fe fouvient pas, à laquelle étoit attachée une chaîne d'or à une branche avec des anneaux longs où pendoient une clef en or, une bague auffi en or et une encoignure auffi d'or ; qu'il ignore l'auteur dudit vol.

Signé : Berton.

(Archives nationales, Y, 10,913.)

(1) Henri-Montan Berton, né en 1767, mort en 1844, professeur au Conservatoire et membre Je l'Institut.

6 2 L'Opéra au xvuf siècle.

1780. — Ier avril.

Brevet d'une pension de 4,700 livres accordée par leRoi àPierre-Montan(i) Berton, surintendant de la musique de Sa Majesté.

Brevet d'une penfion de 4,700 livres en faveur du fieur Pierre-Montant Berton, né le 7 janvier 1727, à Maubert-Fontaine, diocèfe de Reims, généralité de Châlons, et baptifé le même jour dans la paroiffe St-Nicolas dudit lieu. Cette penfion eft compofée des objets ci-après : Appointemens de 1,000 livres qui lui ont été confervés fur le fonds ordinaire des menus plaifirs, fans retenue, à titre de retraite, en qualité de vétéran de la mufique du Roi, par décifion du Ier janvier 1767, lefquels appointemens lui ont été payés de trois mois en trois mois par le tréforier général des menus plaifirs jufqu'au Ier janvier 1779 ; une gratification annuelle de 2,500 livres qui lui a été accordée fur les dépenfes extraordinaires defdits menus plaifirs, aufli fans retenue, par décifions des 31 janvier 1769, 6 décembre 1772 et 31 décembre 1773, en confidération des ouvrages par lui mis en mufique tant pour les fpectacles ordinaires de la Cour que pour les fêtes des mariages. Cette gratification lui a été payée par ledit tréforier jufqu'au i« janvier 1779; une autre gratification annuelle de 1,200 livres fur les dépenfes extraordinaires defdits menus plaifirs, fans retenue, laquelle lui a été accordée le 28 mars 1778, en qualité de furintendant de la mufique de Sa Majefté en furvivance du fieur Bury et lui a été payée par ledit tréforier jufqu'au Ier janvier 1779.

PIÈCE JOINTE AU BREVET