Acte de baptême de Pierre-Montan Berton

Extrait du regiftre de la paroiffe de St-Nicolas de Maubert-Fontaine, diocèfe de Reims : L'an mil fept cent vingt-fept, le feptième janvier, je fouffigné Jean-Baptifte Poncelet, prêtre, curé de Maubert-Fontaine, ai baptifé le fils

(1) Berton écrit indifféremment son deuxième prénom Montan ou Montant, mais on doit, en réalité, l'écrire Montan. Ce nom, en latin Moutanus, était celui d'un pieux anachorète du pays rémois qui prédit la naissance de saint Rémi.

Berton.

de Pierre Berton et de Poncette Maquart, fes père et mère mariés enfemble, habitans de cette paroifle, auquel on a i.mpofé les noms de Pierre-Montant! Les parrain et marraine ont été Montant Macquart et Poncette Fondrillon.

2. — Mémoire autographe de Pierre-Montan Berton dans lequel il explique ses titres aux pensions et gratifications qu'il a obtenues.

Premièrement : Le fieur Berton a obtenu du Roy une penfion annuelle de mille livres en 1767 fur les fonds extraordinaires des menus pour des ouvrages fait par lui pour la Cour pendant plufieurs années et qui lui avoit été comandé par Meffieurs les premiers gentilshommes de la Chambre, pour lefquelles ouvrages il n'avoit reçue aucun payement ni gratification dont voicy le nombre jufqu'à l'époque de 1767 : 10 L'opéra de Deucalion et Pyrrha, donné à Fontainebleau en 1757, opéra neuf ; 2o l'acte du Feu, à Choifi, en 1758, ouvrage racomodé ; 30 l'acte de Vertumne et de Pomone, à Verfailles en 1759» idem; 40 l'acte de Coronis, à Choifi, en 1760, idem ; 50 l'opéra de Silvie en 4 actes, à Fontainebleau, en 1762, opéra neuf; 6° l'opéra d'Érofme, à Fontainebleau, en 1764, opéra neuf. Le fieur Berton fit, en 1765 et en 1766,' de très-humbles repréfentations à Meffieurs les premiers gentilshommes de la Chambre pour être payé des ouvrages fufdits qu'il avoit fait d'après leurs ordres pour la Cour; fa demande ayant été trouvée très-jufte et étant dans le cas de tous les auteurs qui ont travaillé pour la Cour, lefquels ont toujours été payé ou onts obtenue des penfions ou gratification annuelle pour leurs ouvrages, on propofa au fieur Berton d'après la juftice de fes repréfentations une fomrae équivalente au nombre des ouvrages qu'il avoit fait pour la Cour et pour lefquels il n'avoit rien eu, ou bien une penfion annuelle. Ledit fieur préféra la penfion comme une chofe plus honorable pour lui quoiqu'il eût dû efpérer davantage d'un payement proportionné à la qualité des ouvrages qu'il avoit fait et qui lui étoit dû.

' Deuxièmement : Le fieur Berton a obtenu du Roy depuis, une autre penfion de quinze cents livres en 1773, tant pour les fêtes des mariages que pour quatre grands opéras fait pour fes fêtes et pour la mufique que ledit fieur a fait pour tous les ballets d'action donné à la Cour pendant l'efpace de fix années, ainfi que de celles qu'il a fait pour tous les quadrilles et bals de Sa Majefié la Reine donné tant dans fes appartemens que dans le falon d'Hercule et au petit théâtre ; pour lefquels ouvrages généralement ainfi que pour le fervice qu'il a fait extraordinairement lors des fêtes des mariages, il n'avoit rien eu. La mufique des ballets d'action et celles des quadrilles font au nombre de 42 ouvrages, et les grands opéras font : i« Théonis, donné à Fontaine-

6 a L' Opéra a u xvnf siècle .

bleau, en 1768 ; 2° Linus, à Verfailles, en 1770 ; 3° Bellirophon, à Verfailles, en 1772 ; 40 Iffê, à Verfailles, en 1773. Il n'eft pas inutile que le fieur Berton ajoute aux titres qui lui ont fait accorder fes penfions pour lui tenir lieu de payement de tous les ouvrages fufdits qu'il fert depuis vingt-cinq ans à la Cour fans autres appointemens que lefdites penfions qu'il a obtenu depuis, l'une en 1767 et l'autre en 1773, ce qui forme en total 2,500 livres. Les charges de furintendant et maître de la mufique, dont il fait entièrement le fervice, ne lui raportent rien, ayant pour titulaire de fefdites charges M. Burri (1) qui en touche les honoraires, comme il eft jufte ; il eft affez malheureux par l'accident qui le rend incapable de fervir le refte de fes jours. Il eft probable que le fieur Berton ne jouira jamais que des penfions qu'il a obtenu du Roy pour lui tenir lieu de payement de fes ouvrages et de 25 ans de fervice.

{Archives nationales, O1, 668.)

1783 — 4 avril.

Mémoire adressé par la veuve de Pierre-Montan Berton au Ministre de la maison

du Roi.

La dame Le Berton a l'honneur de repréfenter très-humblement à Monfeigneur que feu fon mari a été attaché à l'Académie royale de mufique pendant plus de vingt-cinq ans, tant comme maître de l'orcheftre que comme entrepreneur, régiffeur et directeur. Il a eu l'honneur d'être attaché au fervice du Roi pendant plus de 15 ans comme maître de mufique de la Chambre et comme furintendant de la mufique de Sa Majefté. Il a fait ce dernier fervice pendant plus de dix ans en qualité de furvivancier fans aucun émolument. Il commençoit à jouir de cette place lorfqu'elle a eu le malheur de le perdre, ce qui a détruit toutes fes efpérances, non-feulement pour elle, mais encore pour fon fils qui auroit eu lieu d'efpérer par la fuite un état honnête dans le monde puifque feu fon mari auroit pu efpérer d'obtenir, comme tous fes prédéceffeurs, le cordon de St-Michel.

Au lieu d'une perfpective fi heureufe, il lui refte à peine de quoi fubfifter

(1) Bernard de Bury, né à Versailles le 20 août 1720, surintendant de la musique du Roi.

Binsse. 6$

par la penfion de l'Opéra, laquelle ne fuffit pas pour pourvoir à l'éducation de fon fils.

Dans cette malheureufe pofition la veuve LeBerton vous fupplie, Monfieur, de vouloir bien lui obtenir une penfion; le Roi en ayant bien voulu accorder aux différentes veuves des furintendans de la mufique et notamment feu Madame Rebel, qui en a obtenu une de 3,000 livres à la mort de fon mari, dont moitié reverfible à fa fille.

Quelque chofe que vous daigniez lui faire obtenir, ce fecours lui fera néceffaire pour continuer l'éducation de fon fils. Elleefpère qu'il fe rendra digne un jour de cette marque de vos bontés.

{Archives nationales, O', 637.)

INSSE (Théodore), musicien de l'orchestre.

1707. — 13 octobre.

Théodore Binsse menace le chef de cuisine du gouverneur de la Bastille de lui couper la gorge.

L'an 1707, le jeudi treizième jour d'octobre fur les dix heures du matin, eft venu en l'hôtel et par-devant nous Jean-Jacques Camufet, etc., Antoine de Laville, chef de cuifïne de M. le gouverneur de la Baftille, y demeurant : Lequel nous a fait plainte à l'encontre de Théodore Binffe, joueur d mftrumens à l'Opéra, fon beau-frère, et nous a dit que, fans aucun fujet et feulement à caufe de quelques légers différends qui ont été dans leur famille, ledit Binffe l'a menacé de lui couper la gorge et qu'il verroit des effets de fes menaces fi, dans la famille, on ne lui accordoit pas ce qu'il demandoit. Et comme il n'y a que de la fantaifie dans les demandes que fait ledit Binffe, le plaignant a méprifé fes menaces. Mais comme ledit Binffe eft un homme colère et qu'il pourroit peut-être maltraiter le plaignant à l'imprévu, il a cru devoir nous rendre la préfente plainte.

Signé : Laville ; Camuset.

(Archives nationales, Y, 12,006.)

66 V Opéra au xvuf siècle .

LANCHE (Joseph-Etienne), danseur.

1789. — 10 août.

Joseph-Etienne Blanche accuse un élève de l'École de danse de l'Opéra de lui avoir vole ses bijoux.

L'an 1789, le lundi 10 août, dix heures du matin, en l'hôtel et par-devant nous Pierre-Clément Daffonvillez, etc., eft comparu fieur Jofeph-Étienne Blanche, maître de danfe et danfeur de l'Académie royale de mufique, demeurant à Paris, paroiffe St-Laurent : Lequel nous a dit qu'il y a environ une heure un jeune homme nommé Verbal, élève de l'École de danfe, demeurant rue du Mûrier, la féconde ou la troifième porte cochère à droite en entrant par la rue St-Victor, chez le fieur de Murville, eft venu le voir dans le moment où le comparant étoit occupé à fe faire la barbe ; que ledit Verbal eft entré dans la chambre à coucher du comparant ; qu'il eftforti biffant fon chapeau en difant : « Je vais aux commodités. » Que le dépofant, en entrant dans fa chambre à coucher, s'aperçut qu'il étoit volé de tous fes bijoux confiftant en une montre d'or de Genève, dont il ne fe fouvient du nom ni du numéro, à laquelle pendoit un cordon de foie noire avec boucle d'acier; une autre montre d'or de Paris, guillochée, du nom de Mora, à laquelle pend une chaîne d'or à trois branches, plaquée et guillochée, et quatre breloques auiïï guillochées ; une paire de boucles d'argent, carrées à coin coupé avec un creux au milieu ; une bourfe de foie avec coulans d'or à facettes dans laquelle il y avoit un louis en argent blanc et monnoie ; une bague d'or avec le chiffre B en rofe de Hollande fur une natte de cheveux et un criftal pardeffus ; une autre bague en or avec le fond de compofition bleue, entourage et milieu en gros brillans : que, comme ledit Verbal n'eft pas revenu et qu'il n'eft entré d'autres perfonnes chez le comparant que leditVerbal, il ne peut foupçonner que lui ; que ce particulier eft de la taille d'environ cinq pieds deux pouces, très-mince, cheveux châtains, figure maigre et longue, le menton pointu, de très-petits yeux, le front large, le nez gros, paroiffant âgé d'environ 20 ans, couvert d'un habit vert de taffetas chiné, gilet blanc brodé fort fale, culotte blanche et des bas gris. Nous faifant la préfente déclaration pour fervir et valoir ce que de raifon.

Signé : Blanche; Dassonvillez.

{Archives nationales, Y, 11,987.)

Borne t. 67

ORNET (Louis), musicien. Il fut attaché à l'orchestre de l'Opéra, en qualité de violon, de 1763 à 1782, époque à laquelle il prit sa retraite avec une pension de 500 livres.

Cet artiste, que l'on appelait Bornet l'aîné, pour le distinguer de son frère, qui jouait aussi du violon à l'Académie royale de musique, a publié, dans le Journal de Paris du 29 décembre 1783, l'annonce d'un recueil musical qu'il proposait en souscription. Cette annonce est ainsi conçue :

Journal de Violon, dédié aux amateurs. Ce journal eft compofé d'airs d'opéras férieux et comiques, airs de ballets, ariettes italiennes, rondeaux, vaudevilles et chanfonnettes arrangés par les meilleurs maîtres pour deux violons ou deux violoncelles. On mettra tout le chant dans le premier deffus pour que ces airs puiffent fe jouer par un violon ou un violoncelle, et on aura foin d'ajouter quelques variations poffibles aux airs qui en feront fufceptibles. Le premier numéro paraîtra le 1- janvier I7g4 et les autres fe fuccéderont de mois en mois. Le prix de l'abonnement eft de 15 livres. Chaque cahier, compofé de huit pages, non compris le titre, fe vendra féparément 2 livres' On foufcrit à Paris, chez le fieur Bornet l'aîné, penfionnaire du Roi, profeffeur, éditeur, maître de mufique et receveur des loteries, rue des Prouvâmes, près St-Euftache, au Triton.

{Les Spectacles de Paris. — Journal de Paris, 29 décembre 1783.)

1789. — 9 décembre.

Louis Bornet vient déclarer à un commissaire au Châlelet qu'il a trouvé, quelques jours auparavant, un enfant abandonné sur le seuil de sa porte.

L'an 1789, le mercredi 9 décembre, en l'hôtel et par-devant nous Marie-Jofeph Chénon fils, etc., eft comparu fieur LouisBornet, penfionnaire de l'Académie royale de mufique, demeurant rue des Viarmes, n° 8, paroiffe St-Euftache: Lequel nous a dit que le lundi 16 novembre dernier, fur les fix heures du foir, fon époufe étoit chez elle, elle a entendu les cris d'un enfant à fa porte; elle l'a ouverte et a vu fur le palier un petit enfant enveloppé dans une couverture : elle l'a porté chez elle. Le comparant rentré à onze heures du foir,

6g L'Opéra au xvm* siècle.

fa femme lui a dit comment cet enfant fe trouvoit chez lui et qu'elle n'avoit voulu prendre de parti avant de l'avoir vu. Elle lui a montré un papier qui s'étoit trouvé dans la couverture fur fon eftomac. Le comparant, qui n'a pas d'enfant, a décidé avec fa femme de le garder jufqu'à nouvelles réflexions; mais il a été confeillé de venir nous en faire la déclaration. Il nous obferve que la dame Duberry, voifme, même maifon, et la nommée Catherine, domeftique du comparant, ont été témoins de ce fait. Il nous repréfente le papier trouvé fur l'eftoinâc de cet enfant qui eft du fexe féminin. Cet écrit eft conçu en ces termes : « Ayez compaffion, monfieur et madame, d'une pauvre petite malheureufe que les malheurs ont pourfuivie dès fon enfance. A peine née, elle a perdu fa mère et n'a jamais d'efpoir de connoître fon père. C'eft dans vos bras que cette malheureufe cherche le bonheur. Elle eft née le 20 mars 1788 et fe nomme Clémentine. » Cet enfant étoit vêtu d'une petite camifole de futaine blanche, bas de laine blanche, des fabots, un petit bonnet rond, dentelle au bord, et un ferre-tête rofe.

Avons paraphé avec le fieur Bornet l'écrit ci-deffus copié et le lui avons laiffé à fa réquifition.

Signé : Bornet ; Chénon fils.

{Archives nationales, Y, 1 1,518.)

BOURQUE (Jean-François BOURKART, dit), danseur, né en 171 3.

Use retira en 1750 avec une pension de 300 livres. Il se fit alors nommer receveur des loyers des loges payées à l'année, receveur du bureau des suppléments et contrôleur dans la salle. Il était en outre distributeur des billets et caissier au Concert spirituel.

Bourque devint en 1757 secrétaire de l'Académie de danse, établie en 1661 par Louis XIV, dont les membres, au nombre de treize, le directeur compris, jouissaient pour eux et leurs enfants du privilège d'enseigner la danse sans lettres de maître à danser et de tous les droits des officiers commensaux de la maison du Roi. Le but principal de cette Académie était de former des sujets pour l'Opéra.

Bourque. 69

En 1757, l'Académie de danse était ainsi composée : Bandieri de Laval, directeur, Marcel, Dupré, Malter 1, Malter n, Malter m, Desmoulins, Javillier, Matignon, Dupré, Lany, Vestris et Lyonnois.

(Les Spectacles de Parts.)

1753. — 23 mai.

Jean-François Bourlzart, dit Bourque, accuse de vol une femme autrefois à son

service.

L'an 1753, le mercredi 23 mai, huit heures du matin, en notre hôtel et par-devant nous Hubert Mutel, etc., eft comparu Jean-François Bourkart de Bourque, penfionnaire de l'Académie royale de mufique, demeurant rue Traverfière, paroiffe St-Roch : Lequel nous a déclaré qu'il a eu à fon fervice pendant quinze jours la nommée la veuve Leporc, dite Angélique, fervante domeftique, qui eft fortie de chez ledit comparant il y a environ un mois ; que peu de jours après la fortie de ladite Angélique, ledit fieur comparant s'eft aperçu qu'il avoit été volé différens effets confiftant en dix à onze mouchoirs de toile rayée et à carreaux, dont trois en rouge et le furplus en bleu, le tout marqué des lettres J B, deux tabliers de cuifine, un drap, plufieurs ferviettes de toile pleine, le tout marqué auffi defdites lettres J B, un fichu de moufTeline rayée et une paire de mules de piqûre deMarieille, couleur de rofe à ufage de femme; qu'il s'eft auffi aperçu qu'il lui a été volé dans fon fecrëtaire, dont la clef étoit reftée à la ferrure, une foraine de 96 livres en deux louis de 24 livres pièce et le furplus en écus de 3 et 6 livres ; que ledit fieur comparant ayant appris que ladite Angélique avoit été, quelques jours après fa fortie, chez la nommée Fromentin, blanchifTeufe, pour fe faire remettre une nappe marquée des lettres J B et appartenant audit fieur comparant, laquelle nappe ladite Fromentin n'a point voulu lui remettre, attendu qu'elle étoit informée que ladite Angélique n'étoit plus au fervice du fieur comparant : cette circonftance jointe à quelques autres ont fait juger audit fieur comparant que ladite Angélique pouvoit lui avoir fait tous lefdits vols qui lui ont été faits pendant le tems qu'elle a été à fon fervice, et en confé-

yo L'Opéra au xvme siècle.

quence il a été, le 3 du préfent mois, dans l'après-midi, rue Poiffonnière, chez la nommée Nivelet, chez laquelle étoit alors logée ladite Angélique qu'il a attendue jufqu'cà neuf heures du loir qu'elle eft rentrée : Et alors ayant fait perquifition, en préience de ladite Angélique, de ladite Nivelet et d'une autre particulière, dans un coffre-bahut de bois brun appartenant à ladite Angélique, il s'y eft trouvé deux ferviettes de toile pleine appartenantes audit comparant, marquées defdites lettres J B dont une étoit pliée et cachée dan? un rideau de ferge et l'autre parmi le linge de ladite Angélique. Et ledit fieur comparant a en même tems reconnu fur le col de ladite Angélique, ledit fichu de mouffeline rayée qui a été volé audit fieur comparant, et il a auffi reconnu aux pieds de ladite Angélique ladite paire de mules de piqûre de Marfeille, couleur de rofe. Et alors ladite Angélique a remis audit fieur comparant lefdites deux ferviettes et ledit fichu de mouffeline, elle eft convenue d'avoir volé plufieurs mouchoirs audit fieur comparant et l'a prié de ne point la perdre et lui a promis de lui remettre lefdits mouchoirs le lendemain 4 du préfent mois, ce qu'elle n'a pas exécuté jufqu'à préfent et elle a nié qu'elle eût volé d'autres effets. Dont et de tout ce que deffus le comparant nous a fait la préfente déclaration.

Signé: Bourkart de Bourque ; Mutel.

(Archives nationales, Y, 11,170.)

1756. — 19, 24 et 31 mars.

Plainte de Jean-François Bourkart, dit Bourque, contre un mercier nommé Bourgeois, sa femme et son garçon qui ne cessaient de l'accabler de mauvais procédés et d'injures épouvantables.

L'an 1756, le vendredi 19 mars, heure de midi, en l'hôtel et par-devant nous Louis Cadot, etc., eft comparu fieur Jean-François Bourkart de Bourque, penfionnaire de l'Académie royale de mufique, receveur des loges à l'annéeet contrôleur de ladite Académie et caiffier du Concertfpirituel, demeurant avec la demoifelle fa fille depuis cinq ans ou environ dans un appartement au troifième étage dépendant d'une maifon faifant l'une des encoignures des rues St-Honoré et Traverfière, dont la propriété de la totalité appartient au fieur Henry, faïencier, rue St-Nicaife, en conféquence du legs univerfel à lui fait par une demoifelle Bourgeois, tante de fa femme, et l'ufufruit du rez-de-

Bout que. 71

chauffée, premier et fécond étage, feulement avec une chambre ou deux au cinquième étage de la même maifon, a été réfervé par ladite demoifelle Bourgeois en faveur du fieur Bourgeois, fon neveu, marchand mercier, occupant lefdits lieux réfervés, toutefois en payant par iceluifieur Bourgeois le loyer defdits lieux fur le pied porté au teftament de ladite demoifelle Bourgeois : Lequel comparant nous a dit que lui, la demoifelle fa fille et la feue dame fon époufe ont, les premières années qu'ils ont occupé ledit appartement dudit troifième étage, vécu dans la meilleure union qu'il fe puiffe avec ledit fieur Bourgeois, la demoifelle fon époufe, leurs enfans et garçons de boutique, mangeant affez fou vent les uns chez les autres ; que depuis 15 à 16 mois, lefdits fieur et demoifelle Bourgeois et leurs garçons de boutique ont, fans motif légitime, conçu contre lui une haine fmgulière et ne fâchant comment la manifefter, lui comparant et la demoifelle fa fille s'étant toujours comportés avec le caractère de prudence et de douceur qui leur eft naturel, ils ont imaginé de mettre en ufage toutes les indignités imaginables; qu'ils ont commencé un foir qu'icelui comparant et ladite demoifelle fa fille étoient, à leur connoiffance, à fouper chez le fieur Dupigny, leur beau-frère et oncle, intendant des maifons et affaires de M. le duc de La Vallière, demeurant même rue Traverfière, par les faire coucher à la porte de la rue, c'eft-à-dire par leur refufer l'entrée d'icelle porte, ayant à cet effet mis les verroux en dedans de façon que, quoiqu'il eût par-deffus lui la groffe clef et le paffepartout et qu'ils aient heurté fortement depuis onze heures jufqu'à minuit un quart à l'injure du tems qui étoit ce jour-là très-dur, ils furent obligés d'aller coucher en ville, à la connoiffance du fieur abbé Vincent, prêtre habitué de St-Roch, et des fieur et dame Sebret, marchand épicier à l'autre coin de ladite rue, et du fieur Gobelin, fellier du Roi, rue Ste-Anne, chez lequel lui comparant et la demoifelle fa fille furent coucher; que le lendemain de ce procédé, lui comparant fut en porter fa plainte audit fieur Henry, propriétaire, lequel vint dans la maifon en queftion faire condamner l' ufage des verroux, moyennant quoi pareilles chofes ne lui font pas arrivées depuis. Mais lefdits fieur et demoifelie Bourgeois et leurs garçons de boutique et domeftique, à leur inftigation, ont imaginé toutes les rufes poffibles pour faire à lui comparant des tours encore plus répréhenfibles que celui ci-deffus; que la fcène qui a fuivi ce procédé a été une volonté déterminée de la part defdits fufnommés de tenir la porte d'entrée de ladite maifon, qui eft au pied de l'efcalier qui rend dans la rue Traverfière, détachée, fans aucune communication aux boutique et appartement dudit fieur Bourgeois par des portes particulières et intérieures et ce fermée tout le long de la journée contre l'ufage qui s'étoit toujours pratiqué, parce qu'ils favoient qu'il venoit continuellement un nombre de perfonnes chez lui comparant de la part des perfonnes

y 2 L'Opéra au xvuf siècle.

de la première confidératïon et notamment à l'occafion de ce qu'il eft chargé de la diftribution de deniers coniîdérables et de la recette d'iceux comme receveur des loges à l'année de l'Opéra et comme caiffier du Concert fpirituel, prenant pour prétexte de cette irruption qu'ils appréhendoient d'être volés et le vol effectif ou imaginaire qui avoit été fait dans la chambre de leurs garçons au cinquième étage ; qu'à ce fujet et de quelques mauvais propos qui furent rapportés à lui comparant avoir été tenus par lefdits fufnommés contre lui, il vint nous en porter fa plainte verbale : de laquelle ayant été fait part auxdits fieur et demoifelle Bourgeois, la porte de ladite allée a été laiffée ouverte aux heures convenables ainfi que c'étoit la coutume par le paffé. Lefdits fieur et demoifelle Bourgeois, leurs garçons et domeftique, non contens de ces deux fcènes, ont été trouver ledit fieur Henry pour l'engager de leur louer l'appartement dudit troifième étage, occupé par lui comparant, qui a fait de la dépenfe en icelui, pour avoir lieu de l'en expulser, à quoi ils n'ont pas réuffi. Ce que voyant et n'étant pas fufceptibles de réflexion, ils ont été affez téméraires pour faire parler au curé de St-Germainl'Auxerrois, fur la paroiffe duquel demeure ledit fieur Henry, et l'engager à fe tranfporter chez ledit fieur Henry pour, fur des calomnies atroces, l'engager à congédier lui comparant de la maifon en queftion : Laquelle démarche ayant été faite, ledit fieur curé ayant été diffuadé par ledit fieur Henry des calomnies imputées, lefdits fieur et demoifelle Bourgeois ont encore échoué dans cette dernière tentative; que lui comparant ne parlera pas des indécences et infamies commifes par les adhérens defdits fieur et demoifelle Bourgeois, qui demeurent chez eux, en fon abfence, vis-à-vis ladite demoifelle fa fille ; qu'enfin depuis le mardi-gras dernier, 4 du préfent mois, lefdits fufnommés, de complot enfemble, font continuellement écrire avec clef ou couteau fur les murs, du haut en bas de l'efcalier et fur la porte d'entrée de l'appartement de lui comparant, ces mots : « Bourque eft un jean-f », ce qui eft

répété à cinq ou fix endroits et ce qui ayant été effacé une première fois a été rétabli au-deffus de la gratture ; que le jour d'hier, lui comparant fut, à fon ordinaire, après fouper caufer chez le fieur Sebret, marchand épicier. La converfation étant tombée fur l'indécence defdites paroles injurieufes pour lui comparant, ce dernier auroit dit aux nommés Valeran et Bardin, garçons de boutique dudit Sebret, de venir avec lui pour voir qu'il ne leur en impofoit point ; ce qu'ayant fait fur-le-champ, lui comparant leur fit voir lefdits écrits, et comme c'étoit près de la porte de la falle à manger des fieur et dame Bourgeois où ces derniers étoient pour lors, lui comparant ayant parlé fort haut, ladite dame Bourgeois l'ayant entendu, crut à propos, pour fe mettre à couvert, d'envoyer chercher par fes trois garçons de boutique le fieur Bailly, marchand de vins, voifin defdits fieur et dame Bourgeois :

Bout que. 73

Lequel Bailly étant venu, ladite dame Bourgeois, par un trait des plus noirs et malicieux, auroit dit audit Bailly en ces termes, en lui montrant les mots injurieux: « Vous voyez, Monfieur, tout ce que ce coquin », en parlant du comparant, « met fur l'efcalier pour faire croire que c'eft nous. Comme il n'a ni foi, ni religion, il ne fait s'appliquer qu'à faire du mal ! » à quoi le nommé Frémin, premier garçon de ladite dame, a eu l'impertinence de répondre : « Qu'eft-ce que vous demandez ? de la religion à un homme de théâtre ! » Que ladite Bourgeois a eu la témérité de dire à la fervante du comparant, parce qu'elle vouloit prendre fon parti, mille injures de lui comparant ; que fur ce que lui comparant dit qu'il prendroit ies voies de la juftice pour en avoir raifon, ledit Frémin a répondu que s'il avoit à fe venger, il s'y prendroit d'une autre façon ; que lui comparant auroit voulu fe difpenfer de rendre publiques de pareilles infamies et les méprifer, ayant le bonheur d'être connu pour n'avoir chofe au monde à fe reprocher et fe feroit, pour ce, adreffé à différens locataires de ladite maifon avancés en âge, lefquels en auroient fans fuccès parlé auxdits fieur et demoifelle Bourgeois ; que ladite demoifelle femme Bourgeois a eu encore l'impudence de dire, en répondant auxdites perfonnes, que lui comparant étoit un gueux et un coquin et nombre d'autres injures, et ajoutant que lui comparant avoit lui-même écrit après lefdits murs et porté lefdits mots injurieux contre lui-même, ce qui eft de la part de ladite demoifelle femme Bourgeois pouffer la calomnie à fa dernière extrémité. Et comme il paroît à lui comparant, qui a jufqu'à préfent tout mis en ufagepour faire rentrer lefdits fieur et demoifelle Bourgeois en eux-mêmes et leur faire ceffer leurs indignes procédés fans formalité de juftice, ayant fait à cet effet ufagede toute fa prudence et de celle qui lui a été infpirée, et comme il paroît, difons-nous, à icelui comparant que lefdits fieur et demoifelle Bourgeois, leurs trois garçons de boutique, leur fils et domeftique ne font pas fufceptibles de confidération et de réflexion, etc., il eft venu nous rendre plainte.

Signé : Bourkart de Bourque ; Cadot.

Et le mercredi 24 dudit mois, étant en l'hôtel et par-devant nous commiffaire fufdit, eft encore comparu ledit fieur Bourque : Lequel nous a dit que ladite femme Bourgeois, ayant eu avis qu'il nous avoit rendu la plainte cideffus, auroit gratté ou fait gratter les mots injurieux écrits fur lefdits murs, mais de façon qu'on pourroit encore aifément les lire ; que, fur ce que lui plaignant s'eft plaint à elle qu'il étoit encore aifé de voir et de lire les mots en queftion, elle les auroit fait de nouveau effacer tout à fait, ce qui prouve qu'elle fe fentoit fautive en faifant ces fortes de démarches. Mais le jour d'hier, fur les fept heures du matin, lui comparant, en fortant de chez lui,

74 L'Opéra au xvin* siècle.

auroit aperçu à fa grande furprife qu'on avait mis ces mots fur le mur à côté de la porte de lui comparant : « Bourque coquin » en gros caractère, ce qui ne pouvoit avoir été mis que de la part ou par ladite Bourgeois et ce qui eft une récidive encore plus choquante et infultante pour le comparant que ce qui avoit été écrit la première fois ; que ce qui prouve à n'en pouvoir douter que cette infcription venoit ou de ladite Bourgeois ou de fa maifon, c'eft que le fieur Frémin, premier garçon de ladite dame, a été furpris par la fervante de lui comparant, grattant ou rayant ladite infcription. Pourquoi lui comparant nous rend de nouveau plainte.

Signé : Bourkart de Bourque ; Cadot.

Et le mercredi 3 1 mars audit an, neuf heures du matin, eft comparu pardevant nous ledit fieur Bourque : Lequel nous a dit qu'il auroit penfé que les plaintes verbales qu'il a faites tant audit Bourgeois qu'à fadite femme, et l'avis qu'ils ont eu des deux ci-deffus qu'il nous a contre eux rendues, les auraient fait rentrer en eux-mêmes, pourquoi il auroit différé de les pourfuivre fur lefdites deux plaintes fâchant que la paix eft toujours à rechercher entre voifins et que la douceur eft le chemin le plus fur pour fe la procurer ; mais, que bien loin par lefdits fieur et dame Bourgeois et ceux de la maifon de difcontinuer leurs mauvais procédés envers lui comparant, au contraire, enhardis par la trop grande bonté de lui comparant, ils n'en font devenus que plus téméraires à leur égard ; que le jour d'hier le comparant étant à dîner, ayant entendu monter quelqu'un dans l'efcalier qui mène à fa chambre, il auroit penfé que c'étoit quelqu'un de chez ledit Bourgeois et, ayant quelque foupçon que ce quelqu'un alloit encore écrire quelque chofe d'infamant contre lui fur le mur, il feroit forti trois ou quatre fois de table pour examiner la conduite de ce quelqu'un pour tâcher, s'il écrivoit quelque chofe contre lui, de le prendre fur le fait ; qu'en guettant ce quelqu'un, qu'il avoit reconnu pour être le nommé Challot, l'un des garçons dudit Bourgeois, il l'auroit vu s'arrêter à la porte du cabinet d'aifances, qui eft au fécond étage, et, fe doutant bien que ledit Challot gravoit par là quelque chofe contre fon honneur et réputation ainfi que tous ceux de la maifon dudit Bourgeois ne difcontinuent de le faire depuis longtemps, il y feroit defcendu et y auroit furpris ledit Challot qui écrivoit avec la clef dudit cabinet d'aifances, ces mots : « Bourque eft un coquin. » Ce qui fait connoître une envie et une opiniâtreté marquées de la part des gens de la maifon dudit Bourgeois de nuire à lui comparant et de le perdre d'honneur et de réputation ; que comme le plaignant, vivement piqué de voir continuer tous les mauvais procédés, en auroit fait des reproches audit Challot en parlant fort haut, ledit Bourgeois

Boutelou. 75

feroit monté en compagnie du fieur Frémin, fon premier garçon : Lequel Bourgeois, bien loin de réprimander fondit garçon comme il le devoit, l'auroit foutenu au contraire en difant qu'il n'étoit pas capable de cela, qu'il répondoit de fes garçons et que c'étoit lui comparant qui faifoit écrire ces infamies contre lui-même ; que ledit Challot dans ce tems, pour s'excufer, prétextoit qu'il n'écrivoit pas les mots en queftion, mais au contraire qu'il les effaçoit : à quoi lui comparant auroit répondu pour le confondre, pourquoi il fe mêloit d'effacer ce qu'il prétendoit n'avoir point écrit ; que fur ce que lui plaignant foutenoit toujours, comme il l'avoit vu de fes propres yeux, que c'étoit ledit Challot qui a eu cette témérité, ledit Frémin a dit, avec un air méprifant pour lui comparant, au fieur Bourgeois en ces termes : « A quoi vous amufez-vous, Monfieur, d'écouter cela ! C'eft Monfieur qui a fait écrire», en parlant de lui comparant ; que fur ce que ce dernier, piqué de pareils propos de la part du premier garçon dudit fieur Bourgeois et de la façon avec laquelle il les prononçoit, lui dit : « Taifez-vous, Monfieur, je n'ai que faire à vous quand je parle à votre maître », ledit Frémin, en s'emportant bien fort, auroit eu affez d'infolence pour répondre à lui comparant qu'il ne devroit pas s'abaiffer à parler à un homme fait comme lui. Pourquoi il vient nous porter la préfente plainte.

Signé : Bourkart de Bourque ; Cadot.

BOUTELOU, chanteur. Il débuta à l'Académie royale de musique, dans les dernières années du xvne siècle et fut, vers la même époque, attaché à la chapelle du Roi. Louis XIV l'avait pris en affection et lui donna, en diverses occasions, des marques d'intérêt. On a raconté même que Boutelou s'étant plusieurs fois fait mettre en prison pour des rixes ou des excentricités, dut toujours son élargissement aux ordres du Roi qui, en outre, prenait soin de pourvoir à sa nourriture, durant ses captivités.

En lisant le document transcrit plus bas, on comprendra parfaitement que la police avait d'excellentes raisons pour surveiller ce personnage qui, lorsqu'il s'enivrait, devenait fort dangereux.

Voici la liste de quelques-uns des rôles joués par Boutelou : un

j6 L'Opéra au xrme siècle.

Berger, dans Issé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, en 1698, reprise en 1708 ; un Fleuve, dans Canente, tragédie de La Motte, musique de Collasse, en 1700 ; la Maîtresse d'école, Lycas, un Espagnol chantant, un Musicien, dans le Carnaval, mascarade, musique de Lulli, reprise en 1700; un Plaisir, dans Hêsione, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1700; un autre Berger, Cariselli, un Plaisir, Nérine, petite vieille, Timandre, dans les Fragments de M. Lulli, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1702, repris en 1708 ; la nourrice d'Hermione, dans Cadmus et Hermione, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1703 ; un Faune, un Plaisir, dans Didon, tragédie de Mme de Xaintonge, musique de Desmarets, reprise en 1704 ; Mercure, un Professeur de folie, dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, en 1704 ; un Habitant de Délos, dans Iphigênie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Campra, en 1704; Pirante, dans Isis, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1704 ; un Berger, dans Bellérophon, tragédie de Corneille de Lisle et Fontenelle, musique de Lulli, reprise en 1705 ; un Suivant d'Angélique, un Berger, àins'Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1705 ; un Plaisir, dans Télémaque , fragments arrangés par Danchet, musique de Campra, en 1705 ; l'Amour, Endymion, dans le Triomphe de V amour, ballet de Quinault et Lulli, révisé par Danchet, musique de Campra, repris en 1705 ; un Barquérol, dans la Vénitienne, comédie de La Motte, musique de La Barre, en 1705; Apollon, dans Alceste, ouïe Triomphe d'Alcide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1706 ; Céyx, dans Alcione, tragédie de La Motte, musique de Marais, en 1706 ; Amadis, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1707; un Marseillais, dans Bradamante, tra-

Boutelou, 77

gédie de Roy, musique de La Coste, en 1707; l'Été, dans les Saisons, ballet de Pic, musique de Collasse, repris en 1707; un Silvain, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1707; un Zéphyr, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1708 ; un Berger, un Phrygien, dans Hippodamie, tragédie de Roy, musique de Campra, en 1708; un Grec, dans Thétys et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1708.

(^Dictionnaire des Théâtre!:. — Nérée Desarbres : Deux Siècles à l'Opéra.)

1705. — 21 novembre.

Plainte d'un marchand de vins et de sa femme contre Boutelou, qui avait commis chei eux toutes sortes de violences et qui avait voulu les assommer.

L'an 1705, le famedi 21 novembre, fept heures du matin, nous Martin Bourfin, etc., ayant été requis, fommes tranfporté rue St-Honoré en une maifon où pend pour enfeigne le Mouton rouge, où demeure Léon Glaffon, marchand de vins à Paris, où étant et entré dans une ialle par bas, fe font préfentés à nous ledit Léon Glaffon et Geneviève Payfan, fa femme : Lefquels nous ont fait plainte tant pour eux que ftipulant pour Michel Foreftier, leur neveu, et dit que leur boutique étant étayée, ainfi que nous le voyons, et ne pouvant fe fermer à caufe du bâtiment qu'il y convient faire, ils font obligés pour la fureté de leurs marchandifes de la faire garder la nuit par leurs domeftiques. Et ledit Michel Foreftier l'ayant gardée cette nuit, cejourd'hui deux heures et demie du matin feroient entrés quatre particuliers portant épées dans ladite boutique et auroient demandé à boire, ledit Foreftier leur en ayant refufé attendu l'heure indue, un defdits particuliers, nommé Boutelou, chantre de l'Opéra, auroit juré contre ledit Foreftier fur le refus qu'il faifoit de lui donner du vin et fe feroit emporté à une telle colère qu'il auroit caffé, brifé les cruches du comptoir, les vitres des croifées et portes de ladite boutique qui rendent dans la cour de ladite maifon, et non content de ce, auroit pris une poêle dans laquelle il y avoit du charbon allumé qui étoit fur la table où nous fommes et enfuite l' auroit renverfée fur le bois de charpente et y auroit mis le feu fi l'on n'avoit éteint auffitôt le charbon, après quoi auroit

y 8 L'Opéra au xvnf siècle.

donné deux foufflets audit Foreftier, tiré fon épée de laquelle il l'auroit frappé de pluïieurs coups fur fon corps. Une femme nommée Marie Ducroq, qui étoit pour lors dans ladite boutique, voyant les violences dudit Boutelou, fe feroit écriée et auroit appelé les plaignans, lefquels à ce bruit s'étant levés et defcendus dans leur boutique, ils auroient vu ledit Boutelou l'épée nue, préfentant la pointe à l'eftomac dudit Foreftier, jurant et reniant le faint nom de Dieu, ce qui auroit obligé le plaignant de s'avancer pour fecourir ledit Foreftier. Ledit Boutelou n'auroit pas fitôt aperçu ledit plaignant qu'il feroit venu à lui, en lui préfentant pareillement la pointe defadite épée au corps en lui difant qu'il fe moquoit de fes fouteneurs, qu'il étoit un

m et dans le même tems l'auroit percé fans les autres particuliers

de fa compagnie et fur ce que la femme plaignante, qui s'étoit aufii avancée près de fon mari qu'elle voyoit en danger de fa vie, auroit remontré audit Boutelou s'il ne craignoit pas de fe faire des affaires, il auroit répondu qu'il fe moquoit de la juftice, du guet et du Châtelet et auroit voulu percer la femme plaignante de fon épée, et enfin fa compagnie ayant fait en forte auprès de lui de le faire fortir de ladite boutique, avant de fortir d'icelle il auroit pris la femme plaignante d'une main, tenant de l'autre fon épée nue, la pointe près de l'eftomac de la plaignante, et en cet état feroit forti de ladite boutique dans la rue en jurant le faint nom de Dieu, auroit propofé auxdits particuliers de fa compagnie d'affommer lefdits plaignans dans leur maifon à coups de pierre, lefdits particuliers n'ayant voulu condefcendre à la propofition dudit Boutelou, icelui Boutelou auroit refté plus d'une groffe demi-heure au-devant de la boutique des plaignans et auroit proféré plufieurs injures atroces contre leur honneur et réputation, entre autres, que

le plaignant étoit le m de fa femme qui étoit « une p », ce

qu'il auroit répété plufieurs fois, en forte que cela auroit très fcandalifé les plaignans. Et comme ces fortes de violences, voies de fait et injures proférées contre leur honneur et réputation ne font pas à tolérer et qu'ils ont un intérêt fenfible d'en avoir une réparation authentique, avec dommages et intérêts, ils ont requis notre tranfport à l'effet de nous rendre la préfente plainte.

Signé : Glasson ; Geneviève Peysant.

Et les jour, mois et an, deux heures de relevée, nous commiffaire ayant encore été requis, fommes tranfporté en la maifon dudit fieur Glaffon cidevant déclaré, où étant entré dans une falle où nous étions cejourd'hui matin, s'eft préfenté devant nous ledit Michel Foreftier, neveu et garçon dudit fieur Glaffon, qui nous a dit qu'en réitérant la plainte à nous rendue ci-delfus

Bulle. 79

par lefdits fieur Glaffon et fa femme tant pour eux que ftipulant pour lui plaignant, il nous fait auffi plainte de ce que revenant, il y a une heure, de la place du Palais-Royal, parlant devant le cul-de-fac de l'Opéra pour s'en retourner au logis, ledit Boutelou, qui étoit au coin dudit cul-de-fac et que lui plaignant ne voyoit pas, l'a attaqué en lui donnant un foufflet, enfuite a voulu prendre un bâton de cotteret pour le frapper, mais en a été empêché, et fe voyant ainfi empêché, il a mis la main fur la garde de fon épée pour la tirer ; ce que voyant le plaignant, il s'eft auffitôt fauve chez ledit Glaffon, fon maître. Pourquoi il nous rend la préfente plainte.

Signé : Forestier ; Boursin.

(Archives nationales, Y, 12,326.)

BULLE (Anne CADILLAC, dite), employée à rAcadémie royale de musique où elle remplissait les fonctions de placeuse aux loges des cintres. Elle prit sa retraite en 1778 et obtint une pension de 200 livres.

(Les Spectacles de Paris.")

1758. — Ier février.

M,le Anne Cadillac, dite Bulle, porte plainte contre un de ses débiteurs, nommé Rouveau, qui, aie lieu de lui rendre son argent, l'avait menacée et couverte d'invectives.

L'an 1758, le mercredi Ier février, huit heures du matin, en l'hôtel et pardevant nous Louis Cadot, etc., eft comparue demoifelle Anne Cadillac, de l'Académie royale de mufique, fous le nom de Bulle, demeurant rue St- Nicaife, au Faux-Bourguignon, chez le fieur Davry, marchand de vins : Laquelle nous a rendu plainte contre Jacques Rouveau, maître fourbiffeur, demeurant fufdite rue St-Nicaife, même maifon où la plaignante eft auffi demeurante au quatrième étage, de ce qu'ayant eu pour ledit Rouveau toute la confiance imaginable et ne le connoiffant lors que pour un homme de probité, elle auroit eu le malheur, il y a environ fix femaines, de lui prêter huit louis d'or de 24, fans en avoir tiré aucun billet, promeffe ni obligation, dans la confiance qu'elle avoit eu qu'il fatisferoit à fa parole d'honneur fans

g0 L'Opéra au xviiie siècle.

avoir befoin de prendre aucune précaution. Lequel lui promit verbalement de les lui rendre au premier jour et auffitôt qu'il auroit reçu de l'argent. Néanmoins elle plaignante, s'ennuyant de ce que ledit Rouveau ne fatisfaifoit pas à fa parole d'honneur et voyant qu'il vouloit déménager de l'appartement où il eft actuellement, auroit pris le parti de lui demander le payement des fufdits louis d'or ou du moins de lui faire un billet, fmon elle s'oppoferoit à fon déménagement et ce il y a 15 jours environ. A laquelle ledit Rouveau répondit d'un air fort en colère en ces termes : « C'eft donc là la raifon qui vous obligeoit de me faire mauvaife mine depuis quelques jours », en ajoutant qu'elle étoit « une f g. ... et une f c » et fuppofant

qu'elle paffoit les nuits à fe divertir dans les mauvais lieux, la menaçant qu'il lui feroit manger jufqu'à la paille de fon lit et charroyer droit, en vomiffant plufieurs autres injures et menaces effroyables. Auquel Rouveau, elle comparante, toute déconcertée d'un pareil procédé, ayant toujours mené une conduite régulière et fans reproches à la connoiffance de tous les voiûns du quartier et de tout le monde, lui auroit répondu qu'il étoit fmgulier de proférer contre elle toutes ces horreurs et menaces, qu'elle n'avoit jamais manqué à fon devoir et qu'elle ne lui demandoit que la juftice ; qu'elle étoit furprife de fon procédé et que, s'il récidivoit, elle feroit obligée, contre fon gré, de porter fes plaintes ; que depuis ce tems, ledit Rouveau n'a ceffé de traverfer elle comparante et proférer contre elleleshorreurs et menaces, en la menaçant derechef de la maltraiter ainfi que fes frères et fœurs; que cejourd'hui ledit Rouveau, heure préfente, a encore recommencé de charger elle comparante d'invectives atroces en proférant tous les termes horribles que la pudeur ne lui permet pas de réciter; qu'elle n'en finiroit pas fi elle racontoit toutes les injures et menaces dudit Rouveau qui continueroit indubitablement fes injures, menaces et vexations, fi elle comparante n'avoit recours à juftice pour tâcher d'arrêter le cours de toutes ces traverfes et vexations, et de contenir un pareil fujet et pour obtenir le payement defdits huit louis d'or qu'elle lui a, ingénuement et dans fa bonne foi, prêtés : raifons pour lefquelles elle vient nous rendre plainte.

Signé : Cadillac ; Cadot.

Bar et. gx

BURET (M»'« BABIN DE GRANDMAISON, dites), chanteuses. Elles débutèrent toutes deux la même année à l'Académie royale de musique, la cadette, le 17 mai 178 1, par le rôle de Colette, dans le Devin du village, intermède de Jean-Jacques Rousseau, et l'aînée, le 20 novembre suivant, par le rôle d'Adèle dans Adèle de Ponthieu, tragédie de Saint-Marc, musique de La Borde et Berton. M110 Buret la jeune resta peu de temps à l'Opéra, qu'elle quitta pour la Comédie-Italienne où elle parut pour la première fois, le 2 décembre 1782, dans le rôle de Marine de la Colonie, comédie de Framery, musique de Sacchini. La fin de cette jeune actrice fut prématurée et tragique. Compromise, à l'époque de la Révolution, par suite de ses liaisons avec le baron de Batz, conspirateur fameux, dans un complot qui avait pour but de renverser le gouvernement légal du pays, elle périt sur l'échafaud le 29 prairial an II.

Mlle Buret aînée resta au contraire à l'Opéra et s'y fit remarquer par son zèle et par un talent réel. Elle pouvait légitimement espérer l'une des premières places parmi les cantatrices de l'Opéra, quand l'apparition de Mlle Maillard, en 1782, vint réduire à néant toutes ses espérances (1) et la forcer à rester au second rang. Ce ne fut pas toutefois sans protestation qu'elle se décida à s'effacer, et l'on en trouvera la preuve dans une lettre acrimonieuse adressée par elle, le 26 octobre 1783, au Journal de Paris, et qu'il est bon de reproduire ici :

Meflieurs, voulez-vous bien permettre que j'aie recours à la voie de votre journal pour chercher à repouffer l'opprefîion et voudrez-vous bien vous rendre mes interprètes auprès d'un public auquel je confacre mes travaux et qui fouvent a daigné encourager mes foibles talcns, je n'emploierai d'autre art que le fimple récit des faits tels qu'ils fe font paffés.

(1) MUe Maillard, élève de M'"-' Saint-Hubert, débuta le 17 mai 1782 par les rôles de Colette, dans le Devin du village, intermède de Jean-Jacques Rousseau, et d'Aline, dans Aline, reine de Golconde, ballet de Sedaine, musique de Monsigny.

g2 L'Opéra au xvnf siècle.

On m'a reproché d'avoir empêché, vendredi dernier, Mlle Maillard de jouer le rôle d'Armide(i). Le fait eft que je me fuis défendue très-longteras de me charger ce jour -là même de ce rôle, par la feule raifon qu'il appartenoit encore à IvlIle Maillard. Je ne me fuis rendue qu'aux inftances vives et réitérées du Comité qui m'a allégué que la poitrine délicate de cette actrice, jointe à la fatigue du voyage de Fontainebleau qu'elle étoit oblioée de faire la nuit, l'empêcheroit de jouer ce jour-Là et qu'il falloit de toute néceffité, pour ne pas faire manquer le fervice de Paris, que je me chargeante du rôle. J'acceptai, mais en obfervant que fi M"e Maillard, à l'heure de l'opéra, fe trou voit en état de paroître, elle en feroit encore la maîtreffe. Comme ces faits ont un grand nombre de témoins, j'efpère qu'ils n'éprouveront aucune contradiction. Je fuis moins fenfible à cette accufation déterminée fur laquelle un grand nombre de perfonnes font en état de dépofer en ma faveur, qu'aux fuppofitions odieufes que l'on cherche à répandre dans le public pour me priver de fa faveur. On débite avec affectation que mon intention eft d'empêcher Mlle Maillard de paroître fur le théâtre de l'Opéra, fans doute parce que je crains fa fupériorité. 11 me femble qu'une imputation de cette nature ne devroit être avancée qu'avec des faits multipliés qui en fi fient la preuve et l'on peut voir par celui de vendredi dernier, combien il feroit injufte de les juger fans examen. Au furplus, quand j'aurois le deffein qu'on me fuppofe, nous fommes, M"* Maillard et moi, gouvernées par des lois qu'il nous eft impoffible d'enfreindre et qui affurent l'exercice de notre état. Je fuis, par droit d'ancienneté, le premier double de Mme Saint-Huberti, et fuivant les ftatuts de l'Opéra, auxquels nous fommes toutes également foumifes, je dois chanter pendant trois fois confia cutives le rôle que quitte cette première actrice. Ce même rôle appartient enfuite de droit, pour trois fois également, au fécond double qui eft Mlle Maillard, et ainfi tour à tour jufqu'à ce que la première actrice le reprenne de nouveau. Ces règlemens font les réfultats d'une expérience éclairée et je m'empreffe de les mettre fous les yeux du public pour lui prouver qu'en me fuppofant la miférable intention de nuire à Mlle Maillard, dont j'eftime les talens, il me feroit impoffible d'y réunir, à moins cependant que l'on regarde comme une vexation la demande que je fais et que je continuerai de faire de mes droits, droits qui affurent également l'état de tous les fujets qui compofent l'Académie royale de mufique. Si Mlle Maillard a le droit de jouer un rôle quelconque quand je l'aurai joué trois fois, il m' eft donc impoffible de l'empêcher de paroître fur le théâtre comme on veut gratuitement le fuppofer. Quelques jours plus tôt ou plus tard ne peuvent nuire

(0 Le vendredi 24 octobre, d.ins Renaud, tragédie de Le Bœuf, musique de Saccllini.

Buret.

ni à fon état, ni à fes talens, et je la prie de confidérer qu'en cela même fa pofition eft bien plus heureufe que la mienne. Je ne puis me diffimuler que jouer un rôle immédiatement après la fublime actrice que nous doublons l'une et l'autre, eft, du moins pour moi, très-défavorable. Je cours le rifque de fervir d'ombre. M'ie Maillard, au contraire, m'ayant pour intermédiaire, peut bien plus facilement faire valoir la fupériorité des talens dont on fuppofe que je fuis envieufe.

J'ai l'honneur d'être, etc.

Buret l'aînée, de l'Académie royale de mufiqiie.

Mlle Buret aînée était encore attachée à l'Académie royale de musique en 1789.

Il est impossible de dire à laquelle des deux demoiselles Buret se rapporte le document transcrit plus bas.

(Les Spectacles de Paris. — Mémoires secrets, XVIII, 169. — Journal de Paris, 26 octobre 1783. — Emile Campardon : les Comédiens du Roi de la troupe italienne.)

1782. — 15 janvier.

Plainte d'un maître tabletier contre Mlle Buret et contre un inconnu, envoyé par elle, qui l'avait accablé d'injures.

L'an 1782, le mardi 15 janvier, neuf heures du matin, eft venu en notre hôtel et par-devant nous Louis-Michel Roch,etc, fieur Pierre-Louis Gênons, maître tabletier à Paris, y demeurant rue de la Croix, paroiffe St-Nicolasdes-Champs : Lequel nous a rendu plainte contre la demoifelle Buret, attachée à l'Académie royale de mufique, dont il ignore la demeure et contre un quidam à lui inconnu, et nous a dit qu'il eft actuellement en inftance au Châtelet avec le fieur Caftillon, ancien auditeur des comptes de Blois, qui demeure chez le comparant depuis deux ans environ et avec lequel il a fait un bail de fix ans, et qui actuellement veut déménager et céder fon bail à ladite Buret, à l'effet d'entrer aujourd'hui en poffeffion des appartemens dudit fieur Caftillon, ce à quoi le comparant a dit au fieur Caftillon qu'il ne confentiroit jamais ; que le jour d'hier, fur les neuf heures et demie du foir environ, un quidam abfolument inconnu au comparant eft entré chez lui avec une audacieufe infolence et une effronterie démefurée ; qu'il s'eft d'abord

34 L'Op éra a u x vm e siècle .

emporté en termes indécens et licencieux, a dit : « Eil-ce ici certain tabletier qui dit que M^ Buret eft une p et qui s'oppofe à fon emménagement? » Qu'en parlant il faifoit des geites menaçans avec fa canne qu'il préfentoit au comparant ; que le comparant, malgré l'indécence de ce particulier, lui répliqua avec honnêteté et tranquillité qu'il ne connoiffoit pas ladite demoifelle Buret et ne pouvoit avoir tenu contre elle aucun propos diffamant et que s'il ne s'en alloit pas, comme il paroiffoit être venu pour infulter le comparant, il ailoit envoyer chercher la garde et le faire arrêter pour favoir qui il étoit ; que ce quidam, au lieu de fe rendre aux difcours et repréfentations honnêtes et juftes du comparant, n'y prêta qu'une oreille très-fourde et continua fes mauvais propos et menaces jufqu'au troifième étage où demeure le fieur Caftillon et en faifant un tapage et un bacchanal épouvantables dans la maifon. Et comme le comparant a tout lieu de craindre l'effet des menaces de ce quidam et que ladite Buret n'envoie d'autres perfonnes à elle affidées pour exercer quelque voie de fait envers le comparant, il eft venu nous rendre la préfente plainte.

Signé : Genous ; Delaporte.

(Archives nationales, Y, 12,202.)

<J7££ZS°>

AMARGO (Marie -Anne de CUPIS de), danseuse. On trouve dans les Spectacles de Paris pour Vannée ijji une notice biographique fort intéressante sur MIle de Camargo. Cette notice, remplie de détails curieux et spéciaux, étant peu connue, à cause de la rareté du recueil où elle est imprimée, nous avons cru pouvoir la reproduire ici, en y joignant quelques commentaires indispensables :

Marie-Anne Cupis de Camargo naquit à Bruxelles, le 15 avril 1710, d'une famille noble originaire de Rome, qui a donné, à ce qu'on affure, plufieurs cardinaux à l'Ëglife et entre autres Jean-Dominique de Cupis de Camargo, évêque d'Oftie, doyen du facré collège (1). Un des ancêtres de cette célèbre danfeufe, nommé Cupis, attaché au fervice de la maifon d'Autriche, s'établit en Flandre et époufa une Efpagnole de la famille noble de Camargo dont il ajouta le nom au fien et fes defeendans ont toujours porté depuis l'un et l'autre. L'aïeul de M"e de Camargo fut tué au fervice de l'Empereur. Il laiffa un fils au berceau et très-peu de bien, ce qui obligea la mère de cet enfant à lui faire acquérir des talens tels que la mufique et la danfe

(i)Jal a démontré, dans son Dictionnaire, que Jean-Dominique de Cupis, évêque d'Ostie et cardinal, mort en 1553, n'a jamais porté le nom de Camargo.

86 L'Opéra au xvnf siècle.

qui piaffent fuppléer à ce qui lui manquoit du côté de la fortune. Il époufa dans la fuite une demoifelle fans biens et c'eft de ce mariage que naquit la célèbre danfeufe que nous regrettons (i). Elle reçut en naiffant ces dons heureux que l'art perfectionne, mais qu'il ne donne pas, et l'on dit qu'étant dans les bras de fa nourrice, elle ne pouvoit entendre fon père jouer du violon fans être animée par des mouvemens fi vifs, fi gais, fi mefurés, qu'on augura dès lors qu'elle feroit un jour une des plus grandes danfeufes de l'Europe. Lorfqu'elle eut atteint l'âge de dix ans, la princeffe de Ligne et d'autres dames de la cour de Bruxelles firent les frais de l'envoyer à Paris avec fon père pour y recevoir des leçons de danfe de Mlle Prévoit (2) dont les grâces, la vivacité, la légèreté, la cadence charmoient la cour et la ville. Elle fut recommandée au prince d'Ifenghien et au comte de Middelbourg, fon frère, qui engagèrent Mlle Prévoit à prendre la jeune provinciale comme élève.

Celle-ci profita fi rapidement de fes leçons qu'en moins de trois mois elle retourna à Bruxelles pour être la première danfeufe de l'Opéra de cette ville.

Lefieur Peliffier, entrepreneur de celui de Rouen, fur la réputation de cette jeune perfonne, offrit à fon père des avantages fi confidérables qu'il l'engagea avec fa fille pour fon fpectacle, mais cet Opéra ne pouvant fe foutenir, le directeur fut obligé de l'abandonner et fes débris enrichirent celui de Paris de trois grands fujets, favoir les demoifelles Camargo, Peliffier (3) et Petitpas (4).

Mlle Camargo, préfentée par Mlle Prévoit, débuta la première (5) par les Caractères de la danfe. Jamais falle de fpectacle ne retentit d'autant d'applaudiffemens qu'en reçut la débutante. Il ne fut plus queltion, pendant la vivacité de l'enthoufiafme du public, de parler d'autre chofe dans les fociétés que de la jeune Camargo (6). Toutes les modes nouvelles portèrent fon nom. Un jour, Mme la maréchale de Villars vint à elle auprès du baffin des Tuileries avec tant de bonté que tout ce qui étoit à la promenade s'attroupa

(1) On ignore le nom de la mère de M11"-' de Camargo. On connaît en revanche le nom de la seconde femme de son père; elle s'appelait Marie-Anne de Smedt.

(2) Mlle Prévost, célèbre danseuse de l'Académie royale de musique, quitta le théâtre en 1727.

(3) Mlle Pélissier, chanteuse. Elle rentra en 1726 à l'Opéra où elle avait déjà paru quelques années auparavant, prit sa retraite en 1747 et mourut peu après.

(4) Mll<-- Petitpas, chanteuse, débuta à l'Opéra en 1726, prit sa retraite en 1739, et mourut en

(5) Le 5 mai 1726.

(6) On en parla bien davantage lorsqu'on apprit que dans la nuit du 10 au 11 mai 1728, M1^ de Camargo et sa jeune sœur Sophie avaient été enlevées par le comte de Melun, qui les tint renfermées plusieurs jours dans son hôtel de la rue de la Couture-Saint-Gervais. Le père des deux jeunes filles adressa alors au cardinal de Fleury, premier ministre, une requête dans laquelle il demandait que le comte de Melun épousât sa fille aînée et dotât la cadette.

Camargo. 87

autour d'elles et remplit le jardin du bruit des battemens de mains et des applaudiffemens.

Des fuccès fi diftingués déplurent à Mlle Prévoit. , elle voulut humilier fon élève en l'obligeant d'entrer les ballets, ce qui occafionna l'aventure fuivante : Mlle Camargo figuroit dans une danfe de démons; Dumoulin, furnommé le Diable (1), qui devoit y danfer feul ne s'y trouva pas lorfqu'on vint à exécuter fon air. La jeune danfeufe tout hors d'elle-même, voyant que cette entrée n'étoit pas remplie, s'élança de fon rang, danfa de caprice et tranfporta les fpectateurs d'admiration et de raviffement. Ce trait acheva de la brouiller avec Mlle Prévoft qui refufa de lui faire danfer une entrée que Mme la Ducheffe avoit fait demander. Le célèbre Blondi (2) voyant cette jeune élève tout en pleurs de ce refus lui dit : « Quittez, Ma demoifelle, quittez cette dure et jaloufe maîtreffe qui vous fait éprouver tant de mortifications. Je veux être votre maître ; je ferai l'entrée que Mme la Ducheffe demande et vous la danferez mardi prochain. » Les progrès de Mlle de Camargo répondirent aux foins de ce grand danfeur.

Elle réunit bientôt par les leçons de fon nouveau maître, la nobleffe et le feu de l'exécution aux grâces, à la légèreté et à laféduifante gaieté qu'elle avoit fur le théâtre. Ce dernier caractère y paroiffoit fi naturel qu'elle l'infpiroit aux plus mélancoliques. C'eft ainfi que la repréfenta le célèbre Lancret, dans le beau portrait qui a comblé de gloire ce grand peintre (3).

En 1734, Mlle de Camargo fut obligée de quitter le théâtre (4), elle y rentra fix ans après et danfa dans les Fêtes Grecques et Romaines (5), ouvrage imaginé pour la faire paroître dans tout fon éclat. Le public qui la retrouva toujours la même, la revit avec la même admiration et les mêmes applaudiffemens.

(1) David Dumoulin, danseur, avait débuté à l'Opéra en 1705. Il prit sa retraite en 175 1 .

(2) Fameux danseur de l'Opéra.

(3) Ce portrait se trouve actuellement au musée de Nantes. Voyez l'Eloge de Lancret, publié par M. Jules Guiffrey.

(4) Par la volonté expresse du comte de Clermont, abbé de Saint-Germain-des-Prés, avec qui elle entretenait des relations intimes. On lit à ce sujet, dans un rapport de police, les lignes suivantes : « En 1733, le comte de Clermont s'empara de M11 Camargo et jaloux de ce que le public participoit avec lui au plaifir de la voir, il lui fit quitter l'Opéra et fe féqueftra avec elle. Cette nouvelle paffion tyrannifa même tout le quartier où elle demeuroit, rueNeuve-des-Petits-Champs, car les voifins n'ofoient plus fe mettre à leurs fenêtres, ni regarder pour ainfi dire la maifon de la demoifelle Camargo. Heureufement pour eux que cela ne dura pas longtemps. Le comte prit le parti de s'en aller confiner à Berny avec fa maîtreffe. Il la garda huit ans au bout defquels il la quitta, après en avoir eu deux enfants, pour prendre M!l Leduc qu'il enleva au préfident de Rieux. Celui-ci, piqué du procédé du comte dont il ne pouvoit se venger directement, imagina de prendre par dépit la demoifelle Camargo, fa veuve, qui fe confola d'autant plus facilement que le piéfident lui fit des biens immenfes et, pour faire repentir la Leduc, envoya d'entrée de jeu à fa nouvelle maitreffe, mille louis dans une écuelle d'or couverte du même métal. » (Rapport de police cité dans le Comte de Clermont, par Jules Cousin, p. 138.)

(s) Ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont.

On peut ajouter ici à la gloire de notre célèbre danfeufe que le Roi aimoit particulièrement fes talens aux fpectacles de la Cour. Mlle de Camargo les perfectionna par les confeils et l'amitié de M. Dupré (i) qui fut fon guide et un des plus grands danfeurs que la France ait jamais eus.

M1]e de Camargo avoit la voix jolie et chantoit jufte. Le public a joui de ce talent réuni à la danfe dans l'acte d'Eglé des Talens lyriques (2). Le fameux pas de trois entre elle, Blondi et le charmant Dumoulin, et l'admirable pas de fix, ont juftifié les vers que M. de La Faye a mis au bas de fon portrait gravé (3).

Elle eut la penfion du Roi qu'avoit eue M1^ Prévoft, et en 175 1 qu'elle renonça au théâtre, elle en obtint une de 1,500 livres de l'Opéra, quoique la penfion de première danfeufe ne fût que de 1,000 livres. Le brevet porte que c'eft à fon mérite fupérieur que l'on accorde cette diftinction.

Enfin, depuis fa dernière retraite (4) jufqu'au 28 avril 1770 que fes amis l'ont perdue, MIle de Camargo a vécu en honnête et bonne citoyenne, regrettée de toutes les perfonnes de fon voifinage comme un exemple de modeftie, de charité et de bonne conduite.

Sa conformation étoit fans contredit la plus favorable à fon grand talent. Ses pieds, fes jambes (5), fa taille, fes bras et fes mains étoient de la forme la plus parfaite. Son cordonnier fit la plus grande fortune dans fon état par la vogue que lui donna notre danfeufe ; toutes les femmes vouloient être chauffées à la Camargo.

Sa danfe perfectionnée par le fond de l'art étoit le réfultat des principes qu'elle avoit reçus de M1Ie Prévoft et des fieurs Pécourt (6), Blondi et Dupré. De leurs manières différentes, elle s'en étoit fait une propre à elle. Aufli exécuta-t-elle tous les genres pofTibles de la dame noble, les menuets, les paffe- pieds d'une manière bien fupérieure à Mlle Prévoft, et elle y con-

(i) Louis Dupré. Voyez plus loin l'article qui lui est consacré.

(2) Les Fêtes d'He'bé, ou les Talents lyriques, ballet de Mondorge, musique de Rameau.

(3) Voici ces vers de La Faye, poëte aimable que Voltaire comparait à Catulle :

Fidèle aux lois de la cadence> Je forme au gré de l'art les pas les plus hardis ;

Originale dans ma danse, Je puis le disputer aux Balons, aux Blondis.

(4) Elle parut pour la dernière fois sur le théâtre de l'Opéra le j mars 1751.

(5) Il s'éleva au xvm^ siècle une controverse curieuse au sujet de M11^ de Camargo. Les uns prétendaient qu'elle n'avait jamais porté de caleçons et que sa danse était tellement décente qu'elle n'en avait pas eu besoin; d'autres, au contraire, soutenaient qu'elle en avait toujours porté. Un pari s'engagea à ce sujet et c'est à la danseuse elle-même que l'on s'adressa pour résoudre cette question importante. Elle vivait alors fort retirée, et on la trouva entourée d'une demi-douzaine de chiens. Elle répondit que non-seulement elle avait toujours porté des caleçons, mais encore que leur établissement au théâtre datait de ses plus brillants succès.

(é) Guillaume Pécour, danseur de l'Opéra, né en 1653, mort en 1729.

Camargo. ga

ferva ce je ne fais quoi de piquant qu'elle avoit pris de fa maîtrefle, ainfi que dans les entrées de pures grâces. Les gavottes, les rigaudons, les tambourins, les loures, tout ce qu'on appelle les grands airs étoient rendus dans leurs caractères, parla variété des pas qui y étoient propres, car elle les avoit tous dans la jambe et fi elle n'a pas fait ufage de la gargouillade, c'eft qu'elle la croyoit peu convenable aux femmes. Elle y fubftitua le pas de Bafque dont elle feule et Dumoulin ont fait ufage. Jamais perfonne qu'elle n'a fait ces beaux pas de menuet fur le bord des lampes, d'un côté du théâtre à l'autre, d'abord de gauche à droite et enfuite en revenant de droite à gauche. Le public les attendoit avec impatience, les voyoit avec empreffement et les applaudifloit avec tranfports.

Mlle de Camargo a dansé à l'Opéra : une Matelotte, dans Ajax, tragédie de Mennesson, musique de Bertin, en 1726 ; une Grâce, dans les Amours déguisés, ballet de Fuzelier, musique de Bourgeois, repris en 1726 ; une Matelotte, une Bergère, une Bacchante, dans les Amours des Dieux, ballet de Fuzelier, musique de Mouret, en 1727, repris en 1747 ; Une Matelotte, dans \q Jugement de Paris, pastorale de Mlle Barbier (l'abbé Pdlegrin), musique de Bertin, reprise en 1727 ; une Habitante de la Seine, une Amante heureuse, une Matelotte, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1727 et en 1749 ; une Amante contente, la Mariée, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1727 et en 1743 ; une Matelotte, dans Alceste, ou le Triomphe d'Alcide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1728; une Matelotte, dans les Amours de Protée, ballet de Laforet, musique de Gervais, repris en 1728 ; une Paysanne, dans Bellérophon, tragédie de Corneille de Lisle et Fontenelle, musique de Lulli, reprise en 1728 ; une Naïade, une Matelotte, dans Hypermnestre, tragédie de Lafont, musique de Gervais, reprise en 1728 et en 1746; une Scythe, une Nymphe de Diane, dans Orion, tragédie de Lafont et Pellegrin, musique de Lacoste, en 1728 ; une Élève de Terpsichore, une Bohémienne, dans la Princesse d'Élide, ballet de

ao L'Opéra au xvme siècle.

Pellegrin, musique de Villeneuve, en 1728; une Habitante des rives du Pénée, une Suivante de la Sibylle Delphique, dans Tarsis et Zêlie, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1728; une Bergère, Terpsichore, dans les Amours des Déesses, ballet de Fuzelier, musique de Quinault, en 1729; une Matelotte, dans les Nouveaux Fragments, en 1729; une Magicienne, une Nymphe, une Moresse, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1729 et en 1750 ; une Bergère, une Vieille, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1729 et en 1744; une Matelotte, une Néréide, dans Alcione, tragédie de La Motte, musique de Marais, reprise en 1730; Terpsichore, une Bacchante, Jeune fille de la suite de Diane, dans le Caprice d'Érato, divertissement de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, en 1730 ; une Matelotte, dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1730 et en 1748 ; une Égyptienne, dans Phaéton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1730 et en 1742; une Grecque, une Nymphe de Thétys, dans Pyrrhus, tragédie de Fermelhuis, musique de Royer, en 1730; une Matelotte, dans Télémaque, tragédie de Pellegrin, musique de Destouches, en 1730 ; une Suivante d'Urgande, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1731 ; un Plaisir, dans Endymion, pastorale de Fontenelle, musique de Colin de Blâmont, en 173 1 ; une Bohémienne, un Masque galant, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 173 1, 1732 et 1750 (1); une Matelotte, une

(1) Casanova vit, en 1750, M'I"-* de Camargo danser dans ce ballet et lui a consacré dans ses Mémoires (II, 214) le passage suivant : « Immédiatement après je vois une danfeufe qui, comme une furie, parcourt l'efpace en faifant des entrechats à droite, à gauche, dans tous les feus, mais s'élevant peu, et cependant applaudie avec une efpèce de fureur. « C'eft, me dit Paft, la fameufe « Camargo. Je te félicite d'être arrivé à Paris affez à temps pour la voir, car elle a accompli Ion « douzième luftre (erreur, elle n'avait que 40 ans). «J'avouai alors que fa danfe ctoit mcrveillcufe. « C'cfi, ajouta mon ami, la première danleufe qui ait ofé fauter fur notre théâtre, car avant clic,

Camargo. 01

Bergère, dans Idoménée, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 173 1 ; une Bergère, une Bacchante, dans h Ballet des Sens, de Roy, musique de Mouret, en 1732 ; une Matelotte, une Amante heureuse, dans Biblys, tragédie de Fleury, musique de La Coste, en 1732 ; une Dryade, une Bergère, une Calydonienne, dans Callirhoé, tragédie de Roy, musique de Destouches, reprise en 1732 et en 1743 ; une Suite de la Jeunesse, une Bergère, dans Lis, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1732 ; une Israélite, dans Jephté, tragédie de Pellegrin, musique de Monteclair, en 1732 et en 1744; une Suivante deNisus, une Bergère, dans Scylla, tragédie de Duché, musique de Théobalde, reprise en 1735 ; une Bergère, un Génie, une Bacchante, dans l'Empire de V Amour, ballet de Moncrif, musique de Brassac, en 1733, repris en 1741 et en 1750 ; une Matelotte, une Bergère, dans Hippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, en 1733 î ime Bergère, une Dryade, dans îssé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1733; une Grecque, la Prêtresse de l'Amour, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Campra, reprise en 1733; une Matelotte, une Suivante de Pomone, dans les Éléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, repris en 1734 et en 1742; Terpsichore, une Bergère, dans les Fêtes Grecques et Romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1733 et en 1741 ; une Femme du peuple de la Grèce, dans la Fête de Diane, divertissement de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, en 1734, repris en 1742 ; une Bacchante, dans les Fêtes nouvelles,

t les danfeufes ne fautoient pas et ce qu'il y a d'admirable, c'eft qu'elle ne porte pas de caleçon.

« — Pardon; j'ai vu — Qu'as-tu vu ? C'eftfa peau qui eft à la vérité ni de lys, ni de rofe. — La"

« Camargo, lui dis-je d'un air pénitent, ne me plaît pas; j'aime beaucoup mieux Dupré (le danseur). » Un vieil admirateur qui fe trouvoit à ma gauche me dit que dans fa jeunefîe elle faifoit le faut de Bafque et même la gargouillade et qu'on n'avoit jamais vu fes cuiffos quoiqu'elle danfât à nu : « Mais fi vous n'avez pas vu fes cuiffes, comment pouvez-vous favoir qu'elle ne portoit pas de « tricot ? — Oh ! ce font de ces chofes qu'on peut favoir. Je vois que monfieur eft étranger. »

c)2 U Opéra au xvmc siècle.

ballet de Massip, musique de Duplessis, en 1734; une Néréide, dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchetet Campra et reprise en 1734; un Démon transformé en songe, une Danseuse dans une fête de village, dans Pirithoùs, tragédie de Séguinault, musique de Mouret, reprise en 1734 ; une Bacchante, une Matelotte, dans Philomèle, tragédie de Roy, musique de La Coste, reprise en 1734 ; une Naïade, dans AtySy tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1740 ; la Danseuse dans une noce, dans les Amours de Ragonde, comédie de Destouches, musique de Mouret, reprise en 1742; une Bergère, une Nymphe, dans hbé, pastorale de La Rivière, musique de Mondonville, en 1742 ; une Suite de l'Amour et de la Folie, une Habitante de Cythère, dans les Caractères de la Folie, ballet de Duclos, musique de Bury, en 1743 ; une Pastourelle, dans Don Quichotte che^ laDuchesse, ballet deFavart, musique de Boismortier, en 1743 1 une Ombre d'Héroïne, une Phrygienne, dans Hcsione, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1743 ; une Matelotte, la Rose, dans les Indes galantes, ballet de Fuzelier et Rameau, repris en 1743 ; Doris, danseuse, dans le Pouvoir de l'amour, ballet de Lefebvre de Saint-Marc, musique de Royer, en 1743 ; une Bergère dans Acis et Galatée, pastorale de Campistron, musique de Lulli, reprise en 1744 ; une Habitante d'Ochalie, dans Alcide, tragédie de Campistron, musique de Louis Lulli et Marais, reprise en 1744; une Phrygienne, dans Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, reprise en 1744 ; un Masque, dans Y École des Amants, ballet de Fuzelier, musique de Nieil, en 1744; une Thyrinthienne, dans les Grâces, ballet de Roy, musique de Mouret, repris en 1744; une Matelotte, dans Amadis de Grèce, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1745 ; une Nymphe, dans les Fêtes de Polyumie, ballet de Cahusac, musique de Pvameau, en 1745 ; la Ma-

Camargo. 9?

riée, une Provençale, dans les Fêtes de Thalie, ballet de Lafont, musique de Mouret, repris en 1745; une Bacchante, une Romaine, dans le Temple de la Gloire, ballet de Voltaire (1), musique de Rameau, en 1745 ; une Chasseresse, dans Zaïde, ballet de La Marre, musique de Rayer, repris en 1745; une Sylphide, dans Zélindor, roi des Sylphes, ballet de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 1745 ; un Démon transformé, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1746; une Éthiopienne, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1746 ; une Bergère, une Femme du peuple de Sicile, dans Scylla et Glanais, tragédie de d'Albaret, musique deLeclair, en 1746; une Néréide, dans le Triomphe de l'harmonie, ballet de Lefranc, musique de Grenet, repris en 1746; une Matelotte dans Daphnis et Chloé, pastorale de Laujon, musique de Boismortier, en 1747; une Pastourelle, dans l'Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1747; une Marinière, dans les Fragments de différents ballets, en 1748; une Sauvagesse, une Danseuse dans un pas de cinq, dans les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour, ou les Dieux d'Egypte, ballet de Cahusac, musique -de Rameau, en 1748; une Sylphide, dans Zaïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1748; une Provençale, dans les Caractères de l'Amour, ballet de Pellegrin, musique de Colin de Blâmont, reprise en 1749; Terpsichore, dans le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, repris en 1749; une Divinité des mers, déguisée en mate-

(1) Dès 1732, Voltaire avait célébré les talents de Ml'« de Camargo par le madrigal suivant :

Ah ! Camargo, que vous êtes brillante!

Mais que Salle, grands dieux, est ravissante! Que vos pas sont légers et que les siens sont doux ! Elle est inimitable et vous êtes nouvelle : Les Nymphes sautent comme vous, Mais les Grâces dansent comme elle.

MUc Salle, avant d'entrer à l'Opéra, avait dansé à la Foire. Elle quitta l'Académie royale de musique en 1741. "

94 L'Opéra au xvnf siècle.

lotte, dans Nais, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1749'; un Mage, dans Zoroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, en 1749; une Matelotte, dans Héro, tragédie de Lefranc, musique de Brassac, en 1750; une Européenne, dans Thétys et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1750; une Nymphe, dans Titon et V Aurore, ballet de Roy, musique de Bury, en 175 1.

Mlle de Camargo, que le comte de Clermont avait fait naturaliser Française en 1739, mourut le 28 avril 1770, rue Saint-Honoré. Son enterrement se fit le lendemain en l'église Saint-Roch, tendue en blanc pour la circonstance, selon la coutume adoptée pour les femmes non mariées. Elle laissait pour héritiers : Charles de Cupis, musicien de l'Académie royale de musique, demeurant rue Saint-Denis; François de Cupis, aussi musicien à l'Opéra, demeurant même rue; Jean-Baptiste Cupis, écuyer, demeurant rue Neuve-des-Petits-Champs, et demoiselle Anne Cupis, fille majeure, demeurant rue Saint-Denis, ses frères et sœur. Les scellés furent apposés chez elle par le commissaire au Châtelet Dorival. La cave et la bibliothèque de la danseuse étaient également bien montées. La première contenait trois pièces de bourgogne, 484 carafons de vin du même pays, 50 carafons de vin d'Espagne et 22 carafons de différents vins blancs. Quant à la bibliothèque, elle devait avoir une certaine importance, car les héritiers en confièrent la prisée à Laurent-François Prault, imprimeur-libraire, demeurant quai de Gesvres.

Dans les greniers de la maison on trouva 14 paires de pigeons. La vaisselle plate de Mlle de Camargo pesait 199 marcs 6 onces 7 gros, et la vaisselle montée 77 marcs, 5 onces. Il y avait

chez elle 18,000 à 19,000 livres d'argent comptant et des valeurs

considérables en titres.

Au moment de son décès, elle n'avait que deux domestiques :

Camargo. 95

une cuisinière, Françoise Fournier, et une femme de chambre, Agnès Lesueur. Elle fut gardée dans sa dernière maladie par Marie-Elisabeth Ducoudray, veuve Boucher.

{Archives nationales, Y, 12,468. — Dictionnaire des théâtres. — Les Spectacles de Paris. — Journal de Barbier, III, 341. Grimm : Correspondance littéraire, VI, 427; VII, 576. — Revue rétrospective, I" série, t. I. — Jules Cousin : le Comte de Cler-

mont. — Jal : Dictionnaire de biographie.

J. Guiffrey : Éloge de Lancret.)

I739-— Juin- Lettres de naturalitè accordées à MIle Marie-Anne de Cupis de Camargo.

Louis, par la grâce de Dieu, roi de France et de Navarre, à tous préfens et avenir, falut. Marie-Anne de Cupis de Camargo, native de Bruxelles, faifant profeflion de la religion catholique apofïolique et romaine, nous a fait repréfenter qu'elle eft établie depuis plufieurs années en notre royaume et qu'elle fouhaiteroit y fixer fa demeure et y finir fes jours, mais que pour participer aux avantages et aux droits dont jouiffent nos fujets et régnicoles, elle auroit befoin de nos lettres de naturalitè qu'elle nous a très-humblement iait fupplier de lui accorder ; à ces caufes, de notre grâce fpéciale, pleine puifTance et autorité royale, nous avons ladite Marie-Anne de Cupis de Camargo reconnue, cenfée et réputée par ces préfentes fignëes de notre main, reconnoiffons, tenons, cenfons et réputons pour notre vraie et naturelle fujette et régnicole, voulons et nous plaît que comme telle, elle puiffe et qu'il lui foit loifible de s'établir et de demeurer en tels villes et lieux de notre royaume, pays, terres et feigneuries que bon lui femblera, qu'elle jouiffe des privilèges, franchifes et libertés dont jouiffent nos vrais et originaires fujets et régnicoles, qu'elle puiffe avoir, tenir et pofféder tous biens meubles et immeubles qu'elle a acquis et qu'elle pourra ci-après acquérir ou qui lui feront donnés, légués et délaiffés en quelque forte et manière que ce puiffe être, d'iccux jouir, ordonner et difpofer par teftament, ordonnance de dernière volonté, donation entre-vifs ou autrement, aufîi que de droit lui fera promis et qu'après fon décès fes enfans nés et à naître en légitime mariage,

! héritiers ou autres en faveur defquels elle aura difpofé defdits biens, puiilent lui fuccéder, pourvu qu'ils foient régnicoles, tout ainfi que fi ladite de Cupis

j Camargo étoit originaire de notre royaume, etc., à la charge de finir fes jours en notre royaume dont elle ne pourra fortir fans notre permiffion ex-

96 V Opéra au xvmc siècle.

expreffe et par écrit et de ne s'entremettre pour aucun étranger à peine de nullité des préfentes, etc.

Et afin que ce foit chofe ferme et fiable à toujours, nous avons fait mettre notre feel à cefdites préfentes.

Donné à Compiègne, au mois de juin l'an de grâce mil fept cent trentedeux et de notre règne le vingt-quatrième.

(Archives nationales, O1, 3S3-)

CAMPRA (André), compositeur, né à Aix, en 1660. Il fut successivement maître de chapelle à Toulon, à Arles, à Toulouse, puis à Paris chez les Jésuites, et enfin à Notre-Dame. Il quitta ces dernières fonctions en 1700 pour se consacrer tout entier à l'Académie royale de musique.

En 173 1,1 Campra fut l'un des héros d'une aventure scandaleuse qui amusa fort tout Paris. C'était au mois de juin, il avait dîné rue Saint-Nicaise, au Magasin de l'Opéra, chez Gruer, directeur de l'Académie de musique, en compagnie de M,les Pélissier et Duval du Tillet, chanteuses, et de Mlle de Camargo, danseuse. La chaleur avait été très-grande durant la journée et les actrices s'étaient laissées aller à boire un peu plus que de coutume; elles avaient en outre chanté et dansé et elles éprouvèrent le besoin de quitter leurs vêtements et de se couvrir de linge plus frais. Gruer ne pouvait leur offrir que des chemises d'homme ; elles les acceptèrent, et dans ce costume sommaire continuèrent à rire et à plaisanter. L'idée leur vint alors de renouveler la scène mythologique du jugement de Paris, et le vieux Campra, les lunettes sur le nez, remplit minutieusement et exactement les fonctions du beau berger. Malheureusement pour la morale publique, les fenêtres du salon brillamment éclairé étaient restées ouvertes et les nombreux habitants du Magasin de l'Opéra contemplèrent

Campra. 97

avec étonnement et satisfaction ce piquant tableau. On peut juger que cette histoire ne fut pas longtemps à être connue. Du coup, le directeur Gruer fut destitué de ses fonctions et l'on chanta partout sur l'air de : Tous les capucins du monde :

Au magafin de Saint-Nicaife,

Les filles y montrent à leur aife,eto, etc.

Campra a fait représenter à l'Opéra : Y Europe galante, paroles de La Motte, en 1697; le Carnaval de Venise, paroles de Regnard, en 1699 ; Hésione, paroles de Danchet, en 1700; Aréthuse, paroles de Danchet, en 170 1 ; les Fragments de Lulli, paroles de Danchet, en 1702 ; Tancrède, paroles de Danchet, en 1702; les Muses, paroles de Danchet, en 1703; Iphigênie en Tauride, paroles de Danchet et Duché, avecDesmarets, en 1704; Télémaque, paroles de Danchet, en 1704; ^/am?/ paroles de Danchet, en 1705; Hippodamie, paroles de Roy, en 1708; tes Fêtes vénitiennes, paroles de Danchet, en 1710; Idoménée, paroles de Danchet, en 1712; les Amours de Mars et de Vénus, paroles de Danchet, en 1712; Télèphe, paroles de Danchet, en 1713; Camille, reine des Volsques, paroles de Danchet, en 17 17; les Ages, paroles de Fuzelier, en 1718; Achille et Déidamie, paroles de Danchet, en 1735. On lui doit encore: le Triomphe de l'amour, en 1705; Laure et Pétrarque, en 1711, et Silène et Bacchus, en 1733 (1).

Campra est m oit en 1744.

(Les Spectacles de Parts. — Journal de Barbier, II, 164. — Fétis : Dictionnaire des musiciens. — Nérée Desarbres : Deux Siècles à l'Opéra.)

(1) Ces trois derniers ouvrages ne sont pas mentionnés dans le Catalogue alphabétique de tous les opéras qui ont été représentés à l'académie royale de musique depuis son établissement, avec les noms de ceux qui ont fait les paroles et la musique, imprimé chaque année dans le recueil intitulé: les Spectacles de Paris, ou Calendrier historique cl chronologique des théâtres.

ag L'Opéra au xvnf siècle.

1703. — 20 mars.

André Campra traité de voleur, de faussaire et battu par une femme qui se prétendait sa créancière.

L'an 1703, le 20 mars, quatre heures de relevée, eft venu en l'hôtel de nous Jean Regnault,etc, le fieur André Campra, conducteur de l'Académie royale de mufique, demeurant quai de la Mégifferie, paroiffe St-Germainde-1'Auxerrois, qui nous a rendu plainte à l' encontre du nommé Maingot et fa femme et dit qu'ayant été affigné à leur requête par-devant le jugeauditeur la fomme de 17 livres tant de fols, lui n'en devant aucune chofe, cejourd'hui heure de midi, auroit affirmé qu'il ne devoit rien, en conféquence de quoi auroit été déchargé de la demande dudit Maingot. En cet inftant, lui fortant du Châtelet et defeendant les grands degrés, ladite femme Maingot feroit venue à lui, fuivie de plufieurs femmes de fa compagnie, et par plufieurs fois lui auroit dit qu'il étoit un voleur, qu'il avoit mangé fa marchandife et l'avoit payée d'un faux ferment, fe feroit même jetée à lui, lui auroit déchiré fa cravate de dentelles de Malines, arraché fa perruque et jeté fur lefdits degrés, ledit Maingot préfent ; ce qui auroit fait un fcandale public à lui plaignant, grand nombre de perfonnes fortant dudit Châtelet s'étant arrêtées, auraient blâmé ladite femme Maingot et à la faveur defquels il fe feroit retiré. Ayant depuis parlé à Me Savin, fou procureur, auroit de lui appris que ledit Maingot, fortant de l'audience, lui auroit dit que lui plaignant alloit voir beau jeu en fortant. Que l'action des aceufés eft de deffein prémédité, pourquoi il eft venu nous rendre la préfente plainte.

Signé : Regnault ; Campra.

{Archives nationales, Y, 15,563.)

ARRÉ (Marie-Thérèse), danseuse, née en 1757. 1784. — 29 septembre.

Plainte portée par Mlle Marie-Thérèse Carré contre un int\ividu qui, sous prétexte de lui faire du bien, s'était introduit cheç elle et lui avait volé ses bijoux.

L'an 1784, le 29 feptembre, eft comparue demoifelle Marie-Thérèfe Carré, fille, danfeufe de l'Académie royale de mufique, demeurant à Paris, rue des

Carton. on

Bons-Enfans, au coin de celle St-Honoré, maifon du fieur Palou, marchand de modes. Laquelle a déclaré que fur la fin de juin dernier, un étranger s'eft préfenté chez elle et lui avoit propofé de lui faire du bien. La déclarante, qui ne connoiffoit point cet étranger, lui répondit qu'elle avoit quelqu'un et qu'elle n'avoit befoin de perfonne. Cet étranger lui dit que la perfonne qu'elle connoiffoit devoit partir inceffamment et qu'il reviendroit quand elle feroit partie. Cet étranger revint huit jours après : il lui a fait la même proportion, elle l'a encore refufée. Il eft revenu pour la troifième fois, le 8 de juillet, lui faire les mêmes proportions. La déclarante lesrefufa encore. Il lui propofa de la mener dîner à la campagne. Sur fon refus il demanda à dîner avec elle ; mais, avant de fe mettre à table, il voulut troquer fa montre contre celle de la déclarante. Elle ne voulut point. Enfin il prit la chaîne qui étoit à cette montre en difant qu'elle étoit trop mince et qu'il lui en apporteroit une plus forte le famedi fuivant, de laquelle il feroit cadeau. Il détacha cette chaîne qui eft à deux brins, ayant une petite plaque à cinq mouches de chaque côté, trois anneaux en bélière, une lorgnette d'or de couleur avec un petit panier rempli d'oeufs, le tout d'or. Il troqua aufli avec la déclarante une bague de pierre de compofition bleue avec un trophée en rofes et un entourage auffi de rofes, et il donna à la déclarante une autre bague d'un rubis entouré deperles avec promeffe de rapportera la déclarante une autre bague d'un plus grand prix le même jour, famedi fuivant, qu'il rapporteroit la chaîne. Il n'eft revenu que le dimanche, 19 de ce mois, difant qu'il arrivoit de Londres. La déclarante ne le laiffa point entrer. Elle lui reprocha de l'avoir volée ainfi que nombre de fes camarades. La déclarante ayant été informée que cet étranger avoit été arrêté par le fieur Delongpré, infpecteur de police, et qu'il s'étoit trouvé faifi de plufieurs bijoux, a été chez ledit Delongpré, où elle a reconnu fa chaîne qu'il lui a remife, qu'elle nous repréfente et que nous avons retenue pour la dépofer au Greffe, mais n'a pas reconnu fa bague (1).

Signé : Carré.

(Archives nationales, Y, 11,427.)

ARTOU (Marie-Claude-Nicole), chanteuse. MlleCartou est plus célèbre par ses bons mots que par ses talents de

(1) L'individu soupçonné de ces vols se nommait Jean-Baptiste Rotondi, âgé de 33 ans, natif de Milan, ancien officier au service impérial, logé rue Saint-Martin, prés celle des Ménétriers.

L'Opéra au xvnf siècle.

cantatrice. Rameau lui disait un jour après la chute d'un de ses opéras, dont selon lui le public n'avait pas senti le mérite : « Voyez-vous, Mademoiselle, la poire n'est pas mûre.— Je veux le croire, répondit-elle, mais cela ne l'a pas empêchée de tomber. »

Un autre jour, elle se prononça d'une façon plaisante dans un singulier litige soumis à son arbitrage. Un homme riche était devenu fort épris de Mlle Dazincourt, très-jeune et très-jolie danseuse de l'Opéra. L'actrice se donnait pour sage et sa vertueuse résistance augmentait la passion du soupirant qui obtint cependant, moyennant une grosse somme débattue à l'avance, qu'elle se départirait pour lui de ses principes de rigidité. L'amoureux ne tarda pas à s'apercevoir qu'il avait été complètement trompé et il réclama hardiment une partie de la somme donnée. Mlle Dazincourt refusa de restituer quoi que ce soit et le débat fut soumis à Mlle Cartou qui, les parties entendues, et faisant allusion à un usage du théâtre, répondit que quand la toile était levée, on ne rendait plus l'argent (i).

Un soir, dans la grande loge des danseurs, à l'Opéra, on causait de Mlle Leduc, danseuse, que le comte de Clermont comblait de ses bienfaits et dont le luxe était un objet d'envie pour toutes ses camarades, puis on en était venu à discuter les avantages ou les désavantages d'une fortune faite rapidement. Les propos avaient duré longtemps et la plupart des actrices avaient déclaré qu'elles accepteraient bien volontiers une opulence subite : « Hé !

(i) Celte spirituelle repartie a été mise en vers par Saurin :

Une Iris d'opéra, se difaut prefque neuve, Avec un fous-fermier venoit de paffer bail. Le prix payé d'avance, on en vint a l'épreuve : « Oh ! oh ! dit-il, trouvant un amour au bercail, La belle, marché nul, je vous ai pris pour veuve Non pour mère ; rendez ! » La belle s'en défend. Cartou furvient alors, on la choifit pour juge : « Eh ! dil-ellc, Monfieur, voilà bien du grabuge : Quand la toile cft levée, on ne rend point l'argent ! »

Carton. 101

mes pauvres filles, dit alors Mllc Carton, vous n'entendez rien à votre bonheur : au métier que nous faisons toutes tant que nous sommes, il est mille fois plus agréable de faire sa fortune sou à sou que d'un seul coup. »

Mlle Cartou quitta le théâtre en 175 1 avec une pension de 400 livres, et vécut dans une profonde retraite.

Vers 1760, un contemporain parlait d'elle en ces termes : « Voyez la Cartou qui s'eft retirée doyenne des chœurs de l'Opéra. Elle a foupé autrefois avec quatre princes qui depuis ont été rois (1), elle a brillé, elle a fait des bons mots : un vieux, laquais forme aujourd'hui toute fa compagnie. Elle végète et on lui rend au centuple les épigrammes qu'elle a faites contre l'univers. )>

Voici la liste de quelques-uns des rôles chantés par cette actrice : une Fée, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1727 ; l'Amour, dans les Éléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, repris en 1734; Céphise, une Bacchante, dans les Fêtes nouvelles, ballet de Massip, musique de Duplessis, en 1734 ; la Fille, dans les Fêtes de l'Amour et deBacchus, pastorale de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1738 ; une Vendangeuse, dans Platée, ballet d'Autreau et Balot de So- 1 vot, musique de Rameau, en 1749.

Mlle Cartou mourut à Paris, rue Saint-Lazare, aux Porcherons, le dimanche 22 avril 1770. Elle choisit pour exécutrice testamentaire Mlle Marie-Angélique Couppé, chanteuse de l'Opéra.

[Archives nationales, Y, 13,544. — Dictionnaire des Théâtres. — Le Code lyrique, ou Règlement pour l'Opéra. — Chevrier : le Colporteur. — Journal de Barbier, III, 242. — Grimm : Correspondance littéraire, III, 213 ; VI, 429.)

(1) Grimm (Correspondance littéraire, VI, 429) nous apprend par quel concours de circonstances Ml'« Cartou eut l'honneur de souper avec de si grands personnages : « C'étoit une fille, mais de bonne compagnie pour les hommes, diftinguée par fon efprit et fes faillies. Elle comptoit l'illuftre comte de Saxe parmi fes conquêtes. Elle le fuivit au fameux camp de Mùhlberg, en Saxe, en 1730, où elle eut la gloire de fouper avec les deux rois Augufte II de Pologne et Frédéric-Guillaume de

102 L'Opéra aux vuf siècle .

1745. — 25 mai.

Plainte d'une demoiselle injuriée, sans raison, par Mlle Marie-Claude-Nicole

Cartou.

L'an 1745, le mardi 25 mai, cinq heures de relevée, eft comparue en l'hôtel et par-devant nous Louis Cadot, etc., Marguerite Damet, fille majeure, demeurant avec la dame veuve Damet, fa mère, chez Me Dubignon-Gravel, huiffier au Parlement, vis-à-vis l'enclos des Quinze- Vingts, entre un parfumeur et un armurier : Laquelle nous a rendu plainte contre la demoifelle Cartou, chantant dans les chœurs à l'Opéra, de ce que, fans fujet, elle l'a traitée de « g. . . . et de f » cejourd'hui fur une heure et demie de relevée, ce qu'elle a répété avec fcandale nombre de fois et ce qui lui étoit déjà arrivé fouvent. Et comme elle a intérêt d'arrêter le cours de pareils injures et d'en obtenir raifon, elle eft venue nous rendre cette plainte.

Signé : Cadot.

Archives nationales, Y, 12,148.)

Voy. Couppé (Marie-Angélique); Javillieu. (Claude).

ÉZERON, danseur. Il fut attaché à l'Académie royale de musique de 1759 à 1767.

(Les Spectacles de Paris.)

1760. — 23 juin.

Plainte de Mlle Lacour contre le sieur Celeron, qui l'accusait d'être une voleuse.

L'an 1760, le lundi 23 juin, heure de midi, en notre hôtel et par-devant nous Jean-François Hugues, etc. , eft comparue demoifelle Jeanne-Eftève Lacour(i), fille mineure, demeurante à Paris, rue d'Argenteuil, butte et paroifTe St-Roch. Laquelle nous a rendu plainte contre le fieur Cézeron, figurant dans les ballets de l'Opéra, et dit qu'elle a appris que ledit Cézeron, par

Prufle et les princes leurs fils et leurs fuccefîeurs au trône, dont l'un (Frédéric II) a un peu fait parler de lui depuis. Après cette brillante aventure, Cartou n'en revint pas moins en France brailler fur le théâtre de l'Opéra comme auparavant. Elle s'eft retirée du théâtre et du monde prefque en même temps que Camargo. »

(1) MUc Lacour était danseuse dans les ballets de la Comédie-Française.

Charmais. 103

des motifs qu'elle ignore, a entrepris de la perdre de réputation; qu'il répand journellement contre elleles propos les plus injurieux; qu'il a même eu la témérité de dire publiquement au Palais-Royal, à l'Opéra, tant fur le théâtre qu'aufoyer, que la plaignante avoit efcroquéune tabatière d'or à la demoifelle de Beauménard (1); que même il s'eft porté jufqu'à infulter la plaignante, notamment vendredi dernier, 11 du préfent mois, fur le théâtre de l'Opéra où il la traita de la manière la plus outrageante jufqu'à lui dire devant plufieurs perfonues qu'elle étoit coupable de toutes fortes de crimes et autres injures atroces que la plaignante auroit honte de répéter ; qu'il n'a ceffé depuis quelque temps de pareils propos, cherchant même à ameuter tous les danfeurs de l'Opéra contre la plaignante. Et comme la plaignante n'a jamais donné aucun fujet audit Cézeron ni à autre de tenir de pareils difcours qui peuvent être de plus grande conféquence, attendu qu'il s'agit d'une imputation odieufe et qui pourrait avoir des fuites, elle a été confeillée de venir nous rendre la préfente plainte.

Signé: J. E. Lacour; Hugues.

{Archives nationales, Y, 11,001.)

CHARMOIS (Mlle), chanteuse. Reçue dans les chœurs en 1781, elle chanta pour la première fois le vendredi 25 janvier 1782, dans le deuxième acte de la Double Epreuve, ou Colinette à la Cour, opéra de Grétry, un air de coryphée à la place de M"° Gavaudan, indisposée. Sa voix parut très-agréable et malgré une timidité excessive qui lui enleva une partie de ses moyens, elle fut singulièrement applaudie.

M1Ie Charmois fut une actrice utile et consciencieuse. Les notes de l'administration de l'Opéra pour l'année 1784 la qualifient de bon sujet.

Elle quitta le théâtre en 1787.

{Archives nationales, O ', 630. — Journal de Paris, 26 janvier 1782. — Les Spectacles de Paris.)

(1) Rose-Pétronille Le Roy de la Corbinays, dite Beauménard, née en 1730, d'abord actrice à l'Opéra-Comique, entra à la Comédie-Française en 1749 et épousa en 1761 son camarade Jean- Claude-Gille Colson de Bellecour. Mm • Bellecour, après une carrière dramatique des plus honorables, mourut à Paris le 5 août 1799.

1 04 L' Opéra au x vuf siècle .

1786. — 24 octobre.

Le sieur Tourlille-Sau grain, entrepreneur de V illumination de Paris, rend plainte contre des individus qui l'avaient entraîné à jouer et qui l'avaient trompé à la suite d'un dîner che\ Mlle Charmois .

L'an 1786, le mardi 24 octobre, onze heures du matin, en notre hôtel et par-devant nous Achille-Charles Danzel, etc, eft comparu le fieur Tourtille- Saugrain, entrepreneur de l'illumination de Paris, demeurant rue du Ponceau, paroiffe St-Nicolas-des-Champs : Lequel nous a dit et déclaré qu'il a fait connoiflance il y a quelque tems de la demoifelle Charmois, actrice de l'Opéra, par le moyen de la dame Fleury, ancienne marchande mercière, fa fceur, que lui comparant connoît depuis plufieurs années ; que ladite demoifelle Charmois l'ayant invité à dîner chez elle le jour d'hier ainfi que ladite dame Fleury, il s'y eft tranfporté et y a trouvé deux autres dames et trois particuliers, toutes perfonnes à lui inconnues ; qu'aufîitôt après le dîner on apporta une table de brelan, et une des deux dames en queftion lui préfenta une carte et en l'invitant à faire la partie comme les autres, propofition qu'il refufa d'abord parce que le tems ne lui permettoit pas de jouer et qu'en fécond lieu il n'avoit pas l'habitude du jeu. A la fin, n'ayant pu réfifter aux inftances de la compagnie, il fe mit à table par complaifance : une des dames parla de jouer aux douze fols. 11 crut que c'étoit la fiche et joua environ une heure avec un malheur incroyable, car il avoit beau avoir du jeu il fe trouvoit toujours avoir le deffous fans pouvoir comprendre comment cela fe faifoit. Au bout d'une heure fes affaires l'appelant et craignant que fa perte ne devînt trop confidérable s'il continuoit, il fe décida à partir et pria la compagnie, avant de prendre congé d'elle, de lui dire à combien montoit fa perte ; qu'un des particuliers, auquel lui comparant avoit entendu donner le titre de vicomte, ayant compté lui annonça que la perte qu'il avoit faite montoit à la fomme de 3,540 livres, à douze fols le jeton ; qu'à cette nouvelle, lui comparant tomba dans la plus grande furprife, d'autant qu'il avoit cru ne jouer qu'aux douze fols la fiche, taux qu'il regardoit déjà comme beaucoup trop confidérable, il eut beau faire des repréfentations, fe récrier contre la furprife et annoncer qu'il avoit cru jouer avec des perfonnes honnêtes, les trois particuliers en queftion lui dirent, en élevant le ton, qu'ils s'étoient expliqués et qu'ils entendoient avoir cette fomme, et comme ils paroiffoient décidés à faire efclandre il fut obligé, pour l'éviter, dans la crainte d'être compromis, de foufcrire un billet au porteur, de ladite fomme de 3,540 livres, tel qu'un des particuliers lui dicta, fe promettant bien de ne pas en refter là et de

Chassé. 105

fe pourvoir; que depuis ce tems, le comparant a été aux informations et a fait des démarches pour favoir à qui il avoit eu affaire; il a appris qu'un defdits particuliers fe faifoit appeler le vicomte de Perfan, le fécond M. de Choify et le troiiième le baron de Preux, tous connus pour joueurs de profeffion et gens malhonnêtes. Or, comme il n'y a pas lieu de douter qu'ils avoient prémédité d'avance le deffein de le tromper, qu'il n'a foufcrit ce billet que par crainte et pour éviter de plus grands malheurs, qu'il n'en a reçu aucune valeur, que la juftice ne peut admettre ces fortes d'engagemens fous telles formes qu'ils foient déguifés, il vient nous faire toutes réferves et protestations.

Signé : Tourtille-Saugrain ; Danzel.

(Archives nationales, Y, 11,803.)

CHASSÉ DE CHINAIS (Claude-Louis-Dominique de), chanteur, né à Rennes en 1699. Il appartenait à une famille de la noblesse que des revers de fortune avaient obligée à déroger. Chassé fut d'abord militaire, mais la ruine de son père, notaire à Rennes, le contraignit à quitter le service et il entra à l'Opéra où il débuta au mois d'août 1721.

Ses talents de chanteur et de comédien le mirent bien vite en relief, et en quelques années, il devint l'un des artistes les plus en vogue de l'Académie royale de musique. Les poètes célébrèrent à l'envi ses triomphes et composèrent en son honneur des quatrains remarquables par leur médiocrité et tels que celui-ci :

Chaffé, quand je te vois paroître fur la fcène,

Je crois voir arriver une divinité.

Que dis-je ? Non, les dieux, fous une forme humaine,

N'auroient ni tant d'éclat, ni tant de dignité.

De nombreux succès féminins ajoutèrent encore à sa gloire. Deux femmes, une Française et une Polonaise, se disputèrent son cœur les armes à la main. La Française fut assez grièvement

i o6 U Opéra a u xfiiic siècle .

blessée, et, en vertu d'ordres supérieurs, des exempts de police reconduisirent la Polonaise à la frontière. Quant à Chassé, il crut devoir, à la suite de cette affaire, cesser son service au théâtre, se renfermer chez lui et y recevoir, dans une pose abandonnée, les compliments de condoléance de ses amis. Le Roi lui envoya le duc de Richelieu qui lui enjoignit de mettre un terme à cette mascarade. « Dites à Sa Majesté, répondit le chanteur, que ce n'est pas ma faute, mais celle de la Providence qui m'a fait l'homme le plus aimable du royaume. — Apprenez, faquin, que vous ne venez qu'en troisième; je passe après le Roi », répliqua Richelieu.

Chassé n'était pourtant pas un artiste irréprochable. Collé, dans son Journal, avance que ses cadences chevrotées (i), les saccades qu'il donnait à sa voix et le défaut de chanter faux quelquefois, diminuaient le plaisir qu'on éprouvait à l'entendre.

En 1739, Chassé quitta l'Opéra et se rendit en Bretagne où il fit des démarches pour recouvrer ses titres de noblesse. Il fut assez heureux pour y parvenir et il prit à partir de cette époque les qualités d'écuyer et de seigneur du Ponceau.

Il rentra au théâtre en 1742, mais sa voix avait diminué. Lors de la reprise d'Issé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, il parut généralement faible, et dans un souper chez la duchesse de Luxembourg, l'un des convives fit même sur lui l'épigramme suivante :

Avez-vous entendu Chaffé

Dans la paftorale à'Iffé?

Ce n'eft plus cette voix tonnante;

(1) « Chevrotter, v. ». C'eft, au lieu de battre nettement et alternativement du gofier les deux fons qui forment la cadence ou la trille, en battre un seul à coups précipités, comme plufieurs doubles-croches détachées et à l'uniffon, ce qui fe fait en forçant du poumon l'air contre la glotte fermée, qui fert alors de foupape, en forte qu'elle s'ouvre par fecoufTes pour livrer paaflge à cet air et fe réferme à chaque inftant par une mécanique femblable à celle du tremblant de l'orgue. Le chevrottement est la désagréable ressource de ceux qui n'ayant aucune trille, en cherchent l'imitation groffiére; mais l'oreille ne peut fupporter cette fubftitution, et un feul chevrottement

Chassé. 107

Ce ne font plus ces grands éclats ; C'eft un gentilhomme qui chante Et qui ne fe fatigue pas.

Chassé était un artiste des plus consciencieux. On a gardé le souvenir d'une de ses reparties, qui prouve jusqu'à quel point il était pénétré de l'esprit de ses rôles. C'était en 1754, à une reprise de Castor et Vollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau ; il faisait le personnage de Pollux, et au premier acte, en conduisant au combat les troupes à la tête desquelles il marchait, il fit un faux pas et tomba. Alors sans perdre la tête et continuant son jeu : « Passez-moi sur le corps, cria-t-il aux choristes interdits, et marchez à l'ennemi ! »

Deux ans après cette aventure, en 1756, il prit sa retraite et quitta l'Opéra avec 1,500 livres de pension.

Chassé faisait partie de la musique du Roi et c'est à Louis XV lui-même qu'il dut cette charge. Un jour qu'on avait soumis à ce prince une liste de postulants pour une place de musicien de la Chambre, il la rendit après l'avoir lue, en disant : « Tout le monde n'y est pas. » Peu après on remit au monarque la même liste où se trouvait cette fois le nom de Chassé : « Tout le monde y est cette fois, dit Louis XV, c'est à Chassé que je donne la place. » Cette charge que Chassé obtint en 1752, lui valait 912 livres 10 sols par an et ses appointements furent portés à 1,300 livres en 1757, époque où il passa à la vétérance,

L'artiste conserva une grande reconnaissance de la bienveillance que Louis XV lui avait témoignée en cette occasion et il

au milieu du plus beau chant du monde fuffit pour le rendre infupportable et ridicule. » (Jean- Jacques Rousseau : Dictionnaire de musique.)

Dans le même ouvrage, au mot Acteur, Jean-Jacques fait en ces termes l'éloge de Chassé : « Cet excellent pantomime, en mettant toujours fon art au-deflus de lui et s'efforçant toujours d y exceller, s'eft mis ainfi lui-même fort au-defîus de fes confrères ; acteur unique et homme eftimable, il laiffera l'admiration et le regret de fes talens aux amateurs de fon théâtre et un fouvenir honorable de fa perfonne à tous les honnêtes gens. »

i o8 L'Opéra au xvnf siècle .

lui en donna, en 1773, une preuve respectueuse dans une circonstance ainsi rapportée dans les Mémoires secrets :

Le fieur Chaffé eft un gentilhomme Breton qui, par libertinage ou par une pafîion effrénée pour le théâtre, s'étoit fait acteur et chanteur de l'Opéra. Sa belle figure, la nobleffe de fon jeu et la beauté de fa voix, qui étoit une baffe-taille, l'avoient rendu un des coryphées de ce fpectacle. Il y a brillé longtems. Depuis plufieurs années il en eft retiré. Il a aujourd'hui 76 ans (il n'en avait que 74). Cependant, on ne fait trop comment, Mme la comtelfe du Barri a voulu l'entendre. Il s'eft refufé aux inftances de ceux qui le follicitoient pour cette dame et a déclaré qu'il ne chanteroit que pour le Roi ; d'aborcfpar l'obéiffance qu'il devoit à fon maître et enfuite par reconnoiffance des bontés et des penfions dont il l'honoroit. On lui a donc parlé au nom du Roi et il a chanté devant Sa Majefté et la favorite. Ils en ont été émerveillés. Le prince lui a dit qu'il le retenoit pour les fêtes du mariage (du comte d'Artois) ; qu'il étoit question de remettre Roland, opéra dans lequel il excelloit et qu'il vouloit que Chaffé en fît le rôle. Sa Majefté s'eft expliquée ainfi vis-à-vis du maréchal de Richelieu et des intendans des menus, et l'acteur eft forcé de céder aux vœux du monarque. Mais comme il eft bien différent de chanter en chambre ou fur le théâtre, les amis de l'acteur tremblent pour lui. Au furpîus, le lendemain il a reçu une boîte d'or de la valeur de 20 louis, et pour ménager fa délicateffe, Mme du Barri a bien voulu lui faire dire que c'étoit de la part du Roi.

Malgré le désir qu'avait Chassé de plaire à Louis XV, son âge ne lui permit pas d'accéder aux vœux du monarque et il le pria de trouver bon qu'il ne tentât pas une entreprise au-dessus de ses forces.

En 1780, la pension dont jouissait l'artiste comme musicien de la Chambre fut portée à 2,212 livres 10 sols.

Voici, aussi complète que possible, la liste des rôles chantés à l'Opéra par Chassé : Saturne; un Roi indien, Épaphus, dans Phaéton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1721, 1730 et 1742 ; Apollon, Acaste, Dorante, dans les Fêtes de Tfxilie, ballet de Lafont, musique de Mouret, repris en 1722, 1735 et 1745 j un Dieu infernal, Phinée, dans Versée, tragédie de Qui-

Chassé. 10^

nault, musique de Lulli, reprise en 1722, 1737 et 1746 ; un Roi tributaire, dans Renaud, tragédie du chevalier (l'abbé) Pellegrin, musique de Desmarets, en 1722 ; Apollon, le Permesse, un Vendangeur, dans les Saisons, ballet de Pic, musique de Collasse, repris en 1722; Valère, dans les Ages, ballet de Fuzelier, musique de Campra, repris en 1724; Ubalde, Hidraot, la Haine, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1724 et en 1746 ; Jupiter, Pan, le Destin, Ixion, Valère, dans les Éléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, en 1725, repris en 1734 et en 1754 ; Valère, dans les Fêtes de VÉlé, ballet de MIle Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Monteclair, repris en 1725 ; Ajax, dans Ajax, tragédie de Mennesson, musique de Bertin, reprise en 1726 et en 1742; Zoroastre, dans Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1726; le Prêtre de la Gloire, un Héros furieux, dans les Stratagèmes de l'amour, ballet de Roy, musique de Destouches, en 1726; Apollon, Créon, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1727, 1736 et en 1749; Ascalaphe, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1727; Démogorgon, Ziliante, Roland, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1727 et en 1743; Protée, dans les Amours de Protée, ballet de Lafont, musique de Gervais, repris en 1728 ; Pan, Amisodar, dans Bellérophon, tragédie de Corneille de Lisle et Fontenelle, musique de Lulli, reprise en 1728 ; Danaùs, dans Hypermnestre, tragédie de Lafont, musique de Gervais, reprise en 1728 et 1746; le Chef des Sarmates, Phcrcas, roi de Thrace, Neptune, Bacchus, dans les Amours des dieux, ballet de Fuzelier, musique de Mouret, en 1728, repris en 1737 et en 1747 ; Jupiter, Pallante, roi des Scythes, dans Orion, tragédie de Lafont et Pellegrin, musique de La Coste, en 1728;

j r0 L'Opéra au xvms siècle.

Iphis, prince de Corinthe, dans la Princesse d'Èlide, ballet de Pellegrin, musique de Villeneuve, en 1728; Alpide, proclamé roi, dans Tarsiset Zélie, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1728; Mars, Pluton, Céphale, dans les Amours des déesses, ballet de Fuzelier, musique de Quinault, en 1729 ; le Soleil, Anchise, dans Hésione, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1729 et 1743; Léandre, dans les Nouveaux Fragments, en 1729; Apollon, dans le Parnasse, ballet, en 1729; Argant, Tancrède, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1729, 1738 et 1750; Mars, Egée, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1729 et en 1744; Pelée, dans Alcione, tragédie de La Motte, musique de Marais, reprise en 1730; Apollon, dans le Caprice d'Érato, divertissement de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, en 1730; Pyrrhus, dans Pyrrhus, tragédie de Fermelhuis, musique de Royer, en 1730 ; Adraste, dans Télémaque, tragédie de Pellegrin, musique de Destouches, reprise en 1730 ; Alquif, Arcalaùs, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 173 1; Pan, dans Endymion, pastorale de Fontenelle, musique de Colin de Blâmont, en 173 t ; Léandre, Alamir, dans les Fêtes Vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 173 1 et en 1750; Idoménée,dans7^m^V, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 173 1 ; Jupiter, Diomède, Ulysse, dans les Sens, ballet de Roy, musique de Mouret, en 1732, repris en 175 1; Caunus, frère de Byblis, dans Byblis, tragédie de Fleuri, musique de La Costc, en 1732; Corésus, dans Callirhoé, tragédie de Roy, musique de Destouches, reprise en 1732 et 1743; Pan, dans lsis, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1732; Jephté, dans Jephté, tragédie de Pellegrin, musique de Montcclair, en 1732, reprise en 1744; Léandre, amant de Célimène, Pétrarque, amant de Laure, le Rhône, dans les Caractères

Chassé. lll

de ly amour, ballet de Pellegrin, musique de Colin de Blâmont, en 1733, repris en 1749; Bacchus, Thésée, Adonis, dans l'Empire de V amour, ballet de Moncrif, musique de Brassac, en 1733 ; Apollon, Marc-Antoine, Alcibiade, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier et Colin de Blâmont, repris en 1733 et en 1753 ; Thésée, dans Hippolyteet Aricie, tragédie dePellegrin, musique de Rameau, en 1733, reprise en 1742 ; Hercule, Hylas' le Grand-Prêtre de Dodone, dans Issê, pastorale de La Motte' musique de Destouches, reprise en 1733 et en 1742; Alcidc, dans Omphale, tragédiedeLa Motte, musique de Campra, reprise en 1733; Oreste, dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Campra et reprise en 1734; Eurite, dans Pirithoùs, tragédie de Séguinault, musique de Mouret, reprise en 1734; Polyphème, dans Acis et Galathée, pastorale de Campistron, musique de Lulli et Campra, reprise en 1734, 1744 et 1752; Achille, sous le nom de Polémon[ fans Achille et Déidamie, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1735 ; Théophile, empereur de Byzance, le Grand-Prêtre de Bacchus, Valère, Axonce, roi d'Argos, dans les Grâces, ballet de Roy,musique de Mouret, en 1735, repris en 1744; Huascar, inca, dans les Indes galantes, ballet de Fuzelier, musique de Rameau, en 1735, 1736, 1743 et 1751; Amurath, grand empereur des Turcs, dans Scanderbeg, tragédie de La Motte et La Serre, musique de Rebel et Francœur, en 1735; Zuliman, la Discorde, ians l'Europe galante, ballet de La Motte et Campra, repris en 1736 et en 1747; Neptune, dans Thétys et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1736 et en 1750; pémogorgon, dans les Romans, ballet de Bonneval, musique de Nieil, en 1736; un Devin, Ovide, Adherbal, Tyrien, dans les 7oy âges de V amour, ballet de La Bruère, musique de Boismor- 1er, en 1736; Cadmus, dans Cadmus et Hermione, tragédie de

1 1 2 L'Opéra au xvnf siècle .

Quinault, musique de Lulli, reprise en 1737; Poliux, dans Castor et Poliux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, en 1737, reprise en 1754; Amphion, un Sauvage, dans le Triomphe de l'Harmonie, ballet de Lefranc, musique de Grenet, en 1737, repris en 1746 ; le Temps, Célœnus, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1738; Apollon, Démophon, sous le nom d'Eurylas, Jupiter, Nérée, dans le Ballet de la Paix, de Roy, musique de Rebel et Francœur, en 1738; Lycomède, Pluton, dans Alceste, ou le Triomphe d'Alcide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1739 ; Jupiter, Hermès, mage, dans les Caractères de la folie, ballet de Duclos, musique de Bury, en 1743; Prométhée, Eumolpe, grand sacrificateur de Bacchus, dans le Pouvoir de Y amour, ballet de Lefebvre de Saint- Marc, musique de Royer, en 1743 ; Philoctète, dans Alcide, tragédie de Campistron, musique de Louis Lulli et Marais, reprise en 1744; Tersandre, comte d'Artois en berger, sous le nom de Philinte, dans Y École des amants, ballet de Fuzelier et Nieil, en 1744 ; Amadis, dans Amadis de Grèce, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1745; Séleucus, Zimès, dans les Fêtes de Polymnic, ballet de Cahusac et Rameau, en 1745, repris en 1753 ; Bélus, dans le Temple de la Gloire, ballet de Voltaire, musique de Rameau, en 1745 ; Zuléma, dans Zaïde, ballet de La Marre, musique de Royer, repris en 1745 ; Saphir, seigneur grec, dans Daphnis et Chloê, pastorale de Laujon, musique de Boismortier, en 1747 et reprise en 1755 ; Daphnis, berger, dans Ismène, pastorale de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 1748, reprise en 175 1 ; Ovide, Amphion, dans les Fragments de différents ballets, en 1748; Momus, dans le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, en 1749; Télénus, chef des peuples de Corinthe, amant de Naïs, dans Nais, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1749 >

Chassé. 1 1 3

Abramane, grand-prêtre des idoles, dans Zoroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, en 1749; Zamnis, amant d'Almasis, dans Almasis, ballet de Moncrif, musique de Royer, en 1750; Athamas, roi de Sestos, dans Léandre et Héro, tragédie de Lefranc, musique de Brassac, en 1750 ; Oroès, souverain génie des airs, amoureux de Céphise, dans Acanthe et Céphise, pastorale de Marmontel, musique de Rameau, en 1751 ; Apollon, sous l'habit d'un berger et le nom de Mysis, dans Églê, ballet deLaujon et La Garde, en 175 1 ; le Génie de l'Afrique, dans les Génies tutélaires, divertissement de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 175 1 ; Silvandre, Thersandre, jeune Thessalien, dans les Amours de Tempe, ballet de Cahusac, musique de Dauvergne, en 1752; Prométhée, Éole, dans Titon et l'Aurore, ballet de La Marre, musique de Mondonville, en 1753.

Chassé est mort le 25 octobre 1786, à Paris, rue Neuve-des- Petits- Champs.

{Dictionnaire des Théâtres. — Calendrier historique des Théâtres. — Mémoires secrets, VIII, i8- XXXIII, 141. — Journal de Paris, 4 novembre 1786. — Grimm : Correspondance littéraire, I, 114. —Journal de Barbier, VIII, 13 1.— Mémoires du duc de Luynes, II, 317. — Journal de Collé, 1, 1 1 7. — Nérée Desarbres : Deux Siècles a l'Opéra.)

1780. — Ier juin.

Brevet d'une pension de 2,212 livres 10 sols accordée par le Roi à Claude- Louis-Dominique de Chassé de Chinais.

Brevet d'une penfion de 2,212 livres 10 fols en faveur du fieur Claude- Louis-Dominique de Chaffé de Chinais, né à Rennes, en Bretagne , le

25 1699, baptifé le 27 du même mois dans la paroifTe St-Sauveur de

ladite ville, vétéran de la mufiqiw du Roi, pour lui tenir lieu des appointemens qui lui ont été confervés fur le fonds ordinaire des menus plaifirs, fans retenue, à titre de retraite en confidération de fes fervices.

OPÉRA. — I. o

H4 L'Opéra au xvnf siècle.

Pièces jointes au brevet.

i. Acte de baptême de Claude-Louis-Dominique de Chassé de Chinais.

Extrait des regiftres de la paroiffe de St-Sauveur de la ville de Rennes de Bretagne pour l'an mil fix cent quatre-vingt-dix-neuf, folio 32, verfo : Claude- Louis-Dominique, fils légitime de maître Julien Chaffé de Chinais, notaire royal à Rennes, et de damoifelle Françoife Robert, a ce jour été baptifé par meffire Alain Robert, prêtre, avec la permiffion de M. le Recteur de cette paroiffe. Parrain : noble homme Claude-Marguerite Deffains, avocat en la Cour, et marraine : demoifelle Jeanne Béziel, époufe de maître François Chevalier, fieur du Bas-Chemin, ci-devant procureur au préfidial de Rennes. L'enfant né du 25 de ce mois à une heure après midi, et baptifé cejourd'hui vingt-fept.

2. — Lettre autographe de Claude-Louis-Dominique de Chassé de Chinais,

relative à sa pension.

Monfieur,

En conféquence des ordres, je prens la liberté de vous adreffer mon extrait baptiftère et ma déclaration qui vous fera connoître que je jouis d'une charge de muficien de la Chambre depuis le 25 mars mil fept cent cinquantedeux, aux appointemens de 912 livres 10 fols par an et de ma vétérance depuis environ l'an 1757 aux appointemens de 1,300 livres par an.

C'eft en cette confidération, Monfieur, que je vous fupplie de me faire délivrer un brevet qui me mette en état de toucher mes appointemens.

J'ai l'honneur d'être avec le plus profond rcfpect, Monfieur, votre trèshumble et très-obéiffant ferviteur.

Signé : Claude-Louis-Dominique de Chassé, rue de Grenelle-St-Honoré, vis-à-vis l'hôtel des Fermes, n°68.

A Paris, 3 juin 1780.

(Archives nationales, O1, 671.) -

Chauvet. j j-

CHAUVET (Étienne-Siméon), musicien, né en 17 14. Il entra à l'orchestre de l'Opéra vers 1749 et se retira en 1758 avec une pension de 250 livres.

{Les Spectacles de Paris.)

ï774> — 21 février.

Procès-verbal de mort subite d'Étienne-Siméon Chauvet.

L'an 1774, le lundi 21 février, onze heures du matin, ayant été requis nous Louis-Michel-Roch Delaporte, etc., femmes tranfporté rue Neuve-St- Denis, dans une maifon appartenant à la dame Rouen, où étant monté au troifième étage et entré dans une chambre ayant vue fur la cour, nous avons trouvé et eft comparue devant nous demoifelle Marie-Anne Marli, femme de fieur Gabriel Boucher, peintre de l'Académie de St-Luc, demeurante maifon où nous femmes, paroiffe St-Laurent : Laquelle nous a déclaré qu'il y a un inftant le fieur Étienne-Siméon Chauvet, penfionnaire de l'Académie royale de mufique, demeurant à St-Denis, place des Recollets, fon coufin germain eft arrivé à Paris et venoit probablement pour la voir ; qu'il n'a pas eu le teras de frapper ; qu'entendant frotter contre fa porte elle s'eft approchée et a entendu quelqu'un fe plaindre ; que ne reconnoiffant pas la voix et ayant peur elle n'a ofé ouvrir et a appelé des voifins; qu'après leur arrivée, elle a ouvert fa porte et a reconnu que c'étoit ledit Chauvet qui pour lors ne donnoit plus figne de vie ; qu'elle a fait avertir le fieur Dégrève, chirurgien, qui après 1 avoir vu a dit qu'il étoit mort. Pourquoi a requis notre tranfport.

De laquelle comparution, dire et réquifition avons donné acte à ladite Boucher et après qu'il nous eft apparu d'un cadavre du fexe mafculin qu'on nous a dit être celui dudit fieur Chauvet gifant fur de la paille, nous l'avons laiffe en la garde de fieur François-Siméon Chauvet, premier clerc de Me Martin, procureur des Comptes, et maître des Requêtes de l'Empire de Galilée, demeurant à Paris, rue Michel-le-Comte, paroiffe St-Nicolas-des- Champs, fils dudit fieur Chauvet, à ce préfent qui s'en eft chargé pour le faire inhumer après qu'il aura été vu par les médecins et chirurgiens du Châtelet et qu'il aura été fur ce pourvu de l'ordonnance de M. le Lieutenant criminel, etc., etc.

Signé : Chauvet ; Delaporte.

(archives nationales, Y, 12,183.)

T j 6 IJ Opéra an xvme siècle .

CHEFDEVILLE (Marie-Madeleine JENDREST, femme de Jean-Étienne), chanteuse. Elle débuta à l'Académie royale de musique vers 1746 (1) et a chanté entre autres rôles: l'Amour, dans Zaïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1748 ; une Vendangeuse, dans Platée, ballet d'Autreau, Balot de Sovot et Rameau, en 1749; l'Abondance, dans Acis et Galathée, pastorale de Campistron, musique de Lulli, reprise en 1752; l'Amour, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1752 ; la Victoire, dans les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1753 ; Zélide, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier et Colin de Blâmont, repris en 1753 ; la Statue animée, dans Pygmalion, entrée du Triomphe des Arts de La Motte, musique de La Barre, retouchée par Balot de Sovot et Rameau et reprise en 1760.

Mlle Chefdeville quitta l'Opéra vers 1762, avec une pension de retraite de 500 livres, et mourut en 1769.

(Dictionnaire des Théâtres. — Les Spectacles de Paris.)

1749. — 14 juillet.

Mlle Marie-Madeleine Jendrest, dite Chefdeville, se plaint des injures et des mauvais traitements dont son mari l'accable.

L'an 1749, le lundi 14 juillet, sur les quatre heures de relevée, en l'hôtel et par-devant nous Charles-François Cleret, etc., eft comparue demoifelle Marie-Madeleine Jendreft, femme de fieur Jean-Étienne Chefdeville, bourgeois de Paris, elle de l'Académie royale de mufique, demeurante à Paris, rue St-Honoré, paroiffe St-Euftache : Laquelle nous a rendu plainte contre

(1) C'est du moins la date fournie par elle-même, dans un document publié plus bas. Je trouve pourtant dans un livret i'Aiys, publié par Delormel, format 111-40, lors de la reprise de cet opéra, le 7 novembre 1740, que M1'» Chefdeville chanta dans cet ouvrage et à cette date le rôle d'Iris.

Chef dev ille.

fondit mari et dit qu'il y a environ trois ans qu'elle eft entrée à l'Académie royale de mufique de l'agrément de fondit mari ; que, nonobftant cet agrément, peu de tems après qu'elle y eft entrée fondit mari lui a cherché querelle et lui a fait toutes fortes de mauvais traitemens ; que lui ayant repréfenté que fi elle avoit pris ce parti il ne devoit s'en prendre qu'à lui même, puifque c'étoit fa mauvaife conduite qui l'avoit réduite à cet état, fondit mari ayant diffipé tant fon bien particulier que celui de la plaignante, de forte que fon dérangement ne lui avoit laiffé que le talent de fa voix pour pouvoir fubfifter ; que, nonobftant ces repréfentations, fondit mari n'a cédé de continuer de la maltraiter tant de paroles que de voies de fait ; que pour tâcher de tranquillifer fon mari fur fa conduite, elle a pris le parti de fe retirer chez la dame veuve Chefdeville, tante de fondit mari, il y a environ deux mois. Mais cette précaution n'a aucunement fait effet fur fondit mari qui n'a ceffé de la maltraiter de toutes fortes de façons et même de maltraiter fa tante et le fils de fa tante, en leur difant toutes fortes d'invectives ; que même la nuit dernière, fur les onze heures du foir, la plaignante étant couchée chez la tante de fon mari et étant déjà endormie, il a enfoncé la porte et eft entré dans une chambre à côté de celle où la plaignante étoit couchée et a vomi tant contre la plaignante que contre la tante de fon mari et contre fon fils, toutes fortes de fottifes ; que même fa tante et les voifins fe font aperçus qu'il s'étoit fait accompagner d'un foldat, lequel gardoit la porte ; qu'étant dans ladite chambre, fondit mari a dit qu'avec les piftolets qu'il avoit fur lui il tueroit la plaignante et ceux qui voudroient raifonner, de façon que fa tante et les voifins ont eu toutes les peines du monde de le faire fortir. Cependant la plaignante ofe affurer que, quoiqu'elle foit de l'Académie royale de mufique, elle n'a jamais donné aucune prife fur fa conduite à fondit mari. Et comme le procédé de fondit mari eft des plus violens, qu'elle n'eft pas en fureté de fa vie, et qu'il eft abfolument effentiel d'être tranquille tant pour pouvoir fubfifter que pour continuer de donner les fecours néceffaires à leur petite fille, aux foins et à l'éducation de laquelle il ne contribue en aucune façon, elle a été confeillée de nous rendre la préfente plainte.

Signé : M. Jendrest ; Cleret.

{Archives nationales, Y, 11,166.)

j j g L'Opéra au xvmc siècle .

1756. — 14 août.

Mue Marie-Madeleine Jendrest, dite Chefdevilk, se plaint d'avoir été abominablement insultée par une prêteuse sur gages.

L'an 1756, le famedi 14 août, entre midi et une heure, eft comparue en l'hôtel et par-devant nous Louis Cadot, etc., demoifelle Marie-Madeleine Jendreft, époufe féparée du fieur Jean Chefdeville, bourgeois de Paris, elle de l'Académie royale de mufique, demeurant rue St-Honoré dans la porte cochère après le Palais royal, vis-à-vis du café Dupuis : Laquelle, paroiffant empreffée et ayant la manchette du bras droit de blonde déchirée, nous a dit qu'étant il y a un moment chez elle, il feroit furvenu la nommée Dufrefnoy, prêteufe fur gages, demeurant rue St-Honoré, chez le plumaffier, vis-à-vis le Grand-Confeil, au troifième, entre les mains de laquelle elle plaignante a mis fa montre d'or garnie d'une chaîne de fimilor, laquelle montre eft guillochée et dans fa double boîte verte garnie en fimilor, et à la chaîne de laquelle font un cœur en forme de caffolette dans lequel on met de l'eau et un chien émaillé avec un cachet de cornaline monté en or, lors du prêt qu'elle lui fit de 4 louis d'or il y a environ 5 mois: Lequel prêt fur gage elle lui fit moyennant deux liardspour livre par mois d'intérêt ; que, pour retirer ladite montre, elle auroit envoyé ce matin chez elle la prier de lui délivrer fa montre au moyen de ce qu'elle vouloit la payer ; qu'elle a dit à la perfonne qui y a été, que c'étoit la demoifelle de Boisbrillant, demeurante rue des Petits-Champs, au fécond étage, chez unelingère, vis-à-vis la Croix, qui l'avoit : chez laquelle elle comparante ayant été, ladite Boisbrillant lui auroit dit qu'elle n'avoit point ladite montre, néanmoins lui auroit demandé lefdits quatre louis lui difant qu'elle l'alloit chercher. Ce qu'elle comparante n'a pas voulu faire fans la remife de la montre crainte de perdre l'un et l'autre, en difant que l'on pouvoit venir chez elle rapporter la montre et qu'elle rendroit tout l'argent néceffaire ; qu'au lieu par ladite Dufrefnoy de lui rapporter fa montre, elle vient de faire tout le fcandale imaginable du haut de l'efcalier jufqu'en bas, ayant traité la comparante comme une miférable, lui difant

et l'appelant par les injures imaginables, la -traitant de g , r

du Palais-Royal, de p et de mille horreurs que la pudeur ne permet pas

de réciter, affectant de crier fur la montée et même dans la cour ; qu'elle a eu la témérité de fe jeter fur la comparante, delà maltraiter à coups de poing

Chenneval. 119

et de fe jeter méchamment fur fa manchette de valeur d'un louis pour la déchirer ainfi qu'elle a fait ; qu'elle ne finiroit pas fi elle rapportoit toutes les horreurs de ladite Dufrefnoy, en menaçant elle comparante, qu'elle ne périroit que de fa main. Et comme elle a intérêt de mettre fa vie en fureté, de prévenir d'être infultée dans les rues par ladite femme Dufrefnoy, ainfi qu'elle l'en a menacée, d'en impofer à ladite particulière et d'obtenir des dommages et intérêts proportionnés à l'outrage, etc., elle eft venue nous rendre plainte.

Signé : Chefdeville.

Et à l'inftant ladite demoifelle Marie-Marguerite Dufrefnoy, fille majeure, eft intervenue paroiffant être difpofée à rendre plainte ; néanmoins, après quelques altercations, elle a rendu à ladite dame Chefdeville ladite montre, et ladite dame Chefdeville lui a remis 96 livres qu'elle avoit empruntées fur ladite montre. Les parties au furplus ont fait toutes proteftations et réferves de droit.

Signé : Chefdeville ; Dufresnoit ; Cadot.

(Archives nationales, Y, 12,159.)

CHENNEVAL (Louise), danseuse. Il existe sur Mlle Chenneval un rapport du Comité de l'Académie royale de musique, adressé au ministre de la maison du Roi, en date du 9 janvier 1783, et qui est conçu en ces termes :

La demoifelle Chenneval, jeune, jolie, s'eft préfentée pour entrer dans les ballets à titre de furnuméraire. Le miniftre eft fupplié d'approuver que l'on dife à cette demoifelle d'aller à l'École de danfe afin qu'elle y acquierre, comme les autres élèves, le droit de concourir par fes talens à la première place qui vaquera et qu'elle puiffe être employée comme furnuméraire, fans exciter aucune émulation.

En marge de ce rapport, le ministre répondit : Approuvé, et Mlle Chenneval entra à l'École de danse avec le titre desurnumé-

j 20 JJ Opéra au xvuf siècle.

raire, dansant journellement dans les ballets de l'Opéra. En 1789, elle était danseuse dans les chœurs.

(Archives nationales, O ', 636. — Les Spectacles de Paris.)

1784. — 29 feptembre.

Plainte rendue par M^ Louise Chenneval contre un individu qui, sous prétexte de lui faire du bien, s'était introduit chei elle et lui avait volé ses bijoux.

Le mercredi 29 feptembre 1784, du matin, en l'hôtel et par-devant nous PierreChénon, etc., eftcomparueLouife Chenneval, fille, danfeufe de l'Opéra, demeurante à Paris, rue de Lancry, maifon de M. Durey : Déclare qu'au commencement de juillet dernier étant à fe faire coiffer, il eft venu chez elle un étranger qui s'eft dit être Anglois, et qui d'abord s'eft adreffé au domeftique de la comparante qui lui dit que fa maîtreffe fe faifoit coiffer. Cet étranger dit au domeftique qu'il ne vouloit point fe préfentér devant un coiffeur, qu'il attendroit qu'il fût forti. La comparante quitta fa toilette et vint parler à cet étranger qui refta dans une pièce féparée. Lorfqu'elle fut coiffée, elle vint le trouver : il lui propofa de l'entretenir à 50 louis par mois, difant qu'il étoit Anglois, que dans le moment il ne pouvoit l'entretenir parce qu'il avoit été trompé par une actrice de l'Opéra qui avoit changé des chiffres fur un écrit qu'il lui avoit fait, ce qui avoit de beaucoup augmenté la fomme, mais qu'aufîitôt cette dette acquittée il entretiendroit la déclarante. Il lui demanda à dîner, à quoi elle confentit. Après le dîner, voyant la chaîne de montre de la déclarante qui avoit un porte-moufqueton de caffé, il la lui demanda pour le faire raccommoder. Elle la lui confia et depuis ce tems elle n'a plus connu cet étranger. Hier la déclarante a été informée que cet étranger avoit été arrêté et qu'il s'étoit trouvé fur lui plufieurs bijoux qui avoient été remis au fieur de Longpré, infpecteur de police. Elle vient d'y aller, où elle a reconnu fa chaîne de montre qui eft à deux brins, médailles à deux faces repréfentant chacune une gerbe de cheveux fur nacre de perle, qui étoit garnie de deux porte-moufquetons dont un caffé, une lorgnette, un fouvenir, un cachet, le tout en or, et un petit pot-pourri d'agathe monté en or avec un pied d'argent doré. Lorfque la chaîne a été repréfentée à la déclarante, il s'eft trouvé qu'elle étoit garnie d'un gros cachet et d'une clef que l'on a ôtés et que le fieur de Longpré a gardés et y a fubftitué le petit pot-pourri. Obferve qu'actuellement il ne fubfifte plus de porte-moufqueton et que l'on a fait mettre en place deux

Chevalier. 121

anneaux d'or. Laquelle chaîne elle nous a laiffée et nous en fommes chargé pour la dépofer au Greffe criminel du Châtelet (1).

Signé : Ceneval.

(Archives nationales, Y, 11,427.)

CHEVALIER (Marie-Jeanne FESCH, dite), chanteuse, née à Paris, le 12 septembre 1722. Elle débuta à l'Académie royale de musique vers 1740, avec un très-grand succès, ainsi que le témoignent les vers suivants :

Chevalier, quelles fûres armes Pour mettre un amant fous vos lois !

Vous féduifez par votre voix Les cœurs échappés à vos charmes.

Au mois de novembre 1746, le maréchal de Saxe, qui peu de jours auparavant avait remporté la victoire de Raucoux, étant venu assister à une représentation de l'Opéra, fut reçu par de nombreux applaudissements, et quand la toile se leva, MIle Chevalier chanta en l'honneur du maréchal une cantate avec accompagnement de trompettes et de timbales. Cet impromptu, accueilli par les spectateurs avec des transports d'enthousiasme, ne parut pas plaire énormément au héros, surpris et décontenancé par une démonstration aussi bruyante. Une ovation de pareille nature avait déjà été faite au vainqueur deFontenoy, le 18 février de la même année, à une représentation à'Armide, pendant laquelle MIle Metz, qui remplissait dans le prologue de la pièce le rôle de la Gloire, s'était avancée sur le théâtre et avait offert au maréchal une couronne de lauriers. Le même jour, le comte de

(.1) Le personnage qu'on soupçonna de ce vol fut ce même Jean-Baptiste Rotondi, se prétendant officier au service de l'Autriche, qui avait déjà été accusé d'un pareil détournement commis au préjudice de MU<-- Marie-Thérèse Carré, danseuse de l'Académie royale de musique.

I22 L'Opéra au xvuf siècle.

Saxe avait fait remettre à l'actrice une paire de boucles d'oreilles d'une valeur de huit ou dix mille francs. On ignore si Mlle Chevalier fut aussi bien récompensée que l'avait été sa camarade.

Collé, dans son Journal, a reproché à notre chanteuse de n'avoir jamais été une véritable actrice, puis il ajoute ce passage assez dur : « M1Ie Chevalier exprime quelquefois passablement la colère et la fierté, mais elle grimace l'amour; je la soupçonne d'avoir médiocrement d'intelligence. »

Mlle Chevalier quitta l'Opéra en 176e avec 1,500 livres de pension. En 1780, le Roi lui en accorda une autre de2,ooo livres en qualité de musicienne ordinaire de la Chambre.

Cette chanteuse avait épousé un ancien intendant du maréchal de Richelieu, nommé Duhamel. Un pamphlétaire de l'époque a parlé d'elle en ces termes :

Voyez la Chevalier, de l'Opéra : riche par fa fageffe qui lui avoit mérité des penfions et par fon talent, ou du moins celui qu'on veut lui croire ; on l'eftimoit parce qu'elle avoit réfifté au marquis de Las [say ?], né pour faire des conquêtes, et parce que maniant la baguette des fées avec affez d'adreffe, elle joue les furies et les méchantes femmes avec une vérité qui feroit tort à fon caractère fi on cherchent à l'approfondir. Eh bien, cette Chevalier, qui dans tous les perfonnages qu'elle fait élève toujours gauchement les yeux vers le ciel, les a abaifïés gauchement encore fur la terre et deux fottifes d'éclat lui ont fait perdre dans une minute l'eftime qu'elle avoit travaillé à mériter pendant quarante ans. La première a été d'époufer Duhamel, qui avoit été à Gènes, intendant honoraire du maréchal de Richelieu, duquel on pouvoir dire en le voyant ce que Lifimon dit du feint intendant du Glorieux :

Suivant l'apparence, Cet homme n'a pas fait fortune à l'intendance.

La féconde eft de l'avoir mis à la porte pour lui fubftituer un amant avec qui elle vit dans une publicité qui perfuade à tout Paris que fa vie paffée n'a été qu'une hypocrifie que l'orgueil étale pour attirer de la confidération à une fille qui, par état, ne doit point être fage.

Mllc Chevalier a chanté à l'Académie royale de musique les

Chevalier. 123

rôles suivants : Cybèle, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1740; Almasie, dans Jephté, tragédie, musique de Monteclair, reprise en 1740 et en 176 1 ; une Bergère, Clydé, Ariane, Isénide, dans Y Empire de V Amour, ballet de Moncrif, musique de Brassac, repris en 1741 et en 1750; Zélide, Cléopâtre, Délie, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1741 et en 1753; une Européenne, Issé, dans Issè, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1741 et en 1757 ; Vénus, dans le Temple de Gnide, pastorale de Roy, musique de Mouret, en 1741 ; Cassandre, dans Ajax, tragédie de Mennesson, musique de Bertin, reprise en 1742 ; Diane, dans Hippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, reprise en 1742 ; Libie, dans Phaè'ton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1742; la Victoire, la Reine, dans Callirhoë, tragédie de Roy, musique de Destouches, reprise en 1743 > Vénus, Palmyre, reine de Lesbos, dans les Caractères de la folie, ballet de Duclos, musique de Bury, en 1743 ; Vénus, dans Hésione, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1743 ; Phani-Palla, Emilie, Zima, dans les Indes galantes, ballet de Fuzelier et Rameau, repris en 1743, 1751 et 1761 ; la principale Fée, Logistille, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1743 ; Déjanire, dans Alcide, tragédie de Campistron, musique de Louis Lulli et Marais, reprise en 1744; Isabelle, princesse de Flandres, en bergère, dans YÉcole des amants, ballet de Fuzelier et Nieil, en 1744; la Prêtresse, Agariste, dans les Grâces, ballet de Roy, musique de Mouret, repris en 1744; Médée, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1744; Mélisse, dans Amadis de Grèce, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise eni745; Mnémosyne, Stratonice, dans les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1745,

124 L'Opéra au xvinQ siècle.

repris en 1753; Melpomène, Calyste, dans les Fêtes de Tbalie, ballet de Lafont, musique de Mouret, repris en 1745 ; Lydie, Plautine, dans le Temple de la Gloire, ballet de Voltaire, musique de Rameau, en 1745 ; Zaïde, dans Zaïde, ballet de La Marre, musique de Royer, repris en 1745 ; la Muse de l'Histoire, Zirphée, mortelle aimée de Zélindor, dans Zélindor, roi des Silphes, ballet de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 1745 ; Armide, dans Armide, tragédie de Quinault, reprise en 1746 et en 176 1 ; Hypermnestre, dans Hypermnestre, tragédie de Lafont, musique de Gervais, reprise en 1746 ; Mérope, dans Versée, tragédie d^ Quinault, musique de Lulli, reprise en 1746 ; Circé, magicienne, dans Scylla et Glaucus, tragédie de d'Albaret, musique de Leclair, en 1746 ; l'Harmonie, Églé, dans le Triomphe de l'Harmonie, ballet de Lefranc et Grenet, repris en 1746; Ariadne, dans les Amours des Dieux, ballet de Fuzelier, musique de Mouret, repris en 1747; Olympia, Roxane, dans Y Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1747; la Folie, dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1748; Orthésie, reine des Amazones sauvages, Mempbis, dans les Fêtes de V Hymen et de l'Amour, ouïes Dieux en Egypte, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1748, repris en 1754; Doris, suivante d'Hortense, dans les Fragments de différents ballets, en 1748 ; Elmire, dans les Caractères de l'Amour, ballet de Pellegrin, musique de Colin de Blâmont, repris en 1749 ; Lycoris, dans le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, en 1749 ; Médée, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1749 ; Érinice, princesse de Bactriane, dans Zoroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, en 1749 ; Almasis, habitante des iles Fortunées, dans Almasis, ballet de Moncrif, musique de Royer, en 1750; Zélie, dans les Fêtes vénitiennes,

Chevalier. 12<r

ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 1750; Thermilis, reine des îles Éoliennes, dans Héro et Léandre, tragédie de Lefranc, musique de Brassac, en 1750 ; Clorinde, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1750 et en 1764; Thétis, dans Thélis et Fêlée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1750 ; Zirphile, principale fée' protectrice d'Acanthe et de Céphise, dans Acanthe et Céphise, pastorale de Marmontel, musique de Rameau, en 175 1 ; h Reine des Sirènes, dans les Sens, ballet de Roy, musique de Mouret, repris en 175 1 ; la Fée de la France, dans les Génies tutélaires, divertissement de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 175 1 ; Galathée, dans Acis et Galathéc, pastorale de Campistron, musique de Lulli, reprise en 1752 et en 1762 ; Élémire, fée des bords du Pénée, dans les Amours de Tempe, ballet de Cahusac, musique de Dauvergne, en 1752; Manio, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1752 ; Pales, dans Titon et l'Aurore, ballet de La Marre et Mondonville, en 1753, repris en 1763; Phœbé, dans Castor et Pollux, tragédie de • Bernard, musique de Rameau, en 1754, reprise en 1764; Emilie, Pomone, dans les Éléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, repris en 1754; Hersilide, dans les Sybarites, paroles de Marmontel, musique de Rameau, en 1757 ; Alceste, dans Alceste, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1758; Cérès, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1758; Arcabonne, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1759; Zo- Iraïde, dans Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, reprise en 1759; Circé, dans Canente, tragédie de La Motte, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1760; Déjanire, dans Hercule mourant, tragédie de Marmontel, musique de Dauvergne, en 176 1; Iphigénie, dans Iphigénie en

I26 L'Opéra au xrm* siècle.

Tauride, tragédie de Duché et Danchet, musique de Desmarets, Campra'et Berton, reprise en 1762 ; Hécube, dans Polyxène, tragédie de Joliveau, musique de Dauvergne, en 1763. Mlle Chevalier était encore vivante en 1789.

(Dictionnaire des Théâtres. — Mercure de France. — Calendrier historique des Théâtres. — Chevrier : le Colporteur. —Journal de Barbier, IV, 198. — Journal de Collé, I, S2.)

1780. — Ier avril.

Brevet d'une pension de 2,000 livres accordée par le Roi à M^ Marie-Jeanne Fesch,

dite Chevalier.

Brevet d'une penfion de 2,000 livres en faveur de la demoifelle Marie- Jeanne Fefch-Chevalier, née à Paris le 12 feptembre 1722, baptifée le 14 du même mois dans la paroiffe St-Roch de ladite ville, pour lui tenir lieu des appointemens qui lui ont été confervés, fans retenue, fur le fonds ordinaire des menus plaifirs à titre de retraite en confidération de fes fervices en qua^ lité de muficienne ordinaire de la chambre du Roi.

PIÈCES JOINTES AU BREVET

!. Acte de baptême de M^ Marie-Jeanne Fesch, dite Chevalier.

Extrait des regiftres de la paroiffe St-Roch à Paris : L'an mil fept cent vingt-deux, le 14 feptembre, Marie-Jeanne, fille de Jean-Rodolphe Fefch, officier dans les gardes-fuiffes, abfent, et de Marie Maffon, fa femme, demeurant rue d'Argenteuil en cette paroiffe, née d' avant-hier, a été baptifée. Le parrain : Jean-Baptifle Martin, fils de feu Jean-Baptifte Martin, chirurgien, demeurant dites rue et paroiffe, la marraine : Marie-Françoife Lefebyre, fille de feu Jean Lefebvre, premier pilote de navire, demeurant rue de Cléry.

2. — Déclaration de Mlle Marie Jeanne Fesch, dite Chevalier, relative à sa pension.

Je fouffignée Marie-Jeanne Fefch-Chevalier, penfionnaire de l'Académie royale de mufiquc et vétérante de la mufique du Roi, née à Paris le 12 fep-

Chevrier. 127

tembre 1722 et baptifée le 14 du même mois dans la paroifle St-Roch, fuivant mon acte baptiftaire ci-joint, demeurante rue, faubourg et paroifle St-Laurent, déclare avoir obtenu du Roi comme vétérante de fa mufique, 2,000 livres de penfion fur les fonds extraordinaires des menus qui m'eft payée tous les trois mois fans aucune retenue et dont il m'eft dû les trois derniers mois de 1778 et l'année courante 1779. Fait à Paris ce 20 octobre 1779.

(Signé) : Marie-Jeanne Fesch-Chevalier (i).

(Archives nationales, O1, 675.)

CHEVRIER (Louise DALISSE, dite), danseuse. Elle débuta vers 1747 à l'Académie royale de musique, où elle a joué entre autres rôles : un Amour, dans Daphnis et Chloé, pastorale de Laujon, musique de Boismortier, en 1747; un jeune Égyptien, représentant le printemps, dans les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour, ou les Dieux en Egypte, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1748, repris en 1754; une Suivante de Neptune, dans Acis et Galathée, pastorale de Campistron, musique de Lulli, en 1752; une Espagnole, une Vieille pastourelle, une Ombre d'amante légère, une Bacchante, dans les Amours de Tempe, ballet de Cahusac, musique de Dauvergne, en 1752; la Jeunesse, dans le Devin du village, intermède de Jean-Jacques Rousseau, en 1753 ; une Grâce, une Nymphe, dans les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac et Rameau, repris en 1753 ; une .Pastourelle, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1753 ; une Coryphée, une Espagnole, dans la Gouvernante rusée, opéra de Cocchi, en 1753; une Niaise, dans le Jaloux corrigé, opéra de Collé, musique de Blavet, en 1753; une Grâce, suivante de l'Amour, une Pastourelle, dans 7 iton et l'Aurore, ballet de La Marre, musique

(1) La signature seule est autographe.

I2g L'Opéra au xvnf siècle.

de Mondonville, en i753 ; une Spartiate, un Génie qui préside aux planètes, dans Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en i754; une Grâce, suivante de Vénus, une Dryade, suivante de Pan, dans les Éléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, repris en 1754 ; une Paysanne vendangeuse, une Naïade, suivante de Platée, dans Platée, ballet d'Autreau et Balot de Sovot, musique de Rameau,

repris en 1754.

MlleChevrier est morte à Paris, rue Sainte-Anne, le 29 décembre 1759.

(Dictionnaire des Théâtres.)

1760. — 5 janvier.

Procès-verbal des objets ayant appartenu à M"* Louise Bâtisse, dite Chevrier, et trouvés après son décès dans le domicile qu'elle occupait.

L'an 1760, lefamedi 5 janvier, quatre heures de relevée, nous Pierre Chénon, etc ayant été requis nous forames tranfporté rue Ste-Anne en une maifon dont eft principale locataire la dame Riquet et étant monté à l'appartement du fécond étage, nous y avons trouvé et par-devant nous eft comparue demoifelle Jeanne Geffrié, fille majeure, demeurante en l'appartement où nous fommes : Laquelle nous a dit que Louife Daliffe, connue fous le nom de la demoifelle Chevrier, de l'Académie royale de mufique, qui eft décédée en l'appartement où nous fommes le 29 décembre dernier, étoit fille naturelle; que les liaifons que la comparante a eues depuis longtems avec ceux qui pouvoient s'intéreffer au fort de ladite demoifelle Chevrier l'ont engagée à recevoir chez elle ladite demoifelle Chevrier et à la traiter comme une fille adoptive; qu'en conféquence, ladite demoifelle Chevrier a demeuré avec la comparante et ufé de tout ce qui lui appartient comme auroit pu faire une fille légitime dans la maifon de fes père et mère ; que ladite demoifelle Chevrier n'avoit de propriété que les habits, linges, hardes et bijoux à fon ufage perfonnel, lefquels ne fuffifent pas à beaucoup près pour remplir la comparante des penfions qui lui font dues; que néanmoins ne voulant point s'immifeer ni s'emparer d'autorité privée defdits effets, pouvant y avoir d'autres perfonnes que la comparante qui aient des droits à exercer contre fa foc-

Chevt

'ter.

ceflïon, quoique perfonne ne puiffe la primer en privilège, elle a requis notre tranfport à l'effet d'appofer nos (celles fur les effets de ladite défunte qu'elle offre de nous repréfenter, jurant et affirmant de nous en faire la représentation intégrale fans en rien cacher ni détourner. Nous obferve en outre que ladite demoifelle Chevrier eft accouchée, il y a environ 16 mois, d'une fille naturelle, qui a été baptifée à St-Roch fous le nom d'Adélaïde comme ayant pour père M. Bernardin, comte de Praël; que cet enfant auroit été mis en nourrice à St-Cloud et qu'étant tombé malade dans un voyage qu'elle a fait à Paris avec fa nourrice de l'ordre de ladite défunte fa mère, cet enfant eft refté avec fa nourrice chez la comparante qui a fourni à tous les logemens, nourritures et alimens dont ils ont eu befoin l'un et l'autre. Nous faifant la préfente déclaration pour opérer la répétition qu'elle entend exercer contre qui et ainfi qu'il appartiendra. Pour raifon de quoi elle fait toutes proteftations et réferves de droit, a fait élection de domicile et fa demeure en la maifon où nous fouîmes. Sur quoi, nous commiffaire, etc., avons procédé à la defcription des habits, linges, hardes et effets appartenant à ladite défunte, fur la repréfentation qui nous en a été faite par ladite demoifelle Geffrié, ainfi qu'il fuit :

Premièrement : huit jupons de mouffeline garnis;

Cinq jupons de bafin garnis de mouffeline;

Cinq jupons fins de toile de coton ;

Cinq jupons piqués garnis;

Deux jupons piqués garnis;

Deux jupons piqués non garnis;

Vingt chemifes de toile de Hollande non garnies ;

Trois corfets de bafin rayé garnis de mouffeline;

Quatre paires de manchettes, dont trois de mouffeline et l'autre de dentelle, toutes quatre à deux rangs ;

Six paires de bas de foie blanche;

Vingt-quatre mouchoirs blancs de toile de Hollande;

Huit caleçons ;

Douze chauffoirs à cordon;

Deux paires de poches de piqûre de Marfeille;

Six camifoles tant fimples que piquées ;

Sept fichus de mouffeline tant unis que rayés;

Un cafaquin et jupon de Perfe fond blanc à fleurs rouges;

Un manteau de lit de Perfe aufïï fond bleu à fleurs rouges;

Deux paires de bas de coton ;

Douze bonnets piqués de différentes grandeurs;

Six paires de gants de coton;

opéra. — 1. g

! ^o L'Opéra au xvuf siècle.

Un peignoir de toile blanche garni de mouffeline ; Une robe et jupon de poult de foie noire garnis; Un corps de baleine;

Une robe et jupon de taffetas des Indes rouge à carreaux blancs garnis de blondes et doublés de taffetas ;

Une peliffe de fatin bleu mouchetée, ouatée et doublée de taffetas blanc;

Une robe et jupon de taffetas couleur de rofe garnis de blonde ;

Une robe et jupon de pequin fond blanc à fleurs nuées (sic);

Un mantelet de Marly couleur de rofe ;

Une petite robe ronde avec fon jupon de taffetas à carreaux;

Une robe et jupon de damas des Indes bleu et blanc doublés de taffetas;

Une robe de Perfe fond blanc à bouquets avec fon jupon pareil doublés de

taffetas ;

Une robe et jupon de moire d'Angleterre;

Une robe de fatin blanc avec fon tablier pareil;

Un jupon de droguet blanc;

Six palatines dont deux de blondes garnies de fleurs d'argent et quatre de foucis de hanneton;

Trois paires de manchettes de blonde et entoillage ;

Un mantelet d' entoillage ;

Une pièce d'eftomac garnie de fleurs et les nœuds de manche;

Deux pièces d'eftomac garnies de rubans et les nœuds de manche;

Sept bouquets de fleurs artificielles;

Un vieux mantelet de chenille ;

Une toilette compofée d'une table, couverte de treillis avec fa tavayolle de mouffeline à carreaux, fept carrés ou boîtes vernis en camaïeu rofe, la vergette, deux plateaux à épingles pareils, le miroir dans fa bordure pareille, le furtout de taffetas vert bordé d'un réfeau à glands d'or faux, deux flambeaux de toilette de bois verni peint en camaïeu rouge;

Un manchon de crêpe, un autre de plumes noires;

Trois paires de fouliers d'étoffe et une paire de fabots;

Deux paires de boucles de fouliers à pierres, dont une de théâtre et l'autre de ville en lacs d'amour.

Tous lefquels effets, ladite demoifelle Geffrié nous a déclaré être les feuls appartenant à ladite demoifelle Chevrier, le furplus ainfi que les meubles meublans qui garniffent l'appartement où nous fommes appartenant à la comparante. Nous déclare en outre que ladite défunte avoit une paire de boucles d'oreilles de diamans, deux bagues fines, un bracelet de brillans, une montre d'or et une tabatière d'or et un étui d'or; qu'il eft de la connoiffance de la comparante, ainfi que de tous ceux qui fréquentoient ladite

Cocher eau. 131

défunte, qu'elle avoit mis tous ces bijoux en gage il y a plus de fix mois et qu'au lieu d'avoir été en état de les retirer elle a toujours pris de l'argent fur lefdits bijoux, de forte que le prix en doit être confommé tant par l'argent qui lui a été prêté que par les intérêts ; qu'elle ne fait pas entre les mains de qui font lefdits bijoux.

Comme nous nous difpofions à renfermer les effets ci-deffus décrits et à les mettre fous nos fcellés, la comparante nous a obfervé qu'elle quitte l'appartement où nous fomnies pour aller demeurer rue St-Honoré, chez le fieur Lavifère, marchand mercier à la Couronne d'or, près l'Opéra ; que nos fcellés la gêneroient confidérablement étant fur le point de céder l'appartement où nous fommes. Pourquoi offre de fe charger defdits effets fur la defcription que nous venons d'en faire. Pourquoi, obtempérant à cette obfervation, avons remis les effets ci-deffus décrits en la garde de ladite demoifelle Geffrié qui s'en eft chargée comme dépofitaire des biens de juftice, etc.

Signé : Geffrié, Chénon.

(Archives nationales, Y, 11,342.)

COCHEREAU (Jacques), chanteur. Cet habile artiste, l'un des plus agréables ténors de l'Académie royale de musique, fut aussi maître à chanter de Mlles d'Orléans, filles du Régent. On a raconté que l'une d'elles, Louise-Adélaïde, devenue plus tard abbesse de Chelles, étant encore fort jeune, s'éprit de l'acteur, et qu'un soir à l'Opéra, tandis qu'il chantait, elle s'écria tout haut : « Ah ! mon cher Cochereau ! », mettant ainsi tout le public dans la confidence de ses sentiments les plus intimes.

Cochereau a été marié deux fois : i° avec M"e Anne Bazin de Chevrigny, et 2°, en 17 14, avec Mlle Yoline Rocq.

Voici, aussi complète qu'il a été possible de la faire, la liste des rôles chantés par Cochereau à l'Opéra : un Habitant du palais d'Armide, un autre Plaisir, un Bohémien, Cléandre, dans les Fragments de M. Lulli, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1702, repris en 1708; un Habitant d'Anticyre, dans Méduse, tragédie de La Grange-Chancel, musique de Bouvart, en 1702;

j j 2 U Opéra au xvuf siècle.

un Sage enchanteur, un Guerrier, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1702, reprise en 1707 et en 1717 ; Palémon, berger aimé de Silvie, Eraste, fils de Géronte, dans les Muses, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1703 ; Phronyme, Persée, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1703 et en 17 10 ; l'Amour, dans Psyché, tragédie de Corneille de Lisle et Fontenelle, musique de Lulli, reprise en 1703 et en 1713 ; Orphée, Télémaque, dans Ulysse, tragédie de Guichard, musique de Rebel, en 1703 ; Plutus, dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches , en 1704; Énée, dans Didon, tragédie de Mme de Xaintonge, musique de Desmarets, reprise en 1704; Mercure, dans Lis, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en

1704 et en 1717; Hercule, dans Alcide, oula Mort d'Hercule, tragédie de Campistron, musique de Louis Lulli et Marais, reprise en 1705 et en 1716 ; Bellérophon, dans Bellérophon, tragédie de Corneille de Lisle et Fontenelle, musique de Lulli, reprise en

1705 et en 1718; Athamas, amant de Philomèle, un Plaisir, dans Philomèle, tragédie de Roy, musique de La Coste, en 1705, reprise en 1709 ; Coridon, berger, Médor, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1705 et en 171 6 ; le Printemps, dans Télémaque, fragments arrangés par Danchet, musique de Campra, en 1705; un Guerrier, dans le Triomphe de V Amour, ballet de Quinault, musique de Lulli, revisé par Danchet et Campra, repris en 1705 ; un Masque, dans la Vénitienne, comédie de La Motte, musique de La Barre, en 1705 ; Admète, dans Alceste, ou le Triomphe d^Alcide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1706 et en 171 6; Apollon, dans Al-, clone, tragédie de La Motte, musique de Marais, en 1706 ; Oreste, dans Cassandrc, tragédie de La Grange-Chancel, musique de Bouvard et Bertin, en 1706 ; Octavio, dans l'Europe

Cocher eau. 133

galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1706 et en 171 5 ; un Marseillais, dans Bradamante, tragédie de Roy, musique de La Coste, en 1707; le Printemps, dans les Saisons, ballet de Pic, musique de Collasse, repris en 1707 et en 1712 ; Thésée, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1707; un Berger, Triton, dans Hippodamie, tragédie de Roy, musique de Campra, en 1708 ; Apollon, dans Issé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1708 et en 17 19; Pelée, dans Thétis et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1708 et en 1712; Atys, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1709 ; Télamon, dans Hésione, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1709; un Italien, un Calydonien, un Faune, dans Méléagre, tragédie de Joly, musique de Baptistin, en 1709 ; Adraste, prince thébain, dans Sémélé, tragédie de La Motte, musique de Marais, en 1709 ; Daunus, roi de la Daunie, dans Diomède, tragédie de La Serre, musique de Bertin, en 17 10 ; Phaéton, dans Phaéton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1710 ; Damiro, amant de Lilba, Eraste, François, amant de Léonore, Dorante, amant de Céphise, déguisé en matelot, un Espagnol, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, en 17 10, repris en 1712 ; le prince de Thrace, dans Amadis de Grèce, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 171 1 ; l'Envie, dans Cadmus et Hermione, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 171 1 ; Pylade, dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Campra, et reprise en 171 1 ; Iphis, fils deManto, mais inconnu et qui aime Zirianne en secret, dans Manto la Fée, tragédie de Mennesson, musique de Baptistin, en 171 1 ; Palémon, Octave, dans les Nouveaux Fragments, en 171 1 ; Achille, dans Achille et Polyxène, tragédie

134 L'Opéra au xvnf siècle.

de Campistron, musique de Lulli et Collasse, reprise en 1712; Mercure, dans les Amours de Mars et de Vénus, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1712 ; Agénor, prince calydonien, dans Callirhoé, tragédie de Roy, musique de Destouches, en 171 2; Idas, fils inconnu de Creuse, Apollon, dans Creuse l'Athénienne, tragédie de Roy, musique de La Coste, en 1712; Idamante, fils d'Idoménée, dans Idoménée , tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1712; Paris, fils de Priam, dans les Amours déguisés, ballet de Fuzelier, musique de Bourgeois, en 171 3 ; Renaud, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 171 3 ; Jason, prince de Thessalie, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, en 171 3 ; Arsame, prince mysien, amant d'Arsinoé, dans Télcphe, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 171 3 ; Arion, illustre inconnu, dans Arion, tragédie de Fuzelier, musique de Matau, en 1714; Léandre, dans les Fêtes de Thalie, ballet de Lafont, musique de Mouret, en 17 14 ; Télémaque, dans Télémaque, tragédie de Pellegrin, musique de Destouches, en 17 14; Timante, amant d'Iris, dans les Plaisirs delà Paix, ballet de Mennesson, musique de Bourgeois, en 171 5 ; Alphée, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 171 5; Leucippe, sous le nom d'Alcidamas, dans Théonoé, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, en 171 5 ; Corèbe, dans Ajax, tragédie de Mennesson, musique de Bertin, en 171 6 ; Lisis, Octave, dans les Fêtes de l'Été, ballet de Mlle Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Monteclair, en 1716; Lyncée, fils d'iEgyptus, dans Hypermnestre, tragédie de Lafont, musique de Gervais, en 171 6 ; Corise, fils d'Aufide, amant de Camille, dans Camille, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 17 17; Eraste, Cléante, dans les Fragments, en 17 17; Adonis, dans Vénus et Adonis, tragédie de Rousseau, mu-

Cocher eau. 135

sique de Desmarets, en 1717 ; Arcas, dans le Jugement de Paris, pastorale de Mlle Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Bertin, en 1718; Léandre, amant de Florise, Merlin, valet de Fabio, dans les Ages, ballet de Fuzelier, musique de Campra, en 1718 ; Arsane ou Ninus, dans Sémiramis, tragédie de Roy, musique de Destouches, en 17 18.

Cochereau, qui faisait aussi partie de la musique de la Chambre du Roi, mourut à Paris, cul-de-sac Saint-Fiacre, le samedi 17 juillet 1734, laissant pour héritiers un fils, Pierre, directeur des aides à Mortain, et une fille, Louise-Françoise, qui avait épousé un sieur Jourdain.

(Archives nationales, Y, 14,059. — Dictionnaire des Théâtres.)

1711. — 26 juin.

Plainte rendue par Jacques Cochereau contre un inconnu qui l'avait insulté et blessé d'un coup d'èpée.

L'an 171 1, le 26 juin, neuf heures du foir, par-devant nous Louis-Jérôme Daminois, en notre hôtel eft comparu fieur Jacques Cochereau, de l'Académie royale de mufique, demeurant place du Palais-Royal, paroiffe St-Germain-1'Auxerrois, ayant une plaie à fang au-deffus de la tête et une autre au doigt index de la main droite : Lequel nous a fait plainte contre un quidam de moyenne taille, habillé de noir et portant épée et dit, qu'il y a environ une demi-heure, fortant de l'Opéra, ledit quidam l'a abordé dans la rue St-Honoré à dix ou douze pas du cul-de-fac de l'Opéra, vis-à-vis Darleu, marchand de vins, et lui a dit ces mots : « Vous avez mauvaife grâce de dire des fottifes de MUe Harant (1). » Le plaignant lui a répondu qu'il fe trompoit, qu'il n'avoit pas dit de fottifes de ladite demoifelle Harant et n'en difoit de perfonne. Sur quoi ledit quidam dit au plaignant : « Vous êtes un

(1) MU Anne Haran, danseuse de l'Académie royale de musique.

1 5 6 L'Opéra a u xvnf siècle .

j f î »? a reculé un peu en arrière et a tiré avec beaucoup de viteffe

l'épée fur le plaignant, qui a à peine eu le tems de tirer la Tienne pour fe défendre, a pouffé vigoureufement le plaignant qui à eu le bonheur de lui caffer fon épée en deux fans le bleffer. Le plaignant, le voyant ainfi défarmé et ne voulant pas en tirer d'avantage, s'eft contenté de lui dire qu'il étoit un malhonnête homme de l'avoir attaqué fans fujet, qu'il tenoit la vie de lui et qu'il fe retirât. Après quoi le plaignant fe baiffant pour chercher le fourreau de fon épée qui étoit tombé, ledit quidam, dont le plaignant ne fe défioit point, eft venu fur lui de rechef et du tronçon de fon épée lui a donné un rude coup fur la tête, où nous le voyons bleffé, dont il a été fi étourdi que ledit quidam lui a arraché fon épée des mains de laquelle il a voulu percer le plaignant qui s'eft jeté fur lui à corps perdu et le tenant embraffé dans la boutique d'un mercier où ils fe font pouffes et fadite épée a été caffée entre les mains dudit quidam. Plufieurs perfonnes les ayant féparés, le plaignant s'eft retiré et eft venu à l'inftant nous rendre plainte.

Signé : Cochereau.

(Archives nationales, Y, 11,641.)

17 14. — 8 mars.

Contrat de mariage de Jacques Cochereau et de Mlle Yoline Rocq.

Aujourd'hui eft comparu par-devant les confeillers du Roi notaires au Châtelet de Paris foufïïgnés fieur Jacques Cochereau, maître de mufique de Leurs Alteffes Royales Mefdemoifelles d'Orléans, demeurant en cette ville, place du Palais-Royal, lequel a porté à maître Chèvre, l'un des notaires foufïïgnés, expédition fignée de La Ferté, du contrat de mariage paffé entre ledit fieur Cochereau d'une part et demoifelle Yoline Rocq, fille majeure, d'autre part, par-devant les fieurs Simon-Chriftophe-Jofeph Le Boucq, écuyer, feigneur de Lamouzelle, lieutenant-prévôt, et Henri-Jofeph-Florent Le Boucq, écuyer, fieur de Rompeau, échevin de la ville de Valenciennes, le 8 mars dernier; l'original de laquelle pièce à la réquifition dudit fieur comparant, après avoir été par lui certifié véritable et paraphé, eft demeuré attaché à la minute des préfentes pour être gardé le tout en minute par maître Chèvre, notaire, et en délivrer les expéditions et dont acte fait et paffé à Paris es études, l'an 17 14,

Cocher eau. jij

le 20 feptembre, et a figue la minute des préfentes demeurée audit maître Chèvre, notaire.

En fuit la teneur dudit contrat de mariage :

Furent préfens le fieur Jacques Cochereau, maître à chanter de Leurs Alteffes Royales les demoifelles d'Orléans, demeurant ordinairement à Paris, étant de préfent en la ville de Valenciennes, d'une part ; et demoifelle Yoline Rocq, fille majeure, jouiilant de fes droits, de défunts le fieur Louis Rocq et demoifelle Yenne Loudant, demeurant audit Valenciennes, d'autre part. Lefquelles parties, en la préfence de Son Alteffe Électorale monfeigneur l'archevêque électeur de Cologne, prince de Liège, et de Meffire Philippe de Chabot, comte de St-Maurice, lieutenant-général des armées de Sa Majefté, général des troupes de Son Alteffe l'électeur de Cologne, grand maréchal de la Cour, âffiftés de leurs parens et amis communs, favoir ledit fieur Cochereau, du fieur Lucien-François Motte de St-Just, tréforier de Son Alteffe Électorale de Cologne et de M. de La Rivière, entrepreneur général des vivres et fourrages de Flandre ; et ladite demoifelle Yoline Rocq, de demoifelle Marguerite Rocq, fa fœur, époufe du fieur Confiant et du fieur Louis-François de Longchamps, confeiller du Roi, receveur des finances de Sa Majefté au département de Valenciennes, ont convenu et confeffé avoir fait et accordé entre eux le traité de mariage et conventions fuivantes.

C'eft à favoir que lefdits fieur Cochereau et demoifelle Rocq ont promis et promettent fe prendre l'un l'autre par loi de mariage et, celui folemnifer en face et fous la licence de notre mère Ste-Églife, aux biens et droits à chacun leur appartenant, qu'ils promettent d'apporter et mettre enfemble le plus tôt que faire fe pourra après leurs époufailles et dont il fera fait inventaire. Et pour les conditions de leur mariage ils ont convenu d'être, comme de fait ils feront, uns et communs en tous biens meubles et immeubles, au défir de la coutume de Paris fuivant laquelle leur future communauté fera établie et régie, encore bien qu'ils feraient ci-après leur demeure et des acquittions de biens en pays de coutumes contraires auxquelles ils ont expreffément dérogé et dérogent.

Et comme ledit fieur Cochereau, fy ir époux, eft chargé de deux enfans que lui a laiffés défunte demoifelle Anne Bazin de Chevrigny, qui fut fa femme, ladite demoifelle Rocq, future époufe, confent qu'icelui fieur futur époux puifle prendre dans les biens qu'il aura mis dans ladite communauté la fomme de 15,000 livres, monnaie de France, pour l'employer à l'établiffement de fes enfans.

A été convenu et expreffément conditionné entre lefdites parties qu'arri-

1 vant la diffolution de leur mariage fans enfuis vivans procréés d'icelui, tous

les biens meubles et effets de ladite communauté, enfemble les immeubles

138 L ' Opéra au xvme siècle .

qui auront été acquis pendant icelle, appartiendront en propriété au furvivant defdits futurs époux, auquel effet ils s'en font refpectivement donation mutuelle fous la condition que la future époufe mourant ainfi fans enfans avant ledit fieur futur époux, aura la liberté et le pouvoir de difposer de la moitié des biens et effets mobiliers qu'elle aura portés et mis en communauté, enfemble de la totalité de fes biens immeubles patrimoniaux et des fucceffions des biens de parens foit en faveur du fieur futur époux, foit en faveur des enfans d'icelui, foit en faveur de fes parens ou de telles autres perfonnes qu'elle avifera bon être et ainfi qu'elle jugera à propos, fans que pour faire ces difpofitions elle ait befoin de l'autorifation de fon époux qui l'autonfe dès à préfent pour lors.

Et fi au jour de la diffolution il y a enfans procréés de ce mariage, la fucceffion des biens du premier mourant appartiendra auxdits enfans de cette conjonction avec la moitié de ceux de la communauté, au défir de ladite coutume de Paris, après que le furvivant defdits futurs époux aura pris dans les biens de ladite communauté pour préciput la fomme de dix mille livres, monnaie de France.

Sera loifible à ladite demoifelle future époufe d'accepter ladite communauté ou d'y renoncer, et y renonçant reprendre et emporter tout ce qu'elle aura apporté audit mariage et tout ce qui lui fera advenu et échu pendant icelui par fucceffion, donation, legs ou autrement, enfemble le préciput qui lui tiendra lieu ainfi de douaire, le tout franchement et fans être tenue d'aucune charge, dette ni hypothèque de ladite communauté encore qu'elle y eût parlé, s'y fût obligée ou y eût été condamnée, etc.

Fait et paffé à Valenciennes par-devant les fleurs Simon-Chriftophe-Jofeph Le Boucq, écuyer, feigneur de Lamouzelle, lieutenant-prévôt, Henri-Jofeph- Florent Le Boucq, écuyer, feigneur du Rompeau, échevin dudit Valenciennes, et Pierre de La Ferté, notaire royal fouffigné, le huitième jour de mars mil fept cent quatorze, etc.

COLLASSE (Pascal), compositeur, né à Reims, le 22 janvier 1649. Élève, commensal et ami de Lulli, il dut tout à son maître, qui le fit nommer compositeur de la Chambre du Roi et qui, dans son testament, enjoignit à ses héritiers de continuer à le loger, à le nourrir et à lui servir une pension.

Collasse. 139

Collasse se fit aussi une réputation musicale un peu aux dépens du grand compositeur dont il était l'élève, car on assure qu'il recueillit précieusement, pour les utiliser plus tard dans ses opéras, tous les morceaux dont le maître n'était pas satisfait et qu'il avait jetés au panier.

Collasse a fait représenter à l'Académie royale de musique, où il était batteur de mesure, c'est-à-dire chef d'orchestre : Achille etPolyxène, paroles de Campistron, en collaboration avec Lulli, en 1687; Thétis et Pelée, paroles de Fontenelle, en 1689; Enée et Lavinie, paroles de Fontenelle, en 1690 ; Astrée, paroles de La Fontaine, en 1691 ; le Ballet de Villeneuve-Saint- Georges, paroles de Banzy, en 1692 ; les Saisons, paroles de Pic, en collaboration avec Louis Lulli, en 1695; J^son, ou la Toison d'or, paroles de Jean-Baptiste Rousseau, en 1696 ; la Naissance de Vénus, paroles de Pic, en 1696; Canente, paroles de La Motte, en 1700 ; Polyxène et Pyrrhus, paroles de La Serre, en 1706.

Collasse mourut à Versailles le 17 juillet 1700, empoisonné par suite des opérations chimiques auxquelles il se livrait pour découvrir la pierre philosophale.

Jal : Dictionnaire de biographie. — Nérée Desarbres : Deux siècles à l'Opéra. — Albert de La Salle : les Treize Salles de l'Opéra.^)

1701. — 26 mars.

Plainte de Pascal Collasse contre un copiste de musique qui lui avait dérobé une grande quantité d'exemplaires de ses ouvrages renfermant des opéras et des cantiques spirituels.

Du 26 mars 1701 à midi, en l'hôtel de nous Louis-Pierre Regnard, etc., eft comparu Pafcal Collaffe, maître de mufique de la chambre et chapelle du Roi, demeurant à Verfailles au Parc-aux-Cerfs, étant de préfent en cette ville, qui nous a fait plainte et dit qu'il a eu le malheur de connoître le nommé Pontaine dit Moncornet, et que par charité pour lui, à la prière des

iao L'Opéra au xvuf siècle.

amis du plaignant, il a donné audit Pontaine le moyen de gagner fa vie en le faifant travailler et coppier pour le plaignant fes ouvrages de mufique ; que lui paraiffant de bonne volonté, il a encore eu la charité pour lui, de lui donner retraite en fa maifon à Verfailles où il l'a pris en fa maifon, l'a nourri et gagé de trois cents livres par an; que s'étant acquis une efpèce de confiance par fon affiduité, le faifant travailler chez lui plaignant et fâchant que le plaignant avoit en fon grenier les exemplaires de fes ouvrages qu'il a fait imprimer avec grande dépenfe et qui font des opéras et des cantiques fpirituels, lefquels il vend pièce unze livres et les cantiques fpirituels trois livres ; ledit Pontaine, profitant des momens que le plaignant eft obligé de fortir de chez lui pour le fervice du Roi et de fes affaires, eft entré dans le magafin où font lefdits exemplaires et en plufieurs tems, et à différentes fois en a enlevé la charge de plus de trois chevaux; dont le plaignant s'étant aperçu et ayant appris que ledit Pontaine les avoit envoies en cette ville, le plaignant y eft venu et fuivant l'avis qui lui a été donné, il vient d'apprendre que ledit Pontaine a envoie en cette ville à différentes perfonnes plufieurs defdits exemplaires, par le canal defquelles il les débite et vend actuellement. Pour raifon duquel vol il a été confeillé de nous rendre plainte.

Signé : Regnard; Collasse

{Archives nationales, Y, 10,825.)

Voy. Lulli (Jean-Baptiste).

COUPPÉ (Edmée), danseuse. Cette artiste débuta à l'Académie royale de musique en 175 1, et y a joué entre autres rôles : une Fée, une Pastourelle, dans Acanthe et Céphise, pastorale de Marmontel, musique de Rameau, en 175 1 ; un Jeu et un Ris, une Sirène, une Pastorale, dans les Sens, ballet de Roy, musique de Mouret, repris en 175 1 ; une Suivante de la Fortune, dans Églé, ballet de Laujon, musique de La Garde, en 175 1 ; une Suivante de la Fée de la France, dans les Génies tutélaircs, divertissement de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 175 1; une Femme du peuple, dans Pygmalion, entrée du Triomphe des Arts, ballet de La Motte, musique de La Barre, retouchée par Balot de Sovot et Rameau, reprise en 175 1 ; une

Couppé. 141

Suivante d'Hébé, dans Titon et l'Aurore, ballet de Roy, musique de Bury, en 175 1 ; une Suivante de l'Abondance, une Bergère, dans Acis et Galathêe, pastorale de Campistron, musique deLulli, reprise en 1752 ; une Egyptienne, une Bacchante, une Ombre d'amante légère, dans les Amours de Tempe, ballet de Cahusac, musique de Dauvergne, en 1752; une Lydienne, une Moresse, une Prêtresse de l'Amour, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1752 ; une Fille du village, une Paysanne, dans les Amours de Ragonde, comédie de Destouches, musique de Mouret, reprise en 1753 ; une Suivante de Terpsichore, une Pastourelle, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1753 ; line Syrienne, une Nymphe, dans les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1753 ; une Grâce, suivante de Vénus, une Vestale, une Pastourelle, suivante de Pomone, dans les Eléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, repris en 1754 ; une Egyptienne représentant le Printemps, une Femme du peuple de la suite de Canope, une Egyptienne, dans les Fêtes de Y Hymen et de V Amour, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1754. MIle Edmée Couppé quitta l'Opéra en 1759.

(Dictionnaire des Théâtres. — Les Spectacles de Paris .)

1757. — 27 avril.

AfIlc Edmée Couppé rend plainte contre un escroc nommé Ferrari qui, non content de la voler, l'avait menacée avec un pistolet.

L'an 1757, le mercredi 27 avril, quatre heure de relevée, en l'hôtel et pardevant nous Pierre Chénon, etc., eft comparue demoifelle Edmée Couppé, de l'Académie royale de mufique, demeurant rue Neuve-des-Petits-Champs, paroiffe St-Roch : Laquelle nous a rendu plainte contre le fieur Ferrari et

142 L'Opéra au xvnf siècle.

dit que s'étant introduit dans la maifon de la plaignante au commencement de l'année 1756, il a continué d'y venir pendant prefque toute l'année et qu'il s'eft emparé de fa confiance par les marques extérieures qu'il lui donnoit de probité et d'attachement. Dans le cours du mois de décembre 1755, la plaignante fe trouvant avoir une fomme de 46,000 livres de deniers comptant, elle en fit le dépôt chez le fieur Giraud, notaire, attendant quelque occafion pour en faire l'emploi. Plufieurs mois s'écoulèrent fans qu'elle en pût trouver pendant lefquels le fieur Ferrari continua fes affiduités, s'emprellant en apparence avec beaucoup de zèle pour tout ce qui intéreffoit la plaignante, allant très-fréquemment chez ledit maître Giraud fous prétexte de le preffer fur l'emploi dont il étoit chargé. L'événement a fait voir à la plaignante que tous ces témoignages extérieurs d'attachement de la part dudit fieur Ferrari n'étoient que fimulation et que fon véritable objet étoit de la dépouiller de fon bien. En effet, au mois de mai dernier, profitant de l'abfence du nommé Giraud et de l'impombilité où étoit ce notaire de s'affurer par lui-même des intentions de la plaignante, il lui écrivit au nom de la plaignante et comme étant chargé de fa part et lui demanda les 46,000 livres qu'il avoit en dépôt entre fes mains. Maître Giraud, ne foupçonnant point qu'il fût capable de le tromper, donna des ordres pour la remife de la fomme. Le fieur Ferrari s'en empara et la plaignante ne fut inftruite de cet enlèvement que lorfqu'il n'étoit plus poffible de l'empêcher. Elle fe plaignit hautement au fieur Ferrari de fa mauvaife foi : celui-ci chercha à s'excufer, promit de rendre, flatta même la plaignante par les plus grandes efpérances ; mais ce n'étoit encore qu'un nouvel artifice pour parvenir à confommer le projet qu'il avoit formé de s'approprier toute la fortune de la plaignante. Le famedi 1 1 feptembre 1756, il vint chez la plaignante : il lui fit part de projets et d'entreprifes qui dévoient faire fa fortune et dans lefquels il étoit, difoit-il, difpofé à intéreffer la plaignante. Il avoit tout le crédit, mais les fonds lui manquoient. Il propofa à la plaignante de vendre tous fes meubles et effets pour faire une fomme de 200,000 livres qu'elle lui remettroit et qu'il employeroità ces entreprifes. La plaignante lui répondit qu'elle étoit bien éloignée de pouvoir trouver dans tous fes effets une valeur auffi considérable : Elle lui ajouta que quelque intérêt qu'elle pût prendre à ce qui le regardoit, elle ne pouvoit fe réfoudre à fe dépouiller ainfi de fon bien et à mettre toute fa fortune au hafard. Le fieur Ferrari entra auffitôt en colère. Il fe répandit en injures atroces contre la plaignante et lui fit les plus violentes menaces. La plaignante toute effrayée appela fes voifins. Deux de fes locataires dépendirent et leur préfence la délivra de celle de Ferrari qui n'ofa plus parler devant eux. La plaignante fortit de chez elle craignant que ledit Ferrari n'y revînt. Elle fe rendit, avec fon père, dans la rue Dauphine, chez la dame Macé, marchande, fa fce.ur. Pendant qu'elle

Couppé. 143

y étoit, Ferrari revint chez elle; il n'y trouva que le nommé Lapierre, domeftique de la plaignante, qui lui dit qu'elle étoit fortie. Il voulut obliger ce domeftique à lui ouvrir les portes de l'appartement. Le domeftique s'en défendit en difant qu'il n'avoit pas les clefs. Enfin le fleur Ferrari fe détermina à attendre que la plaignante fût revenue. Ledit Lapierre fe rendit auffitôt chez la fœur de la plaignante pour lui rendre compte de ce qui fepafïbit ; mais le lieur Ferrari l'avoit fuivi dans un fiacre : il l'arrêta comme il fortoit de la boutique de la dame Macé et lui demanda brufquement ce qu'il venoit de faire. Ses menaces et la fureur qui étoit peinte fur fon vifage firent fuir le domeftique qui ne lui fit aucune réponfe. Le lendemain à huit heures du matin, ledit fieur Ferrari revint chez la plaignante la croyant feule. Il avoit trouvé le fecret de gagner par argent la cuifinière de la plaignante; cette domeftique le fit entrer. Seul vis-à-vis de la plaignante, il lui dit brufquement et de l'air le plus emporté qu'il avoit befoin de 200,000 livres et qu'il falloit abfolument qu'elle les lui donnât. La plaignante eut beau lui repréfenter le ridicule et l'extravagance de cette demande et l'impombilité où elle étoit de lui fournir une telle fomme, le fieur Ferrari infifta, menaça, et enfin tira un piftolet de fa poche contre la plaignante qui en fut tellement effrayée qu'elle tomba auffitôt évanouie après avoir jeté un grand cri. La fœur de la plaignante étoit heureuiément avec fon mari et fon père dans une chambre voifine, ils accoururent au cri de la plaignante avec les fieur et dame Ledoux, fes locataires, et le nommé Robin, fon perruquier. La plaignante revenue de fon évanouiffement, fortit de fon appartement et y laiffa le fieur Ferrari avec le beau-frère de la plaignante. Le fieur Ferrari étoit encore tellement animé qu'il tira une féconde fois le piftolet de fa poche. Tous ceux qui venoient d'être témoins de ces excès vouloient le faire arrêter, mais la plaignante s'y oppofa et voulut qu'on le laiflât fortir. Il fortit en effet une heure et demie après en difant qu'il la feroit périr, elle et toute fa famille et menaçant ledit Lapierre de lui brûler la cervelle. La plaignante avoit pris le parti de garder le filence fur ces excès, elle efpéroit que ledit fieur Ferrari, reconnoiffant ainfi fes injuftices, cefieroit de la perfécuter. Il parut en effet vouloir réparer ce qu'il avoit fait. Le 18 du même mois de feptembre, il envoya à la plaignante deux billets payables au porteur de cent mille livres chacun avec une lettre dans laquelle il lui marquoit qu'il lui envoyoit ces billets à titre de dédommagement et pour s'acquitter auffi envers elle des fommes qu'il lui devoit et qu'il avoit retirées des mains de M^ Giraud. Mais le fieur Ferrari a oublié enfuite fes torts et fes injuftices et ce qu'il avoit cru devoir faire pour les réparer. Le parti qu'il a pris de rendre plainte contre la plaignante annonce que fa fureur n'eft point encore affouvie. Il a voulu fins doute par cette plainte prévenir celle que la plaignante étoit en droit de rendre et qu'elle n'avoit différée que

144 L' Opéra au x vnf siècle .

par un efprit de modération et de patience. Dans de pareilles circonftances, la plaignante ne croit pas pouvoir différer plus longtems de faire éclater les juftes plaintes, pourquoi elle s'eft retirée par devers nous et nous a rendu la préfente.

Signé : E. Couppé; Chénon.

{Archives nationales, Y, 11,334.)

COUPPÉ (Map^ie-Angélique), chanteuse, né à Paris, le 22 avril 1723. On a composé à la louange de cette actrice, qui débuta fort jeune à l'Académie royale de musique, un quatrain ainsi conçu :

Couppé, mille amours fur vos traces Viennent entendre vos chanfons; Vous les attirez par vos fons Et les retenez par vos grâces.

Elle quitta l'Opéra en 1753, avec une pension de retraite de 1,000 livres.

M,le Couppé a joué les rôles suivants : la Nymphe des Tuileries, dans Alceste, ou le Triomphe d'Alcide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1739 ; une Suivante de Flore, dans les Amours du printemps , ballet de Bonneval, musique de Colin de Blâmont, en 1739 ; l'Amour, dans Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, en 1739, repriseen 1744; l'Amour, dans Zaïde, ballet de La Marre, musique de Royer, en 1739; Doris, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1740; Œnone, Leucothoé, Zéphir, dans les Sens, ballet de Roy, musique de iMouret, repris en 1740 et en 175 1 ; l'Amour, une Femme de la fête, dans Y Empire de l'Amour, ballet de Moncrif, musique de Brassac, repris en 1741 ; l'Amour, dans Ajax, tragédie de Mennesson, musique de Bertin, reprise en 1742; Colette, amante de Lucas, dans les Amours de Ragonde, comédie

Couppê.

de Destouches, musique de Mouret, en 1742 ; l'Amour, dans les Éléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, repris en 1742 ; Œnone, dans Hippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, reprise en 1742; Climène, bergère, dans hbê, pastorale de La Rivière, musique de Mondonville, en 1742 ; l'Amour, dans les Caractères de la Folie, ballet de Duclos, musique de Bury, en 1743 ; Roxane, Hébé, Fatime,dans tes Indes galantes, ballet de Fuzelier, musique de Rameau, repris en 1743 et en 175 1 • l'Amour, dans le Pouvoir de V Amour] ballet deLefebvre de Saint-Marc, musique de Royer, en 1743 ; une deuxième Amante enchantée, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1743 ; l'Amour, dans Alcide, tragédie de Campistron, musique de Louis Lulli et Marais, reprise en 1744 ; l'Amour, dans YËcole des amants, ballet de Fuzelier, musique de Nieil, en 1744, repris en 1745; Cérès, Cléone, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1744; une Syrienne, dans les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac] musique de Rameau, en 1745 ; une Bergère, dans le Temple de la Gloire, ballet de Voltaire, musique de Rameau, en 1745 ; une Nymphe, une Silphide, dans Zélindor, roi des Silphes , ballet de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 1745; la Sagesse, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1746; la Vertu, une Guerrière, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1746; Thémyre, confidente de Scylla,' dans Scylla et Glaucus, tragédie de d'Albaret, musique de Leclair, en 1746 ; l'Amour, une Matelotte, dans Daphnis et Chloé, bastorale de Laujon, musique de Boismortier, en 1747 ; une Grâce, dans Y Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1747; la Jeunesse, dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1748 ; l'Amour, dans les Fêtes de l'Hymen, ou les Dieux en Egypte,

146 V Opéra au xvuf siècle.

ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1748 ; Hortense, l'Amour, dans les Fragments de différents ballets , en 1748 ; l'Amour, dans Pygmalion, entrée du Triomphe des Arts, ballet de La Motte, musique de La Barre, retouchée par Balot de Sovot et Rameau et reprise en 1748 et en 175 1 ; l'Amour, un Ruisseau, un Plaisir, dans les Caractères de l'Amour, ballet de Pellegrin, musique de Colin de Blâmont, repris en 1749 ; une Suivante de Terpsichore, dans le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, repris en 1749 ; Melpomène, Cléone, dans Médée, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1749; Flore, une Bergère, dans Nais, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1749 ; Thalie, Clarine, dans Platée, ballet d'Autreau et Balot de Sovot, musique de Rameau, en 1749 ; une Silphide, dans Zoroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, en 1749; la Folie, l'Amour saltimbanque, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 1750 ; Ismène, dans Ismène, pastorale de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 1750, reprise en 175 1; une Guerrière, une Dryade, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1750 ; la Victoire, Flore, dans Thétis et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1750 ; une Fée, une Prêtresse, une Bergère, dans Acanthe et Céphise, pastorale de Marmontel, musique de Rameau, en 175 1 ; une Grâce, Céphise, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1752 ; l'Amour, une Nymphe de la suite de Paies, dans Thon et l'Aurore, ballet de La Marre, musique de Mondonville, en 1753.

Mlle Couppé, qui avait obtenu en 1780 une pension de 1,000 livres, en qualité de musicienne ordinaire de la Chambre du Roi, était encore vivante en 1789.

[Dictionnaire des Théâtres, — Calendrier historique des Théâtres.')

Couppé.

1742. — y-, mars.

Plainte rendue par Af »e Marie-Angélique Couppé contre un nommé Morel, qui cherchait à vendre une tabatière d'or à elle appartenant et qu'elle avait perdue.

L'an 1742, le 7 mars, dix heures du matin, en notre hôtel et par-devant nous Charles de La Vergée, etc., eft comparue demoifelle Marie-Angélique Couppé, fille, âgée de 18 ans- ou environ, actrice de l'Opéra, demeurante rue St-Honoré, à l'hôtel du St-Efprit, paroiffe St-Roch : Laquelle nous a dit que vendredi dernier, étant à dîner chez M. le milord Staffordt, demeurant faubourg St-Germain, rue St-Dominique, elle a pendant le dîner aveint fa tabatière d'or faite en tente à charnière; qu'elle eft fortie de table et a, fans y penfer, laiffé ladite tabatière fur la table et s'eft en allée à l'Opéra, où elle s'eft aperçue qu'elle n'avoit plus fa tabatière et s'eft reflbuvenue l'avoir laiffée fur la table, et fur-le-champ a envoyé demander aux domeftiques fadite tabatière oubliée fur la table du fieur leur maître, lefquels étoient fortis avec leur maître; de forte que l'on n'a parlé qu'à un palefrenier qui a fait réponfe que la falle étoit fermée. Et comme depuis, elle plaignante a revu ledit fieur Staffordt, auquel elle a parlé de ladite tabatière et qui lui a dit l'avoir fait chercher et qu'on ne l'avoit pas trouvée. Et comme dimanche dernier, elle plaignante a appris par la demoifelle Mariette Dallemand (1), que le fieur Morel, lieutenant de cavalerie, demeurant rue des Moulins, lui avoit apporté à fa loge à l'Opéra, à quatre heures de relevée, ladite tabatière pour la lui vendre, ladite demoifelle Mariette, auffitôt qu'elle eut vu ladite tabatière, dit audit fieur Morel : « C'eft à M"e Coupée; je crois que vous badinez de vouloir la vendre. » Et fur ce ledit fieur Morel dit qu'il ne badinoit pas et que c'étoit un milord anglois qui la lui avoit donnée à vendre; que, fur ce, elle plaignante, a envoyé aujourd'hui matin une perfonne chez ledit fieur Morel pour lui demander à voir ladite tabatière, lequel fieur Morel a fait réponfe ' qu'il eft bien vrai qu'il avoit eu une tabatière à vendre, mais que n'ayant pu s'en défaire, il l'avoit rendue à l'officier qui la lui avoit mife entre les mains,

(1) M"e Manette Dallemand était danseuse à l'Académie royale de musique. On l'avait surnommée la Princesse, à cause des relations intimes qu'elle avait eues avec le prince de Carijman tlle quitta le théâtre en 175 1. &

148 L'Opéra au xvnf siècle.

et ladite perfonne lui ayant demandé qui étoit cet officier, où il demeuroit et comment il s'appeloit ; ledit fieur Morel lui a dit qu'il ne le connoiflbit pas et qu'il étoit parti pour la Bavière, qu'il demeuroit rue Champfleuri à l'hôtel d'Enghien. Et comme les difcours du fieur Morel ne paroiflent pas vraifemblables, n'étant pas à préfumer qu'un particulier qu'il ne connoît pas et dont il ne fait pas le nom, lui confie une tabatière d'or de 15 à 20 louis, et que ce n'eft qu'une défaite qu'il a donnée pour s'approprier ladite tabatière et la valeur d'icellc, elle a été confeillée de venir nous rendre la préfente plainte.

Signé : Couppé; De La Vergée.

{Archives nationales, Y, 13,748.)

1746. — 13 août.

Mlle Mark- Angélique Couppé rend plainte au sujet de l'enlèvement de sa fille,

âgée de 14 mois.

L'an 1746, le famedi 13 août, deux heures de relevée, nous Louis Cadot, etc., ayant été requis, nous fommes tranfporté rue St-Marc, en une maifon vis-à-vis l'hôtel de Luxembourg, où étant eft comparue devant nous demoifelle Marie- Angélique Couppé, fille, de l'Académie royale de mufique, demeurante en la maifon où nous fommes dont elle eft propriétaire : Laquelle nous a dit que depuis environ trois femaines, elle a fait venir chez elle Marie-Alexandrine de Martinville, âgée de 14 mois ou environ, fa fille naturelle, avec la femme Meflier, fa nourrice, femme d'un charron demeurant près la Pologne. Laquelle nourrice ainfi que ladite enfant, font reliées chez elle comparante depuis lefdites trois femaines; qu'elle étoit dans la difpofition de les garder chez elle jufqu'à ce que l'enfant marchât feul, auquel tems elle auroit renvoyé ladite nourrice; qu'elle a été extraordinairement furprife d'apprendre ce matin en fe levant fur les neuf heures par fes domeftiques que fadite nourrice étoit fortie, cejourd'hui dès fix heures du matin, tenant entre fes bras ladite Marie-Alexandrine de Martinville, fon enfant, fous prétexte d'aller chercher du lait pour cette enfant et que, dès le jour d'hier, elle avoit annoncé qu'elle iroit ce matin à la méfie en parlant à la cuiiinière d'elle comparante et que, d'un autre côté, elle avoit aufïï an-

Couppé. 149

nonce à une ouvrière, qui travaille à la journée chez elle, qu'elle iroit acheter des joujoux pour ledit enfant, à caufe que c'eft lundi prochain fa fête; que cette conduite lui a paru très-myftérieufe et, ayant attendu encore quelque tems fans que ladite nourrice fût venue ni qu'elle lui ait renvoyé fon enfant, die auroit pris le parti d'aller audit lieu de Monceaux pour favoir fi cette nourrice étoit retournée chez elle, dont le mari vint le jour d'hier parler à fa femme dans un petit cabaret à bière qui eft attenant la maifon d'elle comparante; qu'elle a été encore furprife d'apprendre audit lieu de Monceaux que l'on n'y avoit pas vu non-feulement ladite Meflier, nourrice dudit enfant, mais pas même fon mari, ni leur fils âgé de 14 ans ou environ, quoiqu'ils aient leur habitation audit lieu. Et comme elle a tout lieu d'appréhender que ladite nourrice et fon mari n'aient formé quelque mauvais projet d'intelligence enfemble et qu'ils fe foient laiffés gouverner par un double et vil intérêt, moyennant quoi qu'ils aient abufé de la confiance d'elle comparante, ou qu'il ne foit arrivé quelque accident imprévu à fon enfant, elle a requis notre tranfport pour nous rendre plainte.

Signé : M. A. Couppé; Cadot.

Et ledit jour famedi 13 août, huit heures du foir, eft comparue en l'hôtel et par-devant nous ladite dcmoifelle Couppé : Laquelle nous a dit que fon inquiétude étant extrême fur le fort de fon enfant, elle s'eft, d'un côté, pourvue à M. le Lieutenant criminel par requête de cejourd'hui à l'effet d'obtenir de lui ordonnance pour avoir la permiffion de faire informer du contenu en notre procès-verbal et permiffion de revendiquer fon enfant et que, d'un autre côté, elle a renvoyé audit lieu de Monceaux cette après-midi fur les 5 à 6 heures du foir, pour favoir fi ladite femme Meflier étoit de retour chez elle. Et comme elle vient d'apprendre qu'elle étoit, ainfi que fon mari, revenue fur les quatre heures cette après-midi en fa maifon, elle nous requiert de nous tranfporter avec elle audit lieu de Monceaux chez lefdits Meflier et fa femme pour recevoir leur déclaration. A quoi ayant égard, nous fommes, avec ladite comparante, tranfporté audit lieu de Monceaux chez" lefdits fufnommés, où étant font comparus devant nous Jacques Meflier, charron, et Agnès Noël, fa femme, auxquels ayant expliqué le fujet de notre tranfport, • ledit Meflier nous a dit qu'il n'a jamais connu que ladite demoifelle Couppé pour être la mère de ladite Marie-Alexandrine de Martinville ; que c'eft chez icelle demoifelle Couppé, rue St-Marc, que l'enfant a été livré à fa femme pour l'allaiter et en être la nourrice ; qu'il n'y a que ladite demoifelle Couppé de fon fexe qui foit venue voir ledit enfant chez lui toujours en fa qualité de mère et qui a toujours payé les mois de l'enfant et fourni la layette et tous

150 U Opéra au xvme siècle.

les habits et uftenfiles néceffaires pour ledit enfant , que fadite femme portoit de tems en tems chez ladite demoifelle Couppé pour lui faire voir qu'elle en avoit bien foin et parce que ladite demoifelle défiroit le voir; que le jour d'hier font venus, dans un carroffe de place audit lieu de Monceaux, chez lui Meflier, deux bourgeois, dont l'un habillé de noir s'eft dit huiffier et l'autre s'eft dit être tuteur dudit enfant, fur les dix heures du matin : lequel tuteur, revint fur les dix heures du foir chez lui comparant, ayant laiffé fon carrofle à l'entrée du village ainfi qu'il l'a appris, lequel fe dit lors être valet de chambre du fieur de Bange(i), demeurant rue Boucherat-aux-Marais ; que le matin ledit particulier, valet de chambre, lui jeta dix louis d'or fur la table, comme ledit huiffier habillé de noir écrivoit fur du papier marqué, en lui difant de prendre ce qui lui étoit dû. A quoi lui comparant répondit qu'il ne lui étoit rien dû et que ladite demoifelle Couppé lui avoit tout payé; que ledit huiffier lui laiffa un exploit qu'il nous a repréfenté, en date dudit jour d'hier fait à la requête de Pierre Dubos, bourgeois de Paris, demeurant fufdite rue Boucherat, pour lequel domicile eft élu en la maifon de Me Émery, procureur au Châtelet, fife rue Clocheperce, ledit Dubos au nom et comme tuteur de Marie-Alexandrine de Martinville, mineure, fille naturelle de Alexandre de Martinville, bourgeois de Paris et de Marie Dubois, fa mère, élu à ladite charge de tuteur de l'avis d'amis à défaut de parens homologué par fentence du Châtelet de Paris du 16 décembre 1745, laquelle charge il eft fait mention qu'il a acceptée par acte du même jour étant au regiftre de Sifflet, greffier, et qu'en vertu de ladite fentence qui lui confie l'adminiftration de la perfonne et biens de la demoifelle Martinville , il fomme lui Meflier et fa femme ayant allaité et gardant encore en fevrage ladite Marie-Alexandrine de Martinville, de rendre et remettre préfentement audit Dubos ladite de Martinville aux offres que fait icelui Dubos de lui en donner fa décharge et de leur payer ce qui peut leur être dû et, faute de fatisfaire à ladite fommation, protefte de fe pourvoir. Ledit exploit contenant la réponfe dudit Meflier que le dimanche 31 juillet dernier, fadite femme a porté ladite mineure chez ladite demoifelle Couppé, actrice de l'Opéra, demeurant à Paris, rue St-Marc, où ladite femme Meflier réfidoit avec ladite mineure pour en prendre foin et où ledit Dubos pouvoit s'adreffer pour l'en retirer; qu'au furplus qu'il ne lui étoit rien dû d'allaitage, ni de fevrage, et qu'il ne reftoit chez lui

à l'ufage de ladite mineure qu'un Icelui exploit fait par Benjamin

Pierre Chaillou, huiffier-prifeur au Châtelet, rue St-Antoine, vis-à-vis l'hôtel de Beauvais, en tête duquel eft un extrait baptiftaire de la paroiffe St-Eufta-

(1) Ce personnage était conseiller au Parlement de Paris. Il était très-probablement le pcre de l'en faut.

Couppê. 151

che du 19 juin 1745 de ladite Marie-Alexandrine de Martin vil le, née le jour précédent, fille d'Alexandre de Martinville, bourgeois de Paris et de Marie Dubois, fa mère, demeurant rue St-Marc ; le parrain : Jacques Meflier, fils de Jacques Meflier, charron; la marraine : Agnès Noël, mère dudit parrain, délivré le 13 décembre dernier par le fieur Poncet et copie de l'acte de tutelle de 16 du mois de décembre dernier de ladite Marie-Alexandrine de Martinville, qualifiée fille naturelle, âgée lors de 6 mois, d'Alexandre de Martinville et de Marie Dubois: auquel acte font nommés Pierre Dubos, bourgeois de Paris, Jacques Yvon, bourgeois de Paris, Antoine Marat, maître menuifier, Jean Picrron, maître arquebufier, Michel Marie, Me Bourfier, Jacques Vignon, maître tailleur, Yves Barré, maître tourneur, Pierre Aubry, maître fondeur et Antoine Lemoine, menuifier. Après la repréfentation duquel exploit, que nous avons rendu audit Meflier, icelui Meflier a ajouté que lefdits Dubos et Chaillou avoient dit qu'il falloit abfolument qu'ils enlevaffent ledit enfant et qu'à cet effet il falloit qu'il le trouvât. A quoi il leur a répliqué qu'ils pouvoient l'aller chercher où il venoit de leur dire qu'il étoit et qu'ils n'avoient qu'à guetter fa femme à fa fortie avec ledit enfant de chez ladite demoifelle Couppé, s'ils le jugeoient à propos ; qu'ils l'emmenèrent à Paris dans ledit carroffe fufdit, rue Boucherat, où il lui fut dit qu'il étoit un traître et que l'on auroit l'enfant malgré lui avant deux ou trois jours ; qu'il s'en fut tout faifi dire tout cela à fa femme qu'il manda dans un cabaret à bière qui eft à côté de la maifon de ladite demoifelle Couppé et où fadite femme vint lui parler à laquelle il lui fit part dudit exploit et qu'au furplus il ne lui a rien dit au fujet dudit enfant fi ce n'eft qu'il lui a dit qu'on devoit enlever l'enfant aujourd'hui ou demain; que ce matin furies dix à onze heures fa femme eft venue le chercher pour aller rue Boucherat, étant dans un carroffe de place avec l'huiffier d'hier et le maître dudit fieur Dubos, valet de chambre, lequel valet de chambre il a appris qu'il étoit lors monté dans un autre carroffe avec l'enfant; que dudit lieu de Monceaux il a été conduit chez un notaire près de la rue Boucherat, dans le Marais, à l'encoignure d'une rue, où il a été fait un acte contenant qu'on avoit enlevé entre les mains de fa femme l'enfant dont eft queftion. Duquel acte on a ordonné trois expéditions, dont une devoit lui être fournie ce foir ou demain à fix heures, parce que le tuteur n'étoit pas là pour ligner, et qu'il eft enfuite revenu chez lui.

Et par ladite femme Meflier, nommée Agnès Noël, a été dit qu'il eft vrai que c'eft ladite demoifelle Couppé qui eft mère de ladite Marie-Alexandrine de Martinville ; que c'eft la demoifelle Martin, fage-femme, qui l'a produite à ladite demoifelle Couppé, laquelle demoifelle Couppé vint audit lieu de Monceaux chez elle la veille de l'accouchement dudit enfant, convenir du prix avec elle comparante pour les mois d'icelui enfant qui lui fut livré le

152 L'Opéra au xvme siècle,

lendemain de l'accouchement chez ladite demoifelle Couppé; que ce fut elle comparante qui en fut la marraine et fon fils le parrain et que c'eft ladite demoifelle Couppé qui a toujours eu foin dudit enfant et payé les mois et fourni tout ce qui lui a été nécefîaire pour l'entretien dudit enfant; qu'elle ne fait pas pourquoi elle n'a pas été baptifée comme fille de ladite demoifelle Couppé, la raifon ne lui en ayant pas été expliquée ; que le jour d'hier fon mari lui vint dire dans un cabaret à bière attenant la maifon de la demoifelle Couppé que l'on devoit venir enlever l'enfant et qu'on lui avoit fait une fommation à ce fujet par un huiffier au Châtelet; que ce matin elle comparante eft fortie de chez la demoifelle Coupé pour aller à la meffe ; qu'elle a emporté l'enfant avec elle et, comme elle fortoit de St-Jofeph où elle n' avoit pas trouvé de meffe, ledit Dubos, tuteur, en la compagnie de fon maître, feroient defcendus d'un carroffe dans lequel il y avoit deux dames; que le maître a pris l'enfant entre les, bras d'elle comparante et l'a mis entre les mains du tuteur, lequel tuteur eft monté dans un autre carroffe avec l'enfant ; et que l'on a fait monter elle comparante dans le carroffe du maître avec lequel ils font venus prendre ledit Meflier, fon mari, et ont été tout de fuite chez le notaire, où il a été paffé un acte pour la décharge de l'enfant; que ledit fieur de Bange lui a payé un mois d'enfant. Nous rendant plainte

de ce que ladite demoifelle Couppé vient de la traiter de g en notre

préfence. Ajoute qu'elle dira la vérité en tems et lieu et lorfqu'elle lèvera la main en juftice.

Et par ladite demoifelle Couppé tout épleurée nous a été rendu plainte

contre ledit Meflier de ce qu'il l'avoit traitée « de g et de b »

et nous a dit que ladite Marie-Alexandrine de Martinville eft fa fille naturelle; qu'il eft vrai qu'elle n'a pas été baptifée fous fon nom; qu'elle n'en fait pas la raifon parce que lors du baptême elle étoit fi malade et fi foible que l'on ne lui communiquoit rien de ce que l'on faifoit; que cela n'a pas pu autorifer la nourrice de fon enfant de s'abfenter ce matin furtivement de chez elle dès les 6 heures du matin; que la qualité de tuteur prife par ledit Dubos et l'acte de tutelle allégué eft un myftère de fubtilité qui ne peut lui nuire ni à fon enfant et qui ne peut tourner qu'au déshonneur et au défavantage des auteurs d'une pareille tutelle, n'y ayant point eu de raifon pour élire un tuteur à fon enfant ; que la conduite de cette nourrice et celle de fon mari paroiffent remplies de manœuvres et de fourberies dans l'enlèvement qui lui a été fait de fa fille, ce qui eft digne d'une févère répréhenfion et ce qu'ils n'ont vraifemblablement fait qu'à force d'être intéreffés d'argent pour commettre un pareil crime. Nous requérant acte de toutes les déclarations ci-devant faites par lefdits Meflier et fa femme en ce qu'elles peuvent lui fervir et faifant proteftalion de droit contre toutes les fauffetés qu'ils ont

Couppé. 153

alléguées par leurs dites déclarations, ce qu'elle diftinguera et établira plus amplement avec fes autres moyens en tems et lieu, d'autant qu'il eft actuellement près de minuit et que fa fanté ne lui permet pas de pouvoir différer davantage à retourner chez elle. Dont et de tout ce que deffus nous avons donné acte à ladite demoifelle Couppé (1).

Signé : Couppé ; Cadot.

(Archives nationales, Y, 12,149.)

1746. — 14 août.

La femme Meslier, nourrice de V enfant de Mlle Marie- Angélique Couppé, se plaint d'avoir été injuriée et menacée par elle.

L'an 1746, le dimanche 14 août, entre deux et trois heures de relevée, font comparus en l'hôtel et par-devant nous commiffaire fouffigné, Jacques Meflier, charron, et Agnès Noël fa femme, qu'il autorife à l'effet de ces préfentes, demeurant à Monceaux, paroiffe de Clichi-la-Garenne, de préfent à Paris : Lefquels nous ont rendu plainte contre la demoifelle Couppé, actrice de l'Opéra, demeurante rue St-Marc, quartier Montmartre, vis-à-vis l'hôtel de Luxembourg, et dont le vrai nom eft Marie Dubois, ainfi qu'ils l'ont appris par l'acte paffé devant Me Juarot, notaire, le jour d'hier 1 3 du préfent mois, dont fera ci-après parlé, des injures et calomnies que ladite demoifelle Couppé a débitées contre ladite femme Meflier qui feront ci-après détaillées, et nous ont dit que, depuis le 19 juin 1745, jour de la naiffance de Marie- Alexandrine Martinville, fille de la demoifelle Couppé, ladite femme Meflier l'a eue en fa poffefTion pour l'allaiter ainfi qu'elle l'a fait jufqu'au jour d'hier qu'elle a rendu ledit enfant au fieur Pierre Dubos, bourgeois de Paris, demeurant au coin des rues de Boucherat et de Périgueux au Marais, comme tuteur dudit enfant Martinville, qui eft âgé préfentement de 14 mois, et dont a été donné décharge auxdits Meflier et fa femme par ledit Dubos audit nom

(1) A la suite de cette plainte, on en trouve une autre datée du vendredi 19 août, dans laquelle Mlle Couppé déclare que, sous prétexte de lui réclamer quelques effets, la femme Meslier est venue chez elle l'insulter et s'est sauvée quand elle a vu qu'on allait chercher le commissaire. Le lendemain, 20 août, un procés-verbal fut dressé, portant que MI!l" Couppé remît à la femme Meslier les nippes qu'elle redemandait et que ladite femme Meslier restitua à M!1l Couppé la layette de son enfant.

154 L'Opéra au xniiG siècle.

de tuteur par ledit acte fufdaté, par lequel ledit Dubos s'en eft chargé en conféquence de l'avis des amis de ladite mineure au défaut de parens, homologué par fentence du Châtelet du 16 décembre 1745, étant au regiftre de Sifflet, greffier, dont la fignification a été faite auxdits Meflier et fa femme, avec fommation de remettre ledit enfant audit Dubos, comme ils ont fait par ledit acte fufdaté qui contient que ledit enfant s'appelle Marie-Alexandrine Martinville, mineure, fille naturelle d'Alexandre Martinville, bourgeois de Paris, et de Marie Dubois, baptifée le 19 juin 1745 en l'églife de St-Euftache avec la reconnoiffance et déclaration par lefdits Meflier et fa femme, qu'ils ont été payés et fatisfaits des mois d'allaitement dudit enfant, de tout le parlé jufqu'au jour dudit acte, l'expédition duquel acte ils nous ont repréfentée et, ce fait, à eux rendue; que ledit jour d'hier, 13 du préfent mois, entre fept et huit heures du foir, ladite demoifelle Couppé ou Marie Dubois, que la plaignante a reconnue pour être la mère dudit enfant Martinville, eft venue chez les plaignans audit Monceaux et leur a demandé ce que la plaignante avoit fait de fon enfant et entre ies mains de qui elle l'avoit remis et qu'elle venoit le reprendre comme étant fa mère. A quoi lefdits Meflier et fa femme ont fait réponfe qu'ils l'avoient remis et délivré audit fleur Dubos en fa qualité de tuteur par ledit acte de reconnoiffance ci-deffus daté fur la fommation à eux faite par ledit Dubos en fadite qualité et qu'ils ont exhibé à ladite demoifelle Couppé qui, dans l'inftant, s'eft répandue en injures contre

ladite femme Meflier qu'elle a traitée « de g. ... et de g » et qu'elle lui

marcheroit les deux pieds fur le ventre et s'eft même mife en devoir d'exécuter l'effet de ces menaces fans le plaignant, fon mari, qui l'en a empêchée en lui difant qu'il connoiffoit fadite femme pour une honnête femme, ce qui a caufé l'attroupement de tout le voifmage; et defquelles injures et menaces la plaignante a été fi émue qu'elle s'en eft trouvée mal et a perdu connoiffance. Et, attendu les difcours calomnieux tenus par ladite Couppé contre l'honneur et la réputation de ladite femme Meflier, ils nous font venus rendre la préfente plainte.

Signé : Glou.

(Archives nationales, Y, 15,617.)

Couppé. 155

1780. — Ier avril.

Brevet d'une pension de 1,000 livres accordée par le Roi à Mlle Marie-Angélique

Couppé.

Brevet d'une penfion de 1,000 livres en faveur de la demoifelle Marie-Angélique Couppé, née à Paris le 21 avril 1733 (1), baptifée le lendemain dans la paroiiïe St-Barthélemy de ladite ville, pour lui tenir lieu des appointemens qui lui ont été confervés fans retenue fur le fonds ordinaire des menus plailirs, à titre de retraite, en confidération de fes fervices en qualité de muficienne ordinaire de la Chambre du Roi.

PIÈCES JOINTES AU BREVET