PARTIE PÉRIODIQUE
*nous voyons au dernier acte mourir moins de >>
sa blessure que de langueur. Elle expire sans que Golaud ait pu lui arracher la vérité sur ce qui s'est passé entre elle et Pelléas. Cependant sur celte tragédie plane doucement la sagesse, rindulgence et Texpérience patriarcale du vieil Arkel.
On connaît la manière de M. Mîeterlinck. Elle est tantôt très agaçante, tantôt profonde. On dirait qu'il cherche à élaguer tout ce que la convention, la mode, Timitation sociale font faire et dire de compliqué aux hommes dans les moments tragiques de la vie, pour nous mettre en présence de leur pensée vraie, qui est simple, élémentaire et toujours la même pour de mêmes situations. De là le caractère presque enfantin du langage qu'il fait tenir à ses personnages. Ce n'est pas l'être social qui parle, mais son double : l'être réel, qui est en effet un enfant. Il en résulte parfois des simplifications d'expression du plus intense effet, des mots d'une portée indéfinie, parfois aussi et trop souventj je ne sais quelle affectation de bégaiementf quelle préciosité dans le puéril. Il a trouvé dans M. Debussy un interprète qui goûte, je crgis, autant les défauts que les qualités de cette littérature. Quoi qu'en aient dit des critiques influeiKés par je ne sais quels obscurs intérêts, on n'a jamais pu voir une identification si parfaite du poète et du musicien. L'auditeur a l'impression que c'est M. Debussy et M. Debussy seul qui parle.
On a dit que la musique de M. Debussy est quelque chose d'absolument nouveau, qu'elle
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