TES

(1) J'en ai sous les yeux un estampage, qu'a bien voulu me procurer mon confrère et ami M. Héron de Yillefosse.

La lettre L aura disparu dans une cassure du marbre, qui est très visible. Il faut donc lire : M(arcus) V(lpius) Oketes ou Obe(8)tes. Pierre Jacques a été quelque peu inexact ; il nous a pourtant conserve un important détail que d'autres n'avaient pas aperçu, et c'est encore de quoi nous donner confiance dans la fidélité de ses dessins.

Le bas-relief qu'il a vu au Gapitole est-il le même que celui qui, de là, est passé à la villa Borghèse, et se trouve aujourd'hui au Louvre ? C'est infiniment probable ; les lignes ponctuées qui, dans la gravure de Clarac, indiquent les restaurations modernes, bien qu'elles soient insuffisantes pour la partie qui est à gauche du spectateur, concordent cependant avec le dessin de Pierre Jacques, et peuvent servir de preuve.

Un autre de ses dessins (feuillet 17 v<>; V. notre planche dans le texte) reproduit une moitié seulement, celle qui est à droite du spectateur, d'un autre bas-relief également au Louvre, et figurant les prêtres qui conduisent deux taureaux au sacrifice. Le marbre du Louvre est gravé dans Clarac {Bas-reliefs^ planche 310), dans Bouillon (III, 28), dans E. Q. Visconti {Monumenti scelti Borghesiani^ planche 29). Notre dessin ne donne que le groupe de cinq personnages qui accompagne une des victimes ; et trois tètes seulement sont conservées. Les gravures citées et le bas-relief du Louvre montrent au contraire une scène de dix personnes avec deux victimes, et nulle tête ne manque.

Il est possible que Pierre Jacques ait vu au Gapitole le basrelief complet, mais séparé par une brisure transversale en deux moitiés, et qu'il lui ait plu de ne dessiner qu'un groupe. La brisure apparaît aisément au musée du Louvre, et telle que la présente le dessin du XVI* siècle.

52 l'album de piebee Jacques, de seimb

VIL — Le Belvédère (1) était un pavillon édifié dès le milieu du quinzième siècle à Textrémité des jardins au delà du palais

(1) y. rimportante étude de M. Ad. Michaëlis, que nous avons citèo plus haut.

l'album de PIE&BE JACQUES, DE SEDfS 53

du Yaidcan. Jules II le fit réunir par Bramante aux anciennes constructions de Nicolas Y et d^Âlexandre YI, et prit soin, comme ses prédécesseurs, d^y faire porter des marbres antiques. Aussi Albertini, qui décrit Rome sous ce pontificat, en 1510, j yante-t-il déjà les statues et les fresques, avec le luxe des jardins et des eaux: '^ loca pulcherrime depicta, loca sumptuosissima, loca amena dorico more constructa cum turribus et balneis et aquaeductibus..., nemora ferarum et ayium cum yiridariis et bortulis... ,. Un des antiquaires du milieu du seizième siècle, Johannes Metellus (1), interprète par les beautés intérieures plutôt encore que par la belle vue dont on jouit de là sur la campagne le nom de Belvédère. Aldroandi y signale, et Pierre Jacques y a pu voir une dizaine d^années après, le Laocoon, l'Hercule qui étouffe Antée, l'autel du mensor Aper, aujourd'hui au musée du Capitole, et le Torse, et l'Apollon, et l'Ariane endormie, et l'Hermès.

n y a dessiné le bas-relief célèbre qui représente la séparation d'Orphée et d'Eurydice. Les deux jeunes époux échangent le dernier adieu, et jamais sans doute l'art grec n'a mieux exprimé que dans ce morceau, dont le modèle original devait dater du lendemain de Phidias, la douleur affectueuse avec son charme pénétrant. Hermès psychopompe doit séparer pour toujours les jeunes époux: il attire doucement Eurydice, sans se défendre d'une émotion de sympathie qui complète la scène et se communique au spectateur.

Nul doute que les trois seuls exemplaires connus de ce basrelief ne soient des répétitions d'un original perdu. Certains défauts d'exécution, dont le principal est la forme imparfaite donnée à l'avant-bras gauche d'Hermès, peuvent dater d'un exemplaire antérieur à nos trois morceaux et où la copie du

a) C. I. L. VI, 1, p. XLIX.

54 L'ALBTTH de PIEEBE JACQUES, PE BEtMS

prototype aura failli. U est à croire de plus que Toriginal primitif n^aura pas porté inscrits les noms des personnages, bien connus de tous. Des trois exemplaires qui subsistent, Tun, celui que Pierre Jacques a dessiné au Belyédère, qui a passé de là à la villa Borghèse et qui est maintenant au musée du Louvre, offre, au dessus des trois têtes, ces noms latins gravés : ' Zetus, Antiopa, Âmphion „ ; le second, qui est au musée de Naples, donne, gravés aussi sur le marbre, mais aujourd'hui très effacés, ces trois noms grecs:

HPMH2 HYPYAIKH lYHdJqO

le troisième enfin, conservé à la villa Âlbani, conserve les traces incomplètes de ces trois noms italiens, peints imparfaitement, peut-être au siècle dernier: Zeto, Antiopa, Anfione. On n*a pas manqué de soupçonner que ces inscriptions, et particulièrement la seconde, avec sa fausse apparence d'archaïsme, pouvaient être des additions du XVI* siècle. Peut-être le souvenir d'Antiope s'explique-t-il par l'impression qu'avait faite en 1546 la découverte du fameux groupe du Taureau Famèse, qui montre le terrible châtiment de la mère de Lycus. D'autre part, la belle scène d'Orphée et d'Eurydice avait pu devenir (1) un motif de représentation tombale assez fréquemment usité pour que le sens primitif s'en effaçât quelque peu et qu'il y eût intérêt à le redire.

Le dessin de Pierre Jacques témoignera que les noms inscrits au bas-relief du Louvre datent, au plus tard, de la seconde moitié du XYP siècle. On ne savait pas non plus, sans lui, quelle avait été la première étape de cette belle copie avant son arrivée à la villa Borghèse.

(1) Comme TAriane endormie du Belvédère. Cf. Friedrîchs, Berlins GipsabgUssej nP 1B72, p. 629.

l'album de PIERBE JACQUES, DE REIMS 55

Telles sont les principales collections romaines visitées par notre dessinateur champenois de 1572 à 1577: celles des familles délia Valle^ Cesi^ Carpi^ dél Bufàlo, Farnese^ et les musées du Capitole et du Belvédère. Mais les grands monuments en ruine ne manquaient pas d*offrir aussi à Tartiste d'admirables débris. On y voyait des marbres antiques, statues et bas-reliefs, soit issus de ces ruines mêmes, soit apportés du voisinage. Pierre Jacques n'a eu garde de les méconnaître.

Yin. — Il a dessiné, pendant Tannée 1572 spécialement, au Théâtre de Marcellus, Marcello^ Theatro di Marcello^ un célèbre sarcophage représentant les travaux d'Hercule. Dans l'immense monument, un palais avait été construit, qu'habitait au seizième siècle la famille des Savelli. Albertini avait déjà signalé en ce lieu deux sarcophages représentant les travaux d'Hercule: " duo sepulcra marmorea cum statuis sculpta, et Herculis aerumnae ibidem visuntur ,. Âldroandi note, lui, un seul sarcophage, où se voient, assure-t-il, une quinzaine d'hommes et femmes, et dont le couvercle supporte, demi-couchés, deux personnages, sans doute les deux époux auxquels cette sépulture appartenait. — Une description beaucoup plus moderne de la demeure des Savelli donne à penser que cette décoration intérieure ne changea pas jusqu'au milieu du dix-huitième siècle. Ficoroni, dans ses VeS" tigia e rarità di Roma antica^ 1744, rapporte qu' * audessus de la porte de la grand'salle e«t encastré un bas-relief de l'Arc de Marc-Aurèle, et qu'il y a, dans la cour, deux grands sarcophages. L'un, dont les sculptures représentent les travaux d'Hercule, porte sur son couvercle le mari et la femme demi-étendus ensemble. Entre les deux sarcophages et audessus, ajoute-t-il, on voit ce bas-relief, connu de tous, qui montre quatre gladiateurs ou quatre condamnés, dont l'un est déjà renversé à terre, combattant contre un tigre, un ours et un lion ,.

66 l'album de pierre Jacques, de redcs

Or le dernier morceau mentionné par Ficoroni se retrouve aujoard*hui dans la cour du palais Torlonia, place de Venise, à Rome. Il a de plus que la représentation gravée qui est donnée dans le volume des Vestigia toute une partie du mur extérieur du Colisée. Quant aux deux sarcophages, ils sont au musée Torlonia de la Lungara. Ces monuments ont été acquis avec la collection Yitali, qui s'était en partie composée de morceaux cédés par les Orsini, successeurs des Savelli au Théâtre de Marcellus. Le sar* cophage Savelli, surmonté des deux époux demi-couchés, est le plus beau des deux, et c^est aussi celui-là que Jacques a copié. L'attention des archéologues et des artistes s'y était de bonne heure attachée, puisque le Codex Pighianus en donne un dessin* Il 7 en a une phototypie exacte, au moins pour la face principale, dans l'atlas intitulé : 1 monumenti del museo Torlonia di scuUure antiche riprodotte con la fototipia^ in-folio, Rome, 1884. Les travaux d'Hercule y sont représentés dans l'ordre suivant: Le lion de Némée, l'hydre de Lerne, le sanglier d'Erymanthe, la biche de Cérinée, les oiseaux du lac de Stymphale. Sur le côté à droite du spectateur, les écuries d'Augias, etc. Pierre Jacques a dessiné à la plume, avec un soin et un bonheur particuliers, chacune de ces différentes scènes (1).

IX. — Du Mausolée d'Auguste, al Mausoleo ffAugusto 1575, Pierre Jacques a daté plusieurs dessins représentant des masques de théâtre et des statues. Le tombeau d'Auguste et de la famille impériale, VAugusta ou Lausta ou encore Mons Augustus (2) du moyen-âge, avait servi, comme presque tous les monuments romains, de forteresse pendant les douzième et treizième siècles. Occupé, pris et repris par des familles ennemies, il avait subi à

(1) Zoega, Bassirilievi antichi di Borna, tome II, page 78, a de curieuses remarques sur le sarcophage Orsini.

(2) ArmelJini, Le cMese di Borna, 1887, p. 454.

L'ALBUH de PISBBE JACQUES, DE REIMS 57

chaque assaut une ruine nouyelle. Lorsque, au milieu du XV siècle, rallemand Nicolas Muffel, dans sa Description de Borne (1), parle d'une vaste cantina (Weinkeller) voisine du * palais d'Hérode 9, assez vaste pour contenir trois cents chevaux, et d'une vigna dans laquelle on a disposé aussi une réserve pour le vin, c'est peut-être du Mausolée d'Auguste, devenu méconnaissable, qu'il s'agit. Au même temps, Poggio atteste que le monument délabré disparaît au milieu des vignes, ' disjectum vineis occupatur^. — Les antiquaires du siècle suivant savent toutefois fort bien le reconnaître, pour en extraire des fragments antiques. Fulvio Orsini, le célèbre bibliothécaire du cardinal Farnèse, l'atteste clairement: " Mausolei extant hodie magnae ruinae juxta templum nunc S. Rocchi... ubi multa ex profunda tellure marmora erni vidimus „. Au rapport du flamand Smet, qui visite Rome de 1545 à 1551, un Soderini, clerc de la chambre apostolique, se construit une demeure et fait planter un jardin dans ces ruines, où l'on continue longtemps encore à trouver marbres et inscriptions. C'est ainsi qu'Aldroandi y signale un beau sarcophage, dont il y a un dessin dans la collection Pighius. ' In casa di Mons. Francesco Soderini o al mausoleo d'Âugusto istesso, una bellissima pila „. — Le Menologium rusticum de la collection deïla Voile avait été découvert parmi les ruines d'une église toute voisine de VAugusta. C'est dans le Mausolée d'Auguste, suivant les Souvenirs de Flaminio Yacca, que l'on découvrit un * Pasquin , tenant dans ses bras un gladiateur mourant, c'est-à-dire un Ménélas soutenant le corps de Patrocle (2). Côme I", grand-duc de Toscane, le

(1) Mitiheilungen,.. Bullettino de Tlnstitut arcbéologique allemand de Rome, vol. III (1888), page 275.

(2) a I. L., II, 8483. — 61, 86, 884, 886. — Comptes-rendus de VAcad. de Saxe, année 1881, n<> 98. — Qu'il me soit permis de signaler, en passant, la très intéressante étude publiée dans la Nuova Antologia de 1890 sons ce titre: Le origini di maestro Pasquino, par M. Domenico Gnoli, l'habile directeur de VArchtvio storico deU'arte.

58 l'album de piebbe Jacques, de aeims

reçut en don du florentin Paolo Antonio Soderinî vers 1570. — Un statuaire nommé De Porta avait son atelier tout à côté de ces ruines, que naturellement il exploitait (1).

X. — Le Monte Giordano^ où se trouve de nos jours le palais Gabrielli, est une hauteur factice dont le sol est, sans doute, composé de débris antiques ; nulle recherche archéologique toutefois n^y a été assez complète et assez précise pour résoudre absolument cette question et identifier ces lieux. C'était, à la fin du XIU^ siècle, et quand déjà la famille des Orsini y habitait, le mont * Johannis de Roncionibus , ou * Johannis Ronzonis „. Il allait bientôt recevoir du cardinal Giordano Orsini, frère de Nicolas III, son nom moderne. Au XIV* siècle, on le voit transformé, comme tous les grands monuments de Rome, en forteresse entourée de murs ; il est souvent attaqué pendant les nombreuses luttes civiles. Au temps de Pierre Jacques, le palais des Orsini au Monte Giordano est habité par le cardinal Louis d'Esté, neveu du cardinal Hippolyte d'Esté, si fastueux et si puissant dans sa célèbre villa de Tivoli. La colline du mont Giordano n'est pas d'ailleurs occupée alors tout entière par cette seule demeure. Il y a en outre une église fondée par les Orsini, église dédiée aujourd'hui aux saints Siméon et Jude ; il y a des habitations particulières, et divers lieux enfin qu'on trouve désignés par les antiquaires à propos des inscriptions ou des fragments qui y ont été découverts: * In S* Maria de monte Jordano ,. — "In palatio domînorum de Ursinis in monte Jordano „. — " Ante domum j, (2), etc. Ceci de Monteleone *^ juxta montem Jordanum „.

(1) C. I. L., VI, 2, no 1383. — V. sur les fouilles pratiquées au XVI'^ siècle autour du Mausolée d'Auguste: Rod. Lanciani, Supplemento al volume VI del Corpus Inscriptionum latinarum^ dans le BtUlettino délia Commissione archeologica comunale di Roma, X<^ année, 1882, page 152 sq.

(2) a L Z,., VI, 2 1405. — 8456, 2465, 15110, 14051, 13782.

Pierre Jacques a dessiné au monte Giordano les deux motifs si connus et si constamment répétés : un Apollon citharède et la célèbre Ménade tenant le demi-chevreau sanglant, motif dont Scopas a donné le beau modèle (1).

XL — Il a copié un certain nombre de têtes d*après la colonne Trajane: le soldat romain qui traverse un gué en portant sur la tête ses armes et son bouclier, le beau profil de la Victoire (2), et quelques sévères figures de Romains ou de Barbares. L'œuvre d^ApoUodore, d'un art encore babile et soucieux des traditions, avait évidemment excité une admiration vive chez les premiers interprètes de la Renaissance. Dès le commencement du siècle, au témoignage de Raffaele M^ffei de Yolterra, le peintre Jacopo de Bologne copiait ces bas-reliefs, en se servant sans nul doute d'un échafaudage : '^ Floret Romae Jacobus Bononiensis, qui Trajani columnae picturas omnes ordine delineavit magna omnium admiratione, magnoque periculo circum machinis scandendo (3) ,. Peu de temps après, en 1541, François P' chargeait le Primatice de rapporter les moules pour les fontes de Fontainebleau. Précisément pendant «ne des années du séjour de Pierre Jacques à Rome, en 1576, paraissait VHistoria utriusqtie belli Dacici... contenant, avec le commentaire de l'espagnol Ciacconius, la série des gravures exécutées d'après les bas-reliefs de la Colonne par le peintre Girolamo Muziano, surintendant des travaux du Vatican, et fondateur de l'Académie de Saint Luc (4) : c'était une œuvre commencée par Jules Romain.

(1) V. Friedrichs, Berlins's AbgUsse, n^- 1880, 1881. — Cf. Zoega, Li BassirilievL , tome II, pages 177 et 267, eto.

(2) Planche 107 de Frôhner, La Colonne Trajane en phototypographie.

(8) Baffaele Maffei, Rerum urhanarum eommentarii. Cité par M. Eugène Mûntz, Revue archéologique, 1884, p. 805. — Il faudrait citer, dans un travail comme celui-ci, M. Eugène Muntz à chaque page.

(4) Cf. Frohner, op. cit., page XX.

60 L^ALBUM DE PIESBE JACQUES, DE BEIM8

Xn. — Ce que Jacques appelle fronton di Néron est l'ensemble de ces fragments du Temple du Soleil qu'on admire encore 4^ns les jardins Colonna, ce que Flaminio Yacca en 1594 (1), oe que Fea (2) au commencement du XIX* siècle appellent * Frontispizio di Nerone ^, La 31® planche du recueil de gravures de Du Pérac (1575) représente quelques sculptures conservées sur ces débris ; la légende qui est au bas dit qu'on a trouvé en ce lieu toute une série de larges bases de colonnes, que là s'élevait le fameux Temple du Soleil érigé par Âurélien, et que sur ces ruines sont maintenant désignées par le langage vulgaire sons ce nom : * il frontone di Nerone „.

Le Temple du Soleil avait été ravagé surtout à la fin du XV® siècle. Le cardinal Riario, neveu de Sixte IV, avait construit sous le pontificat d'Innocent VIII la Chancellerie avec les débris de l'Arc de Gordien, du Colisée, mais surtout de l'immense édifice des jardins Colonna (3).

Pierre Jacques y a dessiné (feuillet 51 v® de l'Album) un Ganymède, bas-relief qui faisait pendant à une Léda sur un sarcophage qu'Otto Jahn a reproduit dans les Berichte de Saxe (1852, planche 1) d'après un dessin du Codex Pighianus, et qu'Overbeck a donné d'après le même document dans l'atlas de sa Griechische Kunstmythologie (planche VIII, n^ 24). L'original parait perdu (4).

Le jeune et beau Phrygien est demi-couché sur le sol; il

(1) y. l'édition des Souvenirs de fouilles de Flaminio Vacca donnée par M. Theodor Schreiber dans les Berichte de la Société des anciens de Leipzig, 1881, n^ 79.

(2) Prodromo di nuove osservazioni, 1806, page 5.

(8) y. Bod. Lanciani, Il codiee barberiniano XXX, 89^ contenente frammenti di una descrisdone di Borna del secolo XVlj dans VArchivio di storia patria, 1883.

(4) y. les intéressants détails donnés sur ce marbre par M. Garl Eobert dans ses Sarkophag Beliefs, tome II, page 7 du texte. Cf. la planche H, n^ 8.

Tient d*èfcre éveillé subitement de son paisible sommeil. Il se soulève en s^appuyant sur le bras gauche étendu, pendant que, du bras droit, il cherche à se garder de Taigle redoutable, qui vient de s^abattre à son côté et fixe sur lui ses yeux ardents. Un chêne protège de ses branches et de son feuillage toute la scène, que caractérise très clairement PEros qui plane à gauche un flambeau dans les mains. — Overbeck a bien signalé (1) ce premier moment d^une scène qui a sa principale et probablement sa plus ancienne représentation dans Pœuvre célèbre de Léocharès: Ganymède enlevé par l'aigle vers TOlympe (2).

Le dessinateur du Codex Pighianus dit qu'il a vu ce bas-relief " in domo Corneliorum ,. Cette indication ne contredit pas celle de Pierre Jacques. En effet, il y avait encore à la fin du XVI® siècle sur le versant Sud du Quirinal, entre le palais Rospigliosi et les jardins Colonna d'aujourd'hui, .une église appelée San Salvatore dei Cornelii. C'était la même que le moyen-âge avait nommée De Cornutis. Il y avait, dans les environs, un viens Corneliorum. Sans doute les humanistes antiquaires du XY® siècle auront changé le nom usité pendant le moyen-âge, pour y substituer celui des Cornelii, sur la foi de quelque inscription ou fragment d'inscription retrouvé ou rappelé en ce temps où la critique s'éveillait ; et il y a lieu de rechercher si de tels indices ne conduiraient pas à retrouver en ce lieu l'ancienne habitation de la gens Comelia. Peut-êfcre cette désignation de * domus Corneliorum « ne se trouvet-elle pas souvent ailleurs qu'au bas du dessin que nous venons de citer; ceci, en tout cas, serait une preuve suffisante qu'elle était en usage au milieu du XYP siècle, et les ruines du Temple du Soleil sont trop voisines de là pour qu'il y ait doute sur l'identité des deux localités diverses indiquées par les deux expressions

(1) V. Kunstmythoîogie^ tome II du texte, ZeuSy pages 588-9. QL pages 510-11.

(2) Le groupe bien connu du Vatican reproduit peut-être cette œuvre.

62 l'album de pœbhe jacquss, de beius

* domus Comeliorum , et * frontispizio , ou * frontone di Nerone „. L*église San SaWatore dei Cornelii avait été appelée aussi " in criptis «, évidemment à cause de la proximité des ruines des Thermes de Constantin et du Temple du Soleil (1).

Xni. — Pien-e Jacques a pris quelques dessins, en 1576 et 1577, place Sciarra. Inpiace dy Sciara, dit-il, ou bien Sciara. Il y a copié un bas-relief représentant un combat, et déjà quelques morts sont étendus sur le sol, un Apollon, et une belle tète de soldat sonnant de la tuha. Ce dernier morceau est d'autant plus intéressant que, dans ce même lieu, quatorze ou quinze ans plus tôt, en 1562, avaient été retrouvés les débris d'un arc de triomphe de Claude, situé entre la place où s'élèvent aujourd'hui, dans le Corso, le palais Sciarra d'une part et la Piazza di pietra d'autre part. Plusieurs de ces fragments, qui étaient d'un bel art, furent achetés par Georges Cesarini, qui les plaça dans sa vigna à Saint-Pierre-aux-liens , et par Flaminio Yacca, qui en emporta, dit-il, trente et une charretées. Les beaux bas-reliefs de la villa Borghèse, où l'on croit reconnaître la figure de Claude, sont probablement aussi venus de là (2). Pendant longtemps, on ne cessa de retrouver en ce lieu de menus fragments et des inscriptions, comme celle qui, reparue en 1641, se voit maintenant dans le jardin du palais Barberini. Le forum Sciarae^ la piajgza di Zerra^ comme on disait encore, était devenu à cause de cela un des lieux les plus intéressants de Rome pour les antiquaires. On souhaiterait de pouvoir constater si les marbres étudiés par Pierre Jacques dépendaient en quelque façon de l'ancien arc de triomphe.

(1) y. Armellini, Le chiese di Borna dalle loro origini 9ino al 8&colo XVI, Roma, 1887, page 587.

(2) Beschreibung der Stade Roms, III, 8, 91. On les trouve graves dans Nibby, Monumenti acelU deUa villa Borghèse, Rome, 1832, in-8o.

l'album de pierre JACQUES, DE REIMS 6S

XIY. — Les bas-reliefs qui ornent le petit monument élevé en 204 près de TArc de Janus, dans Tancien Yélabre, en Thonneur de Septime Sévère et de la famille impériale par les orfèvres et marchands de bœufs du forum boarium, arco de gly orefictfj sont assurément, comme ceux de Tare de triomphe de Septime Sévère au Forum romain, d^un art médiocre et de décadence. Pierre Jacques en a dessiné quatre cependant, et, comme €es sculptures n'ont pas été très souvent reproduites (1), comme elles sont très ruinées par le temps, ses dessins ne laissent pas que d'être utiles en en conservant des parties à peu près disparues. Il a surtout copié les bas-reliefs qui se trouvent à droite sous la voûte. C'est, en haut, une scène de quatre personnages : deux prisonniers les mains attachées derrière le dos, et deux gardes casqués qui les conduisent. L'un des prisonniers est à peine visible aujourd'hui, et plusieurs descriptions modernes (2) en mentionnent un seul. De même la coiffure et le vêtement des gardes n'apparaissent plus clairement.

Au dessous de ce bas-relief, que devait continuer vers la droite du spectateur une moitié du cadre, entièrement vide aujourd'hui, Pierre Jacques a dessiné une frise curieuse qui représente plusieurs des vases ou instruments servant aux sacrifices ; le préféricule, la patère, le pileus du flamine, l'aspersoir, le lituus^ et les couteaux dans Içur gaine (3). Audessous de cette frise enfin, Pierre Jacques a reproduit la scène du sacrifice offert en l'honneur de la famille impériale par ceux qui ont édifié et consacré le monument. Six personnages ; le victimaire va frapper le taureau, dont un servant accroupi retient la tête abaissée vers la terre. Le joueur do

(1) Les planches 20 et 21 de P. Bellori, Veieres arcus Augustorum triumphis insignes, 1690, in-folio, sont très incomplètes.

(2) y. par exemple Beber, Die Ruinen Eoms, page 846, ligne 1.

(3) Cf. Clarac, Musée de sculpture^ texte, II, i, page 787; atlas, planche 200.

64 l'album de pierre JACQUBB, DB REIK8

double flûte est debout derrière le cou de l'animal. Pierre Jacques a ajouté au premier cadre, que nous avons dit incomplet, une petite scène représentant un bouvier conduisant son triple attelage, peut-être un symbole du forum boarium, scène sculptée sur la face extérieure du dernier pilastre à gauche, et incomplète elle-même, la seconde moitié ayant été enlevée cette fois encore. Ces deux suppressions correspondaient-elles à la proscription, visible en d^autres parties du monument, de toute image ou emblème rappelant Géta?

XV. — Quand Pierre Jacques cite la fontane 8. Giorgio, il désigne évidemment le lieu, tout voisin de TArc de Janus, du petit arc des Orfèvres, et de Téglise San Giorgio, on l'Acqua Argentina, petit cours d'eau provenant du Cœlius, vient se jeter dans la Gloaca massima. Cette eau est probablement PAqua Mercurii des anciens (1). La planche 12 de Du Pérac (1575) représente les " Yestigi del tempio di Jano quadrifronte quale anticamente fu posto nel foro boario ,, et la formule qui est au bas signale * un condotto d'acqua antica che fu ritrouato sotto terra, doue per beneficio publico iui si sono fatte bellissime fontane con un lauatore e si chiama quella piazza la fontana di santo Giorgio per esser iui la chiesa di questo Santo „. Ce lieu, comme tous les environs immédiats du Palatin couvert d'édifiées, pouvait bien en avoir reçu quelques épaves.

Pierre Jacques y a emprunté de beaux dessins de sculpture monumentale, des fragments de frises et de chapiteaux.

Pierre Jacques a encore travaillé en beaucoup d'autres lieux de Rome. Il a reproduit les deux belles Victoires qu'on voit en-

(1) Cf. Carlo Fea, Storia délia scoperta delV antica Acqua di Mercurio; — et Avviso pariicolare per la condoUura e acquisto deW Acqua di Mercurio, detta di S. Giorgio in Velabro, brochures in-S®, 1828.

core à la façado de Parc de Titus vers le Colisée; il a étudié des détails tels que la moulure qui encadre chacun des panneaux de la porte antique de bronze encastrée aujourd^bui dans la porte du grand portail de la basilique Saint-Jean in Laterano. Au bas de ce dessin il a écrit ces paroles: le porte di hronzo apresso Varco dy SettimiOy parceque cette porte antique était, en 1577 et jusqu'au commencement du siècle suivant, attenante à Téglise Sant'Adriano (1), voisine de l'Arc de Septime-Sévère.

Dans cette même basilique de Saint-Jean in Laterano^ il a dessiné en 1576 un médaillon de bronze représentant une Résurrection des morts pour le Jugement dernier. Cinq squelettes se lèvent de terre en dirigeant leurs vagues regards vers les cieux : œuvre attribuée à un élève de Michel- Ange, Jacopo del Duca (2). Ce petit médaillon décore, derrière un confessionnal, dans la partie gauche de la nef et tout près du chœur, le monument funéraire d'Hélène Savelli/morte en 1570. Il accompagne d'autres figures en bronze d'un art énergique et sévère.

Aux autres églises de Rome : Sainte-Praxède, les quatro Coronaty^ S^ Maria del Anima^ il hatesimo di Constantino,.,^ comme aux Thermes de Titus et de Dioclétîen, Pierre Jacques a copié divers motifs, surtout d'ornements d'architecture. — AS, Pietro i vincula^ il a dessiné la statue demî-couchée de Jules II qui se trouve derrière le Moïse ; il a dessiné au Vatican, non sans les attribuer à Raphaël lui-même, les deux figures de la Chambre d'Héliodore peintes par ses élèves, V Abondance et la Victoire (Gruyer, Rapliaël et Vantiquité^ II, 65). — Il a emprunté plusieurs sujets à Polydore de Caravage, que ses grisailles exécutées

(1) L'ancienne curie. Y. les deux représentations de Sant'Adriano au XVl^ siÀcle et au temps présent dans l'utile volume de MI Rod. Lanoîani, AnderU'Bom in ihe light of récent diacoverieSj Bost jn et New-York, 1889, grand in^, pages 78-79.

(2) Cf. Vasari, éd. Milanesî, VII, p. 261.

C6 L'ALBCH DB PIEEBE JACQUES, DE BEIM8

de concert avec 8on fidèle Maturino, non sans une intéressante recherche de la réalité antique, avaient mis en renommée.

Un assez grand nombre de dessins, dans notre Album, sont sans indication de provenance. Où Tauteur a-t-il copié l'élégante figure de la jeune femme assise parmi des rinceaux, qui, la main gauche appuyée sur les acanthes, étend de la droite le voile dont elle se couvre à-demi le sein et Tépaule gauches? M. Jules Martha reproduit ce gracieux motif dans son Art étrusque (p. 281) d'après une plaque décorative en terre cuite provenant des fouilles d'Agilla et de Caere, et gravée dans Campana, Opère in plasiica^ planche XIII (1).

Un des dessins sans provenance marquée est celui qu'offre notre planche Y. Il n'est pas difficile d'en reconnaître le sujet. — Jason nu, jeune, imberbe, armé du bouclier au bras gauche, le casque en tête, s'élance et plie le genou droit silr le rocher pour atteindre de la main droite la toison d'or attachée au sommet du laurier. La tête du bélier n'est pas visible comme sur d'autres répliques; mais le héros écarte d'un geste hardi les vastes replis velus de la toison (2), si toutefois on peut expliquer ainsi cette sorte de draperie qui enveloppe une partie de l'arbre, parait couvrir la toison, et forme entre l'assaillant et la proie un voile m3'stérieux, peut-être resplendissant: Apollonius, lY, 125-12G, dit que la riche proie répandait une vive lumière, comme fait le nuage coloré du matin. Déjà le dragon est vaincu par Médée: debout à droite de l'arbre, elle présente au monstre encore un

(1) Campana renvoie aux Monumenti antichi inedili de Winckelmann; mais son renvoi se rapporte à une représentation antique do nieQ qui a peu de ressemblance avec notre dessin. Y. la planche 115 de Pédition de 182 1. — Au reste, ce motif de décoration a pu être mul- tiplié à l'infini, et depuis des siècles.

(2) <* Das mit Zotteln am Rando besetzte Vlîess „. Schreiber, p. 1C5.

L'aLBUK de PIRRBE JACQUES, DE BEIM8 67

gâteau magique, et il laisse tomber sa tète appesantie par le sommeil: on connaît les vers do Valerius Flaceus, VIII, 88.

Deux dessins contemporains de celui de Pierre Jacques, of* frant la même scène, font partie des collections de Cobourg et de Pighius. Celui de Cobourg, grayé dans Clarac, II, 199, 21 0^ correspondrait, selon M. Matz (1), à un bas-relief venu de la villa Borghèse au musée du Louvre. Celui du Codex Pighianus est gravé dans V Archàologische Zeitung de 1866, pi. CCXVl*, à la suite d'un travail de Otto Jahn. La planche CCXV du même recueil donne un autre bas- relief analogue, de la collection de Vienne. Aucune de ces reproductions n'est absolument semblable au morceau copié par Pierre Jacques, lequel offre seul très visible, entre autres différences, l'intéressante variante de ces voiles écartés par le héros. Le marbre d'après lequel Jacques a dessiné se retrouve dans la nouvelle galerie Ludovisi, et beaucoup mieux éclairé que dans l'ancienne (2). C'est très probalement (3) un des petits côtés d'un sarcophage romain. Pierre Jacques l'aura sans nul doute vu chez les Cesî. — Les reproductions des sculptures conservées dans la collection Ludovisi ne sont pas communes ; notre dessin, qui est très fidèle (4), en devient d'autant plus utile.

Beaucoup d'esquisses de détail enfin, si l'on pouvait les énumérer, achèveraient de démontrer que l'Album de l'artiste champenois atteste une recherche d'esthétique bien plutôt qu'une étude

(1) Compte- rendu des séances de TAcadémie de Berlin, 1871, p. 493.

(2) Cf. Schreiber, page 104, n» 81.

(8) y. Cari Bobert, Antiken Sarkophag- Relie fa, tome II, planche LXI i9t; page 203 du texte.

(4) II n'y a pas jusqu'à cette ligne, peu explicable, tracée parai lo* lement à la ligne du bras gauche, qui ne se voie en effet sur l'original. — Dans la nouvelle galerie Luiovisî on a rapproché Tan de l'autre et même réuni ce morceau et cet autre bas relief (peut-être le petit côté gauche du môme sarcophage) qui représenterait la première en* trevue da Jason avec MèdSe; c'est le n9 103 du catalogue Schreiber.

68 L'ALBUH de PIEBBB JACQUES, DE BEIM8

vraiment archéologique. Il a dessiné ce qui lui semblait le plus intéressant au point de vue de la forme et de Taspect extérieur ; il ne paraît pas avoir eu quelque patron à servir, quelque collectionneur à flatter. La sincérité de ses travaux est donc vraisemblablement audessus de tous les doutes, et PAlbum Destaillenr prendra place dans Tintéressante série des dessins pouvant servir d'utiles témoignages à Thistorien de Part antique et de la Renaissance.

ho

Tome IV (1884). — Léepold Delislb, Authentiques de reliques de Tépoque mérovingienne. — Ernest Langlois, Balle relative à une élection de Jacques de Ârena à l'Université de Padoue. — Charles Légrivâin, Remarques sur les formules du Curator et du Defengar ctuilatis dans Cassiodore. — P. de NoLHAC, Les collections d'antiquités de Fuivio Orsini. — L. Duchesnb, L'historiographie pontificale au VIII® siècle. — Eug. Mpntz, Les arts à la cour des papes. — P. de Nolhac, Les peintures des manuscrits de Virgile. — Bené Groussbt, Le bœuf et l'âne à la nativité du Christ. — Maurice Prou, Statuts d'un chapitre général bénédictin à Angers, 1220. — Ch. LÉORivAiN, Le mode de nomination des Curatores reipvblicae, — Edm, Lb Blant, De quelques types des temps païens reproduits par les premiers fidèles. — Paul Fabre, Le patrimoine de l'Eglise romaine dans les Alpes Cottiennes. — Nécrologie. — 14 planches.

Tome V (1885), — V. Blavettb, Le Panthéon de Borne, restauration de la palestre des thermes d'Agrippa. — C. Lécrivain, Le partage onoial du fundus romain. — Ernest Langlois, Le manuscrit Ottobonien 2523. —

B. DE LA Blanohérb, Villes disparues. Conca,

— Edm. Le Blant, Notes sur luelques actes des martyrs — Em. Langlois, La Somme Acé. — J. B. DB Bossi, Le martyrologe hiéronymien. — L. Duchesnb, Les sources du martyrologe hiéronymien. — B. Grousset, Le Bon Pasteur et les scènes pastorales dans la sculpture funéraire des Chrétiens. — A. Ber- THELOT, Ecrits mathématiques du moyen-âge.

— A. EsMEiK, Débiteurs privés de sépulture.

— Edm. Lb Blant, Un sarcophage chrétien récemment découvert à Bome. — G. Luu- BROSOy TJn doute au sujet de Trogue Pompée. — M. Prou, Additions et corrections au GalUa chiristiana, d'après les Begistres d'Honorius IV. — Ch. Lécrivain, Sur le recrutement des avocats dans la période du Bas Empire. — P. de Nolhac, Jacques Amyot et le décret de Gratien. — P. Fabre, Sur un manuscrit de la chronique de Jordanus. — André Pératé, Note sur le groupe de Pané as. — Georges Dioard, Deux documents sur l'église de S. Maximin en Provence. —

C. Jullian, Caius SerentLS proconsul Galliae Transalpinae, — Pierre Batippol, Eoangeliorum codex graecu8purpureti> /leratinus *.

— H. Doulcbt, Sur une fresque de S. Martin des Monts. — M. Prou, Inventaire des meubles du cardinal Geoffroi d'Alatri, 1287.

Bibliographie. — Nécrologie. — 16 planches.

Tome VI (1886). — Ch. Poisnbl, Un coucile apocryphe du pape S. Silvestre. — Charles BoBBRT, Arcantodan, nom commun gaulois. — L. Duchesnb, Topographie de Bome au moyen-âge. — A. Martin, Les cavaliers et les processions dans les fêtes athéniennes.

! — H. ÂLBAKÉs, La chronique de S. Victor

I de Marseille. — Ch. Lécrivain, La juridic-

I tion fiscale d'Auguste à Dioclétien. — Ed.

' CuQ, De la nature des crimes imputés aux

! Chrétiens, d'après Tacite. — P. db Nolhac,

Bechorche sur un compagnon de Pomponius

Laetus. — P. Fabre, Les vies de papes dans

les manuscrits du Liber censuum. — Ch.

DiEHL, Le monastère de S. Nicolas di Casole

près d'Otrante, d'après un manuscrit inédit.

— Paul DuRRiEU, Etudes sur la dynastie angevine de Naples. Le Liber donationum Ca- Toli primi. — Edm. Lb Blant, De quelques sujets représentés sur des lampes en terre cuite de l'époque chrétienne. — Léop. Db- LiSLB, Virgile copié au X® siècle par le moine Babingus. — P. de Nolhac, Inventaire des manuscrits grecs de Jean Lascaris. — L. Duchesnb, Un mot sur le Liber pontificalis. — M. Prou, Monnaie de Polémon II, roi du Pont. — Edm. Lb Blant, Sur une mosaïque découverte au Palais Famèse. — A. Pératé La mission de François de Sales dans le Chahlais. — A. EsMBiK, Quelques renseignements sur l'origine des juridictions privées. — L.

ÀUVRAY, Sur le cartulaire de N. D. du Bourgmoyen de Blois. — Ern. Lanolois, Le rouleau à!Exultet de la Bibliothèque Casanatense. — M. Desroussbaux, Sur quelques manuscrits d'Italie. — Léon G. Pélissirr, Les amis d'Holstenius. — M. Desroussbaux, A propos d'une épitaphe grecque. — 9 planches.

Tome VII (1887). — P. db Nolhac, Pétrarque , appendice au « Canzoniere » autographe. — Ch. BoBERT, Formes et caractères des médaillons antiques de bromse relatifs aux jeux. — Maurice Faucon, Détention de Bienzi à Avignon. — P. Fabre, Un registre caméral du cardinal Albomoz en 1864. — Edm. Lb Blant, Le christianisme aux yeux des païens. — M. Dbsrousseaux, Sur le frag- Ihent crypto-tachygraphique du PaJ>atinu8 graecus 73. — B. db la Blancbérb, Les «cvoto à Jupiter Poeninus. — Edm. Lb Blant, De quelques objets antiques représentant des squelettes. — B. Caonat, Sur le Praefectus ur'ii appelé à tort Aconius Castullinus. — Léon Cadier, Bulles originales du XIII® siècle conservées dans les archives de Navarre.

— S. Gsell, Etude sur le rôle politique du Sénat romain à l'époque de Trajan. — B. db LA Blanchére, Découverte d'une place à Terracine. — Pierre Batiffol, Inscriptions Byzantines de S. Georges au Vélabre. — Paul Fabre, Un nouveau catalogue des églises de Bome. — L. Auvray, Une source de la Vita Roberti régis du moine Helgand. — H. Noi- RBT, Huit lettres inédites de Démétrius Chai* oondyle. — 9 planches.

Tome VIII (1888). — P. de Nolhac, Giovanni Lorenzi, bibliothécaire d'Innocent VIII.

— M. Prou, Notice et extraits du manuscrit

863 fonds de la reine au Vatican. — £dm.

Le Blant, Les Chrétiens dans la société païenne aux premiers âges de l'Eglise. — B.

DE LA Blanchére, La poste sur la Voie Appienne de Borne à Capoue. — S. Gsbll, Notes d'épigraphie. — E. Mûntz, Sources de l'archéologie chrétienne dans les bibliothè* ques de Borne, Florence et Milan. — L. Ga- DiER, Les bulles d'or des archives du Vatican. — Ch. LéOrivain, L'appel des juges jurés sous le Haut Empire. — £dm. Le Blant, Note sur une coupe de verre gravé découverte en Sicile. — Ch. Grandjban, Benoît XI avant son pontificat — Edm. Le Blant, D'un nouveau monument relatif aux fils de Sainte Félicité. — P. Batippol, Librairies byzantines à Borne. — Ch. Dieul, Deux manuscrits à miniatures de la Bibliothèque de l'Université de Messine. — Orazio Marugghi, Un antico busto del Salvatore trovato nel cimitero di San Sebastiano. — Etienne Michon, L'administration de la Corse sous la domination romaine. — A. EsikfSiN, Un contrat dans l'Olympe homérique. — Henri Stevenson, Sur les tuiles de plomb de la basilique de S. Marc ornées des armoiries de Panl II et de médaillons de la Benaissanoe. — J. B. de Bossi, L'inscription du tombeau d'Adrien P"^, composée et gravée par ordre de Charlemagne. — Edm. Le Blant, D*un sarcophage découvert près de la Via Salaria. — Alcide Mage, Un important manuscrit de Solin. — L. DuvAU, Glossaire latin-allemand, extrait du manuscrit Vat. Beg. 1701. — Bibliographie. — 15 planches.

Tome ËHL (1889). — G. Gsell, Chronologie des expé iitions de Domitien pendant l'année 89. — A. Macb, Note sur les fragments d'Asper d'après le palimpseste de Corbie. — "W. Helbiq, Coupe attique trouvée en Etrurie. — P. Batippol, Les manuscrits grecs de Lollino évoque de Bellune. Becherches pour servir à l'histoire de la Vaticane. — Léon Ca- DiER, Le tombeau du pape Paul III Farnèse, de Guglielmo Délia Porta. — E. Jordan, Florence et la succession lombarde, 1447-1450. — A. AuooLLENT, Dessin inédit d'un fronton du

temple de Jupiter Capitolin. — E. Muntz, Les arts & la Cour des Papes, nouvelles recherches sur les pontificats de Martin V, d'Eugène IV, de Nicolas V, de Calixte III, de Pie II et de Paul II. — Bod. Lanciani, Les récentes fouilles d'Ostie. La caserne des Vigiles et l'Augusteum. — P. André, Les récentes fouilles d'Ostie. Etude et plan des ruines. — H.

Deglane, Le Stade du Palatin. — Kécrologle. — Bibliographie: Domenico Tbsoroni, Il Palaezo di Firenze e Veredità di Balduino del Monte, fratello di papa GiuHo IIL — Paul Fabrb, Le Liber cenmum de P Eglise Romaine,

publié avec une préface eé un commentaire.

Arthur Enqel et Baymond Serrure, Répertoire des sources imprimées de la numismatique française. = Aug. Audollent Les Veredarii émissaires impériaux sous le Bas Empire. — Etienne Michon, Note sur des fouilles faites à Porto San Stefano. — André Baudrillart. Coupes signées de Popilius, — P.

Fabre, Begistrum CurisB patrimonii beati Pétri in Tuscia. — E. Jordan, Monuments byzantins de Calabre. — A. Baudrillart, Statuette en bronze de Zeus lançant le foudre. -* Bené De La Blanchére, Inscription de Terracine. — L. DUCHESNB, Notes sur la topogra phie de Bome au moyen-âge, IV et V. - Le forum de Nerva et ses environs. - Le nom d'Anaclet II au palais de Latran. — Charles Lécrivain, De quelques institutions du Bas Empire. - Les Principales dans le régime municipal romain. • Les Tribuni des milices municipales. - La juridiction criminelle du préteur sous l'Empire. — Léon G. Pélissier, Un inventaire des manuscrits de la Bibliothèque Corsini dressé par la Porte du Theil. — Bibliographie : De Bosfli, Inscriptiones christianae, II, i, par M. Ed. Le Blant. — P. Fournier. Une nouvelle édition du lAber diumus de M. de Sickbl. — G. B. De Bossi et G. Gatti, Miscellanea di notisde biografiche e criticheper la topografia e la storia dei monumenti di Rom^a, — Giacomo Lumbroso, Memorie itctliane del buon tempo antico, — Nécrologie :

Léon Cadier. — 20 planches dont 18 dans lo texte.

Les Mélanges d^archéologie et d'histoire publiés par TEcole française de Kome forment h, la fin de Tannée un volume de 25 feuilles environ, avec planches, qui paraît en cinq fascicules à 4: francs. Les huit premiers volumes (1881-1889) sont en vente à, Paris chez Téditeur Thorin, 7, rue de Médicis, et à Rome chez Spithôver, place d'Espagne. Les fascicules ne se vendent pas séparément.

Borna 1890. IHPBIMEBIE DE LA FAIX, Philippe CngBlanl, Via dtUa Fûce, 85.

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