OBSERVATIONS GÉNÉRALES

Commence^ d'un ton bien afjirmatifet avec un certain enthousiasme :

Oui, partout elle est bonne et partout elle est belle, Notre terre de France aux mille aspects divers ; Belle sur les sommets où trônent les hivers, Et dans la lande fauve à l'araire rebelle.

D'un ton poétique et doux, en traînant un peu la voix :

D'un Ion doux et tendre

Dun ton un peu plus'^ énergique et accentué :

Belle au bord des flots bleus, belle au fond des bois verts, Belle et bonne aux coteaux où la vigne s'accroche. Et dans la plaine grasse où moutonnent les blés ;

Bonne dans les pâtis où les boeufs assemblés Mugissent ;

bonne encore aux fentes de la roche Où les oliviers gris aux figuiers sont mêlés ;

D'un ton plus ferme encore, en détaillant pour faire image :

D'un ton doux et en ralentissant

D'un ton grave et sonore, avec l'accent plaintif :

D'un ton ferme et très affirmatif :

Au front des pics neigeux, où l'aigle pend son aire. Et dont le soleil fait des tours de diamant, Dans le glacier d'où sort le gave en écumant. Et d'où parfois, avec un fracas de tonnerre. L'avalanche bondit sur nos champs de froment. Belle et bonne toujours, à la fois forte et douce. Notre terre se dresse en granit menaçant. Tourne vers l'étranger son plus âpre versant.

Et nous déroule l'autre en gradins, sans secousse. Comme un tapis moelleux qui d'un palais descend.

Et là-bas, tout au bout du large promontoire D'où s'élèvent, le soir, les cris et les sanglots Des mères et des soeurs pleurant nos matelots.

Notre terre est superbe en sa double victoire De ses feux sur la nuit, de ses rocs sur les flots.

De telles notations peuvent suffire pour guider la déclamation de diseurs novices et pour servir de base à l'enseignement. Elles ne pourraient toutefois satisfaire le psychologue et le phonéticien qui réclament des précisions plus délicates et des détails plus pénétrants. Les nuances subtiles que l'oreille peut malaisément définir, nous allons nous efforcer de les rendre sensibles par une analyse comparée des intensités, en étudiant d'abord l'énergie maxima, ensuite l'énergie minima des vers. Nous fonderons toutes nos observations sur nos tableaux généraux. Si l'on s'y reporte on y trouvera, pour chaque morceau et pour chaque sujet, d'abord la distance auditive la plus forte, puis la distance auditive la plus faible des vers pris un à un, selon les estimations qui résultent des amplitudes corrigées par les hauteurs musicales et les timbres.