GœdLeke.Grundriss deutscher Dichtung, III, p

4. C'est comme cela qu'il faut lire le nom de la localité dans notre texte, mais je ne trouve rien d'approchant dans les dictionnaires géographiques.

5. Livre des Bourgeois {Bûrgerbuch), à la date indiquée. (Archives municipalas.)

6. C*est la date qu'indique M. Seyboth. (Strasbourg historique, p. 670.)

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de toute nécessité à deux, peut-être niéme à trois individualités distinctes*.

On rencontre également un Abraham Aubry, qui semble contemporain du fils plutôt que du père*, mais nous ne connaissons qu'un petit nombre de ses planches; était-ce un second fils, ou bien un neveu du premier? Il reste, on le voit, bien des recherches préliminaires à faire dans les registres paroissiaux du XVII® siècle, recherches qui sont indispensables si Ton veut arriver à débrouiller l'œuvre considérable signée Pierre Aubry et attribuer sa part légitime à chacun des porteurs de ce nom '.

On a, sous cevocable ambigu, comme pour les Van der Heyden, des vues de monuments, de paysages, des portraits en grand nombre, des albums de costumes et de paysages strasbourgeois, etc. Les vues (Cathédrale de Strasbourg, environs de la ville, pèlerinage de Dusenbach près Ribeauvillé, et autres], pour autant qu'elles sont datées, indiqueraient plutôt comme auteur le second Pierre Aubry ^.11 en est de même pour le Trachtenbûchlein de 1660, pour une autre édition, modifiée çà et là, du Spéculum Cornelianum (vers 1650)*, pour le Ritus depositionis , de 1666, ce singulier recueil dont les planches permettent de suivre les cérémonies bizarres de la £^/>05//io/i, c'est-à-dire du passage des jeunes écoliers oxxhéj aunes k\di dignité de l'étudiant*. Quant aux nombreux portraits, dont ceux qui sont datés et que nous connaissons^ s'espacent entre 1637 et 1680, il faut sans doute les

1. M. Seyboth fait mourir Pierre Aubry (l'ainé) en 1666. {Strasbourg, loc. cit.) Ailleurs ( Verzeichniss)^ il groupe autour de ce nom les dat^s 1616, 1638, 1673, 1677, 1681, 1682, et ludique comme date de décès le ^ décembre 1686. Mais dans sou grand ouvrage (p. 670), il a dit que Pierre Aubry, a qui parait après 168;i! », doii être le flls ou le neveu du premier. Pourquoi après 1682! seulement et pas après 1666 f U y aurait donc un troisième copartageantf On voit que tout cela est encore bien obscur.

2. Du moins parmi les pièces qui figuraient dans la collection Reiber et qui lui sout attribuées, il y en a une qui est datée « vers 1666 » (n* 315).

3. Ce qu'il y a de certain, c'est que l'officine, le magasin d'estampes de la maison Aubry, a subsisté depuis 1616 dans la rue du Parchemin, jusque vers 1700, et que la raison sociale n'a pas changé.

4. Biles sont datées de 1650 à 1667 et montrent sensiblement la même facture.

5. Il ne faudrait point s'étonner de ce qu'un même sujet fût traité si souvent avec de légères variantes ; c'était là un article de vente courante dans une ville d'Université; chaque étudiant en emportait sans doute un exemplaire en quittant Strasbourg, les uns pour se remémorer ce qu'ils y avaient fait, les autres pour prouver chez eux combien ils avaient eu de mérite à rester sages. — L'exemplaire de la collection Reiber [Ironographie^ n" 4519), est, dit-on, le seul exemplaire connu de cette édition.

6. Ritus depositionis. Argantorati^ apud Petrum Aubry, 1666, 12*. On en a fait une reproduction photolithographique, il y a quelques années. L'original est fort rare; il existe à la Bibliothèque municipale de Strasbourg.

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attribuer à deux artistes différents. Encore reste-t-il une question très embarrassante à résoudre ; comment se fait-il que de cet artiste, reçu à la bourgeoisie dès 1609, nous ne trouvions pas un seul portrait antérieur à la première des dates citées plus haut ? Ce serait encore un argument pour Thypothèse qu'il y aurait eu trois Pierre en réalité. Le premier, graveur modeste, auquel nous devrions, par exemple, les planches de la Sylloge numismatum de J.-J. Luck, éditée à Strasbourg, en 1620, puis un second homonyme, mort en 1666, qui aurait été, de 1637 à 1666, le plus actif de tous en divers genres et auquel reviendrait le gros de Tœuvre des Aubry ; en dernier lieu, un troisième, mort en 1686, et qui aurait clos la série des artistes de ce nom. Quoi quUl en soit de ce détail chronologique, ce ne sont pas seulement des personnages strasbourgeois qui ont posé devant les Aubry ; nous rencontrons parmi leurs clients Tarchiduc Charles-Ferdinand d'Autriche; les comtes régnants Jean-Regnard et Frédéric-Casimir de Hanau ; Tévêque de Strasbourg, François-Ëgon de Furstemberg; le comte Jean-Jacques de Ribeaupierre ; Jean-Henri Mogg et Jean Balthasar Schneider, les délégués de Colmar aux négociations de Munster ; le poète satirique Jean-Michel Moscherosch; de nombreux professeurs de TUniversité, des pasteurs, des médecins^ Puis encore des princes et des ducs bavarois, badois, hessois, wurtembergeois, saxons, des généraux suédois comme Gustave Horn, des généraux français comme le marquis de Feuquières, des savants hollandais, etc. *. Il y a de ces portraits qui ne manquent pas de charme, mais il y en a d'autres qui n*ont pas dû coûter beaucoup de travail à leur auteur et qu'on peut à peine appeler des œuvres d'art * .

Un autre graveur strasbourgeois, Isaac Brunn,est plus connu du grand public, au moins en Alsace, parce qu'il a été le principal collaborateur d'Osée Schad pour sa « Description de la Cathédrale » {Mûnsterbâchlein),paLrue en 1617* et restée populaire dans le monde des bibliophiles. Fils d'un peintre qui vivait encore en 1620, et

1. On trouvera la plupart de ces portraits d* Aubry énu mères dans le catalogue de la collectioD Reiber, seloa l'ordre alphabétique des personnages alsatiques. Le répertoire des artistes permet de les retrouver facilement d'après leurs numéros.

2. Les portraits non alsatiques des Aubry sont — sans doute moins complètement — groupés dans V Iconographie, n** 4524-4554.

3. li y a souvent quelque chose de lourd et d'empâté dans le trait, soit qae les exemplaires â nous connus aient été tirés sur des cuivres déjà usés, soit que la main de Tartiste ait été appesantie par Tâge .

4. Summum Argenioratensium templum d. i. auss/uhrliche Ekschreibung des oiel kânatlichen und berâhmtem Mânster su Straasburg, etc. Stiasb., 1617, 4*.

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s'appelait François, Isaac Brunn, dont on constate Texistence pour les années 1612 à 1657 , a dessiné, outre ses grandes planches d'ensemble, des vues intérieures et de détail de la Cathédrale , puis d'assez nombreux portraits d'universitaires et de théologiens strasbourgeois ; quelques dessins autographes se trouvaient aussi dans la collection Reiber et représentent des scènes de la vie locale, un Tir à Strasbourg^ une Boutique de barbier , un Écrivain public, etc.^

Il faut voir sans doute un frère d' Isaac dans le François Brunn junior, qui a dessiné une série de onze portraits pour un ouvrage illustré sur les guerres des Pays-Bas, et dont on possède également un portrait du jurisconsulte Jean Limnaeus, daté de 1648*.

Les deux Greuther, le père et le fils, ne peuvent être mentionnés ici qu'en passant, car l'un quitta de bonne heure le sol de l'Alsace et l'autre ne l'a peut-être jamais foulé. Mathias Greuther naquit à Strasbourg vers 1566, mais il aUa très jeune continuer ses études ou gagner sa vie en France, séjourna d'abord à Lyon, ensuite à Avignon, puis il vint à Rome avant 1600; il dessine les sites et monuments de la Ville éternelle (1613-1623), et il y meurt en 1638. Son premier essai fut, semble-t-il, la gravure d'une vue de Strasbourg dessinée par Specklin en 1587 * ; à son séjour en Alsace se rattache encore une planche allégorique, Munduni trahit pecunia, qui date de 1589, et cette même année il grava le tableau de Wendel Ditterlin V Ascension d'Élie, Mais les planches de son Oraison dominicale sont déjà exécutées à Lyon (1598)*, et son Annonciation de la Vierge a été faite à Rome, en 1622. Son fils^ Jean-Frédéric Greuther, né à Rome en 1600, plus connu par ses reproductions des tableaux de Lanfranc, Tempesta, Simon Vouêt, etc., meurt également dans cette ville en 1668, et son œuvre n'a aucun point de contact avec l'art alsacien*.

Le dernier des graveurs strasbourgeois du XVII* siècle, — il empiète déjà sur le siècle suivant, — est Jean- Adam Seupel, né en 1660, mort en 1714*. Cet artiste de beaucoup de talent et dont la manière marque une époque nouvelle, je ne dis pas supérieure, mais en tout cas

1. Iconographie, n* 4668, etc. ^ Cf. Tuefferd, o/>. cit,, p. 535; Seyboth, Strassburg, p. 396.