Tuefferd, op, cit., p

l'aCTIVITK INTRLLECTURLLE en ALSACE AU XVIl" SIECLE 27.1

fort différente, de la f^avure alsacienne, débuta dès 1677 par un Spécimen ariis chalcographies en six planches în-4®, qui ne laissait guère deviner ses mérites futurs. Il a dessiné et gravé des vues d'ensemble et des plans de Straj>bourg \ une belle façade de la Cathédrale, plusieurs des planches illustrant la Chronique de Kœnigshoven, publiée par Schiller en 1698, une Pompe funèbre de la comtesse de Hanau*, et surtout de nombreux portraits, d*un format généralement plus grand que ceux des Van der Heyden ou des Aubry, et travaillés avec une minutie plus scrupuleuse, sinon d*une inspiration plus géniale. Ils ont tous un certain air de ressemblance, comme d'ailleurs les personnages eux-mêmes, avec leurs immenses perruques, leurs rabats de dentelles, les attributs de leurs dignités officielles, également solennels, raides, presque maussades, mais ne laissant pas d*avoir grand air. L'une des plus grandes et des plus soignées de ses planches est celle qui représente Ulric Obrecht, le premier préteur royal de Strasbourg; c'est un splendide spécimen de la manière de Seupel ; on peut citer encore les portraits des ammeistres Wencker et Reisseissen et celui du marquis de Chamilly, premier gouverneur militaire de la ville et citadelle de Strasbourg.

D'autres noms, retrouvés dans les documents d'archives par les recherches patientes de Louis Schnéegans et de M. Seyboth n'ont pas à figurer ici, puisque aussi bien nous ignorons, pour ainsi dire , tout de leur vie et de leur œuvre '.

Parmi les graveurs originaires d'autres localités de l'Alsace, — il y en a sans doute eu plusieurs, — un seul a su acquérir une renommée plus considérable. C'est François Ertinger, né à Colmar en 1640* et dont on retrouve les traces jusqu'en 1694. Ertinger doit avoir quitté de bonne heure l'Alsace pour vivre à Paris, et c'est dans la capitale de la France qu'il a développé son talent, très en dehors des influences de son pays natal. Outre des scènes mythologiques, comme Achille et le Centaure Chiron (1679), ou bibliques, comme le Serpent d'airain *, il a surtout gravé toute une série des ((batailles»

1. Voir le répertoire des artistes dans Vlronof/raphie de Reiber.

2.' Hochjûrstliche Leichproveasion, etc., de la comtesse An ne- Madeleine de Hanan-Licbtenberg, née princesse palatine. Hannu, 1694. in-folio, {[ronographie, n* 5247.)

3. On pourrait nommer Hans Mûller (1570-1625), Albert Christophe Kalle (163Q-1670), Jean-Christophe Nagel (1609-1630), Jean Mantz (1632). Jean- Pierre Jocb (166^1670), Jean-Jac^ques Wehrlin (1685), etc.

4. Foltz, Soucenira historiques du cieuw Colmar, Colmar, 1887, p. 246-247. Tnefferd, op. cit,,y. 536.

5. On dit qu'il a gravé également une partie du recueil de Raimond la Page publié à Paris, chez Van der Bruggeo, en 1689.

R. Rbubs, Alsace fU. 18

274 L* ALSACE AU XVIl* SIKCLE

bien connues de Yan der Meulen. Je ne vois à signaler parmi ses planches comme sujet alsatique que la a Bataille d'Ensheim près Strasbourg, gagnée par Tarmée du Roy ^ ». Ërtinger a été jugé assez défavorablement par un critique aussi compétent que M. Eugène Muntz*, et le peu que nous connaissons de son œuvre ne nous dispose pas à en appeler de cette appréciation sévère.

Si l'on recherche quels noms de sculpteurs l'Alsace du XVII* siècle peut produire à côté de ses peintres et de ses graveurs, on est obligé de confesser qu'il n'en est presque aucun qui soit venu jusqu'à noua, — non pas qu'il n'y ait eu, alors aussi, des maîtres sculpteurs attachés, par exemple, à l'Œuvre Notre-Dame, — mais ils n'ont rien fait pour que la postérité pût s'occuper de leurs travaux'. C'est à peine si l'on peut mentionner sous cette rubrique Hilaire Ditterlin, déjà nommé plus haut, comme ayant restauré la chaire de la Cathédrale, en 1617'; Jacques Spitz, qui construisit, en 1615, le beau puits d'Obernai, qu'on voit encore sur la place du Marché', Jean Frauler, qui dans les premières années du siècle était mis à réquisition pour sculpter les dalles funéraires des seigneurs de la Haute-Alsace*.

L'architecture, si richement représentée encore en Alsace au XVI* siècle, l'architecture civile tout au moins, participe plus que toute autre branche des beaux-arts, à la décadence universelle. Le siècle qui nous occupe a vu tomber en ruines bien des édifices du moyen âge, églises, cloîtres et châteaux forts ; il en a réparé quelquesuns, il n'en a point édifié de nouveaux. De la fin du XVI* au commencement du XVIII* siècle, aucune église un peu remarquable par ses proportions ou par la beauté de ses formes n'a surgi de terre, aucun édifice public n'a été construit pour des usages profanes, si ce n'est quelques hôpitaux et quelques casernes. Il faut faire excep-