COMPARAISONS

couleur mince, donnant l'impression que chaque chose représentée était faite de papier de soie. Par exemple, c’étaient des dames allant à un bal en plein jour vêtues de costumes de papiers variés, dans des gondoles de carton, sur des vagues d’étain découpé avec une brillante lumière sur la crête de chacune d’elles; beaucoup de ciel bleu avec des nuages blancs, laineux, des palais de bois, bref, toute chose superficielle avec des contours maigres et ainsi de suite.

Ce que l’on concevait comme sacrifices était seulement tel par rapport au degré du modelé, car les morceaux seulement préparés et ébauchés attiraient l’œil autant que s’ils- avaient été poussés plus loin comme exécution et pourtant, s’ils avaient été tenus plus bas comme ton et subordonnés au reste, la faute la plus manifeste aurait été évitée. Naturellement « toujours perdrix » devient fastidieux et l’on voit encore bien assez de cette exagération, quoique l’éruption ait été arrêtée et que le pouls soit redescendu à une pulsation normale. On rencontre sur son

chemin de nombreux exemples, bons et mauvais, et l’idée s’est souvent présentée à moi de prendre deux tableaux représentant exactement la même scène, l’une rentrant dans le « fortunisme » , l’autre étant une heureuse production de plein air de l’impressionnisme, tous deux étant à peu près dans les mêmes tons. Je voulais faire ainsi une œuvre composite, quelque chose comme la photographie négative de toute une famille, chacun posant tour à tour. Le « fortunisme» peut manquer d’atmosphère et d’ensemble, mais il nous donne quelque chose en retour pour l’examen du travail, tandis que souvent une impression hâtive est regardée hâtivement et repoussée plus hâtivement encore.

On rapporte une anecdote amusante et caractéristique d’un impressionniste qui, comme on lui demandait pourquoi il y avait tant de raies prismatiques dans la peinture à laquelle il travaillait, répondit : — Mon cher ami, mon sujet est enveloppé dans un flot de