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tion universelle se sont disputé aux enchères les pièces, dont quelques-unes portaient la marque des plus grands décorateurs italiens : Giorgi Andreoli, Orozio Fontana, Francesco Xanto, Gian Paolo, Savino, Carlo Antonio Grue. Cette vente nous a entraînés bien loin de Rome. Nous y revenons pour signaler une excellente mesure prise par le nouveau pape Léon XIII. Les touristes qui ont visité le Vatican pendant ces dernières années ont pu y admirer les admirables tapisseries de Raphaël qui avaient été groupées et exposées. Ceç splendides tentures ne sont pas les seules que possède le souverain pontife. Sur les murs de pièces écartées, dans J'ombre des garde-robes, dormaient depuis des siècles des tapisseries d'un prix inestimable : tapisseries flamandes du xiv« et du xv* siècle, tapisseries de Raphaël, sauvées du sac de 1527, tapisseries des Gobelins. En ce qui concerne ces dernières, il n'est pas inutile de rappeler que la cour de France se fit pendant longtemps une loi de témoigner sa particulière sympathie pour la cour de Rome par des cadeaux diplomatiques annuels, parmi lesquels ^e trouvaient les plus belles tapisseries de la manufacture royale des Gobelins. Léon XIII a pensé qu'il ne /allait pas laisser plus longtemps dans l'oubli et dans Tobscurité des pièces aussi précieuses. Il a décidé en conséquence que toutes les tapisseries du Vatican seraient réunies et disposées dans une suite de salles, selon Tordre chronologique et les écoles. On ne peut qu'applaudir à ce projet, qui aura pour résultat la création d'un musée merveilleux.

On a beaucoup parlé, pendant l'année, d'un caprice artistique d'un grand seigneur. Le prince Demidoflf, dé-

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sirant offrir à sa femme, la princesse Hélène, un cadeau qui fût digne d'elle et digne de lui, a eu Tidée ingénieuse de composer une collection d'éventails unique au monde. Un peintre miniaturiste de talent, M. Prosdocimi, Vénitien d'origine, mais habitant Florence, a été chargé par lui de reproduire sur chaque éventail l'un des chefed'œuvre de la galerie de San Donato. Il s'est acquitté, paraît-il, de sa tâche avec un rare bonheur et il a traduit, sans les trahir, les tableaux des grands maîtres flamands et hollandais.. La princesse Hélène possède maintenant un duplicata de la splendide galerie de San Donato, doublement précieux à ses yeux, car il témoigne à la fois de l'amour et du bon goût de son mari.

Pour compléter cette revue sommaire de l'année artistique, nous voudrions pouvoir citer toutes les publications artistiques faites en Italie ; mais ce dénombrement dépasserait les limites qui nous sont fixées. Nous nous bornerons donc à rendre hommage aux écrivains et aux éditeurs d'art de ce pays, qui, à côté de très belles publications spéciales, nous donnent des journaux périodiques habilement dirigés, aussi bien écrits que bien pensés, et par cela même fort utiles à la cause de l'art. . Telle est, par exemple, la Nuova Antologia, qui paraissait autrefois tous les mois et qui, depuis l'année 1878, paraît toutes les quinzaines. Tel est aussi : il Raffaëllo, qui a pour rédacteur en chef M. le comte Pompeo Gherardi, président de l'Académie royale des Beaux-Arts d'Urbino. Tel est enfin il Buonwrroti, qui est dirigé avec esprit et talent par M. Ënrico Narducci. La publication hebdomadaire illustrée de MM. Trêves, de Milan, mérite encore d'être citée pour la beauté de ses gravures.

ESPAGNE

Académie royale de San Fernando. — Bourses accordées aux jeunes artistes. — Institutions des expositions. — Projet d'établissement d'un musée exclusivement national. — Le Salon de Madrid.

Le gouyernement espagnol protège les arts et les artistes en développant autant que possible les établissements de haut enseignement. Le principal centre de rinstmction artistique en Espagne est l'Académie royale de San Fernando, fondée à Madrid en 1752 et réorganisée par des dispositions récentes. Elle a pour objet d'encourager Tétude de la peinture, de la sculpture, de Tarchitecture et de la musique. A la même académie se rattai:h.e la commission permanente des monuments artistiques, qui se relie elle-même à des comités provinciaux.

s II existe en outre en Espagne un grand nombre de sociétés artistiques parmi lesquelles nous citerons: à Madrid, la société del Fomento de las artes ; dans la province d'AIava, TAteneo de Victoria ; dans la province de Cadix, TAcadémie provinciale des. Beaux-Arts ; le Liceo artistico literario de M^aga ; TÉcok des Beaux-Arts de SéviUe et la Société archéologique de Valence*

Un des moyens employés pour la. diffusion de l'art conâste dana la cooieession d^ pensions accordées à des jeonest gens, ayaosiit £ai|; leurs études. Gqs bom^siers sont envoyés à Tétraûger pow se perfectionner. D'autre pairt, des expositions publiques périodiqiJiBs ^nt organisées et a£Er»Kt aux actistea qui s'y font remarquer l'attrait des

récompenses honorifiques et des commandes ou achats de rÉtat. C'est en 1856 que le système des expositions a commencé à fonctionner en Espagne et depuis le gouvernement a fait d'importantes acquisitions à ces Salons, dans le but, fort louable, de fonder un musée purement national.

Une de ces expositions s'est tenue à Madrid au commencement de Tannée. Le roi d'Espagne, accompagné de la reine, des princes et des ambassadeurs spéciaux envoyés pour assister aux cérémonies de son mariage, a inauguré officiellement, le 27 janvier 1878, l'exposition des beaux-arts, qui a été ouverte le lendemain au public. L'Espagne compte beaucoup d'artistes éminents bien connus des amateurs de Londres et de Paris, mais ils n'avaient rien envoyé à cette exposition ; ainsi, on ne voyait figurer sur le catalogue ni Madrazo, ni Palmaroni, ni Domingo, ni Rico. Cependant cette exposition n'en présentait pas moins un certain nombre de morceaux qui font honneur à l'école espagnole. Le tQtal des peintures, sculptures et dessins d'architecture était de 511, dont 404 appartenant à la peinture. Un fait extraordinaire est à noter, c'est l'absence presque totale des por- 'traits, j'entends des bons portraits, qui remplissent nos expositions annuelles de France et d'Angleterre ; les compositions historiques délaissées à Paris et à Londres abondaient au contraire au Salon de Madrid, et quelquesunes étaient réellement dignes d'attention. La meilleure œuvre du Salon était l'œuvre de F. Pradilla, pensionnaire à Rome du gouvernement espagnol. Ce tableau représente la reine Jeanne la Folle (la mère de Charles-Quint), à son voyage de Miraflores à Grenade, où elle transporte

le corps de son époux, Tarchiduc d'Autriche Philippe le Beau, voyage raconté dans les lettres de Pierre de Angleria. La reine, suivie d'un nombreux cortège portant des torches, voyageait de nuit, et au lever du soleil elle déposait le corps de son époux dans les églises de la route. Les ordres les plus stricts étaient donnés de ne laisser alors pénétrer dans Téglise aucune femme. Sur la route de Torquemada à Hormillas, elle donna Tordre de porter la bière dans un couvent de frères, à ce qu'elle croyait. Il se trouva que c'était au couvent des religieuses. Aussitôt elle insista pour que le cercueil fût enlevé sur-le-champ, et demeurât en dehors tout le temps des prières d'usages dites sur le corps, et cela par une journée cruelle d'hiver. Tel est le sujet choisi par M. Pradilla. C'est une œuvre intéressante; composition, couleur, tout est excellent et exécuté avec une sobriété de lignes et d'accessoires éminemment dramatique. Jeanne debout, a les regards attachés sur le cercueil de l'époux qu'elle pleure, — très belle étudede c ( lIcu — elle ne remarque même pas l'indifférence des gens de sa suite dont les uns prient, les autres causent pu sont accroupis autour d'un feu sur le premier plan, La fumée qui enveloppe quelques-unes des figures des femmes ajoute à l'effet poétique ; le paysage d'hiver dans la stérile Castilleavec son ciel troublé par les vents est admirable- • ment rendu ;on sait, du reste, qu^après avoir obtenu un très réel succès à Madrid, le tableau de M. Pradilla, exposé au palais du Champ de Mars, a été jugé, digne d'une médaille d'honneur ^

1- Voy. chapitre m de l'Exposition universelle, pages 222-223.

Un autre tableaa fort remarqué a été celui des Ob^ qnes de saint Sébastien, par M. Ferrant, natif de Madrid et pensionnaire à Rome du gou\nemement espagnol. Le moment choisi par Parliste est celui où Lucina, matrone romaine, fait tirer du grand égout (doam maxima) k corps du saint, qui y avait été précipité après son martyre selon les ordres de Tempereur Maximien. Le groupe d'hommes qui soutient le corps est parfeit-ement dessiné. Le soleil tombant sur les degrés jette d'en haut sa lumière sur les personnages. Le fini général du tableaa rappelle les œuvres ée Gleyre, Un autre tableau de très grande dimension, par M. Casto Plascncia, est digne aussi d'une mention spéciale. Le sujet est empranté à VHistoire de Rome du d©yen Liddell. Il représente CoUatin, Lucr^us et Valerius montrant au peuple le corps de Lucrèce dans ïe forum. Les guerriers romains sont bien vivants; la perspective est bonne; l'atmosphère transparente ; seulement, — et c'est là le dtfaut du tableau, — le dessin de certaines figures est trop négligé et dépare l'ensemble ; en outre, la couleur est terriblement terne et grise. La qualité de ces trois tableaux, c'est l'usage modéré des accessoires archéologiques si constamment prodigués dans les oeuvres de notre époque. Un grand lableau par M. Cubello, représentant i*Éducar ^ tion du prmce don Jutjp, fils de Ferdinand et dl^befle, e^ précisément entaché de ce dernier défaut : trop de détails de costume et d'aimeubleinent.

Les tableaux de genre se trouvaient en grand nombre à l'exposition, mais il n'y en avait pas de premier ordre. La plupart représentaient de ces éternelles figures d'hommes et de fcnames du sîède derai^, à la «lanière

de Meissonier et de Fortuny, mais sans aucune trace de Phabileté et du sentiment de ces maîtres. M. Angel Lizcano avait enyoyé un bon tableau représentant le triste spectacle de la Mort d'un toréador, tué en combattant un taureau. P/w7tppe // et la reine Marie dînant à Hampton Court, par M. Escosura, est une bonne peinture. Aux armes ! par M* Peyro a pljatôt l'air d'une petite miniatiïre que d'un tableau. D'autres toiles de MM. Gessa, Rincon, Santa-Cruz, Ferez, Rubio et Fernandiz étaient aussi dignes d'attirer les regards.

M. Gonzalvo avait exposé de jolis intérieurs de cathédrales, de Venise, de Saragosse et d'Avila. Ses études d'architecture des rues, si originale en Espagne, sont particulièrement à recommander.

Le nombre des paysages était fort mince. Le meilleur a paru être de M. Carlos Haes. Citons ensuite une Scène d'hiver excellente de M, Carta, jeune artiste qui promet. MM. Sala, Frances, Vayreda et Âlmaran avaient aussi envoyé d'estiçiables productions du même genre. Quant aux meilleurs tableaux de fleurs et d'animaux, ils ont été exposés par MM. Gimenes, de Fernàndez et de Solaz.

L'œuvre la plus remarquable dans la section de sculpture était un beau modèle en plâtre par M. Bellnez, un habile artiste, représentant la Chute de l'Ange (Milton, Paradis perdu, chant P') ; ensuite venaient un groupe de M. 0ms, le Premier Pas, et un certain nombre de bustes et de modèles en marbre et en terre cuite bien exécutés par MM. Benliure, San Martin et Tantandini.

Les admirateurs dé Goya pouvaient trouver aussi â cette exposition les séries d'esquisses qui décoraient sa maison de Madrid; on a pu du reste les apprécier à

PExposition universelle de Paris, où elles ont figuré dans la section étrangère de Part rétrospectif.

LES MUSÉES. — Le nouveau Musée de l'Escurial. Publications artistiques.

L'Espagne est extrêmement riche en objets d'art de toute sorte. Où que Ton aille, dans ses anciennes provinces, on trouve des éléments d'études d'un vif intérêt. Les traces de la civilisation mauresque et les œuvres des grandes écoles espagnoles vous arrêtent à chaque pas. Les vieux palais, les mosquées anciennes, les cathédrales, sont remplies de pièces extrêmement curieuses qui constituent autant de modèles pour les générations modernes.

Comme la plupart des pays, l'Espagne a entrepris de centraliser ses trésors d'art disséminés. Dès 1819, elle a fondé un musée de peinture dans le grandiose édifice construit par le célèbre architecte Villanueva, sur l'ordre de Charles III et primitivement destiné à l'installation d'un cabinet des sciences naturelles.^ Parmi les établissements du même ordre, il cpnvient de citer le Musée archéologique national, inauguré 'en 1870, celui de l'Alhambra de Grenade et celui de Saragosse ; le Musée artistique et archéologique de Huesca et le Musée historique et artistique de Burgos; enfin, au mois de juillet de 1878, un décret royal a décidé que l'Escurial serait transformé en musée de peinture.

Parmi les grandes publications artistiques faites par

le gouvernement espagnol, il en est une qui mérite d'être signalée, c'est le livre : Cartas de Indias, composé sous la haute direction de M. le comte de Torreno, ministre de l'instruction publique. Cet envoi comprend les lettres de Christophe Colomb, d'Amerigo Vespucci, etc. Il est illustré de gravures très intéressantes sur les costumes, les mœurs et les arts des populations autochtones conquises par les Espagnols.

La Monographie de la cathédrale d*Orvieto par MM. Benon, Rezanol et Krakan doit prendre place parmi les meilleurs ouvrages d'archéologie. La presse artistique espagnole se distingue par le soin et le goût de ses gravures. La Academia, la Illustracion Espafiola y Americana, le Museo Bakar, la Revista del Ateneo scientifico , literario y artistico de Guadalajara et un grand nombre de périodiques tiennent en haleine la curiosité du public pour tout ce qui concerne les beaux-arts.