Suétone, CcCiiis

h. Real Museo Borbonico , t, XIV, tav. ivetv; Guigniaut Relig. de V antiquité , pi. 728, 728 a;Gargiulo, t. I, n*" 1-3*, III, n° 23. Comparez Memorie délia R. Accademia Ercolanese,

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marbre rhodien , transporté à Rome dès le temps d'Auguste, était l'objet de l'universelle admiration^. Quel plus beau sujet pour cet art hideux que la cruauté du temps avait mis en vogue et qui consistait à faire des tableaux vivants avec les statues célèbres? Un texte et une fresque de Pompéi semblent prouver que cette scène terrible était souvent représentée dans les arènes, quand on avait à supplicier une femme-. Attachées nues par les cheveux^ aux cornes d'un taureau furieux*, les malheureuses assouvissaient les regards lubriques d'un peuple féroce. Quelques-unes des chrétiennes immo-

t. III, p. 086 et suiv.; t. IV, Impartie; t. VII, p. 1 et suiv.; Raoul- Rochette, Choix de peint, de Pompéi, pl.xxiii, p. 277-288; v^wz. de V Institut de corr. arch., t. XI (1839), p. 287-292; Helbig, Wandgemàlde, n°* 1151, 1152, 1153; Jahn, Archœol. Zeitimg, 1853, n"^ 36 et suiv.

1. PJine, XXXVI, v (4). Voir Brunn, cité ci-dessus, p. 129, note 3.

2. « Videt... memorandi spectaculi scenam, non tauro sed asino dependentem Dircen aniculam. » Apulée, Metam., VI, 127 (édit. Oudendorp, p. 435-436). Cf. Lucien, Lucius, 23 (lisez -ypaùv AîpîtriV oùîc £/c raûpcu àxx' il ovou). Voir Surtout Memorie délia R. Accademia Ercolanese, vol. Vtl, planche du 1" mémoire, où le supplice paraît représenté comme un spectacle [observation de M. Minervini].

3. « Dircen ad taurum crinibus religatam necant. » Hygin Fahulœ, fab. 8.