DE LA DÉCORATION DES APPARTEMENTS

Le tapissier décorateur. Ses études artistiques. — Le domaine des arts appliqués à la décoration prend de jour en jour une extension plus considérable. Toutes les publications qui paraissent journellement et qui nous parviennent de tous les points du globe, démontrent que les esprits sont à la recherche de formules nouvelles.

On s’ingénie à rechercher de l’originalité, et s’il est un point important à signaler dans la décoration, c’est bien celui qui a trait au milieu dans lequel nous vivons.

Savoir rendre harmonieux un intérieur est une science dans laquelle doit se révéler le goût du décorateur. Les meubles, tentures, objets d’art, quelque riches soient-ils, doivent être choisis pour concourir à un ensemble agréable à l’œil. Leur cadre est à étudier, et l'étendue des colorations diverses’ qui contrastent est à calculer. Les considérations à observer sont infinies, et c’est là qu'il est indispensable de faire appel à toutes les recommandations conseillées dans ce traité. Dans nos écoles professionnelles et nos écoles d'art décoratif, nos jeunes gens recoivent une instruction dans ce sens : dessin d’art, perspective, anato-

mie, histoire de l’art, etc. Quant à l’étude de la couleur,

elle est souvent négligée, par la raison qu’on s’en rapporte | au goût de l'élève. Encore faut-il lui inculquer ce goût, | surtout s’il ne l’a pas à l’état inné, et c’est pour cette rai- ) son que nous avons insisté sur l’étude de l'harmonie des . couleurs, sans laquelle tout sera livré au hasard. |

Non seulement il y a à observer l’effet que peuvent produire des combinaisons de tons colorés, mais encore il est nécessaire de tenir compte de ce que deviendra cette harmonie à la suite d’un éclairage plus ou moins tamisé; d'autre part, l'éclairage nocturne doit entrer en ligne de compte.

Pour observer les phénomènes que peut produire la lumière artificielle, on pourra avoir recours au prisme, qui nous indiquera ce que deviennent ces mêmes couleurs observées dans un effet diurne auparavant. Si nous suppo- u sons que c’est le gaz la lumière en usage, cette lumière, décomposée par le prisme, ne nous donnera pas les sept couleurs distribuées de la même facon, ni la même étendue.

Le rouge et l’orangé dominent. # Le vert jaunâtre occupe ensuite le second rang par son étendue.

Le bleu et le violet sont très restreints.

Dans la lumière du gaz, la neutralisation qui devrait donner le blanc ne peut avoir lieu, parce que le rouge et le 4 jaune sont en trop grandes quantités. Cette lumière jaune est très apparente quand on la compare à celle de la lune.

Si nous observons les couleurs de la palette éclairées par la lumière du gaz, nous constatons que le rouge | devient doré, le grenat deviendra aussi plus chaud, le jaune indien devient orangé.

Le rose froid deviendra couleur chair;

Le chrome clair, blanc;

Le bleu de Prusse, verdûtre;

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L’outrenier, violet gris, parce qu'il est neutralisé par l'addition de l’orangé que la lumière lui prête. Le blanc mat deviendra légèrement doré.

(Le bleu violacé employé par les blanchisseuses a pour but de détruire la qualité jaunâtre du linge.)

A l’éclairage au gaz, ce linge n’en paraîtra que plus blanc.

Le noir jaunâtre sera terne, et Le noir bleuté deviendra velouté.

L'éclairage électrique, adopté dans les appartements modernes, c’est-à-dire la lampe Édison, ne modifie pas sensiblement les effets de l'éclairage par le gaz.

Il n’en est pas de même cependant du bec Auer, qui par sa blancheur nous donne, à la décomposition par le prisme, un spectre presque identique à celui de la lumière solaire. Aussi conseillerons-nous cet éclairage à toutes les personnes qui ne pourraient consacrer que leurs soirées à l'étude de l’aquarelle. Inutile de mentionner que l'éclairage au pétrole a les mêmes inconvénients que le gaz ordinaire, et, en résumé, pour toutes les lumières jaunâtres ce sont le rouge, le jaune et le vert qui s’en accom-. modent le mieux.

Plancne 6:

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